H:Kracauer, Siegfried/01.08/Klebemappe 1929 - [Geschlossener Bestand der Mediendokumentation, Nachlass]

Kracauer, Siegfried

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: AU00164502

Title:: Don Karlos, Infant von Spanien - [Korrekturexemplar]

Shelfmark:: HSA; COTTA:Manuskripte; G:Schiller-Bibliothek I / II

Author:: Schiller, Friedrich von

Originator / Former owner:: Schiller, Friedrich von; J.-G.-Cotta'sche Buchhandlung <Stuttgart> / Archiv

Place of publication:: Leipzig

Publisher:: Göschen

Document type:: Monograph

Collection:: Books and Periodicals

Year of publication:: 1801

Material description:: Druckschrift; Einzelne Einheit / nicht Teil eines Gesamtwerks

Copyright:: Deutsches Literaturarchiv Marbach

Language:: Deutsch

Grotische Iilme. Berlin, 4m Mat. Zur Zeit laufen hier einige groß aufgemachie Filme, die in allen möglichen fernen Zonen spiel m, nur nicht bei uns. Ss wird im am Zoo ein Expedit isnSfilm Sv^n H nS gezeigt, der von Paul Lieberenz hergestE ist. Aus- §Äihn't wie die Mongolei ist auch der Film. Man zieht mit Schweden, Deutschen, Chinesen und Huberten von Kamelen durch Sand- und Steinwüsten, die gar nicht enden wollen. Immer wieder werden die Zelte angepflockt und immer wieder nach kurzer Frist abgerissen, weil faustischer Drang die Forscher durch neue Wüsten treibt. Sie gleichen den alten. Manchmal taucht ein noch unbe kanntes Kloster auf, in dem gerade religiöse Tänze verunstaltet werden. Oder es weht der „Sturm über Asien", ein ganz entsetz licher Sturm, der mitten durchs Lagerleben fegt. Oder die Kamele wollen ihre Lasten nicht mehr tragen- gebärden sich widerspenstig und machen Revolution. Vielleicht sind es gar keine Kamele. Auch die Meteorologie ist gebührend berücksichtigt, und die Kleintierwelt wird in Großaufnahme dargestellt. Man übersähe sie sonst, ihrer Winzigkeit wegen. Kurz, es ist beinahe so, als seien wir seW in der Mongolei gewesen. Verweilte der Film weniger ausführlich in den verschiedenen Wüsten, fo ermüdete er vermutlich nicht so sehr. Die Aufnahmen sind gut und verschaffen eine deutliche Vorstellung von dem Wüstenzug durch Zentralstem * Im Capital läuft der Film: „Simba". Ein Löwensilm aus Afrika. Er ist von Martin und Osa I 0 hns 0 n gedreht wor- L den, einem amerikanischen Forscher-Ehepaar, das sich vier Jahre in den Urwäldern Ostafrikas aufgehalten hat, um den Löwen mög lichst nahe vor die Kamera zu bekommen. Unter dem Protektorat ' des amerikanischen Museums für Naturgeschichte. Außer den allenthalben unentbehrlichen Kamelen sind auch Autos und Maul eselgespanne an der Expedition beteiligt gewesen. Ehe die für den dramatischen Höhepunkt aufgesparten Simbas erscheinen, wird die ganze afrikanische Fauna einschließlich etlicher Negerstämme in wirklich wundervollen Aufnahmen vorgeführt. Einige Szenen sind wie Visionen aus Kiplings Dschungelbuch. Das Großgetier ver einigt sich im tiefsten Gottesfrieden an der Tränke, die Assen tragen ihre Jungen auf dem Buckel, die Giraffen schreiten pretiös durch den Busch. Die eigentliche Sensation aber ist die Löwen jagd der Eingeborenen, die entfernt an einen Stierkampf erinnert. Der Simba nämlich wird von den Schwarzen umringt und mit Speeren erledigt, ehe er recht Zur Besinnung gelangt. Einmal steht man Frau Johnson mit der Flinte im Anschlag neben öM vateur, der einen äußerst bedrohlichen Löwen kurbelt. Sie scheint — eine vorzügliche Schützin zu sein. Die von der Kamera erlauerte Beute hat gewiß hohen dokumentarischen Wert. Auch ein moderner Spielfilm aus Japan ist zu scheu (im Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz). Er heißt: „Im Schatten d <A D 0 sh iwa ra" und stellt mit den fortgeschrittensten technischen Mitteln ein Geschehen dar, das im Jahr 1850 spielen soll, in Wirk lichkeit aber wie eine zeitlose Legende anmutet. Ein armer junger Mann ist in Liebe zu einem Freudenmädchen entbrannt, das seiner spottet. Die Schwester des Jünglings sucht ihn zu retten, erliegt indessen ebenfalls dem Verderben. Wie Reinheit und Armut sich verbünden, um beide Geschwister den Dämonen auszuliefern, wird mit einer Naivität faßlich gemacht, die dem Sinn der virtuosen Montage widerstrebt. Auch sonst schlägt durch die uns vertraute Filmwoche die fremde Erscheinungsform durch. Gestalten gehen um, die kaum zu enträtseln sind. Sie haben Gesichter wie auf den japa nischen Aquarellen, ihr Ausdruck ist eine unergründliche Hiero glyphe. Der Kontrast zwischen der Maskenhülle und dem allgemein menschlichen Inhalt 'bildet den besonderen Reiz dieses Films, der durch seinen Vorwurf ergreift, ohne Laß seiner Echtheit unbedingt zu trauen wäre. Vor einiger Zeit fragte mich ein Produktionsleiter einer be kannten Filmgesellschaft, welche Filme man nach meiner Ansicht herstellen solle. Ich erwiderte ihm: „Gehen Sie nicht in den Busch, ziehen Sie nicht quer durch Asien. Bleiben Sie zu Hause. Rüsten Sie Forschungsexpeditionen in die noch unentdeckten einheimischen Dschungel aus. Zeigen Sie etwa Las Leben eines ganz gewöhn lichen kleinen Angestellten..." — „Aber das Publikum will die Ar mut nicht sehen, es sehnt sich nach Abenteuern, nach der großen Ge sellschaft, nach Glanz." —„Dann zeigen Sie ihm, wie der Glanz der Gesellschaft in Wirklichkeit beschaffen ist." Er schüttelte den Kopf, er wollte von meinen Vorschlägen nichts wissen. Man wird auch weiterhin dem Publikum fremde Länder vor setzen, damit es im eigenen nichts merkt. S. Kraeauer. 7^^^. - ^5,^0^

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