Harry Domela im Film. — Um eZ vorwegzmiehmm: der in dem Gloriapalast ge zeigte Domela - Film tut niemanden weh. Man hat Domelas im Malik-Vertag erschienene Erinnerungen für den Gebrauch des Kinopublikmns gründlich gereinigt. Der Potsdamer Adel, der sich gegen den vermeintlichen Stande-sgenossen so zuvorkommend be wa, ist unter den Tisch gefallen. Verschwunden die Heidelberger Sax, Borussen, deren Schilderung zu den besten Abschnitten des Buches g>.börl. Auch einem Prozeß L lo PiScator mit dem Herrn tu Door-^-Ä die Filmgesellschaft sich kaum au-setzen müssen, ^ahm lachen die Streifen über die Leinwand, nur unbesorgt, es geht gnädig ab. Die Courage war nicht so groß wie die Angst Vor ihr Was ist übrig geblieben? In der ersten HS'fte eine Illustra tion der Elendsstat tonen, die Domela als staatenloser junger Mann, der nirgends Arbeit finden kann, in dem Deutsch land der Nachkricgs jähre zurücklegt. Die Darstellung, die sich nicht durchweg an das Buch anschließt, ist filmtcchniich nur Mittel mäßig gelungen. Das Uebliche an Hintergründen und Statisterie, keine optisch durchdachten Uebergänge. Ja, hie und da sogar eine kleine Abweichung von der Wirklichkeit, die gerade in diesem Film, der allgemein bekannte Milieus heranzicht, besonders genau Zu beachten gewesen wäre. In der Zweiten Hälfte werden einige Hochstapeleien ge boten. Man muß es der Regie Lassen, daß sie Domela fast durch weg als einen sympathischen Jungen Zeigt. Abet auch jene ge wissen Kreise, die betrogen werden, weil sie sich selber betrügen und darum den Schabernack, wenn rnchts Schlimmeres, verdienen, dürfen sich nicht die Sympathien verscherzen. Die Folge ist, daß die Satire sich in Komik und Buffonnerie verflüchtigt; -daß die Ge stalten, die Zum Teil Groß-Figuren hatten sein sollen, in lächer liche Kleinstadttypen sich auflösen, denen schon in den alten Possen niemand böse war; daß die Gesellschaftskritik, die aus dem Domela- Buch herauszuholen gewesen wäre, einer Verulkung Platz macht, die streichelt, statt daß sie schlüge. Domela spielt sich selbst. Er ist ein etwas doofer, aber hülttoser und eher gut gearteter junger Mensch, der, wie schon das Buch erwies, seine juristisch nicht einwandfreien Taten ohne eine Ahnung von der Bedeutung begangen hat, die sie über die Jurisprudenz hinaus haben. Im Gegenteil er erblickt etwas Besseres in jenen Kreisen, die sich die besseren nennen. Insofern paßt er zu den Zarten Absichten der Regie. Man hat ihm gesagt, wie er gehen, stehen und blicken soll. Wie man Hofintendanten wohlwollend auf die Schulter klopft, wird er allein gewußt haben Im übv'gen - wirkt er recht nett und wiederholt anständig, was er früher vor- i gemacht hat. — Unte- den übrigen Darstellern zeichnet sich^ Wil helm Vendows Hotebdirektor aus, der ein Musterpröbchen harmloser Komi? ist. —„ Der Bettelstudent." Wieder einmal eine verfilmte Operette wieder einmal mit Harry Liedtke, der geradezu ein Monopol auf charmante, edelmütige und besonnene Licbhaberrollen hat Er singt in einer jeden mit dem gleichen Lächeln und den gleichen Posen; die offenbar so unwiderstehlich sind, daß die Frauen ihrer rucht müde werden. Dieses Mal muß Agnes Esterhazy daran die eine schöne, dunkelfarbige Komtesse ist, mit Jda W ü st als Mama. Das Stück selbst ist voller Pointen aus der Zeit der Mazurkas und der Waber, schöner Pointen, die man schon lange Voraussicht, nachdem sie so oft auf der Bühne daro^ellt worden ünd Aber man kann auch schließlich noch einmal im Film Nachsicht nnt ihnen üben Er läuft in den Alemannia-Licht- spielen und ist mit Routine gedreht. Hermann Picha tragt in chm einen Vollbarb kaaa - Ew Offr-Oswalda-FÄrm In den Bieberbau-Licht- spielen wird: s j i auf Abwegen" gezeigt, ein harm ¬ loses Produki, nach einem verjährten Lustspiel a-t renoviert. Hwei Frauen unternehmen m der Abwesenheit ihrer Ehemänner emen! Vergnügungsausflug in ein Seebad; natürlich sind die Männer dort auch zur Stelle. Der Gegenspieler Ossis, die in früheren Mb! mm lustiger war ist Livio Pavanelli, der behäbch mit den! Augen Zwinkert und flirtet. Auch aus einem solchen Stoff wäre! rein filmmäßig mehr herauszuholen gewesen. Ganz nett ist das? Lausbubenhasie Zusammensein der beiden Frauen. — Voran geht ein amerikanischer Filmfletsch, der wenigstens Tempo hab KgQL. 2) „Hrient-Erpreß." Dieser jetzt im Frankfurter Capits! ge zeigte Film ist einiger Regieeinfälle und der Darsteller wegen irrteressant. Sein Thema variiert das Motiv aus Kaisers „Von morgens bis mitternachts". Der StaLionsbe-amts eines klesi nen Ortes sehnt sich nach dem großen Leben, das in Gestalt des Orient-Expreß Tag für Tag an ihm borübersaust. Da er nicht ausürechren kann, bricht das Leben zu ihm herein. Einmal hält der Expreß unversehens an dem Statiönchen, weil eine Reisende sich mit Veronal vergiftet hat. Sie wird in die Stube des Beamten geschafft und verbringt dort einige Tage bis zu ihrer Genesung. Er liebt die Welt in ihr, die er nicht hat; aber sie läßt sich nicht halten. Eiire feine schöne Dame, plötzlich ausgetaucht und plötzlich verschwunden. Heinrich George spielt den Beamten dumpf, dumm und ganz in der Gewalt seiner unbehauenen Instinkte. In einigen Szenen sprengt er den Rahmen des Stücks, das aus Eisenbahn Romantik und Glanz und Elend der Kurtisanen zusammengesetzt ist. So unmittelbar nach dem überraschenden Anhalten des Zugs« Wie oft hat er sich das Ereignis ausgemalt, das ihn aus den! Alltag heben könme. Nun ist es eingetroffen, und er steht betäubt. Begreift nicht, warum die Kranke in sein Häuschen transportiert wird, trägt dem Arzt geistesabwesend die Koffer nach. Etwas Lraumwandlerisches hastet ihm an. Das ist es, was mit seiner Plumpheit und seiner törichten Machtgier versöhnt: daß er hilflos WIE wie die bloße Natur. Ihre Ohnmacht wird durch die Überlegenheit Lil Dagovers unterstrichen, die eine Dame von Welt ist. Sie ist eine deb wenigen Filmkünstlerinnen, die mit leisen Bewegungen laut Zu sprechen verstehen. Ihre Pupillen lächeln, die drei Linien der laug er zogenen Augenbrauen und des Mundes arbeiten wie sorgsältig aufeinander eingeübte Jongleure zusammen. Welch eine Zarte Komposition sind die Augen und jene Linien auf dein weißen Untergrund des HochZeitsgewandes. -Gibt Georges Kunst die .Natur in ihrer Befangenheit, so die Dagover das Unbefangene der 'zur Kunst gewordenen Natur. Die Regie hat, von verschiedenen plumpen Effekten abgesehen, das Spiel geschickt unterstützt. George wird aus der Froschperspek tive photographiert, damit feine Anmaßung desto pomphafter auf- trete. Sehr hübsch sind die Großaufnahmen aus einer Mode zeitung, die der Stationsbeamte nach schicken Anzügen durch sucht. Die leblosen Elegants wiÄm komisch und schrecklich Zu gleich. Das verworrene und lebenshungrige Wesen der Kleinstadt figur wird optisch ausgezeichnet dadurch charakterisiert, daß ihr Kopf einmal hinter dem Wasserstrahl eines Springbrunnens und das andere Wal vor einer Erdkarte erscheint RaeA. UsrArLsrsrre. , t/eön-sersrnU nan <7/r«prro. Ssrörn, Zrrek Ker/?. 237 Werten. 6^eö. S. Unbedingt nottA ^Lrs rüs IIsErsrsstMNL äieVAs Uawans nmbt MMssn. Lr bat Es TsndsnZi, dis or Misti-imt; von OnstLltunS ist bäum Ls Rods. Lin nnvordsnbtW Linnliebss I^andmädabsn in dar OoMnd um woulon Mi-ät in dis döbers sebakt, nüid von einem unMUedten Nann Vc-b^an^er, bann 8i ob niobt Mir entKoblieüen, lisksrt das Lind ins bindeLbaus ein und einigt stob mit ibrsm Onbei äuk dia ^ordennnT, daü bünktix; jede b^rau nur naob ibrem sinnen 'iVMen Natter Morde. „Dins Natter, die s-exen ibnen ^Villen ein Lind debom-mt, mäüta das Ueebt baiben, es bei seite Mi brinMn, ebe e« ^oberen ist, so Mt Mis sie das Ueobt bat., es naobber MegMiMben." Ls ist nätLliob, dall über die ^btreiban^ ebne UmsobMeik MSproobea Mird. and NarMeriti-s macbt es sieb mit der sobMieii^en Lra^s niebt einmal ieiobb H-er in einem Uoman ist es damit niobt ^etan. Die Per sonen sind naob dem Wlioben Lobema enbMorken, die OnMn beiü. die Oes-präebe Mim 1eU Meonetisob, die Mir ^asMatbieian^ ein^estrsaten LobitderanMN alan. Lenner Narseilies Meiden sieb aas rein statt- liobon Orändon kär die Leonen aas dem ^Iton Uaken- viertel intoressieron. Das ^Verb rnax- als Naniksst in Lranbroiob ^uksebsn erregt bsben; in unserer Oettontli obbeit vird es niobt eben orsobütternd Mirben. Lr. ' ! Das Geheimnis des Abbe X. Dieser Film der Neuen LichLbühn e und der Ka m m e rl i ch L s p i e l e behandelt eine romantische Angelegenheit in der Nähe von Rom. Ein AbbL liebt seine Schwägerin, deren Mann unter geheimnisvollen Um ständen verschwunden ist. Auch sie liebt ihn, heiratet aber, um ihn nicht in Versuchung zu führen, einen anderen, der ein Schurke ist. Er kommt zum Glück ums Leben, nachdem vhn der AbbL als den Mörder seines Bruders identifiziert hat. Der Film, dessen Inhalt nicht besonders wesentlich ist, stellt eine sehr begabte Regie leistung Wilhelm Dieterles dar, der auch die Hauptrolle spielt. Rasches Tempo der Szenen, geschickte Uebergänge, wundervoller Wechsel der Hintergründe. Man langweilt sich nicht, obwohl die Handlung nicht gerade kouragierte Spannungen enthält. Freilich wirkt auch die.schöne Marxella Albani mit, die aus dem Ge mälde eines italienischen Meisters herausgetreten zu sein scheint. Laca. Die Handlung ist eine brauchbare Unterlage für den Regisseur. Er heißt Max Neichmann und ist in der Manege zuhause. Die Genauigkeit seiner Arbeit hat den Hauptanteil an der Vortreff- lichkeit des Films. Wie liederlich verfährt die Mehrzahl unserer Regisseure mit den Details und den Hintergründen. Hier ist nichts erschwindelt. So werden in Pariser Vestibüls die Plätze ange wiesen, so folgen die Programmnummern aufeinander, so sind die Garderoben und die Kantine eingerichtet, so ißt ein Manager zu abend,, so sehen Stallmeister aus, so verhalten sich die Artisten zu ihrem Direktor. Aus hundert richtigen Beobachtungen entsteht ein Wm, der zum- Müdesten die MirKWkMspi-eg U; Die Zuschauer klatschten; was in Frankfurt leider Wen ge schieht. Das musikalische Mompagnement geht verständnisvoll mit. (Zur Aufführung des Films Lm Frankfurter Gloria- Palast.) K a,e ». Zu den Darstellern: Mary Johnson als Todesgirl erin nert an die Gish. Rührend hilflos mit großen Augen; die Rolle bewußt aufgebaut. Raimondo van Riel und Ernest van D ur e n waschechte Artistenbrüder in der Manege und im Privat leben. Der Manager Gerrons bis zuletzt durchgehalten, brutal, fett, abgebrüht, ohne ein unglaubwürdiger Bösewicht zu sein- Lucie Höflich duldend und hart, wie Geprüfte es sind, die ihre Leiden beenden. Valy Arnheims Stallmeister ^in sym- patischer Gentleman. Bis Zu den Clowns herunter sind die Mas ken penibel, ihre Auftritte wahrheitsgetreu. Zwei Brüder, Artisten auf dem Drahtseil, sind seit Jahren verfeindet, durch ihre abendliche Zusammenarbeit aber stumm an einander gekettet. Ein Manager nötigt seine Stieftöchter, in einer lebensgefährlichen Nummer aufzutreten, vor der ste sich überdies zu Tode ängstigt. Der jüngere Bruder möchte das Mädchen gütlich oder geivaltsam von seinem Peiniger befreien und die Wiederholung der Nummer verhindern. Was wäre in einem der üblichen Filme zu erwarten? Daß de^ Manager das Drahtseil lockerte oder das Mädchen verunglückte. Nichts davon; die Darbietungen gelingen. Das ist sehr gut, denn es beweist die verhältnismäßige Unabhängig keit artistischer Arbeit von dem Seelenzustand. Es ereignet sich noch das Folgende: der altere Bruder versöhnt sich Mt dem jüngeren und stellt den Manager selbst zur Rede. Durch eine. Verkoppelung von Umständen wird er für dessen Mörder gehalten. In Wahr heit hat die Frau die Tat in Notwehr begangen. Freispruch der Frau (Ort der Handlung: Paris). Hochzeit. nicht aus Brettern gedichtete ostpreußische Dörfer mit gestellten amerikanischen Phantasiestädtchen zusammenbraut, wie es der arg verrannte Murnau in seinem „Sonnenaufgang" getan hat — als stecke er noch im „Faust". Schon um der anständigen Arbeit wlllen ist „Manege" eine Ausnahme. * Der Realismus allein hätte nicht die starke Atmosphäre dieses Films erzeugt. Daß er sie ausstrahlt, daß er Glanz verbreitet und Erregung mitteilt, ist der gestaltenden Durchführung zu danken. Die Kamera wird außerordentlich geschickt gelenkt; so sind etwa die Glanzlichter der von einem Artisten geschleuderten Reifen ein wundervolles ornamentales Spiel. Die dargebotenen Zirkuspro duktionen, schon an sich von besonderer Art — der brüderliche Drahtseilakt vor allem ist schön erdacht —, werden nicht ihrer Länge nach verfolgt, sondern nur in den für den Film und die Handlung wesentlichen Ausschnitten gekurbelt. Wenn sie sich wiederholen, wiederholen ste sich nicht bloß. Keine Unter brechungen im Zeitfluß; die Großaufnahmen an entscheidender Stelle; die Massenszenen so unauffällig geleitet, daß man nicht gleich die Anordnungen durch Megaphon hört. Dr. Befsels Verwandlung. Man muß bei diesem im Capital gezeigten Film die vielen Unp-ahrscheinlichkeiten des Romans mit in Kauf nehmen, der als Vorlage gedient hat. Daß es einem verwundeten deutschen Frontsoldaten gelungen sein sollte, sich durch die Aneignung der Ausweispapiere eines auf dem Schlachtfeld neben ihm gelegenen toten französischen Soldaten mit diesem zu identifizieren und nun in Frankreich als der betreffende Tote fortzuleben, ist eine Konstruktion, die an die Gutgläubigkeit der Zuschauer (die Leser gehen uns nichts mehr an) verteufele Ansprüche stellt. Die Konstruktion zieht dann noch die Mutter des falsch auferstandrnen Toten zu Hilfe und verstrickt fie^mitsamt seiner Braut in Gefühle und Handlungen, die sogar dem Phantasie- begabten Autor einiges Kopfzerbrechen gekostet haben muffen. Notdürftig gerettet wird der Film durch das Spiel, wenigstens vermögen die guten darstellerischen Leistungen ab und zu eine nick4 vorhandene Wirklichkeit vorzutäuschen und auch über manche Atelierhintergründe hinweg zu helfen, die von der Regie aufae- baut sind, um Paris oder Marseille zu ersetzen. Hans SLüwe hu ein ehrliches Männergesicht und gibt alles her, was ihm als Beffel auf dem vorgeschriebenen Weg an Freude und Angst zugemutet wird. In den seelischen Zwischenschichten ist Agnes ELerhazy zuhause. Curt Bois und Jlka Grünfeld haben nur kleine Auftritte, aber wie sind die paar Szenchen gestaltet! Auch sonst ist an ersten Kräften nicht gespart: Jacob Tiedtke, Rosa ValeLti und Gertrud Eysold sind mit von der Partie. Schade nur, daß, wie so oft, der große schauspielerische Aufwand für eine Sache verbraucht wird, die ihm nicht genügt. Immerhin k sei die folgende Bemerkung nicht unterdrückt: das Ereignis des > Kriegs steht noch heute — oder richtiger: erst heute —- so ! waltig vor den Menschen, daß es sogar in einer Herart schiefen Komposition wie dieser nicht völlig vernichtet werden kann, sondern ; durch ihre Lücken hindurchbricht und für Momente selber wahr ! nehmbar wird. Hin Zirlmssilm. Der Film: „Manege" der Deutschen Film-Union A.-G. über ragt unsere miserable Durchschnittsproduktion um ein gutes Stück. Er spielt in der Zirkuswelt, hat es also etwas Leichter, die soziale Verlogenheit der einheimischen Gesellschaftssilme zu meiden. Aber die Manege birgt andere Gefahren für das Kino: Todesstürze, die tragisch sein sollen und nur sentimental sind, Beschwörung des Flitters, Verlegung des Schwergewichts auf Effekte,'die darum noch j lange keinen Effekt auf der Leinwand machen, weil sie im Zirkus es tun. Allen diesen Gefahren entgeht der Film. Mag er Schwä chen enthalten — einige Zugeständnisse in der Handlung, ein paar nur illustrierende Streifen —, sie verschwinden gegenüber seinen Vorzügen, die bestricken. - M raffmrerteste Frau Berlins. Ein GauneMckchen, nach Mem-Knwrnalroman verfilmt, mit Mary Johnson in der Hauptrolle, die eine stärke Begabung ist. Sie spielt ein unschul ¬ diges Wdchen, das durch »eiwen Zufall ich verschlagen wird, und ihrer Naivität wegtzn Ns M durchtriebene Person erscheint. Wie sie diese Unschuld vorn Lände davstM, ist schon ausgezeichnet; denn hinter der aufgeschminkten Unschuld schimmert die Durchtriebenheit durch, die zu dieser Schminke , ge griffen hat. Im übrigen: eine stofflich amüsante Handlung, Pen-' delverkehr Zwischen Kopenahgen und Berlin, .die Regie durch schnittlich Der Mm wird in den AUemannia-M spielen gezeigt. -^r. Tom Mix. Dieses Mal tritt der unverbesserliche Wildwest Held in einem Stück: „Die Panzerpost" auf, das die Neue Lichtbühne und die Kammerlichtspiele Zeigen. Das Rezept ist immer das gleiche' durch seine Reitkunst, seine Kühnheit und seinen edlen Charakter bezwingt Tom Feinde, Jntrigen und Mädchen. Die Handlung spielt zu jener Zeit, als noch Räuber banden den Westen unsicher machten und Pferdekutschen auf den Landstraßen ausgeplündert wurden; in der Großstadt und im Auto wäre auch Tom schlecht am Platz, es sei denn, er wirkte als De tektiv. Seine Filme sind primitive Kost, aber längst nicht die schlimmste. — Voran geht ein Film: „D e r s p r e ch e n d e A f f e", nach dem bekannten Theaterstück schlampig gedreht. Leider kommen die Kopien beider Filme auf der Leinwand nur trüb heraus. Ein Carmen Born-Film. Der Film: „Lotte hat ihr Glück gemacht", den die B i e b e r La u - 2 ich t s p i e l e zeigen, ist ein Vauöeville, das einige amüsante Partien enthalt. Eine Maniküre lernt bei ihrer an Anknüpfungsmöglichkcrten reichen Tätigkeit einen Lebejüngling kennen, mit dem sie eine Dchsinheirat eingeht — der Papa hat andere Pläne mit seinem Sohn —, die dann beiderseitiger sogenannter Liebe wegen zur Dauereinrichtung wird. Carmen Boni in der Hauptrolle zieht sich anständig aus der Afure, wahrscheinlich gelangt sie in weniger leichtfertigen Rollen besser zur Wirkung. Schade, daß Rosa Valetti nur in einer Nebenrolle auftritt. Andrö Rsänne als Jüngling hat das richtige Windhund-Gesicht, ganz leer und flott. Hans Junker mann kommt mit dem Krückstock als Lebe- greis daher; blendend geradezu Hermann Valentin mit Leu Pascha-Allüren eines MaKaronifabrikanten en §rc>3. Sonst noch: die übliche Jazzmusik und vergnügungssüchtige Ärmen und Herren. Der Schluß effekt recht hübsch. , LseL. gesuchte Person, die zu fremden Beerdigungen geht,'um sich aus- sauertöpfischer Kleinbürger, dem die VL» »EV8«»« die Dssebiebts stück wird, verlohnt den Gesuch des Films. L-aca. Ladenmädchen spielen Kino In dem Film Ein Glanzstück ist Marys Familie, die sie liebt und zu mner Prachtfamilie umm Die Mütter eine dicke ' kunstvoll aus- das Lor2 der südkransösischen Landschaft und er höbt ohne irgendein lVunder 2u Llilke ru nehmen, den Ltier 2ur antiken Lagengestalt. T r- Psychologie bringt, um das trappe and hinauszuschieb^n, mag dazu dienen, Ddary unter Tränen lächelnd, und mitten im Lachen weinend zu zeigen, ist aber so wenig plausibel wie die Handlung. zuweinen; der Vater Die Me Geschichte: ein WrsLensohn taWt in dem Volk unter und findet das arme Mädchen, das, zu ihm paßt. Zum Schluß Enthüllung, Vermahlung, Apäthesse. Hosenträger inmitten der Zimmereinrichtung heraLhängen; die Schwester ein kitschiges Mädchen, das mit ihrem Liebhaber schwer hercingefallen ist. Lauter Lustspielfiauren, die. in sehr komischen Szenen Hch aneinander reibem — Was der Film sonst noch, an ..Der Ltier, der .Lilan2"). 8ie greikt in Technisch und regiemäßig gehört der Film Zu den besten Leistungen der' ahgslaufensn Saison. Solide, großartige Hinter- gründe/die echt sind, nicht mühsam wie echt gestellt. Das Innere des Warenhauses strahlt wie der Jüngling. Die Autofahrt durch die Wolkenkratzerstraße zaubert die ganze Stadt hervor«. Rasendes. Grotesktempo am Schluß, wo unglaubliche Ereignisse sich in fünfzehn Minuten zusamwendrängen. Das alles hat man schon ähnlich gesehen. Reu ist .dieser Effekt: Mary und ihr Abgott schlendern nach dem ersten Kuß (der länger als/ fünfzehn Minuten gedauert hat), iw strömenden Regen -durch die Straßen. Vor dem S ch a u f e nst e.r ' eines Ausstattungs-, geschüftes, .das Mary in Verzückung- bringt, bleiben sie stehen. Seine Aufschrift lautet: „Liefern Sie die Dame, die . Ausstattung lie fern wir/ Großaufnahme des Schaufensters: zwei lebensgroße Puppen, ein Herr und eine Dame, inmitten käuflicher Pracht- Mary, fühlt sich und den Jüngling in die Puppen'hinein, möchte auch sa mit ihm.im Schaufenster sitzen. Nach jenem unglückseligen Wend- essen kommt.sie auf der Flucht wieder an dem Schaufenster vor bei, blickt wieder sehnsüchtig in das jetzt fern gerückte ^Paradies. Eben durch dieses kurze Verweilen aber wird , dem Jüngling er-, möglicht, sie sinzuholen und zu verlohnen. (Der. Film, läuft im F rankfurter. Gloria-Palast.) Laeau - Die Apachen von Paris. Dieser in der Neuen Licht bühne gezeigte Film der Ufa-Produktion enthält einige recht hübsche Szenen. Eine amerikanische Sittlichkeitskommiffion, zu der eine junge MMonarstochter gehört, kommt nach Paris, um dort die Unsittlichkeit zu studieren Natürlich verliebt sich die Ameri kanerin in einen Apachen, was ihr freilich zu verzeihen ist, da Joan Eatelain wirklich eine reizende Larve hat. Außerdem hat er einige Spießgesellen, die rüder geartet sind und ziemlich ungemüt lich werden können. Das Ende ist gut bürgerlich. Zum Tatbestand' in der Nähe von Moulin-Rouge — der Eingang und das Innere find gut nachgebildst — gibt es höchstens noch malerisch gestellte Apachen, die niemandem etwas tun. Hiervon abgesehen sind aber ein paar Einzelheiten richtig beobachtet. Besanders herausgestrichen sei eine Szene in der Jacob Tiedke als etwas blöder Privat detektiv eine Abendgefillscha die Schlaubeit der Apachen unterrichtet, obne die Anwesenheit des gefährlichen Gelichters zu abnen. Der Streich der ibm mit einer VriMnLagrasfi gelyieU Mar y Pickf ord als Ladenmädchen: unbeholfen wie ein Clown^ sprod und Zärtlich zugleich«- Das Kind im Weib. Eben be nimmt sie sich noch wie ein Gaffeüjustge und im nächsten Augen blick kokettiert sie' schon mit einer List, als sei sie in allen Schlichen geübt. Aber ihre weiblichen Reize brechen üngewußt durch, überspringen gleichsam die ganze Sphäre, in der sie wissentlich gestaltet werden, und stehen dann unvermittelt neben- den Eiw fällen, Lölpeleün und zierlichen Streichen des -M Gamin. Daß alles Reife und Erblühte so absichtslos Und zu seiner Zeit auftaucht., verleiht ihm eine UnLerührtheit, die zu rühren bermag. Besonders drastisch ist der Sprung aus der einen in die andere Schicht in der folgenden, schon erdachten Szene. Der Jüng ling hat Mary unter irgend einem Vorwand in das gerade leer stehende elterliche Haus mit genommen, um mit ihr. d o rt zu Abend zu esstm Mary werß nicht, daß der Freund hier zuhause ist. Sie ißt auf richtige Weise falsch, aber das ist nicht wichtig. P otzlich kehren die Eltern samt der reichen Braut zurück Mary hat Kind er äugst und kriecht unter den Tisch. Der Jüngling klärt' seine. Leute rasch auf, zieht Mary hervor, und teilt ihr mit- -daß er selber der Warenhaussöhn sei. Nun geschieht dies: sie läuft nicht davon wie ein dummes Mädchen, das sie ist, sie bemüht sich auch nicht darum, Dame zu fein, sondern ist mit einem Schläge das Weib, in dem von Anbeginn an sämtliche Erfahrungen aufgespeichert sind. Traurig -verläßt sie das Haus. „Ich will nicht stören.". motiv des Inkognito amerÄrnisch-zeitgemaß verändert» Der Fürstensohn (in, strahlender Jüngling, der freilich ' gut strählen kann, wenn sein Vater Warenhauskonig ist. Ganz 'unten muß. dev Jüngling' im. Warenhaus anfangen, um es später besser in die Hohe bringen Zu innern Dort, unten trifft er sein kleines -Lehr mädchen, liebt sie, wird wieder geliebt, läßt seine reiche Braut, fahren -und macht jenes Mädchen W seiner M Der Pap gibt den Ssgem Ein Märchen. Drei ns^io Lands der von Nans LoikäMr d^- Kor^ton LiMv^-^riSMibS des Verlags Laul List- (LsiMi^) lis^on vor. Dnrob dioss und dis krübsrou Dünndruckdandebon iviid dsr Mvke> on.^iiscbs DicW tsr unser VeÄur. I^iclit Mnu^ Miüdmt werden kann die Oedie^enkeit der Ausstattung und die Lorgkalt die ant die HedersetMN^ verwandt, worden ist,. Den einen der jüngst ersekienenen Lände: „LilaNr"' (299 Leiten. Oed. 6.50) bat Laus Lsisi^r selbst ubertraMN. Die msistsrbakt verdeutselrt^ Lamndun^ enthält Oesediebten aus dem. LrieA und noeb andere DrsäNunAen aus versebiedenen weiten und Ländern. „Ooscbiebton aus Limla", von L. Lsinbardt üborsstrt (286 Leiten. Deb. 6.50). ist ein Indisnbucb, in denl, ^ie okt bei Linlin^, die LeidekLalsIäukc von LnÄändern und Lin- Mborenen sieb sonderbar verseblln^en. Mt der lieber- sstLUv.^ des weltbekannten „D s e b u n e 1 bu ob s" (149 Leiten. Deb. 4L0) seblisMcb le.^t Lsn- venuto LauntMann eine beachtenswerte Lrobe seines Lpraobtalents ab. (Dieses Vueb dark übrigens, Minab einer vertraglichen VerMjcbtung gegenüber dein ursprüngiioben Verleger, nur Lusamrnen mit drei anderen Hpling-Vandsn abgegeben werden.) Ls sind kleine Lrräblungen in den neuen Bänd- eben. die Lipling wieder in seiner ganzen OröLe Zeigen. lieber welebe Tonkülls verkügt der Rann! Nanebmal strotzt er vegetativiseb wie die blatur selber, verherrlicht die primitive Trakt, erbaut sieh an tonen soldatischen lugenden, die das Lmpire gesehakren haben und erhalten. Die Apologie des Nänwiebon scheint aus alten Ll^dengesängen herauf su Klingen und wirkt nicht selten brutal. Dann aber wieder gestaltet er Dinge , von unvergleichlicher Zartheit, so in der Oesehiebts vom ^unschhaus, die nur einer schreiben konnte, der viel gelitten hat. Dr beherrscht den geographischen Laum und den menschlichen Innenraum, Dschungel und Limmel. Webt su leugnen, daü seine Lhantasie mitunter 2U barbarischen OsschMaeklosigkeiten abirrt, dall sie Degenstände schiebt anthropomorphisiort und sich an der Nvthologie übormäQig ergötzt. Aber was be sagt das gegenüber ihrer lVeits, ihrer elementari- scben Dswalt. die dem Ursprung nahe ist; was besagt es vor allem gegenüber der Tunst, mit der isdes Lbsma dargestellt wird, linnaebahmlieh, wie aus der Lchilderung der Dialog auksteigt. wie die Lersonen und Lachen eingesetzt. Temperaturen und Darben gewandelt werden. Din Lrunk- und Meister- Ludwig Thsms verfilmt. Das Lustspiel „Moral* von Ludwig Thoma ist für einen Film arrangiert worden, den die Alemann ia-Lichtspiele zeigen. Ein gutes Lustspiel — ein Film von anständiger Durchchnittsregie, die aber auch den Harmlosigkeiten der inhaltlich veralteten Komödie nicht aufhelsen kann. Sittlichkeitsverem^ die. an dem Auftreten eines Revue stars Anstoß nehmen, sind denn doch gar zu sehr aus der Zeit, und dieses ganze Wechselspiel zwischen öffentlicher Tugendheuche lei und privatem Liebesbedürfnis ist heute aus dem einfachen Grunde gegenstandslos geworden, weil die Tugend sich ins Privat? leben zurückgezogen hat und die Liebe öffentlich geworden ist. Die Fabel also ist historisch, und die Pointen erregen höchstens ein kulturgeschichtliches Gelächter. Dafür ist der Gymnasialprofesssr Arthur Ralphs eine schauspielerische Attraktion. Ein richtiger Thoma-Profefsor mit einem Bartpanorama, verkniffen, duckmäuse- nsch, m der Bauchgegend gerundet, in jeder Bewegung ein Schül- despot. Ellen Richter spielt jenes bedenkliche Wesen, das Ab scheu und Liebe erregt. Sie ist ein wenig schwer für die leichre j Rolle, macht sich aber mit Geschick so pikant als möglich Sehr! hübsch die Darstellung einiger alter Schlager und die Szenen aus der Haller-Rwue- Ks,6s» - --- lHaery der ZZMer.1 In jedem seiner Filme — sv auch in dem neuesten: „Mein Freund Harry" — bezwingt HarryLiedtke das Herz einer reichen Erbin; er muß sich sck-on Millionen auf diese Weise erworben haben. Die Frauen fliegen nur so auf ihn und das Glück kommt ungrruftn herber. W'e stellt er es an, um am Ende stets in Freuden zu leben? Ich hab- lange darüber gegrübelt, und bin zu dem Ergeor'.Z ß'kmlmcn, daß sein Lächeln das Wunder bewirkt. Sonst tut er nämlich nichts'. Gewiß, er ist liebenswürdig, ritterlich gegen Frauen, verficht die Tugend, wenn er dadurch in gutem Lichte erscheint, und verbrauch! viel Seele tagsüber: aber alle diese herrlichen Eigenschaften bräch ten ihm nicht den geringsten Erfolg, wenn nicht ein ewiges Lächeln seine Lippen verzöge. Kein amerikanisches Lächeln natürlich son* dern ein durchempfundenes, aus dem Innern stammendes Lächeln Bei jeder Gelegenheit taucht es auf. Harry hat sich im Lagerraum eines Ozeandampfers als blinder Passagier eingeschmuggelt (keine Sorge, der Film fangt erst an) und lächelt zwischen den Kisten. Er gerät bei der Erbin in den nicht unbegründeten Verdacht, ein Hochstapler zu sein, und lächelt. Schmerzlich, entsagungsvoll wett- erfützEi und verliebt lächelt er. Am Schluß des Films lächelt er vsm Fallreep eines Ozeandampfers an der Seite der Erbin, die er mitsamt dem Fallreep durch sein Lächeln errungen hat. In w verschiedenen Situationen immer gleich zu lächeln vermag nur Harry. Gott weiß, was die Frauen, zumal die reichen, dahinter suchen, aber das Lächeln muß jedenfalls ihre Phantasie ungeahnt snregen denn mit der Tugend und der Seele allein sind doch nicht solche Effekte zu erzielen, das wissen wir alle. Es ist Gold wert, das Lächeln; auch wenn es ganz leer wäre. (Der Film. Freund Harry" wird im Frankfurter Capital gespielt.) WH8GL.H.NN LVLI KLs 1SSS Der Held ist Andres Starsow, 605 listisoben ^rt tut er ei^entliob niebts, sondern IZN die andern tun. kin Russe, wüe er seit dem Oblomow in den Rüobern stsbt, natürbob sebr gut. und. ^u allen mö^lioben Opfern bereit. 8eine Diebe ist Claris, ein kleines deutsobes Deufelsmädoben, das es in erotisober und revolutionärer Rin siebt drob binter den Obren b??t. Kein freund der Naler Kurt ^Vann, der ols braver Dputscber in den Me Leibeigenen. Dieser Mm der National- nnd ! Skala-Lichtb-üyne ist nach einem Schauspiel Newsktzs von Richard Eichberg wirkungsvoll gedrcht Er spielt um die Mitte des vorigen Jahrhunderts und illustriert die Schreck-m der Leib eigenschaft. Die Hauptfigur ist Heinrich George als Wald hüter Nikita, eine gewaltige und zugleich um ihrer Herze nseinfalt willen rührende Erscheinung George packt in dieser Rolle, die Mischung aus elernentarischer Kraft und Zartsinn ist ihm beson ders gegeben. O s c a r H 0 mslka als Gouverneur ist mindestens ebenso sehenswert: brutal und servil, versoffen und pfiffig. Das junge, unglüMch-glüMche Liebespaar wird von Harry Halm und Mona Maris gut verkörpert. Die Regieleistungen sind im allgemeinen auf anständiger Hohe und verraten jedenfalls eine Routine die nicht leicht fehl greift. —er. UsQsodkn SLAt: „8Lv rnorksn viobD was unter ibrM, Küken Hext, sie sobon ewix vorwärts und binanb Und sie tun dies rnit oinor Zpannunx, als wäron sie kenne Uonsobon, sondern Rurn- - borffsobe Induktionsspulen. V^enn man ibnon von verrosteten 8eblössern und altem kmen er- Läblte, würden sie es niobt versieben." Dem Revolutionär, der die ^esellsobaltbebe V^irkliob- beit niobt ätzend xenu^ sobildern bann, lädt der wissende dlibilist in die ^rme, der am ebesten noeb an so personlioben Dingen wie Diebe und kreundsebakt bän^t; und der WtteilunT xarter persönliober Resobebnisse wiederum wird dureb den revolutionären ^VNen ^brueb Miau. Dabsr aueb das Zobwanben des Stils swiseben i-eali- siiseber Preue und übertreibender Satire, ^.lle Rrei^nisse sind mitten im Dauk an^eb.alten und sieben dann wie Detäukt. ober'üäeblieben Vei'wirrung auob wirkliebes Ob aos. kr um takt krieg undRsvolutiov, spielt IN Deutsobland und RuNand. blürn- berss — Risoboksber^ (an der böbmisoben Oren^e) — Retro»rad ^losbau —- Semidol — eins lan^e Reiserouts, von vielen Uensoben dured- messen. ^uk der Ztreobe ^esebiebt, was seiner- Lbit ^esebeben ist. Der "Ueltbris^ beginnt mitten Im krieden, in 6bin Rür^er, Arbeiter, 8tudentM sieb wäbnen. kreundsobakten mit Ausländern werden ab^ebroobsn, ^n§eboriFb kemdliob.rr 8taaten mternierb Die krie^ssabre im deutseben Hinterland: eine kette von RunFer^ualen, ^obl- Miamis -VeranstaltunMn, selbstverleu^nendsA Heldentaten. Redrüobun^en, Diebsobakten, pri vaten NeivnnAen und Mentlioben Skandalen. Ds reinst Orden und amputierte Olieder, w den krübbnT strömen die Rikt^ass aus. Die Revy- lution dringt bur^s krquiobunB:. Reimbebr der russisoben KrisMMkan^enen nnd das RuLland der labre 1918/19. ^ueb b-ier alles von unten und eins näobster Mbe ^eseben, lauter bleine Scenen, die mit ^.bsiobt ebne Zusammerchan^ gelassen sind, denn gerade ibr brasses disben ein ander benn^siebnet äsn Zobreoben und vielleiebt auob das Olüeb jener labre. ks xibt in dem Roman einige ZM-ven. um derentwillen er sobon allein ^.ukmerbsambeit verdiente. So ist von einem erstaun lieben ^Vabr- beits^ebalt das Kapitel, das unter der lieber- selnüri: „V^ann der Krie^ ei^entliob begann" ein labnmarbtskest in krlanMn bur^ vor LrlsM- be^inn sobilderi. ^as wird in ibm nüt.Mteilt? Dak Nenseben in einer Sobaukude mit Rallen naob Verbreoberböplen werken, dak Studenten auk ^robs planier Resit?, von Nädeben er^reffen — niobts ^.ukerFew'öbnliebes also, aber gerade darum reiobt bier der Rbob tief; denn in diesen alltäFlieben ReFebenkeiten ist der keim ru Krie gen erbannt. In einem anderen ^.bsebnitt ist eine Spitals?sne gestaltet, die an kntset^boblreit ikresAleioben suobb Deberbaupt wäobst der Roman stets dort, wo er 2wrn na-ebten Reoben- sekaktsberiobt wird. 8. kraoauer. Die Krstarrtbeit rübrt vermuMeb von einem durobgebenden inneren Zwiespalt des Autors ber. Lr ist ein Revolutionär, obne Zwettel; aber er ist niobt minder von der müden, n 1 n i - seines ^ndreb der über die 2u dem Roman Konstantin Red ins. Der Roman: „Städte und Iabre^ des Russen Konstantin, Kediu (Lutorisierte OebersetLUNT von Dmltrij Rmansbij. Nabb- Verlas, Rerbn. 446 Zeiten. Red. 7) sän^t am Lnde an. ^Ver naob ^ewobnter ^.rt von vorne beginnt, glaubt sieb düpiert, so wenik vertraut ist er mit äsn Personen, die ibre Lm unbebann- ten Zobicksale sobon binter sieb baben. I^aob den ersten seob^i^ Zeiten springt der Dränier dann m die VemMN^enbeit Lurüob und lültst all- mäbliob den Sobleier, der ant der 8obwelle des Ruobs den Deser umkin». ^üe Peile verstellt, ein Kreuzworträtsel im ^roHen. „^.der einst überlebte ieb mir", sa^t eine der Hauptpersonen, „daä man M die Romane edensd Lobreibt, wie man kisren LusamrpennaAelt. Idan muk darauk aobi ^eben, dak ledes Rrett neben dem andern aut allen Zeiten ^latt lie^t. 80 sobried man die Romane wenigstens vor dem Kriege, M?t aber sebeint man niobt einmal im Roman an einer Zielte mebr als ?wei Uensenen LusammenLubringsn. Der Keim ist un brau ob bar geworden und biüt niebt mebr ordentlieb... Oie Vretter, die noeb mübevoll rusammenbalten, muk man auseinandernebmen. vielleiebt Ler- seblagen, weil sie nur künstlieb xusammengs- leimt sind " In seinem Ruob bat Redin dieses Rezept etwas ^u wörtlieb genommen, kr bolt einen Hammer und ^srseblägt seine sebone Kiste, .^ber den Zebluk einlaeb sum ^nkang 7n maeben, ist eine plumpe und bandgreirliebe Demonstra tion, die niobt eben viel beweist, wenn im übrigen die durebeinander gerüttelten Kapitel in sieb unbesebädigt sind. Die Zerstörung der Romankorm von innen ber wäre wirksamer ge wesen. wäbrend des Krieges in deutsober Sebutchait panop m, as m rgen ene menge wm lebt, und naobber den russisoben Rür^erbrie^ tiger dokumentarisober Darstellungen entbalt. mtimLokt. l^aeb bswäbrten russisoben. plustern Zustände und Riguren sind wie die Korm M grob berausgebauen, entspringen aber gleiob ibr riebtigen ^bsiebten. blirgends ist die ^ Kontur genau getroRen, nirgends ist sie verieblt. Das gilt vor allem kür die Darbten über Deutsemand. Unen soloben Kurt mag es geben, und die bio- grapbie des Karkgraken wird so ungekäbr sobon gelautet babsn. Dennoeb baben beide etwas Duppenbaltes an stob: mit den äuüerltob naeb- ge^eiebneten Rewegungen ist niobt Mgleiob der Xleobanismus gegeben, der die Rewegungen produÄert. ^.ueb die übrigen Spieler und Mb gan^e 8tatisterie der Dinge und Rmtergrunde sind trot^ ibrer blaturwabrbeit merkwürdig starr geraten 7 als seien sie in einem ^ugen- bliob böobster Debendigkeit plotÄiob vom 8ob1ag gerübrt und sokort abgegossen worden.^ Nan wandert dureb das Rueb. wie dureb ein Rressn- panoptiküm, das im übrigen eine menge wmm Gegen dre Todesstrafe» -- Der Film: „Die letzten Nächte der Mrs. Orchard", der im Gloria-Palast lauft, plädiert für die Abschaffung der Todesstrafe. Sein Inhalt ist kurz gesagt der: ein eifriger Anhänger der Todesstrafe wird währen-5 der UeLerfahrt nach Rio von Liebe zu einer Frau ergriffen, die ihm vorspiegelb daß ste eine Mörderin sei, möchte alles tun- um sie zu retten- schreckt sogar vor einem Mordversuch nicht zurück, und gerät auf Grund dieser Schiffserlebnisse, die natürlich in einer Heirat endigen^ auf den einzig vernünftigen Gedanken, daß es» mit der Todesstrafe doch nichts sei. Durch einen Trick ist der Saulus in einen Paulus verwandelt. Das konnte eine nette Komödie sein, ist aber viel zu schwer angelegt, um als Lustspiel Zu wirkem Vor allem die Gesängnisszenen am Anfang (übrigens höchst mäßig gestellt) sind von einer Düsterkeit, die sich mit den späteren Frauen- listen nicht recht verträgt, und auch das Täuschungsmanöver selbst wirb mit einem Ernst gemurrt, der geradezu unpassend ist; oder umgekehrt: die Täuschung ist unpassend, wo es um so ernste Dinge geht. Als einzige Lichterich ei nung ragt aus, dem ver schwommenen Halbdunkel die schöne Lil Dagover in ihren schönen Toiletten heraus, die ihre unmögliche Rolle nach Kräften lebendig Zu machen sucht. Das gelingt ihr nicht, und kann nicht gelingen; aber immerhin: fielst da, sie Zeigt sich in vielerlei Posen und umarmt zum Schluß wundervoll Ihr Partner Jean Murat ist von sympathischer Männlichkeit, dürftig die Komik Georg Baselts. Warum tritt Gertrud Eysoldt stets in so kleinen Rollen auf? Aufnahmen und das Arrangement bieten weiter keine UeberraschungM« Raea. krieg siebt und als strammer Kommunist m Immerbin: der Roman entbält auker der Noskau wieder berauskommt^ Da Andrei aus rein personlioben Gründen seine beliebten gegen die Zowjetumon verletzt, muk Lbn Kurt ruguter- ^ixt leider toten. Line böse Rolle spielt auob der säobsisobe Oral von Mir Nüblen-Zebonau, ein Leutnant und Kunstmä^en, dem weder nie Revolution noeb Karies Diebe M Andrei bebagt. ZablrÄebes biebenpersonal in beiden Dändern; ersebütternd der Krüppel Dependin, der bem- und armlos in die Heimat rollb Schönheit ohne SMirAmst, Kunstgewerbs ohn« rede Gewalt — nicht mehr. ' Schade. Laos. /ch '. OttftOW Hergner. ' Zum Film: „DoLa Juana". Der MmuDwS« Z.ua»a« ist gutes Ku-ystgeyerbe -7. nicht mehrt KaulCZ inner hat iht, für E «th Be rg.n «r gedreht, um die M in diesem altManischen Stückchen mlles^drcht KunschewerhgM vor allem ihr eigenes^sPiL Zugegeben, daß ste wie früher so auch jetzt is spanischen Mädchen- und JunglrnM- kostütnen M fremd und reizend Seweech Ihr etwas volleres Gesicht hyt an Anmut eher gewonnen, und die fliehende ^tttn merkte cho- gar noch erregender, tveun nicht imnier ein LSckcyen darüber weht«- Sie geht auch schmal und.fein. Ger Pvknmge sie fE FlorÄtz dch ste niemals verletzt Werden sollte, sie pepMg eine Eine Vase bedarf der Draperien, vor denen sie ihren Zauber entfaltet. Czinmr, der Regisseur, hat bildschöne spanische Land-. schaften gMefeA: Straßen, über die Don Q-uichote geritten sein Springbrunnen in Gransda, die aus dcr Lernwand .zu rauschen scheinen Ausgezeichnete Ph^ Ue der optischen Aufwertung des alten Komödienstosfes dienen, der Edel- ltzute mit ihren Bediensteten umtreLLt und Liehesintrigen nach end losen Unglücks fallen zu^ glücklichen. Ende bringt. Die Szenen sind geschickt vera^ Regieeinfalle — seien sie frer erfunden ode-r nach der Borlage gedreht — sogar besonders lEch gerMten^ Einmal übernachten die Bergner und, ach, der geliebte Jüngling sWalther Rilla, der sick beflissen spanttch benimmt) zusammen im Heu ohne um ihre Gegenwart zu wissen; obwohl . sie beide sspmmetmsch W aus den Heubündeln der- russtr^en 'Das andere Ma' nartt die ^eraner bei'" Rsi„'>«kuh- spi«l mit ihr«« Schal den Verfolger, als sei er ein Stier und sie der Torero, . Aber ist dies« Aufmachung gleichbedeutend mit einem wir^- li^en Mlm? Keineswers? Au^ der RepMur ist Mr nn Dekorateur fund muß es um der Bergner wÄm wohl bat die Ausstattuna besorgt, den Natur- und Kunstlos«, erstellt, der für dir Bergner taugt. Eine Szene, die mehr a S dw kuttr- viert ausgenomwene Umwelt brächte, die rein aus dem Frlm heraus geboren Ware, ist ihm nirgends geglückt. Reihe besonderer Posen zu stellen aber das ist in der Tat aües^ was stestn diesem Film zuwege.bringt. Es ist Dekoration-. Richt in. einer Szene wird das Spiel der Arabesken durchbrochen, an keiner Stelle, aber auch wirklich an keiner einzigen kommen- Blick und Gebärde aus einer tieferen Schicht. Im Gegenteil, die Bergner verläM sich völlig auf die rhr -verliehene. Gestatt, die verlassen ist, weil weder Leihen.Hast noch -Vernunft sie von innen bewegen. Wie gehalten ist sie dort, wo sie erschüttert sein sollte. Durch einen Zufall erlangt su Einsicht m einen Brief, aus dem hervorgehH daß ihr der GelicL'.e für immer entrissen werden soll. Weint sie? Erstarrt sie? Faßt sie unverzagt kich einen Entschluß?. Nein, nein, nein. Aber sie liest den Bn-ef fünf- bis sechsmal durch und verändert bei jeder neuen Lestürechts Haltung des. Kopfes, damit er sich von allen Seiten gleichmäßig darbieLe. Im Hinblick auf die Handlung'sind die Kopfverschiebun» zen nicht minder .'Wecklos wie die Aeußerungen in der spatere» Trunkenheit/die mehr als zw-Mss, die sinnwidria sind —wie ent zückend immer sie im übrigen jein mögen, So geht es durch das ganze Stück, auS'chem LotäML in die Großaufnahme hinein: die Empfindung treibt nicht die. Gesten spräche hervor, sondern diese deckt fast die Empfindung zu- Die Erscheinung möchte sich selbständig behaupten. Wie eine edle in den.Wiener (oder anderen) Werk stätten erzeugte " Vase ist sie abgelöst von dem Untergrund- in den eingebettet sie erst das richtige Leben gewänne. Der fröhliche Weinberg» — Zuckmayers Bühnenstück ist für den Film sinngemäß abge- anbert worden: die SprcchsFenen verkleinert, die Akzente anders verteilt. Statt der Dialogie hat die Regie I. und L. Flecks an Rhein geboten, was nur in die Kamera ging. Er fließt um sonst, ist immer da und löst in jeder Beleuchtung Stimmung aus» Vor ihm läßt Carl de Vogt seine Armmuskulatur spielen, deren er als starker Jochem bedarf, vor ihm führt Camilba Horn Clärchens Liebeskummer versonnen spazieren, vor ihm stehen die innig umschlungenen Paare. Ueberall Rhein und die dazu ge hörigen- Rebenhügel und die Fachwerkgiebel — der ganze Land- schastspomp, der in diesem Stück ungefähr das gleiche bedeutet wie in historischen Stücken eine Asscmblee von berühmten Namen. Was die waschechten Liebesszenen betrifft, so steht natürlich der! Film dem Theater nicht nach. Sie gehen unter der Assistenz! daftig aufgepäppelter Schweine, Hinterteilen von Kühen und ver-! schwiegener Heuschober vonstaLLen. Wie es sich kr einem Volksstück - gehört; mit der erforderlichen Blechmusik daW, damit es noch lauter schallt. Zum Glück gibt Fritz Odemar seinen Assessor Knuzius auch im Film. Er hat sich prächtig auf die Jupiterlampen umgestellt. Der blamable Exkaiser-SchnurrLart, der Kneifer, der immer auskneisen möchte, die Bewegungen beim Weineingießen, die Darstellung der Liebesgefühle, das nnßglückte Fensterln, der Gang über die Straße — das alles sitzt, in Total- und Groß aufnahme, ist eine runde, fertige Leistung. Angesichts seines Spiels regt sich der Wunsch, ihm noch öfters auf der Leinwand zu be gegnen. Seine Partnerin Camilla Horn ist übrigens im betrunkenen Zustand entzückend. Sonst sind noch außer dem Mein einige gute Volkstypen der verschiedenen Konfessionen Zu erwähnen, auch seien die zum Teil vorzüglichen Nat'/photographien anerkannt, von denen abgesehen her Film regiemäßig wirklich nichts Besonderes bietet. (An manchen Stellen wird mit den AebeMendungm nur so „geaast".) Bei der Aufführung im Gssor ia-Palast, deren musikalisches Mompagnement Zu rühmen ist, ?eigt sich Fritz Odemar in Originalgröße und erzählt dem Publikum, wie es so beim Filmen zu geht. Das wacht er-«sehr witzig. — Als Begleitfilm laust ein kurzer Streifen, der einige nette Karikaturen Paul Simmels enthält. Der Film „Der fröhliche Weinberg* wird übrigens auch in den Alewannia-LichLspielen gezeigt. .kLeo. E DaS Mädchen aus FrLseo. Es geht abenteuerlich zu in diesem Film der Capitol - Lichtspiele. Die blonde Un schuld einer Tänzerin (Helga Thomas) gerät auf ein übles Schiff, das dem Opium und der Liebe dient. Der Kapitän will z daS Mädchen zur Ehe zwingen, ein rüder Kerl, dem Louis Ralph das verbissene Wesen und die langjährige AbgebruhcheU verleiht. Er hat in dieser Rolle von Lon Ehaney gelernt. Wer rettet das Mädchen, das so nicht untergehen kann und darf? Ein niedlicher enMcher Seeoffizier und Rudolf Klein-Rogge als erfahrener Weltenbummler. Als Kurtisane großen Stils deren Heim in Schanghai allen Junggesellen geöffnet ist, greift auch Erne Morena helfend ein. Leider erscheint sie nur selten auf der Szene. Sie ist fein und vornehm wie immer; etwas von Ge heimnis haftet ihr an, Die Regie ist durchschnittlich. Zur Erweckung exotischer (Andrücke hat sie einen gut spielenden asiatischen Dar steller hcrüngezogen und sich im übrigen mit einigen Straßen- aspekten aus San Francisco begnügt. Der Hafen scheint deutscher Herkunft zu sein; cmch Hermann Picha als Oberrnaat wirkt nicht gerade bedrohlich R-nes. Ehschliu-FMe. In dm Drrxrl^Lichtspie« l«n laufen zwei alte ChoMn-Mlkm unter den Titeln: »HM mir mal ein Dina drehen" und Letzt Kttns loSgehen". Chaplin dreht rnmwc °m Ding, und auch los geht es stets bei ihm. Wie gewSLn- ltch taucht Charlie in den beiden Stücken irgendwo auf, wo man ihn nicht vermutet Hütte und entschwindet dann wieder am Schluß unterrichteter Dinge: ein rührender klerner Gentleman, der nur darum oft so dumm und plötzlich ist, weil er nicht die geringste Beziehung zur Umwelt unterhW. Er möchte lieben, findet aber Ane Frau, möchte geradeaus gehen, aber die Wege sind krumm. Daß das. Stückchen sich an allen möglichen Gegenständen verfängt, nicht sewe Schuld. Im Keim sind in den zwei Filmen schon sämtlich«e Motive enthallteenn,, die stch später im „Goldrausch" ent- wicckeltt darstellen. Niemand, der Chaplin liebt, sollt« sich diese frühen Stückchen entgehen lassen. «ae» Mraune. -»- Der Roman von Hanns HeinA Ewers, nach dem dieser Film der Ufa-Lichtspiele gedreht ist, hat es in sich. Sein« Heldin ein dämonisches Wesen, das ein berühmter Naturforscher auf dem Wege der künstlichen Zeugung erschaffen hat; wobei er sich eines Gehenkten und einer Dirne bediente. Kaum ist das Mäd chen erwachsen, geht der Spuk los; es stürzt Jünglinge ins Un glück brennt durch, dringt in einen Löwenkäfig, macht sämtliche Männer verrückt. Zu guter Letzt auch den berühmten Profoessor, der sich als hren Vater auszegeben hat; hinter welch« fromme oder unfromme Lüge Alraune gelegentlich des Durchblätterns seines Tagebuchs kommt. Nachdem er von ihr ruiniert worden ist, läuft sie mit seinem Neffen davon. Wahrscheinlich wird er das Schicksal des Onkels teilen. So eine Art von Lulu-Ersatz. Die etwas falschen Schauer im Text sind von der Ufa und ihrem Regisseur Henrik Galeen weidlich ausgenützt worden. Galeen hat Sinn für Wirkung und arbeitet geschickt. Er hat die Zirkusszenen gut gebaut, kann Spielsäle stellen, bezieht überhaupt die Architektur in weitem Umfang ein. Wie er durch die Führung des Objektivs eine unheimliche Stimmung erzeugt, wie er die Lichtverteilung und Spiegeleffekte sich dienstbar macht — das alles ist einwandfrei. Auch vergreift er sich nirgends in der Auswahl der Typen. Dennoch hat der Film kompositionelle und technische Schwachen. In dem Roman mag die Heldin aus dem Tagebuch des Professors ihre wahre Herkunft erfahren; im Film wirkt das Tagebuch so öde, daß man sich wünschte, sie hätte auf eine andere, jedenfalls nicht handschriftlich fixierte Weise das Geheimnis ergründet. Auch ist wieder einmal zuviel und zu sichtbar gestellt: die Einleitungs szene, in der die Puppe eines Gehenkten gruseln machen soll, wäre besser gestrichen worden; und ist es denn wirklich immer nötig, winzige Eisenbahnzüge im Modell durch die künstliche Nacht rollen zu lassen? Schließlich wird manchmal über dem Auspinseln der erotischen Gefühle vergessen, daß es doch weitergehen soll. Paul Wegener als Professor: ein Koloß von Mann, dem man die kaltblütige Inszenierung jener sonderbaren Zeugung glaubt. Sein Gesicht wie aus Erde gestampft. Er scheint kaum zu spielen, sondern einfach er selbst zu sein. Der allmähliche Ueber- gang aus dem Vater, vor dem das Mädchen sich fürchtet, in den begehrlichen Liebenden, den sie zum Irrsinn treibt, ist mit voll endeter Sicherheit durchgeführt. Brigitte H e l m s Alraune ist eben falls eine ansehnliche Leistung. Ein blutarmes Gesicht, aus dem die Haare zurückgekämmt sind: die Augen traurig, Haftlos und leer. Etwas Aufsaugendes wohnt ihr inne. Ausgezeichnet die Szene im Gesellschaftskleid, in der sie den Pseudovater verführt. Man spürt hinter alledem den Regisseur. Hier und da scheint er locker zu lassen, dann schimmert unfreiwillig Naivität durch die Vampirhafte Außenseite hindurch. — Zu nennen noch: Wolfgang Zilzer, der für anständige Jünglinge wie geschaffen ist, und Louis Ralphs Zauberkünstler, eine Erscheinung von robuster Zwei deutigkeit. — Die Musik begleitet verständnisvoll. kaeL. KHaplm. Zu seinem Film „Zirkus*. Um es vorwegzunehmen: der Zirkusfilm erreicht als Kompo sition nicht den Goldrausch. Seine Fabel ist konventioneller, und auf kurze Strecken nimmt er seine Zuflucht zu Motiven, die auf der Hand liegen, entgleitet er in eine Komik, die nur zum Lachen reizt. Nicht die Hauptlinicn der Handlung, sondern die vielen Einzelzügc verleihen dem Film Bedeutung. Er ist die Unter lage, in die sie einverwoben sind. Das Mosaik, zu dem sie sich Zusammensetzen, stellt jene einzigartige Figur dar, die an den Namen Chaplin geknüpft ist. Sie besitzt in dem Film eine gewiß nickt geringere LeucktkE als im Goldrausch, und wenn sie Ge lächter erweckt, so rührt sie zugleich. Das Geheimnis dieser Figur tritt in der S p i e g e l k a b i n e t L- SZene am reinsten zutage. Chaplin rettet sich auf. dem Rummelplatz vor einem Polizisten in das Kabinett, in dem er hundertfach wider strahlt. Er weiß nicht mehr: ist er es, der vor den Spiegeln steht, oder ist er eine von den vielen Gestalten in den Spiegelkulissen. Auch der Polizist, der ihn glücklich eingcholt hat, weiß es nicht. Beide werden von den unaufhörlich sich wandelnden Bildern geäfft, die Welt ist in Stücke zerrissen, die durcheinander wirbeln, sie scheint dem Irrsinn verfallen zu sein. Der Polizist erfährt sie so nur im Vexierkabinett, Chaplin dagegen lebt, im Spiegelkabinett der Welt. * Sie ist ihm ein Gaukelspiel der Menschen, Tiere und Dinge, in dem er höchstens aus Zufall einmal feste Konturen greift. Da er sich in den Erscheinungen und ihren Absichten nicht aus- kcnnt, ängstigt er sich vor ihnen allen und sucht sie durch kleine Listen sich günstig zu stimmen. Vielleicht ist das Hündchen gefähr licher als_ der Löwe: eine Gewähr hat man nie. Nur so viel ist das Zirkuspferd mit den beweglichen Ohren-zu den todfeinden gehört. Der schlimmste Gegner ist freilich ^der Zirkus direktor selber, ein rüder Patron, den Chaplin mit erlesenen Schlichen traktiert. Es naht sich wohl auch ein freundliches Ge schöpf, ein^Mädchen, aber es ist nicht für ihn. Dicht umstellt ihn die Märchenwelt, in der sich die Gegenstände und Lebewesen ver-, wirren. Die Veziehungslosigkeit, mit der er sie durchwandest, zeigt sich Lach süßen hin besonders deutlich in den Clownszenen. Er be lustigt nur so lange die Menge, als er gar nicht komisch wirken einfach Chaplin LA der sich vor irgendeinem Phantom rettet oder die gewöhnlichsten Dinge nicht versteht. Drastischer und genauer als durch die unbewußte Erzielung der Komik — sie ist als Motiv nicht neu — offenbart sich seine Fremdheit und Hilf losigkeit in gewissen Zügen, die beinahe unschön wären, wenn sie Lei einem anderen Menschen aufträten. Er erpreßt, nachdem er über seinen Wert für den Zirkus aufgeklärt worden ist, von dem Zirkusdirektor ein hohes Gehalt. Er benutzt einen auf dem Boden liegenden Menschen, der knOck-out geschlagen worden ist,als Schemel, um durch ein Zeltloch Zu gucken. Er verhält sich dem Löwen gegenüber, der ihn aus Laune in Ruhe läßt, mit prahle rischer Großmannssucht. Aber gerade solche Anmaßungen verraten unzweideutig seinen Mangel an Selbst-Bewußtsein. Nur ein äußerst verwundbarer Mensch, der sich in der Welt nicht zu regen versteht, nimmt derartige Anläufe, um sich in ihr zu behaupten. Sie brechen in sich zusammen und machen ihn lächerlich. * Hinter den Masken der Notwehr verbirgt sich die wahre Gestalt, die sich immer wieder in kurzen Augenblicken bezeugt: Dieser Mensch Chaplin ist gut und zärtlich und hat Achtung vor jeder Kreatur. Wie er das Kind anlächelt; wie er sich durch ein Lupfen des Hütchens bei dem Huhn bedankt, das ihn mit einem Ei bedacht hat. Die Höflichkeit kommt aus seinem Herzen..Auch eignet ihm ein wesenhafter Zug der Märchenfiguren: die Naivität. Er kann sich totlachen über die albernen Spässe der Clowns, deren Pro duktionen das Publikum einschläfern. Dann ist da noch ein sonder bares Verhalten, das mehr als irgendein anderes in seinen letzten menschlichen Grund weist, aus dem es bricht: daß er vor Freude beinahe überschnappt. So war es im „Goldrausch" und früher, so ist es auch hier. Auf die vermeintliche Gewißheit hin, daß das geliebte Mädchen ihn wiederliebe, schlägt er wie toll um sich, die Augen funkeln, er zerspringt in Stücke. Es ist, als habe die Welt sich aus dem Spiegelwahnsinn zurückgefunden und er dürfe sein, wie er ist. Daß er es nicht sein darf, sondern mißverstanden wird von einer Umgebung, die er mißversteht, weckt das Gelächter. Es ist von jener Art, die auch das Weinen in sich begreift. Denn der Humor Chaplins blamiert die sich ernst gebärdende Welt nicht, um sie zuletzt unangetastet bestehen Zu lassender enthüllt sie viel mehr wie jeder große Humor, zeigt etwas an ihr auf, das sie aus den Angeln zu heben vermöchte. Wenn jeder alle Geschöpft so höflich begrüßte — wäre sie nicht verändert? Daß sie anders sein könnte und doch weiter besteht: bei diesem Blick auf sie mischen sich Tränen doppelter Herkunft. Die Mischung entspringt der falschen Proportion zwischen der Gewalt der Welt und der ihr begegnenden Schwäche. ' -- — , . .. K^. ' Die Komik, es wurde gesagt, verweilt nicht durchweg an dem entscheidenden Knotenpunkt. Es ist lustig, wenn Chaplin aus Un geschick die Zauberkästen öffnet, denen nun das Geflügel zur Unzeit entschwärmt: bestimmend für ihn ist es nicht. Vielleicht wäre es auch nicht nötig, daß er bei dem Gang über das Seil von den Affen behelligt würde und sich hosenlos zeigte. An diesen Stellen verdrängt eine Komik Zweiter Ordnung jene tiefere. Sie wird ebenso überschattet in den Partien, in denen Liebe und Eifer sucht als die Hauptmotive herrschen; gerade in den Seiltänzer sZenen also. Hier klingt eine Verwandtschaft mit dem Bajazzo auf, die Chaplin sonst überall meidet und die auch nicht seine Sache ist. Von den Höhepunkten aus gesehen ist vor allem der kleine Austritt problematisch, in dem er aus Liebeskummer als Clown versagt. — In diesem Zusammenhang mag noch erwähnt werden, daß der Film nicht so reich und überzeugend aufgemacht ist wie „Goldrausch". Die Gegenspieler sind schemenhafter. Der rohe Zirkusdirektor ist eine Karikatur und das Mädchen ein Mädchen, so lieb es ist. Chaplin müßte sich nicht mit solchen Abbreviaturen behelfen. Am Ende fährt der Zirkus davon. Chaplin mit Hütchen und Stock bleibt allein auf freiem Feld zurück, mitten in der Kreisspur der Manege. Er sieht den Wagen nach, sein Gesicht ist alt, wie es bisher nie gewesen, alt und vergrämt. Werden die Spiegel je in Trümmer gehen? Wird der Spuk je verschwinden? Dann rafft er - sich auf und hopst davon, ein Männchen von hinten, komisch an- zuschaucn. (Bei Gelegenheit der Aufführung des Films im Frankfurter G l o r i a p a l a st.) S. Kracauer. Die Jugend der Komgm Luise. Au diesem Terra-GrsMm hat Ludwig Berg er das Manuskript geschrieben. Ms Absicht maa ihm yorgeschwebL haben: darzustellen, wie Menschen im Zercmonial sich regen. In der Tat ist die Spannung zwischen den menschlichen Leidenschaften und Gefühlen auf der einen Seite und der stavren Etikette auf der anderen ein ausgezeichneter Vorwurf für den Film. Denn wortlos sichtbar ist sowohl das Gepränge wie das seelische Verhalten zu ihm das, um den vor geschriebenen Gebärden zu antworten, selber ! Gebärde werden muß. Man hat die Jugendzeit der. Königin Luise^ hevausge- griffm — genau so gut, oder wahrscheinlich besser,-hätte ein anderer Stoff gewählt werden können. Der vc.rarbeilete ist etwas dürftig. Immerhin ist bei ihm mit sicherem Instinkt der Akzent auf die richtige Stelle gelegt: auf dcn Gegensatz nämlich zwischen <7eL. «L 6. Oor äs? sedo« sias ksüw vcm Odosi^i-ton-MnckVN rorstzlsxL bat. üdormittsit in chsssrv neusv äsm äsutseksn ?udli^um visäsr einixs Wrrsr Odseducktsn. in äsusn äsr viedtsr ckis kllsu? DstskttvL M1A um! L)r bat äZts PdsmL rnimsr ^ieäor bedLn- äslt. una ckis äsIsk^iviKLdsn in äsn LLdlunesn Vntsr unck vom Nnnn äor suvisi sosL? tieksr s,!s in äer sotrt VbräouMOdtsn ZLinmIuns. Osnnood lobvt sied idr-s äL sis ckis nttsn Notivs niobt un^sssntttcd vs.rms?t. vor ist klebt krüüsr sin Kkibo Iisedsr Priester ocksr eins ^r-t Mm ÜLmiot-OsstaZt. koncksrn S2k üObsr ltlobtsr L. cksr seiv V6?IorHN dLt. sr vIotLlivd EOvorcksn ist. Dks doillt öckko noemLl. 8orns Vernüeictboit destnnci nLmI^d cknrrn. ä^L sr slnss äw sor- Mkls ^urisnruäonL nlcdt msdr scärLtLts uvck IlrtMs- surüedo kLUts. äis rislieiedt SLiomooisod, ador niobt Is,nckssN)!!eb >oLrsn. vissor« okkirieUs ^ar-r äured- sedaut in äe-m Duod rur Vor^unckbounz? soinor ^rsuväs vrnik-s dtonsodsv unä Problems. Haupt- tdoss: bsr äse Snt^ir'niLS' äss I^sbens dommt es niedt so «sbr av-k ä^s Xsnvtnis unck vl^ns ^uscksn- tunr äse ll'Ltsnoden sn kls Lrck äsn vnbokLnssnen VIieiL. asr unter äw Oborllllebs ckrinEt Dos ist vredt nea. äoob ttnmer-kiy on^rnstt voraobsitHt, unck Luüoräom ist bs! Obestsrtsn äer kiekenpsvobo loFs. nms sr sonst niobt übsruii ist. sin Velksr. ckor in äsn Kssisnböbien äo» Iväivickuums so ^ut vis in cksn nntsrückisobsn OLuLsn äsr Ossollsebakt Lo- nE I» ckkE 0««*» LsmM Lv «Lslks- nisroü» Hub. äsr NAnnM Äs »ÄtsaW«^ öllsnOrob vo^r niobt LusTsübton Lsruksn nZLÜrLebsn: sinsr bnt sins XTSntur kür romnntisobs ^dsntsusr. ein Lnckorsr pulvert sbrxeiLi^s dnckbeutsl mit 8obls.scksrtis!csit auk us^v. Mns bübsebs LrkinäuvL. äis (ins NÄdsnsinLnäHr äer NWonsn in einer ^slt- stuckt ckurob cksv äor Duoicen nnck RitLSN I^lsobsn rbnsN sntbMt. R r. — Harry Piel und der Tiger. Der Film „Panik" der Neuen Lichtbühne ist nicht hohe Filmliteratur, hat nicht einmal den Ehrgeiz, so etwas wie ein fröhlicher Weinberg zu sein, aber ich kann mir nicht helfen — er ist spannend und m manchen Teilen wirklich gut gemacht. Leute, die Angst vor der Kolportage und vor Raubtieren haben, sollten hübsch aufpassrn, wenn sie hineingehen, denn Harry Piel ist ein Schlimmer, der von unwahrscheinlichen UeLerraschungen nur so wimmelt, ob er nun als Maharadscha mit einer rhythmischen Lieblingsfrau er scheint oder im atlasgefütterten Frackmanteil als Halbgott., Aber eigentlich zu fürchten braucht man sich in seiner Gegenwart nie. Steht auch immer, wo er auftritt, eine gräßliche Gefahr zu er warten, so wird doch, streng genommen, die Gefahr nur herauf beschworen, damit er sie im letzten Augenblick abwenden kann. Die ses Mal soll eine Versammlung von Millionären auf die scham loseste Weise ausgeplündert werden. Also, man muß sehen, mit welch einer süßen Eleganz er des Hochstaplers Herr wird. Freilich hat er einen Partner, der ihm, Harry, mindestens ebenbürtig ist. Der Partner ist ein Tiger, ein schönes Naturexemplar, das sich so zutunlich zu Harry verhält, nun, sagen wir wie ein von einem Knaben abgerichtetes Haushündchen zu seinem Gebieter. Der rich tige Spielkamerad. Niemals würde Harry Liedtke mit einem Tiger spielen (höchstens mit seinem Fell); dieser Harry tut es und lächelt dazu noch obendrein wie Liedtke. Er frühstückt mit dem Tiger, nimmt ihn ins Hotel mit, schreckt und rettet mit ihm die Millionäre — ein reizendes Tigerlein, von einem Halsband umwunden. Nehmt alles nur in allem: Harry Piel hat sich in dem Film selbst übertroffen, und nächstens werden Tiger beim Zünfuhrtee die große Mode sein. Rein regiemäßig ist übrigens dieses aufregende Sensationsstück geschickt aufgebaut; die Intro duktion ist sogar ausgezeichnet. Zu den Mitspielern zählen außer verschiedenen erstklassigen Raubtierkräften unter anderem Erich K a i s er - Tietz, Albert Paulig und Henry Bender. winnt. Dafür wird es auch von CAy Feindt geritten. Es empfiehlt sich, nur von ihr zu reden, denn die FamULentragödir iw Hintergrund ist fürchterlich. Was sich eben so manchmal auch in Gutsoesttzerkreisen tut, mit mißratenen Brüdern, Zuchthaus, Zwang zum Ehcversprechsn usw. Also Cilly Feindt, kein Engcl ist so rein — wirklich, sie ist ein recht liebes Mädchen ohne Herrenschnitt im Herrensitz auf dem Gaul. Auch von ihren er staunlichen Reitkünsten abgesehen, arbeitet s« die ihr vorgeschriebene Figur bewußt und anständig heraus; Zum Unterschied von ihrem jugendlichen Partner, der nun schon gar nicht spielen kann. Dir übrigen darstellerischen Leistungen sind guter Durchschnitt- Manch mal befriedigt die Regie- manchmal weiß Ke nicht weiter. ? Der FeldmarschaL. Es ist ein Perd, daS in dem neuem ! Film der Saalburg-Lichtspiele ein großes U'Men He-r Artifie«. Meser Fibm der Capirol-Lichtspiele schlägt wieder einmal in das beliebte Airkusfach und gehört zur gleichen Familie wie der ausgezeichnete, jüngst in Frankfurt ge zeigte Film: Manege". Freilich reicht er an ihn nicht heran. Die Handlung schweift in angestrengt komische Episoden ab, der Zirkuszauber ist nicht straff genug gebannt. Es liegt eben immer sehr viel daran, ob die Regie nur über die übliche Routine veMgt oder ihren Stoff wirklich durchknetet, wie es in jenem Manege Film geschehen ist Die Hauptdarstellerin ist in beiden Stücken die gleiche: Mary Johnson, eine bsgaots Künstlerin, die nur in diesem neuen Film die mädchenhafte Unschuld mit zu großen Augen und zu dicken Gebärden aus-pmaunen möchte. Werner Fütterer als jugendlicher Liebhaber ist eine mittelmäßige Er scheinung. Niemand hätte in Ernst Deutsch gerade die hypnoti schen Kräfte vermutet, die er hier mit einem Ziemlichen Auswand an starren Blicken hergeben muh. ' I< aca. ! der Unbefangenheit eines jungen Mädchens, eben der späteren KönOn, und dem Glanz des höfischen Leberrs. Es gibt Zu sammenstöße, es komm! zu winzigen KonfWchen, aus denen der Film seine Nahrung bezieht. Zur Auffüllung wird noch die Maitreffe des Königs herbeizitiert, die sich zwar nicht, wie die Kronprinzessin, einen Verstoß gegen die Etikette erlaubt, aber als Maibreffe bereits der Verstoß in Person ist Für das "Dp^e! und Widerspiel, das nirgends in eine Tiefe'geht, die uns heute noch anzurühven vermöchte, ist der Film nur viel zu groß ausgemacht. Gedreht hat ihn Karl Grüne, dem im Umkreis der Terra die Hvsluft besser anschtägt als die „Straße", aus der er früher mit so schönem Ersolg begann. Er entwickelt in dem Film bcttächL- liche Talente Zu einem Oborzeremomenmeister alten Stets. Die Regelung des Prunks ist ihm vorzüglich gelungen. Das Leben am kleinen Darmstädter Hof, der hochzeitliche Fackeltanz zu Pots dam, der Hofball in der Spiegel-galerie; das alles such historische Miniaturen, die in Wirklichkeit kaum stilvoller verlausen sein werden. Auch gelangt die Differenz Mischen allen den glänzen den Requisiten und dem Mädchmmturell zu der erwünschten sinn lichen Wirkung. Einige unauffällige Momente, in denen dieser Zwiespalt ganz Bild wird, beweisen die Fingerlpchen des Regisseurs. Starke Schönheitsfehler stnd die dummen Modell bauten, die doch niemand glaubt. Das Brandenburger Tor in künstlicher Herrichtung ist eine Unmöglichkeit. Ebenso albern ein paar geknipste Gesechtsszenen und Landschaftshintergründe aus dem Atelier. Dergleichen leicht durchschaubare TäuAungen sollten naiv nicht mehr angewandt werden. EinM unmittelbaren potttifthen Effekt in reaktionärem Sinne will der Film nicht. Aus den ersten Blick hin werden so^ar die Galaereigniffe leicht verhöhnt, und die Sympathie ist durchaus auf Seiten der Darmstädter Prinzessin. Das heißt allerdings nicht viel. Dennoch: man muß a-uf der Hut sein. Was vielleicht als tendenzlose Historienmalerei gemeint ist, bestärkt manche Ten denzen. Erste Kräfte wirken mit. In der Prinützlichen Hauptrolle Mady Christians, die sich mit dem Charme _von heute in den alten Stilkleidern bewegt. Von einer phantastisch pompösen Wü'de Adele Sandrock als Obcrhosmeistwin. Hans Mierendorff hat die Dästigkeit Friedrich Wilhelms il. erstaunlich heraus. Hedwig Mangel und Jda W ü st-erteilen kleine psychologische Lektionen hinsichtlich der intimeren Seelenverfassung großer Staatsperlon en. Gchwejk im Film» In den Drexel s Lichtspielen^ wird zur Zeit ein Schwsjk-Film gezeigt, der ganz matt geraten ist. Man hat einige Teils des Buchs illustriert, aber die Illustra tionen geben so wenig, daß das Publikum (mit Recht) Wert mehr über die Titel lacht, die vorn Film unabhängig ünd^ Den Schweff versucht Karl Noll zu spielen. Er versagt gründ, rch, denn er stellt so eine Art von blödem Bierksmiker auf bieVeine, der sich viel Zu hastig bewegt und von der vertrackten Achwest Natur keinen Schimmer hat. Eine Verfilmung des Schwest- ! Romans ist vielleicht nicht einmal unmöglich; ste könnte indeßen i nur Mcken, wenn man sich nicht unter Pckllenberg begnügte. F Dragoner!ieöchen. Dieser Film der Al e m a n n i a - Licht spiele ist mit Harry Liedtke angefüllt, der seinen persönlichen Reizen noch die der knapp ansitzenden Uniform eines österreichischen Oberleutnants beifügt ein Ueberfluß an Charme also, der sich über die Beschauer ergießt. Daß um das Maß des Zaubers voll zu machen, Maria Pandler als modernes Smoking-Girl sich da zwischen mengt, mag als verzeihlicher Anachronismus gebucht wer den. Der pikanten Ingredienzien sind bei einem Publckumsstlm solcher Art nie genug. Er gefallt, das Gemisch aus Waffenrocken und duftigen Anspielungen löst immer wieder lautes Gelächter aus; was will man mehr, da seine Hersteller nicht mehr wollen? Je geringere Ansprüche ein Spielfilm stellt, desto ruhiger darf man ihn über die Leinwand ins Nichts laufen lassen. Erst die PEentio- nen fordern die Kritik heraus. Eine kleine Schutznmnnsszene in der ersten Halste ist übrigens gekonnt. KLcL. Chaplin vor einem Jahrzehnt. Wie merkwürdig die beiden alten Chaplinfilme, die in den D r e x e l - L i ch t s p i e l e n laufen. Chopin als Betrunkener, Chaplin als Heimtskandidat — ganz im Stil der alten Groteske, sehr quick und nahezu jeder Gehalt in die Bew-egungsdrastik aufgelöst. Dennoch ist an dem ehemaligen Chaplin etwas zu spüren, das mit den alten Photographien nicht modert. Das Bleibende sind aber keineswegs die Sprünge und Gesten, die mancher andere vielleicht eben so gut fertig brächte, sondern gewisse Einfälle, die auf die menschliche Substanz Zurück deuten. Der heutige Chaplin verrät sich etwa schon in jenen durch ihr Ungeschick und ihr spielerisches Wesen gleicherweise rührenden Arm- und Beinverschlingungcn, mit denen er dem Mädchen seine Liebs Zu erkennen gebsn nröchte. Beide Filme fesseln als erste Regungen des noch nicht Zum Selbstbewußtsein gelangten Künstlers. eigenschaften «m Platz. Er gibt wirklich die innere Leere, die sich die Uniform überzieht und sich mit ihr sogar etwas erfüllt. Die ? L O LP' E in seine anhaltende Blsndheit eine aparte Note bringt. Fred Louis 8 erch ihr sympathischer Partner. Als Chargenfigur ausgezeichnet der Lheaterdirektor Hugo We rne r-Kahl es. ktsaL --- Die Geliebte seiner Hoheit. Diesem Film der Capitsl- Lichtspiele liegt die bekannte Operette von Jean Gilbert zugrunde. Er ist ein Durchschnittserzeugnis., in dem alles» vor- kommt, was gefällt: Galauniformen und höhere Standesper sonen, die zugleich verhöhnt werden^ eine süß hochstapelnde Tän zerin, eins Dollarmillisnärin und die Repräsentationsräume eines Luxushotels. Die LustiAeiL dauert zu lang, um immer lustig zu sein, aber sie tut es um der Erotik willen Das mondäne Damen- duett wird von Vivian GiLson und Mary Kid bestritten. Lia Eibenschütz lächelt trotz ihrer Jugend manchmal so überlegen. Recht nett Kurt Vespermann als dämlicher Bonvivant. Der Amerikaner Hans Junkermanns hat entschieden in Oester reich das Licht der Welt erblickt. kLLL. — „Freiwild" — verfilmter Schnitzler. Der nach einem Schnihler- schen Schauspiel gedrehte Ulm der Capitol-Lichtspiele le'det zwar an den Mängeln aller solcher Uebertragungen — sie illustrieren nicht für sie entworfene Texte und entraten der eigent lichen Filmmotive — hat aber dennoch Qualitäten, die ihn vor manchen heutigen Gesellschaftsstücken auszeich nen. Starke mensch liche Substanz leuchtet durch die etwas vergilbten seelischen Zu- stäudlichkeiten und Motive hindurch, die übrigens nicht einmal so überholt sind, wie sie auf den ersten Blick hin scheinen Haupt- koufl'kt: ein junger Zivilist verweigert einem Offizier das Duell, weil er sich nicht für eine Narretei schlagen will. Das mag heute kein solcher Bruch mit der Konvention wie früher sein, aber man verpflanze den Satisfaktionsbegrrf aus dem militärischen Gebiet in das des Sports, und es hat sich nicht eben viel geändert. Zu den psychologischen Unbegreiflich^ die mit Vorliebe in der Wiener Atmosphäre amugehockt wurden, gehört dann freilich, daß der gleiche junge Zivilist, der so mutigne'ge das Duell ablehnte, die Freundcswarnung vor dem desperaten Offizier in den Wind schlägt,/um kura-giert zu erscheinen. Dann hatte er sich schließlich auch duellieren können. Holger Madsen, der Neg'sseur. ist der Bühnenentwicklung aus der Leinwand Zu ausführlich gefolgt, bat aber,, vor allem bei der Behandlung "des Requisits, anständige Arbeit geleistet. Die Strecken des möblierten Zimmers aus der Vorkriegszcit sind echt Zu den Darstellern: Bruno Kastners Oberleutnant ist em Geli^g'en. Was immer sonst gegen den Künstler einzuwenden wäre, in dieser Rolle sind seine Spiels Duell m den Lüften. Ein französischer Mkn der Alemannia - 8 ichrs piele, der aber nicht zu jenen EMUg- nisfm gehört, deren Import sich unter allen Umständen gelohnt hätte. Zwei Piloten sind um einer toten und einer lebendigen Frau willen sehr böse aufeinander und tragen, dramatisch genug, ihren Streit mit Hilfe von Aexoplanen aus, eben weil sie Pil-!«n sind. Die Hauptrolle der lebendigen Frau wird von Mady Christians gespielt, die, in diesem Film wenigstens, Mere Toiletten als mimische Einfälle hat. Zu der VergegmwSrtigunH tieferer Seelenschichten scheint sie nicht das rechte Zeug zu habm. Gut die französischen Darsteller und sehenswert die Flieger aufnahmen der Wüste. Rass, Xmer-Lkmrisek« /sF-pk Del- Mo«r. Zsl-rr« - Lk-tsäsKL«. MsiröSskel'-^K'iss. Lö7 Leite». 6eö. Oisss Oo.unsr'kLbr'tGN Äuck kür MssndLbrckLbr-tWr: untsudÄltsnäs Ltrsiebs muss Uumpon, äor im soms »msrmL nisebou Usn-clslsuts prsüt uM WLnebmsl im Luebt^ ÜLUs LtLtiou ms-edt. ^dor Lueb 6ort vorvoUiLommLsb sr Lieb. Ois krobidit-iom äsr äritts Oroxl, cüs UorllMNvsrsbruLK -- LämtUebs soMQLrslellon Liu riebdauMu äsr LbLatsu -^sräsu von ibm Zu klümis- ruuMu Lrollsa Lrüs LULMQut.2t. Lina LLoäslcsr äureb älo ^Vsit ä^ö Ust-ru-KS. siu Xomoomiium äsr Tur in äsn U. 8. möLliebsn Uisbsn und ULnks, mit äon nötigen LlLNA-Lroe^sn säs Orsin^Lbo« äomit äL8 I^o^LlkoIorit Msiebsrt ist. Usdsr sin rnsebss ^müssmsnt in äsr Lissnda.bn binLUs rsiebt äse 2LU- bor oilsräinKs niebt. ^eil äis Lrlinäun^sü und Aom- dinationsn dLS Notiv dss lloed8tap!ors nur rLZNLlt 3-nrübrsn. ^sseb^siM dsnn srseböpksm Lr ist dior v/irLlstb niebt msbr Lls ein durebtrisdsnsr (Gauner, dsr sieb von äsn mindsrsn VxsmplLrsn dsr Vsr- brsebsrkLunL ko-um Lbbsbt.. und ssins ULudruAS snt- rutsn. von äsr >Vit,2N0into s-d^sssbon. vis ü-Mndsln M'kvöbnliebsr ULdsnsindrued des bobsron Linnen. V/ädrond b'ranlL Usllsrs Usrr Ooiin prnLrisebs Oo- ssUsebLktsIcritik tätigt, ivonn s-ueb in ssino sissns iLsebs. füllt disssr suspsüto Ilsld Miss Issebsn, obns sinsn N-ndsrsn ^utLskkslct LU srLiolsn. O^runr nennt sieb äks Lueb im Untsrtitsl ru Unreebt eins Oro- t s ss n - La-mmlun^. bliebt äls dedsutunMloso Uedertreiduns ist ^rotosic; vielmsbr Lllsin ein soledss ^uselnLndsrtrsibsn der Uebenskomplexs, d^s sie iv kleinste belieben sprengt, die. unter dem Ver^röüe- run^SKins betrieb tet. die sonderbare rs^vüräi^keit lener Lomplexe srbsÜsn. Ll r. « sMr. Wu.^ Lon Chaney, der berühmte amerikanische Charakterdarsteller, der nicht umsonst der Mann mit den hundert Gesichtern heißt, spielt in diesem Film, über den kein Wort zu verlieren ist, so sehr dient er nur als belanglose Folie, einen hohen chinesischen Mandarin. Diese Probe seiner Verwandlungskunst ist unter Men Umständen sehenswert. Mag in Wirklichkeit ein chinesischer Würdenträger sich anders gebärden, in der Jllustons- sphäre des Films erscheint Lon Chaney als echter Asiate. Groß artig ist die Kraft, mit der er sich in die fremde Figur übersetzt. Wie die Augenbrauen Zur Haltung passen, der Gang aus der Haltung kommt! Svgar die Haut und die Gesichtsfalten sind von der neuen Einheit umgriffen. Das eigentlich Erstaunliche ist aber nicht die vollkommene LranspMioy der AeußerlichkeiL, sonders ihre Bewegung von innen her. Aus einem fremden und jedenfalls nicht europäischen Soelenzentrum wird die Mimik gespeist. Das umständliche Zeremonia! der Begrüßungen scheint in der Tat dem ererbten Wissen um die Lehren des KonsuMs zu ent fließen, und über den Bewegungen der Hände wachen die Ahnen. Auch die Usbergänge vollziehen sich nach einer ungewohnten Mechanik. Soeben noch in die nachfühlbare Trauer ' um den Opfertod der Tochter versunken, schreitet, der Man darin Zur vorgeschriebenen Rache an ihrem Verführer. Der Schmey reißt in einer nicht mehr ganz faßlichen Weise ab und springt abrupt in Tücke über, die sich nach außen hin Lalt unh freundlich stellt. Durch diesen Sprung, der 'das Werk einer Sekunde ist, wiÄ eine unbekannte Vorstellung Lwelt eröffnet, die gewiß nicht die unsrige ist. Auch Renee Adoree kommt chinesisch daher, mit den hochgehobenen Armen beim Trippeln. Doch nicht darauf beruht Hr Reiz, sondern auf der süßen Kindlichkeit, die sie durch das Keine Mädchen-schicksal hindurchschimmern läßt. Schade nur, daß Zwei so ausgezeichnete Darsteller sich nach den Launen einer minderen Fabel Mischen Blütensträuchern bewegen müssen, die nach Hollywood duften. (Zur Ausführung des Films in den Frankfurter Ufa -Lichtspielen.) Lr. -PblLAUGr MZLFLL ILLLÄ M«L8Q§r. l/öösr- sstLt, bi^aeibiter ANÄ briarLtert ro?r L ri 6 L e- öerF. Mt S 1 Zerrte. cker lsseMitcrntur.) Xk, Aeite-r. /sTrs. Oieäerie/rs. <7eb. 7. MLr OLr^ri. Gesammelt ttirck ÄöertraAeTr r-on MKit er Lelker. F'raueTrfM. cü <7o. ZFZ Kerten. 6. Nit äsm Vanä äsr U.vtdsn unä Näreüsn 6er alten amsrikanisedsQ Lultur Völker bat äis ^näorvollö UarcäisnsamnüunT von LuZsn Diätsrioks sinsn neuen vsrtvollsn ^u^neba erkaltsn. Der Lanä ist Lrisksdsr LU äanksn, äsr äsn Närsüsu eins dsi aller LnLnpdsit Lullerst isssslnäs Linleitun^ verausMsekiekt bat, in 6er er über sein ÜntsrnswnM Useksusebakt adlest. Dr erörtert, aus- tübrliüd 6ie Quellen unä arbeitet äaun äis Ilutsr- seüisäo ^^iseden äsr amsrikanisedsn Lulturm^tdo- un6 6er Llvtdoloche, 6er amsrikanisedsn Ratur- völksr üsraus. Die latsaebs. äall nur ^sniM 6er tvvisoksn, in ^lorä- unä Lüäamsrika verdrsiteten Nüreüsnmotive aus äsn LulturMdistsn üderlisisrt sinä, srlMrtSieb naeb Lricksdsrs aus'äsrVorbsrrseliLkt j 6er von 6sn Priestern viellaeü uw^eäeuteten Ovttsr- rnvtdsn. 6ls sens vollrstümliede lMredenliteratur in 6sn 8interr?run6 ärän^tsn. In äsn Län6 auiMnoin- msn sin6 in 6sr Lauotsaeds nur 6isisni^6N Näredsn unä Laxen. „6is in m^tlüssdsr 2sit unä DmMdunZ snielsn. bis Lu 6er Dnosds. in -6er Ls Din^anclsruns 6er MLsdiedtliedsn Stamms in idrs spätsrsn ^odn- sitM erfolgt", ^rotrr 6sr edristliedsn Zutaten lassen sieb ursnrünMsüe IlsdsrsinsttmmunMN ri^iseden äsn alt- unä nsuv/elMieden LaMN in Froster Ladl ksst- stsllen; sis darren noed äer Drkiärun^ äureb äis 2U- künitiKS Dorseliuns. Der ^issenseliaktlieds Xpnarat äsg Lanäes ist musterM^ vls ..1 sZsinsr Näredsn" sinä von 'U aI - tsr Lsllsr derausMMden. äsr kür äis Lammluntz äse Vsrla^s Oisäsriebs äis ita^'snisebsn VolLsmäredsn vordersitet. dloed vor äsm Drselminsn einer italie- niseden XusLadv sinä in äiesem äsäRsedsn Vanäs 2um eilten Nals sedte VollLSMärohsn aus äsm Dessin ver- sint. OeärueLtes Material bat LeUer kaum vor^s- kunäsn. äa^sMN konnte sr eine danäsodriktäebs Lamm^un» äsr Dran Duiai Oarloni (lrovni (Xltleli- rsrin in Doviod benutzen, äis Dassenäs Ztüske snt- dält. Das meiste vmräe auk seinen lessinsr ^Van äeruns-en unä LtuLenaui'en-ka'tsn LusammsnMtraMn. Ois Lläreden. äis sied übrigens aueb kür äis 6u^nä §mt eignen, vmnäe^n in äer HeMl äis bekannten No, tivs ab, entbehren aber niebt selten äes Dokal- Kolorits, äas iknsn einen besonäsrsn Reis verleidt. Lr. Ufa-BviprvGMMM. Außer dem Hauptfilm: ,M r. W u", den wir im Abendblatt der „Frankfurter Zeitung* vorn 10. ds. besprochen haben, läuft in den Ufa-Lichtspielen ein Bei programm, das zum Glück für die Zuschauer nicht die übliche Misere ist. Wir erwähnen es ausdrücklich, weil sich kürzlich im Feuilleton der „Frankfurter Zeitung" eine Zuschrift mit Recht über die minderwertigen Hors d'oeuvres beschwerte, durch die sich in. der Regel das Publikum hindurchbeißen muß, ehe es zum Ge nuß der eigentlichen Mahlzeit gelangt. Dieses Mal sind die Vor gerichte wenigstens schmackhaft. Ein Trickfilm: „K'oko als Arzt" zeigt das Neueste vorn Titrtenmannchen, einer gezeichneten Wgur von entzückender Blödheit. Das Matterhorn von rechts, links, oben und unten ist jedenfalls ein Kulturfilm, der manche andere Gattung hinter sich läßt. Ferner ist eine ganz nette ameri kanische Kleingroteske: „Die Männer sind alle Ver brecher" einbezogen; bei welcher Gelegenheit bemerkt werden mag, daß das Genre dieser amerikanischen Ein- und Zweiakter schon reichlich abgelebt ist. Ueber das Prinzip d'er Wochenschau wird noch einmal grundsätzlich zu reden sein. kaca. E ^5- Abstrakter Iikm. Zur Vorführung der Gesellschaft Neuer Film. Frankfurt, 12. März. Die Berliner Gesellschaft Neuer Film hat sich das Ziel gesteckt, statt der üblichen Spielhandlungen solche Bildstreifen zu zeigen, die scheinbar aus dem Geist des Films selbst geboren sind. Nicht Übersetzungen literarischer Stoffe in die stumme Sprache der Optik, sondern ursprünglich optische Vorgänge, die in keine andere Sprache zu übertragen sind. Deutsche und französische Filmregisseure haben schon seit Jahren Versuche dieser Art an gestellt; Gelegenheit, sie im Zusammenhang kennen zu lernen, hatte man aber bisher eigentlich nur in den Pariser Avantgarde Kinos. Die Gründung der Berliner Gesellschaft ist umsomehr gut zuheißen, als sie ihre Programme auch der Provinz Zugänglich machen will. In der gestrigen Frankfurter Veranstaltung wurden einige Studien vorgeführt, die sowohl die Möglichkeiten wie die Grenzen der neuen Filmbestrebungen erkennen ließen. Vorauszuschicken ist, daß es sich fast durchweg um Versuche handelt, die, wenn nicht zeitlich, so doch Zum mindesten ihrer Absicht nach, Zeugnisse des Expressionismus sind, das heißt jenes Kunstwollens, das Gehalte ohne Gegenstand geben zu können meinte. Eine „Diagonal - Symphonie" Viking Eggelings (1917!) bewegt Lichtstreifen, Helle Graten und andere geometrische Bruchstücke in einem gewissen Rhythmus durcheinander. Es ist, als seien Bilder von dem Genre bestimmter Werke Picassos lebendig geworden. Hans Richters: „Film-Studie", zu der H. H. S L uck e n schm idt die musikalische Illustration geliefert hat, läßt durch ein Wolkenchaos Kugeln stügen, die sich in Augen verwandeln; setzt Plastersteine in ein Gittergeflecht um, das zu taumeln beginnt. Deutlicher noch wird durch den Film „Smak Bakia" von Man Ray die Herkunft der abstrakten Motivik aus richtigen Gegenständen veranschaulicht. Wasserresiexe sind in ihm zu fremdartigen ornamentalen Gebilden destilliert, und mit gewöhnlichen Steh Umlegkragen werden reizende Bewegungsspiele getrieben. Der Film des Grafen ELienne de Beaumont schließlich gewinnt seine strahlenden Lichteffekte aus Gläsern, die sich langsam drehen, und Wider scheinenden Spiegeln. ^Da es ihm auch um den visuellen Ausweis von Schnelligkeiten zu tun ist, kurbelt er in rasendem Tempo Metro- und Dampferfahrten durch Paris. Es kommt darauf an, was mit diesen Filmen gewollt wird. Gewiß ist, daß sie desto mehr bedeuten, je anspruchsloser sie auf- Lreten. Erschlossen wird durch sie tatsächlich in einer bisher unge ahnten Weise eine neue Welt von räumlichen Konfi gurationen. Optische Eroberungen großen Stils sind nicht nur jene Filmfragmente, in denen eine starre Ornamentik zu merk würdigen gymnastischen Uebungen entfesselt wird, sondern auch alle Bildserien, in denen, sei es durch die Wahl- des Blickpunkts, sei es durch Isolierung von Teilobjekten, aus der uns vertrauten Ding welt Motive herausgehoben und variiert werden, die den bekannten Aspekten nicht mehr entsprechen. Die beliebig? Abwandlung ab strakter Figuren und konkreter Gegenstände ist ein dem Film vor behaltenes Thema, das er gar nicht weit genug ausbauen kann. Denn dadurch-, daß er dieses Thema angreist, bereichert er das Inventar unserer Vorstellungen um Formen und Zeichen, die alle einnial Gehalt zu werden vermögen. Aber — und das ist wesentlich —: derartige Entdeckungspar- :ien sind sich nicht Selbstzweck. Was sie einheimsen, ist Diaterial, das erst der Verwendung in echten Zusammenhängen harrt. In dem die gezeigten Filme Zum überwiegenden Teil sich als Kom positionen gebärden, erheben sie fälschlich das Material zum Gehalt und werden damit hohl und manieriert, wie der Expressionis mus als fixierte Kunstrichtung es war. Eggeling glaubte, die Um triebe seiner Diagonalen seien eine Symphonie, und auch die an dern reihen ihre Impressionen zu einem Ganzen aneinander, von dem sie vorgeben, es stelle etwas Ganges dar. Ihre Wendung gegen den Spielfilm zugunsten des gegenstandslosen Films ist in- könnten seiner Menschlichkeit Rundfunk Rednerpults. Lr. Figurenfilm des Programms, nach einem Chanson gedreht. der Kammer amerikanischen Kompositionen? Ihre Elemente dienen. Veranstalter worden, dessen Leiter Dr. Flesch einige Be grüßungsworte sprach. Es sprach auch ein Herr von der Gesell schaft Neuer Film, der glaubte, das Vorhaben der Gesellschaft philosophisch begründen zu sollen. Das Publikum, das den Dar bietungen mit Anteilnahme folgte, beklatschte in einer schönen Aufwallung ungewohnten Temperaments die Entfernung des Der hübsche Gedanke, emen Schlager zu verbildlichen, ist in dem übrigens schon ein paar Jahre alten Film mit viel Esprit und photographischem Witz durchgeführt worden. Die charmante Mori- tat, die man der noch kaum gepflegten Gattung groteske zurechnen könnte, läßt die heute üblichen Grotesken weit hinter sich. ' Die Matinöe war von dem Frankfurter ,,^'tite lrNe", der einzige ist von Alberto Cavalcanti « Die Dame mit dem Tigerfell. Der in der Neuen Licht bühne gezeigte Film ist ein sympathisch ausgemachtes Span nungsstück, das gute Photographische Details enthält und geschickt zurechtgeschnitten ist. Von der an sich belanglosen Handlung nur so viel, daß sie im Karneval von Nizza beginnt, inmitten des Konfetti- und Luftschlangenbetriebs zu ausgewachsenen Hoch staplerszenen sich schürzt, die eine längere Vorgeschichte haben, und schließlich der Gerechtigkeit und Liebe Genüge tut, wahrend immer noch der Karneval rauscht. So windig die Vorgänge sind- sie geben Gelegenheit zur Entfaltung einiger.effektvoller Bilder. Ellen Richter bemüht sich in schönen Toiletten um Pikanterie, Georg Alexander verkörpert wieder einmal den Typus des etwas dümmlichen Bonvivants. Von Bruno Kastner wäre zu sagen, daß er sich einen mächtigen Ruck gibt, um als intelli genter Abenteurer zu wirken. Zwei so ausgezeichnete Darsteller wie Heinrich Schroth und Kurt Gerron spielen mit. k LLL. dessen, der künstlerischen Haltung nach, nur eine - o sth n nie N e volution, deren Unftuchtbarkeit auf den Gebieten der Malerei und der WorLkunst längst am Tag liegt. Wären die KompoMo- nen noch Träume in der Bildersprache — aber auch das sind sie ihrer Zu systematischen Fügung wegen nicht einmal. Sie sind, um es in aller Schärfe Zu sagen, eine wie immer stilisierte Sammlung von Ausdruckselementen, die, zu selbständigen Gebilden verknüpft nicht das mindeste ausdrücken, weil sie in ihrer leeren Vereinigung genau desjenigen Bezugs auf die Wirklichkeit entraten, der ihnen allein Bedeutung verliehe. Wie die expressionistischen Gemälde werden auch die Filmsymphomen im Kunstgewerbe versanden. Zur Nutzbarmachung der neu gefundenen Raummotioe bedürfte es deZ Verzichts aufdie Behauptungihres Eigen werts. Diese Motive und Kombinationen sollten sich nicht gegen den Wirklichkeitsfilm als eine Sondergattung etablieren, sondern ihn durchwachsen, um ihm vollere Wirklichkeit ZU schenken (wie es übrigens in manchen Filmen schon geschehen ist). Sie bedeuten etwas, wenn sie das Leben der Menschen und Dings intensiv ver- gegenmärtigen helfen, statt sich ihm gegenüber zu sperren. Nur --- CharloLt etwas verrückt Der nach dem bekannten Roman von Speyer gedrehte Film, der in den Ca p L t o l - Licht spielen läuft, ist eine ziemlich genaue Übersetzung seiner Vor lage. Das Buch hat einen gewissen Sensationserfolg gehabt, trotz dem oder weil es einen Typ der Berlinerin Zeigt, der zwar viel leicht häufig vorkommt, aber nicht eben sympathisch ist. Der Roman soll hier nicht analysiert werden, doch muß gesagt werden, daß er einer der verlogensten und peinlichsten Produkte ist, die in den letz ten Jahren ihrem Autor hohe Einnahmen verschafft haben. Die garnicht verrückte, sondern allenfalls etwas snobistische Charlotr, die leider das bißchen Hetz, das sie zu besitzen glaubt, durchaus am falschen Fleck hat. wird von Lya de PuLti gespielt. Dieser Filmliebling ist wirklich hübsch und gibt sich recht kapriziös, be sonders in jenen Momenten, in denen ein kätzchenhaftes Benehmen am Platz ist. Ihr Partner Livis Pavanelli ist ein Liebhaber, dessen Bonhomie sich auf der gesunden Grundlage einiger Millionen aufbaut. Als Nebenfiguren ausgezeichnet Olga Lim bürg um) der Darsteller eines preußischen StandesÄamtsn. Mit den Staffagen hat sich die Regie nicht viel Mühe gemacht: ein paar Lichtreklamen flimmern für Paris, ein paar Kokospalmen deuten verschämt die Philippinen an. Im übrigen wenig Tempo und nur spärlich besondere Filmeinfälle. Nein auf seinen Inhalt angesehen ist der Film sehr interessant; freilich in anderer Weise, als seine Verfasser es meinen. KaaL. j durch die engste Bindung an die in jeder künstlerischen Darstellung zu treffende Realität, nicht aber durch die Emanzipation von ihr, erlangen sie den Sinn gehaltvoller Zeichen. Was sind im Ver gleich mit einer einzigen Grimasse Chaplins, sämtliche abstrakten — Pat und Patachon. Diese Beiden treten wieder einmal in einem, Film der Alemannia-Lichtspiele auf. Es ist eigentlich schade, daH das Paar, das äußerlich in der Tat komisch wirkt, so ungeleitet durch die Welt ziehen muß. Ein guter Manuskriptautor und ein geschickter Regisseur könnten aus diesen Kastor- und Pollux-Gesellen etwas machen. Von alleine gelingt es ihnen nicht. Sie sehen sich immer nur an und brauchen endlose Zeit, um den geringsten Effekt zu entwickeln. Dann ist er natürlich keiner mehr. In Dänemark muß das Leben von einer unnatürlichen Langsamkeit sein. Dieses Mal sollen sie eine plastische Gruppe vor- Läuschen Zwei Bildhauerinnen waren mit der Verfertigung der Plastik betraut, haben aber aus Unlust am Handwerk die Ulk brüder einfach weiß angestrichen und als Denkmal im Park aus gestellt. Gut so; doch es genügte, wenn Pat und Patachon einmal vsm Sockel heruntersprangen. Sie wiederholen den Sprung Zu oft, ihr Hunger ist auch zu ausgedehnt. In dem Maße, als sie an Jdeenmangel leiden, unterschätzen sie unsere Auffassungsgabe. Einen Regisseur her, der die Komiker komisch macht! ka c a. Therese Raquin. Der nach dem RÄnan Zolas von Jacques Feyder gedrehte Film — das Manuskript stammt von F. Tarifen und Willy Haas — ist die Leistung eines «außerordentlichen Stilgefühls. Man könnte die Wahl des Themas beanstanden: die Darstellung des Haffes, den Ehebruch und Gattenmord Zeugen — aber diese ganze seelische KatustrophenM läßt sich auf der Leinwand Wider spiegeln, da sie an das Milieu gebunden ist. Sonst widersetzt sich der Film gewöhnlich der Abbildung inwendigen Geschehens, das des Worts bedarf, um sich voll auszudrücksn. Hier, in dem Zola-Roman, lebt die gesamte Umwelt die menschlichen Vor gänge mit, und in der Sprache der Dinge reden vann auch die Menschen. Eine solche Mitbenutzung und Auswertung des Milieus ist für die französische Literatur vor Ende des 19. Jahrhunderts bezeichnend. Der Griff in sie est aber nicht nur glücklich, weil er sich guter Mrrrszenerien versichert, sondern auch »darum, weil er jene ganze Epoche herauHolt. Sle gehört noch» zu uns und hat doch schon begonnen, sich von uns abzulösen. Ihre Beschwörung von der Grenze zwischen Tod und Leben her hat einen eigentüm lichen Reiz. Wenn der Film etwas beweist, so diE daß die entscheidende Spannung Lm Film weniger durch eine noch so krasse Handlung als durch die Schilderung von Zuständl ichkeiten entsteht. Feyder hat mit Recht der Entwicklung des Milieus einen großen Raum gewährt. Er baut eine — übrigens sehr echt wirkende — altpariser Passage auf, und läßt sie durch verschiedene Lichteffekte so vielgestaltig werden wie das Leben in ihr. Eine Musterleistung ist die Pariser KleinLÄrgerwohnung, die von Gespenstern be- vöLert ist; denn ihre einzelnen Möbelstücke sind noch von all den vergangenen Schicksalen geladen, die sich hier abgespielt haben. Da'sind das Doppelbett, der hohe Lehnstuhl, das Silbergeschirr - sämtliche Dings haben die Bedeutung von Zeug-en, die menschliche Substanz ist spürbar in sie eingegangen und nun reden sie; besser oft, als Menschen zu reden vermögen. Kaum je noch ist in einem Film — von den russischen abgesehen — das Walten der toten Dinge so aktiv und gesättigt an die Oberfläche gezwungen worden hier. Auch das Jnsinandergreifen von Menschen und Dingen ist ge lungen Wenn T'herese die Jalousien schließt, versinkt die Mit. Die düstere Pracht des Paffagelädchens und die Treppe Zur Woh nung find mchr als nur der Nahmen für Mordereignisse: sie helfen von sich aus die Schrecknisse vorbereiten. Ein wundervoller Regieeinfäll' der Tanz Lheresens mitt Raquin im Zimmer: die Wände des Raums drehen sich, und durch ihren Wirbel tritt die innere Auflösung drastisch nach außen. ES versteht sich von selbst, daß Feyder die Führung der Kamera beherrscht. Er kennt die Macht des Details, und durch die plötzliche Wendung vom Gesamtbild zum Kragen Nagn ins vermag er den Abscheu Theresens vor ihrem Mann sinnfällig zu spiegeln. Solche Einzelheiten im Film gleichen den Anekdoten, die breite Zusammenhänge erhellen. ! Ehe-Ferien. Dieser Film der U f a L i ch t s p i e l e ist nach ! einem Schwan? von Hans Sturm und Alexander Engel gedreht und enthält eine Unsumme Verwicklungen, die das Thema der ehelichen Treue betreffen Da sie in dem Film unentwegt hoch gehalten wird, kann er sich im übrigen alle möglichen Freiheiten gestalten. Nach dem bewährten Schwan^chenm gibt es Verwechs lungen Kon^ronts- und Kombinationen in Menge, die mehr oder weniger unwahrscheinlich sind und im übrigen verjährt Daß jetzt solche Lustware typenmäßig fabriziert wird, ist ein Armuts zeugnis für die Industrie und ihre bcdiensteten Manuskriptautoren. Wäre wenigstens Charme in den Sachen — aber immer wieder geschehen Entgleisungen wie diese, daß das Nervenzucken einer jungen Dame von einem unternehmungslustigen jungen Mann als Zeichen der Annäherung aufgefaßt wird Für derartige Ge schmacklosigkeiten ist der Ausdruck Barbarei zu gut. Einigermaßen erträglich wird der Film nur durch Lilian H a r v e y, dre über Anmut und ein bewegtes Mienenspiel verfügt. Harry Ha^l m strotzt zwar von Lieblichkeit, Hot aber sonst nicht viel, k L Das Geheimnis von Genf. en Leuten recht machen will. Die Furchtbarkeit der Handlung ss genau ollen, wie es geschchen ist. Unjer Ber t batte gewiß Riecht, als er bei (Gelegenheit der Uraufführung die Moglieit der S chl u ß- Im Gloria-Palast wußte der Film: „Therese Naquin" verfrüht abgesetzl werden, weil er leere Häuser machte. Das Frankfurter Publikum, fürchtet sich offenbar vor dem Ende mit Schrecken. Wir reden einem solchen Ende gewiß nicht das Wort, meinen aber doch, daß -es sich hier um ein Ver sagen des Publikums handle. Es hat sich, aus höchst unnötiger Besorgnis um einen verlorenen Ab*end, einen ausgezerchneten Frlm entgehen lassen, der mehr wert ist als die ganze ameukamjche und deut che Durchschnitisproduktion, ^md wäre eimnal das Amüsement zu kurz gekommen, so doch nicht die auf richtige Eriahrungen ab gestellte Schaulust. Das Gros der Filmfadr-kamen scheint sich sein Publikum schon tüchtig erzogen zu haben. Nachg<olgt ist der Spionaaesilm: „Das Geheimnis von Genf", der es jedenfalls alle Geheimnisse sind sichtbarer als Geheimnisse sind sichtbarer als Genf, das sich nur einmal zu Be ginn in einer scheußlichen MeliervogelpersMivc ais Hort des Völkerfriedens enthüllt. Im übrigen wimmelt das Stück von Jn- trigen, geheimen Diplomaten, Morden, Kanälen, Verbrechern und Polizisten — ein Kunterbunt, das es mit jedem der beliebten Kriminalromane von Edgar Wallace aufnehmen könnte und wie diese nach anfänglicher Konfusion sich allseits befriedigend klärt. Da der Film ein paar spannende Szenen emhäU und überdies ein junger hoffnungsvoller Diplomat in ihm zu einer ebenso gearteten amerikanischen Journalistin in einer jener Beziehungen steht, dre heute allgemein als Liebe verbucht werden, dürste ihm der Erfolg beschießen sein, den „Therese Raquin" nicht hatte. Von den Dar stellern seien Alfred A b e t, Ernst Reicher uns bannen Car- te Nie ri genannt, die gut den Typ einer zweifelhchren Masseuse verkörpert. — Hum Beiprogramm gehört eine amerikanische Gro teske, die durch die Hartnäckigkeit ihrer Lücken belustigt. ' kLo L. Die Therese von Gina Man L s könnte von Minet gemalt kein. Durch diese Darstellerin wird die Romangestalt zur unver. äeAichen Figur. Me sie dumpf die Kleinburgerwelt haßt, wie sie sich mit^einem Schlag aus der Ehefrau zur Geliebten wandelt, Lies elementgrisch Böfe aus ihr hwortzcht, sie m Aeng. sten wandelt — das ist voMoEen durchs^ildet, wich Mnz Mr Erlcheinuna. und R zugleich rn der Mrmrk französisch durchaus. Kaum weniger stark Marie Laurent als Mutter. Seine, große Spielgabs beweist Wolsgang Zilzer m der REe des lungen RaauiN, dem er vor allem das erforderliche dünne Wesen verleiht. Schlei tsws Laureat hält stand, ohne allzu sehr individuali siert zu sein. Die Nebenfiguren sind ausgezeichnet. Als Ganzes ist der Film ein erfreuliches Ereignis auf dem Weg der deutsch,- französischen Verständigung. (^ur Aufführung des Film» tmGloria-Pala " Ei« Zirkusfilm. Es O eben Hausse tn Ztrkusfilmen. Dieser! .Die letz te Galavorstellung im Zirkus Wolfson' — er lauft tn den Alsmannif-Lichtpielen — scheint balbitaltmf. scher Herkunft zu sein. Graste Auhn,achung, anständiges Tempo sind ein paar gute Produktionen. Im Mittelpunkt Domenico, Gambino-Saetto der auch die Regie geführt hat. Eine Art von Douglas FairbankS, wenigstens bewerkstelligt der ent zückende Bursch« mit Eleganz und Lächeln die schwierigsten Lebensrettungen zu Land und zu Wasser. Seine Partnerin Selen Allan ist hübsch und kaum minder gewandt. Die Toll kühnheiten der beiden Darsteller helfen einigermaßen über die frappanten schwächen unh Unwirsch eiMckLeiten der Ha-ndkun-g hmweg. Hermann Vallentin als ArkusdirekLor führt Fa^opplerends Pferbchen vor, als ha^öe immer in der Manege gestanden. Ende gut, alles gut. K a c r. Es ist die Frage, oö die Furchtbarkeit der Handlung ss genau Mts ausaesvonnen werden sollen, wie es geschchen ist. Unjer Ber liner Korresvondent batte gewiß Riecht, als er bei (Gelegenheit reiner Besprechung der Uraufführung die Moglieit der S chl u ß b U d e r in Zweifel zog, in denen durch die Anwesenheit der ge- Wmten Frau das leibhaftige Grauen Gestalt annimmt. Nicht so, als i-b das Grauen dem Film sich verweigere; aber hier vermochte nur die Sprache das Erlösende mitzuteilen, das dem Sinn der Handlung nach dem Grauen innewohnen i°ll. WaS der Roman wie- dergibt, gebt im Film unter, und übrig bl-rbt nur das Entsetzen über den Abschluß, der in Ermangelung des Worts als endgültig erscheint. — Auch sonst hat der Film Mangel, die, hauptsächlich der au peinlichen Befolgung der Vorlage entspringen. Ganz schloßt ist die letzte Szene, die das Glück der RolrnS versinnlicht. Fn der Weiten Halste hätte die Schere tüdMg arbeiten sollen um unkrMiae Wiederholungen zu beschneiden- Schließlich, wäre «L Aer T-il der Uebetblendungen WeEMig gewesen, öre den loten Raquin dem schlechten Gewissen Vorfahren. Die Phantasie der Zuschauer bedarf solcher Handgreiflichkeiten nicht. IrMMlG 8e.LlSZ.DL'. Komarr l'orr 1^. t/eö er- sstErs Von I-erp^iL, <S Oo. ZZ2 Leiten. UMLÜLM, äsr äsn im Kieloben Verlas srsQÜisQS- . von önnKbiu-ÄomÄQ: „vor Lss-ssssns" sssevrisdeu Kai — ein ^Vsck. äas niobt nur bdemÄtisob, souäeru vor Moin äuwü ssins srotssks Zpruovlorm ksssslt — srLäiüt in äsm vorUsMuäeu Lueü äis (^ssekiobts oinos LvsdruOÜs. OLS Lueü ist eins Mts iliäer- dLltuusÄsirtürs; niobt mein-. 'VVLLrsnä in äsm „Ls- sssssnsn" äis in ein Os^sbs ikrsisr, sit msL-, vüräiKsr ^.ssoLintionsn sinbsLoMn ^r, ist sis bior sMiobt ^isäsnToMbeu, unä äis ^ssoLiutionön Ksbö- rsn 2ur Lnobs. Das Orsisoic uns Nunn, b'ruu, i?rsunä Lonnnt äissss Nni in (Lina Wstnnäs, äuz nuoü eins seiner OboIornssuLbsn bsnKeibsn nmÜ, änniit ein LuÜsros LobrsoksnssrsiKnis äsn äos innsrsn besieKoln belio. 2mn Oiüoic vsi-Liobtst NLUKiiuni äs-rL-ui. äsn LnunnunKsreiL uns äor. sxotisobsn Hm- ^slt ru Lioben. stsiit Lis vioimsbr eintnob binter unä nsi>sn soins nrodismÄ tisoben DnKiünäsr. Ilnts? ibnsn ist äsr Ksbörnts ^beMLun äis intorsssuntssts Lr- seLsinunK; sin LnLtsrisiEs. äsm ssins truu untreu v^irä» v^sil sein ^.nstunä siebtiinrer als ssins Körner^ iiobsn unä NsssUsobuMiolisn VorÄiKs ist. Hier aus äsr unsobsindursn ^nstunästiKur snt^ioirsit sieb ännn snLtsr eins NÄobtraKbnäs Ztunnnbsit, unter äsr äis i^ruu -vssis unter einer kurobtbursu I/ust 26r- driobt. Dis Dmnonis ibrsr Linnssiisbs värä in einsr äsr AMuli-Mnsn EtiK äurMstsllt. in äsr sis sioii nuob äem Doä äss Uunnss nooü sininul von äsin EÄt-btan veLmen Lütz äsn sis vsracLtst. Dar äss buadss dsoullt snr äsr Lunäs äss UMsus, äsr usubtsn ^sieliLunr- äsr Ollaralltsro nnä ävm rssi- Knisrsnäsn i/Visssn UIU äus I^sdsneinuuäer uueb 8oi- oNsi- ^snsoiien, ws sion insinunäsr Ksisbt Lu leiden MLUven. Anmerkungen zum Mm: Aas Ende von St. Wetersöurg (Zur Aufführung des Films in den Frankfurter Ale- kaca. mannia-Lichtspielen.) worden wäre. UacL. Nicht durchweg freilich hält sich der Film auf der Höhe seiner Hauptpartien. Ist auch die Kontinuität der Zeit im allgemeinen ge wahrt, so sind doch etliche Ereignisse, offenbar der Vollständigkeit halber, zu sehr im Eiltempo genommen. Vielleicht ist der Film ver stümmelt worden. Die Andeutung der Schlachten wäre überflüssig gewesen, die Parallele zwischen den Transaktionen an der Front und an der Börse liegt an der Oberfläche. Hier und dort schlägt eben doch bloße Tendenz durch, die unkräftiger wirkt als jene Teile, in denen die Tendenz als Haltung zugrunde liegt. (Gerade diese Stellen sind es, an die sich Piscator als an fein Vorbild in seinen Begleitfilmen hauptsächlich gehalten zu haben scheint). Daß das Reiterstandbild während der Kriegsbegeisterung zu weinen be ginnt, ist witzig, aber auch etwas billig. Figur ist wirklich, scheint nicht zu spielen, sondern zu sein. Die Dar stellung ist umso gewaltiger, als auf die leichte Wirkung verzichtet wird, die Männer der Gegenseite — den Fabrikanten, einen Offi zier und Bürger , zu eindimensionalen Karikaturen herabzuwür- digen. Georg Grosz hat-es sich seinerzeit bequemer gemacht als die Russen, die unter allen Umständen realistisch bleiben. Freilich sind die Zarenanhänger vom Haß gezeichnet, der etwa die Aehn- lichkeit zwischen dem Fabrikanten und dem Reiterstandbild entdeckt. Führende Gestalten des Volkes: ein dumpfer Landmann, der nach Petersburg gekommen ist, um Arbeit zu suchen, und eine Arbeiter frau, deren Härte erst zuletzt schmilzt. Die Kunst, mit der ste durch das Stück gehen, sucht ihresgleichen. Auch ste beruht auf dem Er griffensein vom revolutionären Geschehen. Der menschliche Grund ist mitbeteiligt. --- Opfer. So heißt der Großfilm der Ca p it o l-L ichtH spiele, der sich in einem galizischen Grenzort während des Kriegs entwickelt. Das bewährte Milieu von „Hotel Stadt Lem- berg" erscheint hier in zweiter Auflage, die aber leider nicht ver bessert worden ist, obwohl Iwan Mosjukin und Mary Phil tz in die Helden sind. Diese spielt eine Jüdin, jener eine russische kaiserliche Hoheit. Da sich beide trotz der Verschiedenheit der Rasse und Kriegsziele lieben, mag man sich denken, zu welchen Opfern es kommt. Die Philtzin ist bildschön und Mosjukin von apathischer Eleganz. Als Hintergrund ein ausgedehntes ostjüdisches Ensemble und die Uniformen der kriegführenden Nationen. Der Film hätte - entschieden gewonnen, wenn er nicht durch Poesie zu lang gedehnt Für den großen P u d o w kin - Film M, was für die paar anderen in Deutschland gezeigten Russenfilme gilt, die er mit Ausnahme des Potemkin übertrifft: sein Kunstwert ist an die Voraussetzung einer bestimmten Haltung geknüpft. Die Revolution wird in dem Film verherrlicht, und die ganze Darstellung ist ge tragen von dem Denken, das zur Revolution hinleitet und sie bejaht. Es gibt ein Gut und ein Böse in dem Film, und jedes Ding hat seinen bestimmten Charakter. Statt daß die gemeinte Gesinnung die reine künstlerische Gestaltung zur Illustration einer Tendenz entstelle, macht sie vielmehr die künstlerische Leistung erst möglich. Denn um, wie das Kunstwerk es tut, die Gegenstände mit Bedeu- ! Lung zu sättigen, muß die Bedeutung erkannt sein. Die Gegenstände mögen vielerlei Bedeutung haben, und auch die Fridericus Rex- Filme wissen, was sie wollen. Aber es gibt richtige und falsche EAenntnisse, und sind die Gestaltungskräfte überhaupt vorhanden, so wird das von der richtigen Erkenntnis erfüllte Kunstgebilde sich behaupten, während das ahnungslose Machwerk versinkt. Aus der revolutionären Haltung heraus empfängt alles, was im Film erscheint, seine Bestimmung. Wie ist wieder die Hohlheit der Prunkgebäude durchschaut, die den Machthabern dienen! Ein antiker Giebel braucht nur aufzutauchen, um sofort gerichtet zu sein. Als Hauptsymbol der Oberklasse dient das große Reiterstand bild, das immer wieder von oben und unten, von rechts und von links erscheint. Es triumphiert und es glänzt, und zu seinen Füßen spielt das Elend sich ab. Auch die Hinterhöfe und die Mietskasernen reden unmittelbar. Durch die Perspektive, durch die Belichtung und den Bildausschnitt sind sämtliche menschlichen Manifestationen bis ins Mark hinein getroffen. Wie die Gebäude, so stehen sich die Bevölkerung und die Ver treter der Herrenschicht einander gegenüber. Ueber die unerhörte Auswahl dsrTypen ist kein Wort wehr zu verlieren- Jede Die künstlerische Phantasie, mit der dieser Film gedreht wurde, ist jeder Bewunderung wert. Ausgebildet ist vor allem die assoziative Technik. Inmitten der rasch wechselnden Im pressionen, die der Gleichzeitigkeit des Geschehens Ausdruck ver leihen, werden gewisse Motive wiederholt: außer dem Reiterstand bild das große Schwungrad und die Fanfarenbläser. Diese Leit motive vennüpfen das Gewebe und weisen die Richtung. Eines der hervorragendsten Ausdrucksmittel ist der Raum. Wir hatten schon einmal bei Gelegenheit eines Russenfilms die Beherrschung des Raums in diesen Filmen gerühmt. Er ist hier in unvergleichlicher Weise gemeistert. Die Magie des Winterpalais, die Schrecklichst einer Straße, die Verlassenheit eines Häuserblocks sind noch kaum je erblickt worden. Durch geringfügige Veränderungen wird häufig der Sinn der Vorgänge drastisch entschleiert. Musterhaft die paar Szenen, in denen der Krieg beschlossen wird: man sieht gold strotzende Uniformen, schwärze Cuts und gestikulierende Hände, aber niemals die dazugehörigen Kopfe. iv- 2 r/l/- allen Reformversuchen auf dem blieben. Er stellt lebende Bilder, Gemäldeschinken eines Piloty schrecklicheren Wirklichkeit. Man die Theaterrequifltenräume und Gebiet des Films unberührt ge- die längst verschollenen historischen werden in ihm von neuem Zur hat, der Kulturgeschichte Zuliebe, einige frei nach Lukas Cranach sind. Nach der Vorschrift des albernen Manuskriptes wird das ganze Personal, dessen Verkleidung jeder Untertertianer durchschaut, im vermeintlichen Zeitstil bewegt. Da öffnet Hans Sachs ein Butzenscheibenfenster und schreibt mit einem strahlendem Lächeln und echtem Gänsekiel sein Gedicht auf die wittenbergische Nachtigall; da sitzt Kaiser Karl in Dürerwanrer auf dem Thron und blinkt Hütten unzweideutig gepanzert die Treppe hirvan; da erlebt der junge Luther buchstäblich eine Vision. Sie ist "von einer Entsetzlichkeit ohm Inmitten des auf der Leinwand spürbaren Geländes der Filmgesellschaft ist eine altdeutsche Landschaft errichtet, die Jupiterlampen blitzen, Wassernebel werden zerstäubt und durch den Naturaufruhr taumelt der Reformator auf ein Kruzifix zu, das vom Kunstgowitter zer trümmert wich, fallt selbst nieder, betet den Bildtiteln zufolge die Vision einer verderbten Phantasie und eines ununterrichteLsn Im siebenten Himmel. Der große Foxfilm, der jetzt im „Gloria-Palast" läuft, nennt sich selbst einen „Liebesroman von überirdischen Leidenschaften". Ueberirdisch ist der Film keines wegs, aber leider auch nicht recht irdisch. Sämtliche Staffagen sind nämlich gestellt. Von Paris sieht man ein Dachgewimmel, das nach Alter riecht, und dahinter dir arg verzeichnete Kuppel von Sacrö-Coeur, die in Hollywood unmittelbar neben dem Eiffel turm Zu liegen scheint. Gestellt ist auch die Liebesgeschichte, deren lang gedehntes Adagio einem Straßenkehrer und einem einfachen Mädchen gilt, höchst sentimental, mit dem Krieg dazwischen und einem gehörigen Schuß von amerikanischem Optimismus mitten ins pseudofranzösische Milieu hinein. Janet Gaynor und Charles Farrell, die Hauptdarsteller von Murnaus unseligem Sonnenaufgang-Film, spielen das Paar. Die Gaynor ist ausge zeichnet, „§lsbr" nur ein bißchen zu viel; ihr Partner eine durch trainierte sympathische Erscheinung, der man aber den Straßen kehrer nicht glaubt. Gute Nebenfiguren und geschulte Photographie. Das Ganze im Ansichtspostkartenstil, gigantisch und süß. Ra e a. Aer Luther-Ailw. Der von der Film-OöerprüMlle genehmigte Luther-Film liegt Heute in einsr Gestalt vor, die jedenfalls den katholischen Voiks- teilen zu einer besonderen Entrüstung keinen Anlaß mehr gibt. Er zeigt zwar ein paar Meter lang den Ablaßhandel und stellt ein Rom ins Atelier, das etwa dem Venusberg im Landhäuser ent spricht, mit sündigen Kurtisanen und religiösen Pru die -das fromme Volk beiseite drängen, aber die Art, in der die Unsitten geboten werden, entspricht nur dem Verfahren rm ganzem Es ist dumm, ahnungslos und monströs und sollte die allge meine Entrüstung erwecken. Was haben die Veranstalter dieses Film getan? Sie haben eines der schwierigsten Kapitel der deutschen Geschichte aufgegriffen und es nach den Methoden der üblichen Geschichtsklitterung traktiert. Die Reformation auf der Leinwand fürs Volk. Ohne Geist und ohne Verstand sind Szenen aneinandergereiht worden, die den Anekdotensammlungen und Schullesebüchern entnommen zü fein scheinen. Für den Wert der Informationen spricht unter anderem die Behandlung der Bauernkriege. „Der Bauern krieg bricht los. Fanatiker wollen das Werk der Reformation mit Feuer und Schwert vollenden" — so steht es im offiziellen Pro grammheft des „Film-Kurier" geschrieben, dessen Dext dem Film kongenial ist. Die Reformation? Ein Geschäft. Vielleicht ist es gar keines. Denn dieser Reformationsfilm ist von Regisseurs. Wo Hat man dergleichen schon gesehen? Auf 'Schmieren. Auch Eugen Klopfer/der übrigens eine ganz gute Luthermaske hat, wird notgedrungen zum DcrrflANZ- dianten. Je technisch geschickter einzelne Szenen aufgebracht sind, desto beklemmender winkt die Wandertruppenmache. Gegen die UrrLildung der üblichen Filmproduzenten läßt sich nichts tun, und für die Herstellung der durchschnittlichen Gesell schaftsfilme reicht sie auch aus. Wenn sie sich aber an solchen Ge genständen wie der Reformationsgeschichte vergreist, wird sie zum überkonfessionellen Skandal. Sie sollte es wenigstens für alle die Kreise sein, die sich noch nicht nach den Gesellschaftsfilmen bilden. Baaa. die Rüstungskammern ausgeplün ¬ dert, man hat die Schauspieler in Kostümpuppen verwandelt, deren --- Spione. Der neue Fritz-Lang-Film der Nfa* Lichtspiele —- wir haben über ihn schon anläßlich der Ber liner Erstaufführung im Feuilleton des Hauptblattes berichtet —- ist großartig gemacht und Zeigt die außerordentlichen Regie fähigkeiten Längs. Die Handlung, die von der Art der Spannung eines Edgar Wallace-Romans ist, entfaltet sich blitzschnell und bringt wundervolle Großstadtaufnahmen, Eisenbahnunfälle und Telefon tische — eine tolle optische Reportage, die zwar etwas zu viel mit gestellter Staffage arbeitet, aber blendende Ausschnitte und Uebergänge zeigt und mit einem kaum zu übertreffenden Geschick zurechtgeschnitten ist. Schade nur, daß dieser selten begabte Re- Meur mit Thea v. Harbou auch künstlerisch im Bunde steht. Me bei den Nibelungen und dem Metropolisfilm hat sie wieder das Textbuch geliefert. Es hat entschieden einen sensationellen Inhalt, es ist nicht einmal untalentiert, aber eS ist zugleich so minder, baß es jedenfalls für eine Verfilmung großen Stils nicht taugt. Frrtz Lang, der seiner formalen Anlage nach hinter den russischen Regisseuren wahrscheinlich nicht zurückstcht, muß, der Autorin zuliebe, eine Spionagegeschichte dreyen, die weder Sinn noch Verstand hat, und nur spannt, ohne wohin zu spannen. Er hat es zu gut gemacht, die Bildfolgen übertreffen die Fabel so sehr, daß man das Gefühl zurückbehalt, es sei ein glänzendes Prunkgewebe um ein Nichts gesponnen. Ein Jammer, daß dieser Regisseur nicht die Manuskripte findet, die zu ihm passen. Die Darsteller — wir nennen nur Rudolf Klein-Rogge und die pikante Gerda Mauru s --- sind durchweg vortrefflich. Baea. VÄK ^AFSdALGL Ävr* M^ÄÄSr EZdrLVORL^t. Boiiti^. Brterutm', ^eseiisc/rsfr irr Baris ron —it§9A. Ins Beutse^s ÄbertrsAe-r Von 0?M Ki^aik. /IrLZySWS/rir n?rd einLeibitsr Von ?srri ^isyieV. LfÄne^en, ^dert Ba-rsen. L^7 KbiLen. Seö. 5. Bas dsiULmtD la^sbued bat dureb dio vor Kur- 20m eriolKdo VeröKoudUobun^ von 2-oIa-Brioksn sins srueuw HctualitLt M^ouusu. vor jotst' vor^olsAto Land ist von Baul "MsÄor vorMalieb ausM^LM und Lsleitst Cordon. Um die d^amon suiruLäblsu, dis äsn Brüdern dsso^nst sind, müüts man sämt- livüs 2oIedr1tätHn Branlcrsiods aus dsr ^siton BMts des voriMN llabrbundsrts ta^dollarisod ver- soiebnon. Baudot, Lainto-Bouvo, Bu^o, Blaubert, Oavarni, — mir Mm ^nroir do8 Oaumong seion sin paar dor ^röllton Konannt. Bas V^iodti^to an der OdroniL sind vioRoiobt niobt einmal ibrs Hauod- und LtaatLsebildorunMN. sondsrn doiläukiL^ Lomor- bunM-n und Roll sxio neu, dio durob ain 8oitonpk8rt> obon in dis Intoriours ionor Booobs oinkMrsn. Alan orläbrt otva. in ^odensä^on Äoiedsam, bodoutsndo BinMlboiton über dio dür^orlieb-s 'Wobnuna und dio BWiobuE dor Insassen M ibr. Odor ss kindst siob boi OolsMubsit Blaubortg sins so morb^ürdigo Bsodaebtuna disss: „Biosog Bäronlobsn des BobriiktstMoro im noun^obnisn llakrbundsrt ist solt- sam, vorÄoiobt man es mit dem ^o-ssUsebaktliobsn Bobsn der Bitoratursn im aebtLobnton llabrbundort von Diderot bis ru Narmontsl. Das VürMrtum der ^eMnv'Lrtisen 7sit suebt nur dann don Bm^an^ das ZedEsEers, -venn dieser Mnoiat ist. dis Rolls, eines AVundertiers. eines Bossonroillors oder in der! Bromdo eines Oiesrene Mi übornobmon." ^Vo das Daseduod sied niedt mit den LtrelÜi ediern der Blondlatorno dss:nü^t. sondern borübmts OsAon- stände einer BauorbslouobtunK aussetZt, bietet es krsiüob böobstons Bassadsn, nenn niedt Aar Moden- an si ob ton dar. Bs kedlt rvar niodt an amüsanten Anekdoten und nlastiseden Bssobroibunaon, aber im eMemeinen werden dood die BsIdsnMZuräobo von literLrisoden Kammerdienern vernommen. Bs bedarf sodon der Werde der iiisspräodspartner, um den fatalen Lindruod LU ver^isoden. den die HuiMob- nunAen mitunter dinterlassen: daü nämliod dis IInterdaltunKSQ bei Kodvmnneoko Aekildrt worden seien. Broilieü lädt siod naed der ioiMndsn AeseA- neten LetraodtunA kaum medr erwarten- ^.m W. ^UKust 1870 sodrsidt Ddmond säuderliod din: ,,^m Labnbok Kaint-Daxars stelle iod ant eine druyoe von et^va nvanÄA Agaven, den Dsderrest eines Bataillons, das unter Nae-Uabon dämpkte. Niedts ist so sodon, niodts so eindruedsvoü, so bildbakt, so malsrisod vüs diese von einer Aodlaodt ersedöpkten Nensoden. ^uk idnen lastet eine lodesmüdiAdeit, ^eit ab von jeder anderen NüdiAdeit, und idry IIni- kormen sind adAenut^t. versodossen. kadl, als datten sie die 8onns und den ReAen vieler dadrs in sied au^Aenommen." Din daldes ladr vorder vmr der Bruder dules Aestordsn. Wer seinen Baudelaire so Aründliod miüvsrstedt> dem sind auod in 7aZe- düodsrn Oren^en Mssdrd Lr. dmuenarzt Dr. Schäfer. Dieser Film der Ä lema n nia- Licht spiele behandelt die Frage der Abtreibung an einem Schulbeispiel. Die alte und die junge Aerztegeneration stehen sich gegenüber, und das Stück nimmt offensichtlich Partei für die freiere Moralauffassung der Jungen. Zu einer grundsätzlichen Entscheidung kommt es aus Behutsamkeit nicht, aber der unver bindliche Privatsall wird dem end zugeführt. Ein ganz anständig gemachter Film, der angenehm unterhält. Kein Wunder, denn Ivan PeLrovLch ist wirklich der Arzt, den sich gesunde Frauen nur im Traum vorzustellen brauchen, um sofort krank zu werden. Ein sympathischer Typ auch Leopold Krämers älterer Professor. Evelyn Holt ist ein nettes, blondes Mädchen, das leider bei der Henny Porten in die Schule gegangen zu sein scheint. Wesentlich reizvoller wirkt Agnes Petersen, die sich vor allem im Zustand der Betrunkenheit so entzückend benimmt, daß man sich am liebsten in sie verlieben möchte. Hans Albe rs zeigt wieder einmal seine SpeZialbegabung für Schufte. — Amor auf Ski. Ein Harry-Liedtke-Film im Capitob Nach dem üblichen Schema die üblichen Ansprüche nett befriedigend. Liedtke ist dieses Nial ein strahlender Prinz, der in Oberbayern, wo sie für Prinzen noch Verständnis haben, von den Leuten ge feiert wird. Als Prinz entwickelt er aber auch wenn möglich noch mehr Charme als gewöhnlich. Natürlich verlieb: er sich inkognito in ein Mädchen, das ihn für einen gemeinen Bergführer hält, und natürlich heiratete er sie zuletzt. Alles in Wonne, trotz des Win ters. Als Liebesvermittler dienen der Abwechslung halber die Schneeschuhe. Mit ihrer Hilfe wird der pikante Gipfel des Mms erklommen — jene Szenen folge nämlich, in der, das Mädchen und der Prinz in einer Almhütte emschneien und allein zu zweien über nächtigen. Ganz amüsante Nebenfiguren und eine routinierte Regie. Il 8, 0 8-, Zl9 äerisn. 2.95. In der LäMmIunT „Romans dsr in der nsbsn manebsn inindsr^srtiMN Rrodicktsn aueb 6miM nusMWiebnsts Romans 2ans Ors^s vsrökksnb- liebt worden sind, ist bürrlieb disssr sn^Rsebs Östobtivroman (Originaltitsl: „d/m-der af an Ä. R.") srsobisnsn, der dis übliebsu LrMNTnisss soinsr Oat- tuns übertrittt. bliebt nur daü dis LpannnnZ bis Lulstst aubält. aueb das ästobtivisebs Vsrkabron ist neu. Der Rutdeebee dss Vsrhrsebsns ist nämlieb sin verlump tsr Naler, der brakt > seines pdvsioTnomi- seben Lebnribliebs die verdäebtiMn Rersonen Mnnuer durebsebnut als die Amtsperson von Leotlnnd Vnrd. 2udsm verkämt er noeb über eins M^isss VsMbun§ ?:ur Oesellsebnktsbribib. die leiebt paradox und ssbr kleMibakt nut^etisebt v^ird. Ole LntvdrrunZ der Reden Mbt in einem LebloÜ vor sieb, das mit sei nem Msnmten toten Inventur in die Rnndlnn^ ein- Kreikt. ^.neb das Rondon der blnobbrieMLeit vnrd Lls LtnkknM verwandt. Das RersonenreMtsr ent hält 2ur Rlnnptsnebs die tvpiseben Rißmren des eng- liseben (l-esellsebaktsromLNs, L^iseben denen sieb ins- Mbeim die Verbreeber be^vs^en. Lins OleiebunS mit msbrersn Lndebnnnten. die Tut LNMsetLt und els- Tsnt entEkslt ist. L yon R/r. Lnanr . Rundfunk mrd Colorado. In d«r N e u e n Lichtbühne wird das Lustspiel: „Funkzauber" mit Werner Krauß m der Hauptrolle gezeigt. Er gibt einen Mann, der seinen Fimmel mit dem Rundfunk hat und im Rucksack immer die Antenne bei sich trägt. Erstaunlich wie selbst in einer so harmlosen Rolle sich die Dämonie von Krauh gleichsam unfreiwillig enthüllt. Sein ver wirrter Blick ist oft der eines Verfolgten, und die leicht« Komik wird unter der Hand ins Schrecklich« verkehrt. Das Stück ist im übrigen recht nett und deutet die Möglichkeiten, die der Rundfunk der Kamera gewährt, nach Röten aus. Richard Oßwald, der RegMur, hat eine Menge guter EinM°, entgleitet aber leider meiMns in die bloße Routine. Unter den prominenten Darstellern >2, die blonde L « nia Tesni genannt -- Der Beglsitfilm: „D e ^Schrecken des Colorado" ist «in aufregender Wild- west-Tchmarren, in dem wundervoll geritten und gerettet wird, .mr Vergleich mit unseren MsellschaftsMmen wirken Stücke dieser in'zugleich die Atmosphäre deMchnet ist. -- Der Sensationsprozeß. In diesem Film, den die B i ed er- bau-Lich t s p i« I e zeigen, ist Magda Sonja entweder die Mörderin ihres Mannes oder wird des Mordes nur grundlos ver dächtigt. Jedenfalls liegt ihr Mann nach einer aufregenden Nacht erschossen in seinem Schlafzimmer, es kommt zur Gerichtsverhand lung, StaaLsanwalt und Verteidiger konstruieren ihre entgegen gesetzten Auffassungen und am Ende —? Am Ende Freispruch. Ob zu Recht, darüber soll sich das Publikum den Kopf zerbrechen, Mcholo-gisch ist die Sache nicht uninteressant. Der Film hat starke Mängel, bringt aber einige ausgezeichnete Regieeinsälle. Nach dem die Tat geschehen ist, wandert die Kamera in ständiger Be wegung durch die ganze Wohnung, so daß das Zimmerinventar als stummer Zuschauer bei dem Ereignis mit aufgerufen wird. Hervorragend ist auch die bildliche Vergegenwärtigung der von der Angeklagten vor Gericht gemachten Aussagen: die intimen Szenen, über die sie berichten muß, werden so wiedergegeben, daß man stets den Richtertisch im Hintergrund sieht. Ihr Eheleben spielt sich also gleichsam vor dem großen Publikum ab — drastischer kann die Schwierigkeit der Enthüllung privater Dinge in der ^Öffentlichkeit kaum vermittelt werden. Magda Sonja wird sehr herausgestellt; eine schöne, dunkle Frau, deren natürliche Anlagen größer sind als ihre künstlerischen Gaben, mit deren Hilfe sie jene gestalten mochte. Carl Goetz als Gatte eine vorzügliche Charakter- stgur. Gustav Rickelts Gerichtspräsident ist die vollkommene Verkörperung unwirschen Wesens. Ein paar glänzend ausgewählte Gerrchtssaaltpyen blitzen zum Glück heiter in die Düsterkeit dieses Mrgeorsen Schauspiels hinein. H Roman. Ran Robert 6ore- Heut' tanzt MarieLLst Ein Film fürs Publikum, der im .Gloria - Palast läuft. Alles, was das breitere Publikum liebt, kommt in dem Film vor. Zunächst ein Schlager, der Lei jeder GeRgenheit wiederholt wird'-— die Leute im Zuschauer raum werden ausdrücklich aufgefordert, ihn mitZusingen —; dann ein herzgewinnendes armes Mädchen, mit dem ein vor nehmer Herr seinen Scherz treibt; dann dasselbe Mädchen, das es in Mris zu einer zweiten Josaphine Baker gebracht hat (jedes Mädchen, hat den Marschallstab im Tornister, denken die kleinen Ladenmädchen); dann St. Moritz und beim Silvesterball die Verlobung mit jenem vornehmen Herrn. Ein Märchen also, das auf schwindelhaste Weise lauter Wunschträume erfüllt. Lya Mara ist die Mariett'. Die Karriere, die sie dem Filmmanu skript zufolge macht, gewinnt dadurch an UnwahrschcinM daß sie außer dem Schlager, dcr nicht schlägt, keinen weiteren Einfall hat, belanglos tanzt und ziemlich albern lächelt. Der begabte Friedrich Zelnik hat den Film unbegabt gedreht. Er arbeitet mit Intermezzi aus .Scherenschnitten und anderen Zwischenstücken, die schon den verheerenden Einfluß Piscators zu zeigen beginnen. Wieviel besser war seinerzeit Ludwig Ber- gers Aschenbrödelfilm: „Der verlorene Schuh"! Nur in einigen flüchtigen Bildimpressionen verrät sich das offenbar von den An weisungen des Textbuchs verschüttete Regietalent. Unter den Darstellern ragt einzig Ralph Arthur Roberts hervor, der Leider nur eine kleine Nebenrolle hat. Aber, wie gesagt: das Publikum läßt sich betören. Hoffentlich hört man jetzt nicht den, Schlager in allen Lokalem Ausgezeichnet ist übrigens die musi kalische Illustration von Kapellmeister Heinz Meletta, die über mehr Witz verfügt als der Film. aca. Publikums bewies, daß es keine Lust hatte, dieses Surrogat eines Nationalgerichts zu verdauen. Beide Filme laufen im G l o r i a - Palast. Lsav. 2um Lsid^sssn von Onid-Oa-d Erimid ss idm Lrsi- ! Ilod ststs uutsr äsn Mucksn. Lr ist ru MtmüttZ, ; dsr Voictor, sr moedts Msu dsckürktiKW Msrsn und UMZedM bolksu, und bat or siiMLl «rollsrs Din- nadmsn, so vorLus^adt sr sis sofort viäsdsr in äsr (^rändunL sinss LsimF kür MdrssWell-s Drosob- Icsn^Luls, das, nodlKsmsrd^ äis Oüuls in siMns RsÄs übsrnsümon. IIsdsrdmMt sind äis liors Im aü^smÄLou dlü^sr als Idrs ^Uärtor. 8is r2,KormwrM ü-uk s-umutlss üdsr äis LcdMLlüisii äsr Museb-su uuä äis kLlseds VsüuoäluuL äis idusv. TAdsü virä. 2um OküsL dsidsu sis so äoduuu volittls slusu Vor- troutou. äsr ibrs ZorLsdo vsrsteLd. Lr suMbrd sius im Zirkus idrsn IMisu Wlousssu MÜLitsos Ilobds, äks sied, uoed idrem iü Lurüed- ssdud; sr nimmt sied äsr LedlouMo ou, äis mit Koedt KSKsu äis MuäiMrin sMirut sind: or er- müÄiedt äsn I^ö^so. äsosu dsr dLusrnds Xuksutdolt uo Xüki^ Msuuddsitiied uiedt dsdoiomt, dlsiusro VoLLisrLÜQLS m dis tlmMbun^, ^odured sied idrs ^bsitskroudiLLsIt. Lrdödt^ 2uIstLt riedtst sr ein ^isrdLbLrstt sin, in dem dis Msrs sied odns msnsod- IIÄo VÄsiMs visl hssssr uroduÄsrsn ols untsr un- verstLndiLsr ^uksiedt. ^ndlrslods ^itLi^s VinkLits dniten^ Lös 2um Rnds in Zponnun^. ^irMnäs ein LütÄsissn Ln billi^s ZbvtimsntniitLt,' dnM.^sn düü- DSmsr^unMN, dis Von LQNLrksr Vsobnedtun^ nuvd Mr msnsemieden l^uuno rsuMN. Der Vond ^ä^ä den Lr^Denssnsn niedt ^sniMr Freuds nls den Rindorn mosdsn- L r. TdVZLtE MMLttZGF TLr-ZEW. vnck kM- k/söörrr-aMmv L. SrMffsr. 6. MMams Oo. Seiken. Ae-. «U 6.§9. visssr' dtttts jotst vordsutscLts Land äsZ bo- EMitso HoäHäbusüs übsrttäkkt bÄuods äis Vor- uoed. Nil s-sinso —> äsm Lands llin ckor ossoi^tso LoLs DL'd-DQ-b, äsr rssdnorissd ds- mmscksn Luls Dud-Iüd^ dom muudsrou Keü^vsin Oob- modt rulsttt äsr äs^Ltioümisd-^isüäisIi — Mdt äsr krsuuckliebs Hsr- ckoLPor Lum LirLus E-sr, um dort Osld Lu vsräisnsn. Zwei Lustspiele. „Buster Keaton als Student" — ein Film, in dem der apathische Auster den Sportbetrieb auf den amerikanischen, Universitäten glossiert. Die Studenten vervollkommnen sich in allen Stapionkünsten, und Auster, der im Grund den Sport verachtet, möchte ihnen gerne nacheifern, um die Liebe eines College-Girls zu erringen. Seine Ungeschicklichkeit ist von unwahrscheinlicher Geschicklichkeit und führt zu reizenden Szenen. Ueberall steht er im Weg. Da er nicht das innere Verhältnis zum Sport wie die anderen Burschen hat, ahmt er sie äußerlich nach und schwelgt in einer Folge sinnloser Bewegungen, deren Leer« von äußerster Komik ist. Die bekannten Effekte der amerikanischen Grotesk- sind hier zum großen Teil bis zur Vollendung getrieben. Ein kleines artistisches Meisterstück ist vor allem die Mixer-Szene, die beinahe an Chaplin heranreicht. Damit dem Film die Moral nicht fehle, erweist sich Auster in dem Augenblick als ein einwandfreier Sports mann, in dem es gilt, die Geliebte von einem zudringlichen Kerl zu befreien. So kommt der Sport zum Schluß doch noch zu Ehren, ugd anders wäre es ja auch nicht möglich gewesen. Die Einblicke, die man in dem Film in den amerikanischen Universitätsbetrieb erhält, sind nicht eben erquicklich. Die vielen Pointen erweckten anhaltendes Gelächter. Für den „Lustspielschlager" r „E i ns 4- ei n s — Drei" zeichnet Bsla Baläcz^verantwortlich. Der ungarische Autor hat eine Philosophie des Films geschrieben, in der ein paar gute Beob- ach Lungen stehen. Man weiß nicht, w oher er sie hat, wenn m>arr diesen Film sieht, der von ihm ist. Wirklichkeit, groteske Ueber treibung und GeWnacklostgkert mengen sich in ihm auf furchtbare Weise. Die Sache soll etwas Intellektuelles sein, gewissermaßen für ein höheres Publikum, alles leicht ironisch, mit Berliner Ein schlag. Ungefähr wie folgt: Zwei junge Leute leben in einer Dachstubenpoeste, der eim liebt ein Mädchen, das er heiraten würde, wenn er nicht eine Erbschaft nur unter der Bedingung mitteten könnte, daß er kein Mädchen heiratet, weshalb der andere junge Mann mit dem Mädchen eine Scheinheirat eingeht, was wieder zu Verwicklungen führt, die sich schließlich mit jenem ab sichtlichen Witz lösen, der das Ganze beherrscht. Das ist die Fabel. Sie wird zum Teil forciert gesellschaftskritisch aufgezogen, insofern; nämlich, als ein Familienvater '-darin vorkommt, der Frau und Kinder auf närrische Weise hsrumkommandiert. Ganz abgesehen, .daß dieser Vater aus dem Jannings-Film: „Der Weg Es Fleisches" gestohlen ist, haben auch die Familienszenen eine dumme Hämischk-eit in sich, die den zu treffenden deutschen Spießer gar nicht trifft. „Da man nun offenbar Angst hatte, diese sozusagen atzende Satire könne das Publikum verjagen, hat man den anderen Teil des Films in eitel Eichendorffsche Romantik getaucht: oder vielmehr in eine sentimentale Brühe, die nur ein Bela BaÄcz für Romantik halten kann. Was aber fing« ein Berliner mit solcher Romantik an? Also hat man, damit «r auch auf seine Kosten komme, eine gewisse weltmännisch-blasiert« Note beigesügt, die beweisen soll, daß man sich natürlich über Romantik erhaben fühlt und die Angelegenheit nur als einen Scherz aufgefaßt haben will. Nimmt man noch hinzu, daß am Anfang «in paar reichlich blöde Trickzctchnungen Paul Simmsls beigestouert sind, so hat man nicht etwa den deutschen Lustspielschlager, den das Programm verkündet, sondern ein schlecht zubereitetes Gulasch, an dem man sich höchstens den Magen verdirbt. Schabe, daß so qute Schau spieler hineingemanscht sind. Das zurückhaltend« Verhalten dcs ! -- Die Flucht aus der Hölle. Ein Großfilm der C a pi t ol- i stick> tsviele in dem sich die Ereignisse nur o lagen Aber das. was dem Film an Fomseinheiten fehlt, ersetzt er durch die ,p°n. ncnde Handlung. Er überhauft mit Stofsmassen, deren ^llustrie» rung etwas zu sehen gibt, und kommt auch das Komposttionsgefuhl u kurz s° wird doch die Sensationslust b°ftiedigt. deren An sprüche durchaus legitim sind Bei der Kolportage - dies^ Wort in einem sehr achtbaren Sinne verstanden - liegt das Schwer ¬ - oneic w h u i b v t ie v l odr z a ü nga l c i hc h waiL uf s d ieener I znä h hlat lt seinnd , u unn d d ombansie f .rsategt t s d w ie it W R aech h r- t , Minlichkeit für sich haben Einige ^lchworte mögen zur O^en^ ! ti^iino oevüaen. Am Beginn: eine unglückliche Ehe, ein ^u«v- sta^" und' ein sympathischer Liebhaber, der den Schuft von t,he- ' mann in Form eines Totschlags erledigt. Der Liebhaber wird zur Zwangsarbeit verurteilt. Es folgen ffträflingssz^ sud' 'ichen Festung, die kaum eine Grausamkeit ubergehen Fiucht ves Liebhabers; seine Rückkehr zur Geliebten Verfolgung durch die Polizei Der Vater der Gelieh en hat "N Bergwerk, in dnn imtur sich Me Katastrophe passiert. Ein MMer; d°s g ucküche End . Die Renke bat das Kanterbunl der Schauplatze mrt v wältiqt ?nd überhaupt für FarbiMt gesorgt Besonders o^ Einfälle hat st« nicht, Gescheh^ ^ ^ ^" Z^Dam« mck InneAichf-M^ ^/sä W« Unbeweglichkeit die aber bei dieser a . d Murat als Liebhaber und Sträfling ^^in sa l mirMübrt Au? dem stattlichen Ensemble, das seine kleines sei noch der lustige Paul H ° i de m an n genannt, ein^ewer, ! drolliger Spaßmacher, der alles mit Heiterkeit anp—.. . brödelfilm Vergers usw.) und Gesinnung allein tut es noch nicht. Gerade die richtige Tendenz hätte sich vor UnbilliKeiten besonders zu hüten. Man mag erwidern, daß es sich hier um einen Propaganda film handle, die in ihm beliebte Methode der schematichen Verein-, fachung ist indessen leider heute eine allgemein angewandte Form der Darstellung geworden. George Grosz hat sich auf sie beschränkt, Piscator ste ausgebaut. Man benutzt Menschen dazu, um Gesin nungen zu demonstrieren, statt daß sich die Gesinnungen aus dem Verhalten der Menschen ergäben. Man plakatiert, statt zu gestal ten; man stellt Gerüste auf, ohne ste auszufüllen. Aber Gesinnung ersetzt nicht Substanz. Gerade die Russenfilme — nicht zuletzt der gestern ge zeigte: „Der Kellner vom Palasthotel" — klären darüber auf, woran es der zweidimensionalen Karikatur gebricht. Ohne Zweifel ist es den Russen vorwiegend um propagandistische Wirkungen zu tun. Niemals jedoch entleeren sie um ihretwillen die WirkUchkeir, verleugnen ste die Liefendimenston. Selbst die Anhänger des zari stischen Systems sind noch Menschen. Darum rütteln die Russen filme nicht nur vorübergehend auf, sondern halten wach. Die Ge sinnung hat in ihnen Träger. das beste Herz der Welt verbindet. Carmen Bon: verleiht dem Geschöpf die gerade in der Verwahrlosung besonders bestechenden Reize und das eckige, leicht freche Wesen. Sie macht nette X-Beme und die Haare fallen ihr lustig über die Stirn. Freil^ um als rechter Gamin zu überzeugen, müßte sie noch losgeloiter fern, Bon ihrem Werdegang nur soviel, daß sie sich einem ^ngeni.ur rns ^erz Meistert, den Livio Pavanellt mit eurer dicken Sanger- Bonhommie verkörpert, die auf die Dauer genau so schwer er träglich ist wie Liedtkes Lächeln. Auch H^s ^unkermann feirt herein. Der Film enthält einige rcgrcmaßrg begabte Szenen und geizt zum Glück nicht mit den Straßen und Monumenten RomS, die er in Fülle zu Hintergründen verwendet. Carmen Boni schreitet vor ihnen wie eine Braut über dre rhr gestreuten Blumen. — - tiaca. Uokksveröand für Mmkrmst. Lr- Frankfurt, 80. April. Die Frankfurter Zweiggründung des Vo lks v erba n d s für Filmkunst, über dessen erste Berliner Veranstaltung wie seinerzeit berichtet haben, trat am Sonntag hier vor die Öffentlich keit. In einer kurzen Ansprache unterrichtete LeoLanLa (Berlin) über die Ziele des Verbands. Sie find der Unterstützung wert. Widerstand gegen die üblichen deutschen (und ausländischen) Durchschnittsfilme — auf die künstlerische und gesinnungsmäßige Erbärmlichkeit unserer Durchschnittsproduktion ist gerade in der „Frankfurter Zeitung" immer wieder hingewiesen worden — bekanntlich den Volksverband ins Leben gerufen. Er ist wie die Volksbühnengemeinschast als Konsumenten-Organisation gedacht; d. h. er will die anständigen Elemente des Publikums sammeln, jene, die den herrschenden Filmbetrieb satt haben und mit ihrer Hilfe den öffentlichen Geschmack wandeln. Seine Parole: Gesinnungsfilme statt der Ge- schastssilmeist plan und gewiß nicht eindeutig, mag aber zur vorläufigen Orientierung genügen. Beabsichtigt ist zunächst eine Reform der W o ch ens ch au. Die heute verabfolgten Wochenschau rationen sind durchweg ein unverdauliches Bildgemenge aus Sport ereignissen, Einweihungen, Erdbeben und anderen Explosionen, das der Konfusion entstammt und von hellsichtigen Filmkonzernen ge braut wird, um blind zu machen. Es käme darauf an, den Typus einer Wochenschau zu schaffen, die nicht wie die bisherigen von den wirklichen Zuständen wegblickt, sondern sie vergegenwärtigt. Der Volksverband hat sich an ihr bereits versucht, indem er aus dem vorhandenen Bildmaterial behördlich genehmigter Wochenüber sichten eine Auswahl in seinem Sinne traf. Ihrer aufreizenden Wirkung wegen hat der Zensor diese neue Zusammenstellung pronrpt verboten. Es ist gefährlich, die Kamera nach der richtigen Seite zu lenken. — Außer der Wochenschau, die etwas anschaut, sollen noch wertvolle Filme vermittelt werden. Später hofft man zu einer eigenen Produktion Zu gelangen. H - Der Illustration dieses Programms diente ein kleiner Vor spannfilm, der mit Beispielen und Gegenbeispielen arbeitet, die den Bildarchiven entnommen sind. In optischen SLichworten zieht vorüber, was endlich abziehen sollte: Ansichtskartenzauber aus Alt-Heidelberg und vom Rhein, MMärkitsch, leerer Prunk der Paraden. Sehr geschickt geschnitten, man lacht. Als musterhaft her aufbeschworen werden dann einige Fragmente aus den großen Filmen Chaplins und der Russen. Eine Miniaturrevue ä la Piscator, die ein wenig grob schlächtig verfährt. Sie vergleicht die Elite der „Gesinnungsftlme" mit dem Ausschuß der „Geschäftsfilme"; aber es gibt auch gute GesaMsfilme (z. B. ein paar Filme von Lubitsch, der Aschen« Die Durchgangerin. Dieser einem Stück von Ludwig FulLv gedrehte Film des G l o r ra - Pa l a st s ist inhaltlich ein antiquierter Schmarren. Nichts peinlicher in unserem Kinobetrieb als die Armut an Stoffen und Manuskripten, die dazu zwingt, Mere Dinge zu verfilmen, nach denen kein Hahn mehr kräht. Die Armut rührt übrigens einfach daher, daß man nicht die Kurage hat, die Gegenwart vors Objektiv zu stellen, die wahrhaftig reich genug an Problemen und Ereignissen wäre. Aber um sie zu kurbeln, mühte man unter Umständen die Wahrheit zeigen . . . In dem Zuldafilm handelt es sich darum, daß ein Oberregierungsrat eine Fvau hat, die ihn betrüg!; was der Gute nicht merkt. Dafür merkt er, daß sein Töchterchen mit einem jungen Mann anbändelt, und verleugnet in seiner moralischen Empörung das Mädchen. Die Meine heiratet den Jüngling und geht mit ihm nach Amerika, wo sich die Beiden im Hand- und Filmumdreken 500 000 Dollar ver dienen. Solche kruden Unwahrschein!^ werden ohne Scheu aufgetischt. Für lven? Für die kleinen Ladenmädchen, die sich in ihrer Phantasie daran berauschen sollen. Am Schluß verläßt dann die Ehebrecherin ihren Oberregierungsrat, der noch ein spätes Glück als Papa des jungen Amerika-Paares findet. Voilä. Hanns Sch warz, der sich zur Verfilmung dieser albernen Fabel berge geben hat, ist ein hochbegabter Regisseur. Leider hat er die Dumm heit des Textes zu wörtlich genommen, statt sie genügend mit Ironie zu unterlegen. Es ist auch eines guten Regisseurs un würdig, in einen solchen Film technische Details des Ozeandampfers einzuschmuggeln, um die banale Tatsache einer Ueberfahrt M ver anschaulichen. Aber sonst hat Schwarz ein paar rei ende Einfälle angebracht. Glänzende Ueöergänge; sehr geschickt die Veranschau- lichung'des häufigen Berufswechsels des Pärchens; gewandte Ent wicklung, der Interieurs. — Wenn der Besuch des Films trotz seiner vielen Torheiten dennoch zu. empfehlen ist, so um Käthe v o n N a g y s willen, die den Backfisch spielt. So ein entzückendes Mädchen ist lang nicht in deutschen Mmen erschienen. Ihr Trotz, ihr Lachen, die mimische Gestaltung des Temperaments — das ist ursprünglich und zugleich gekonnt. Wie sehr Wenrifft die Nagy an Natur die Bergner, die in dem „Geiger von Florenz" zu Be ginn eine ähnliche Rolle zu bewältigen hat. Ihr Partner ist der beliebte Hans Brausewetter, der leider zu dick und pomadig geworden ist. Jean Dax ist vorzüglich in der Maske des höheren Beamten der neunziger Jabre, Karl Ptaten der vornehme Die ner mit Herz. Genannt seien noch die pikante Vivian Gib son und Adele Sandrock, die immer noch ihre Frau stellt (oder soll man sagen: ihren Mann?). — Der Film des Beiprogramms: „B u b i s W o ch e n e n d" ist einer jener scheußlichen anretitanischen Kinderfilme, in denen Kinder dle dümmsten Späße machen müssen, um die Sentimentalität der Erwachsenen M befriedigen. Es wäre an der Zeit, daß man mit den amerikanischen Kurzstücken dieser Art endlich Schluß ^nachte; ste sind roh und gemein. kaca. — Das Mädchen von der Straße. Dieser Film der Bisber- bau-Lichtspiele ist nach einem bekannten italienischen Lustspiel gedreht (das sogar vor etlicher Zeit auch einmal in Frankfurt gezeigt worden ist). Zcampolo, d. y Lümpchen, wird seine Heldin genannt. Sie ist ein Gaffenmädchm, das in den Straßen Roms aedciht und mit den Manieren eines Lausbuben 6^ , o --- Ossi Osmalda Co. In dem Film: „Ein schwerer Fall" tritt ein ganzes Ensemble ausgezeichneter Berliner Schau spieler auf. Ossi Oswalda selbst, die kleine Hauptperson, bemüht sich, eine zweite Mary Pickford zu sein, aber die Pickford kann sich besser- Wen steht man nicht außer ihr alles in diesem Lustspiel, das sich so anstrengt, lustig zu sein, daß man fast über die Anstrengung lachen könnte! Da ist Henry Bender, Paul Morgan, Siegfried Arno und die Meröezirk — lauter Größen, die ihre Sache vortrefflich machen, nur eben ist die Sache zu winzig, und die rühmenswerten darstellerischen Einzelheiten ergeben keinen berühmten Gesamteffekt. Immerhin sei pflichtgemäß verzeichnet, daß das Publikum sich er heiterte. — Es läuft auch noch ein Wildwestfilm mit Jack Hoxie, der Tom Mix an Reitfertigkeit und Heroismus erreicht. Importierter Militarismus. Wo Fridericus Rex-Filme fehlen, stellen sich Kriegsma rine-Filme zur rechten Zeit ein. Wir haben keine nennens werte Kriegsmarine mehr, aber Amerika besitzt dafür eine um so größere. Seinen Marine-Propagandafilmen nach zu schließen hat der Militarismus, den es bei uns hat erschlagen wollen, dort trotz der harten Einwanderungsbestimmungen ein neues Asyl ge funden. Es ist nicht der schlechteste Witz der sogenannten Welt geschichte, daß wir ihn wieder aus dem gleichen Land importieren müssen, das seinerzeit so besorgt um seine Ausrottung war. Wir: das heißt hier der Ufakonzern. Er hat sich den Film: „Der Brand im Ostern" von drüben entliehen, der ein Ausbund unverfälschter militaristischer Gesinnung ist. Ist es ein Zufall, so doch ein geschickter, daß die Wahl des Zeitpunktes seiner Aufführung gerade der Zeitpunkt vor den Wahlen ist. Amerika hilft Lei der Propaganda mit, man braucht sie nicht einmal aus eigenen Mitteln allein zu bestreiten. In dem Film wird ein junger Mann Seesoldat. Er will es eigentlich nicht recht werden wird es aber eben darum um so mehr. Ein hübscher, frecher Bengel, dessen loses Maul ihm im Dienste Scherereien genug verschafft. Sein Sergeant treibt ihm die Im-, pertinenz aus und flößt ihm in den so entstehenden Hohlraum den Stolz ein, ein brauchbarer Seesoldat der amerikanischen Kriegsmarine zu sein. Lon Chaney spielt den Sergeanten als einen großartigen Landsknecht, wie er in den^riegsbüchern stchty inwendig voller Güte. Wir sind Zeuge der oft sehr handgreiflichen Instruktionen, die er seinem jungen Untergebenen erteilt, und wenn es dem Film nachginge, so sollten unsere Herzen bei den Rohheiten höher schlagen. Wenigstens wird alles getan, um die Ne, geisterung zu schüren Hinten dampfen die großen Schlachtschiffe, die Kanonen donnern, ein Boxkampf findet auf Deck des Schul schiffes statt, weil sonst nicht genug Kämpfe wären, die SeesoldaLen exerzieren in wundervollen Uniformen wie Bleisoldaten, und jeden Augenblick könnte ein neuer Krieg losgehen, bei dem jeder Bengel mitmachte... Er geht los, damit die Marinebilder einen Zweck haben. In China. Dort finden laut dem Filmtagesbericht „Unruhen" statt, die zu einer Gefährdung der Weißen führen. Unter ihnerx be findet sich ein Ansichtspostkartenmädchen, für das der Sergeant und sein Seesoldat ein besonderes Interesse haben; denn Liebe und Militär sind innig miteinander verquickt. Um die Ansichtskarte zu befreien, feuern die beiden Tapferen Mit ungemeinem Eifer in die Chinesen hinein. Ein gerettetes Mädchen, eine hervorragende Kriegsmarine, eine elende Chinesenbande: sollen unsere Herzen über eine so niederträchtige Propaganda nicht noch höher schlagen? Schlußbild: der gar nicht mehr impertinente Jüngling, der jetzt nur noch erprobter Seesoldat ist, quittiert den Dienst und heiratet das Mädchen. Auf seinem alten Kasernenhof steht er ein letztes Mal in Zivil und beobachtet traurig, wie der Sergeant die eben eingetroffenen Novizen anbrM. Er möchte wieder dabei sein, möchte selbst wieder angebrüllt werden. Immer und immer. Der Sergeant erblickt ihn, stellt ihn den Neuen als Vorbild hin. Eine einzige Trauer, kein Seesoldat mehr, nur noch privat mit dem Mädchen. Im Hintergrund dampfen die Schlachtschiffe. Morgen sind die Wahlen. Zu der Aufführung des Films irr den Frankfurter! Ufa- Lichtspielen. Koca. Onkel Tom's Hütte. Dieser nach dem berühmten Roman der Harrtet Beecher Stowe gedrehte amerikanische Grotzsilm, den die Ufa-Lichtspiele zeigen, ist als Handlung so überlebt wie der Roman, der bekanntlich seinerzeit eine gewaltige Wirkung ausgeübt hat. Man kann weder dis langwierigen Marterszenen auf den Plantagen noch den Überschuß an Sentimentalität recht ertragen; immer wieder Peitschenhiebe, grausame Farmer, gute Farmer und das Geplärr — es ist zuviel. Wider den Geschmack verstößt aber die Verfilmung des Romans vor allem darum, weil sie an den gegenwärtigen' Befreiungskampf der Neger in den U. S. A. erinnert, der nicht verfilmt ist. Solange die schwarze Rasse drüben als minderwertig angesehen wird, ist es eine Heuche lei von hohen Graden, die Zuschauer von heute einfach mit ver gangenen Taten zu blenden. Um ganz Zu schweigen davon, daß wohl nicht nur moralische Motive zur Aufhebung der Sklaverei drängten. — Im übrigen bietet der Film gute schauspielerische Leistungen und veranschaulicht realistisch die Erscheinungen jener Epoche. Man hat einen eigenen Raddampfer gebaut, der auf dem Fluß nach Süden zieht, seine beiden Schornsteine qualmen schwarz, und die Frühzeit der Maschinentechnik steigt leibhaft mit ihm herauf. Echte Lands-chaf'sbilder, echte Neger und brutale Farmertypen, die Angst cinzujagen vermögen. Der eine von ihnen,! der im Irrsinn endet, ist meisterhaft. Ein Kabinettstück der Komck z ist die Topstz-Szene. Topsy, von Mona Rah gespielt, ist ein- kleines Negermädchen, dessen Drolligkeit ihresgleichen sucht. Wie es den Kopf neigt, wie es die Augen mit der Schnelligkeit eincS Flugzeugs öffnet und schließt, wie es anschleicht. betrügt und weint das ist eine Spitzenleistung durchaus. Mit dem Einzug der amerikanischen Befreier läuft der Film in den Hafen des guten Endes ein. Auf den Negerfilm der Gegenwart wird man noch warten müssen. , Raca. --- „Spuk im Schloß " Dieser Film, der als zweiter — neben Liä" — in den Ufa - Lichtspielen läuft, ruft Sen sationen der Angst hervor, leicht gemildert durch etwas Humor. Paul Leni hat zum Teil großartige Jnszenierungsaröeit geleistet. Zwar flattern Zuviel Vorhänge in dem verwunschenen Schloß, aber manche Beleuchtungseffekte erschrecken wirklich, und vor allem sind die Sprünge von der Totalansicht zur fragmentarischen Großaufnahme beklemmend. Erreicht wird jedenfalls eine starke Spannung und jene angenehme Art des Gruselns, über die sich der Zuschauer zuletzt doch erhaben fühlt, da er genau weiß, daß sich am Ende alles klärt. Es war ein guter Einfall, gerade Laura La Planta zum Objekt der Spukvhänomene zu machen. Sie sieht so furchtlos und unberührbar aus, daß ihr Schaudern doppelt erschreckt. Auch die anderen Darsteller sind vorzüglich; die ä.tere Tante, die eine Hauptrolle spielt, ist das Muster einer bösartiger Schachtel. Sind Frauenherzen käuflich5 Natürlich nicht in einem sran- Mischen Film, der diese Frage stellt. Er ist nach dem Stück „Aue - äa 1a ?aix" gedreht und spielt wirklich in dieser Straße in einem eleganten Modesalon. Seine Heldrn ist Andree Lasayette, die als Mannequin von schönem Wuchs und unbezahlbarer Treue ist. Der edle Millionär kann jedenfalls ihre Preisgabe nicht'bezahlen und muß zuletzt erkennen, daß Liebe sich mit Geld nicht erzwingen läßt. Die Intrigantin im Modesalon ist Suzy Pie-son, eine schöne,, schwarze Erscheinung, die man gerne in einer größeren Rolle sehen möchte. Die Karikatur eines flegelhaften Amerikaners (Armand Bernard) beweist, wie befremdend das rüde Wesen mancher Leute aus U. S. A. gerade auf Franzosen wirkt. Geradezu reizend Fleur Des Champs als eine leicht grotesk unterlegte Gamine. Es ist dankenswert, daß tie Alemannia-Licht- spiele auch einmal einen solchen französischen Durchschnittsfilm Zeigen, den mit den üblichen deutschen Erzeugnissen zu vergleichen nicht uninteressant wäre. Aaea.. Nach einer kurzen, schweren Krankheit ist Max Scheler in Frankfurt gestorben. Mit dem erst Vierundfün^igjährigen verliert das gegenwärtige Deutschland — es ist zu sagen er laubt: Europa — einen seiner bedeutendsten und merkwür digsten Geister. Einen Mann, der schon allem darum nicht nur der Geschichte der Philosophie, sondern der umfassenderen Zeit geschichte angehören wird, weil er die Geschichte der Zeit in jenem doppelten Sinn des Worts mit-machte, der besagt, daß er an ihr gestaltete und ihr zugleich unterworfen war. Er war im nie verleugneten Ursprung ein dämonischer Mensch, ein Mensch, in dem sich chtonische Gewalten mit den Kräften der Kontemplation unzertrennlich verbanden. Die Leidenschaft, mit der er sein empirisches Leben lebte, brach in seine Erkenntnisse ein und riß sie stets wieder in das empirische Leben zurück. Er ist während des Krieges als offiziöse Persönlichkeit im neutralen Ausland tätig gewesen, er hat sich in den letzten Jahren in seinen Schriften, bei Kon gressen und internationÄen Veranstaltungen für eine neue Organisation der Wissenschaften eingesetzt und die politische Mentalität des Nachkriegseuropa zu beeinflussen gesucht. Dämonie ist Mischung, ist mehrfache Bestimmtheit des Wesens. Manche Wandlungen hat Scheler durchgemacht, und nicht nur einmal hat er spater verbrannt, was er früher rm- gebetet hatte. Aber er ist in eine Zeit der allzu großen, allzu nahen und überdeutlichen Ereignisse g^aten, in der kaum einer einen Kompaß besaß. Andere mögen stetiger geurteilt haben als er: sie sind nicht so gefährdet gewesen. Wo immer er umstürzte oder aufzurichten meinte, bat er M um die Sammlung und richtige Anordnung der auseinander streben den und miteinander ringenden Mächte bemüht, deren Schau platz er selbst und mit ihm die Zeit war. Daß er, wie wenige von diesen Mächten angetroffen wurde, daß Hölle und Himmel in ihm waren, haben alle gespürt, die ihm begegneten. Er hat Konvertiten gemacht, und auch dann, wenn er sich der Nach folge entzog, find Schüler und Anhänger, Freunde und Geg ner der entschwindenden Erscheinung wie einem Meteor mit den Blicken gefolgt. War die Bahn dieses spätbürgerlichen Menschen und Philo- sophsn unberechenbar? Wir glauben er nicht. Sie hielt trotz innerer und äußerer Schwierigkeiten, trotz des umfänglichen Denk- und Lebenssystems, das mehr als einmal in Be wegung zu setzen war, mit erstaunlicher Folgerichtigkeit einen bestimmten Kurs inne. Ihr Verlauf, d er sich heute schon <rb- zuheben beginnt, bezeichnet annähernd den der Epoche, * AIs Schüler des etwas verbissenen Kulturphilosophen und Nobelpreisträgers Gucken hat sich Schaler 1900 mit einer Arbeit: „Die transzendendÄe und die psychologische Methode" habilitiert, die im Jahre 1922 neu aufgelegt worden ist. Die Schrift übt in veralteter Terminologie an dem damals noch verhältnismäßig unangekränkelten formalen Idealismus und dem Psychologisnms Kritik, und mit Recht bemerkt Scheler indem Vorwort zur Neuauflage, daß sich schon in jener Betrachtung die später von ihm vollzogene Wendung zur Ontologie und zum realistischen Weltbegreifen ankündige. Sichtbar wurde sie, nach einer Pause von über einem Jahr zehnt, in seiner kurz vor KrieOausbruch erschienenen be deutenden Abhandlung: „Zur Phänomenologie der Sym pathiegefühle." Sie enthielt im Keim die Grundelemente des Schelerschen Denkens. Es ist ein Denken, das sich, beeinflußt durch Huffeck, von dem Funktionalismus der herrschenden neukantianischen psycho logistischen und historistischen Philosophien abkehrt, um nach der einen Seite hin in unmittelbarer Anschauung den Stufen- bau der seienden und zeitlosen geistigen Wesenheiten zu er fassen. Nach der anderen Seit« hin dringt es zum Unterschied von dem Formalismus jener Philosophien, den auch Husserl mit ihnen teilt, in die materkalen Bestände der Welt ein und möchte die Beziehung sämtlicher empirischer Fakten in Natur und Geschichte zu dem Reich, der geistigen Wesenheiten er hellen. Die dämonische Person erstreckt sich nach oben in die Sphäre der geistigen Gehalte, und st« reicht zugleich tief in die Machtpositionen des Unteren, in das Triebleben, in die dunklen Seelenregungen, in die Tatfächlichkeiten des histori schen und soziale» Geschehens hinein. (Wenn Scheler von dem „Bösen" sprach, schien er es manchmal mit darzustellen, und so Personhaft hatte er auch Teil an dem „Guten".) Während der ersten Kriegsjahre ist Scheler der deut schen Oeffenüichkeit durch sein Buch: „Der Genius des Kriegs" bekannt geworden, ein sinistres, später von ihm selbst verleugnetes Weck, in dem viel schlechter Nietzsche und falscher Heroismus sich umtreiben. Er hat noch in anderen! aktuellen Abhandlungen seinen Tribut an die jeweilige Zeit entrichtet, und überhaupt finden sich in seinen Schriften immer wieder Stellen, die, wie der ihm befreundete Troeltsch einmal treffend formulierte, „ein« seltsame Mischung von Scharfsinn, Tiefsinn und Leichtsinn" find. Sie beiveisen nur, was er ver- mullich nicht bestkitten hätte:. Laß auch das trüb« Dasein Ee- walt über ihn hatt«, __ Dem Gegenpol seines Wesens entstammen die in den großen Werken: „Der Formalismus in der Ethik und die Material« Wertethik" (1916) und: „Vom Ewigen im Menschen" (1921) niedergelegten Gedmcken, die ihn zum Erneuerer augustini- scher Katholizität gemacht haben. In beiden Wecken, die zusammengehören, ist die Anschauung den höchsten Sinn- und Seinsgehalten zugewandt. Eröffnet jenes, unter nahezu völliger Ausschaltung der theologischen Shäre, den Blick aus das Reich der hierarchisch gestaffelten Werte, von den Sach werten an bis zu den Personwerten, bis zur heiligen Person, bis zu Gott, so will dieses „die ersten Fundamente des syste matischen Baues einer natürlichen Theologie" aufweisen und den von seinen zeitgeschichtlichen Hüllen befreiten Augustims- muS mit den Gedankenmitteln der phänomenologischen Philosophie neu und tiefer begründen. Mögen die Gedanken mittel der Phänomenologie fragwürdig sein, Scheler hat mit ihrer Hilfe, befähigt hierzu vor allem durch seine außerordent liche Gabe der Zusammenschau von Wesenheiten der ver schiedensten Seinsprovinzen, einer den religiösen Erkenntnissen entfremdeten Welt «inen Zugang zu den kirchlichen Lehren geschaffen. In den Jahren der Revolution und Inflation, als Viel«, denen aus schlechten oder guten Gründen Max Webers asketischer Heroismus nicht genügte, eine Behausung suchten, die sie vor der Leere draußen schütze, sind manche durch ihn geleitet und auf eine lang verschüttet gewesene Dasems- weise aufmerksam gemacht geworden Daß dmnals eine jung katholische Bewegung entstehen konnte, die sich hoffnungsvoll anließ, war nicht zuletzt sein Verdienst. Sein größtes war — es ist unabhängig von dem Gebrauch der phänomenologi- schsn Schsinstützen —, daß er dem modernen Denken wieder den Eigenbestand halb verschollener Wahrheitsgehalte ins Gedächtnis zurückgerufen hat. Das haben ihm auch Prote stanten gedankt. „Man hat mich für einen katholischen Philosophen ge halten," sagte Scheler vor einiger Zeit zum Verfasser dieser Zeilen, „ich bin es niemals gewesen." Noch außen hin er schienen jedenfalls sein« ungefähr seit Beginn des euro päischen. Stabilisierungsprozesses formulierten Erkenntnisse in ihren Kernstücken als «in Bruch mit den früheren. In Auf sätzen und Reden, am sichtbarsten bisher in seinem 1926 ver öffentlichen Wecke: „Di« Wissensformen und die Gesellschaft" trat der Umschwung zutage Aus dem Theisten Scheler war, wenn man so will, ein atheistischer Metaphysiker geworden. Er lehrte in dieser letzten Periode, daß der Katho-, lizismus das stärkste Hindernis für die Entfaltung der abend ländischen Metaphysik gewesen sei. In der Absicht, das Ge- bäuds einer gereinigten Metaphysik auszuftchren, hat er nicht ! allein di« neuesten Forschungsergebnisse der Naturwissen schaften in den Rahmen seiner Interpretationen einbezogen, sondern auch mit ziemlicher Schonungslosigkeit eine Reihe von Weltanschauungen und geistiger Haltungen als Idol« be- stimnwer Gesellschaftsgruppen enthüllt. Sein Hauptwerk sollt« eine „Anthropologie" werden, die er im kommenden Winter semester zu vollenden gedachte. Ihre Grundthese, di« er auf der vorjährigen Frühjahrstagung der Schule der Weisheit ent wickelte, lautet etwa: der „Geist" ist machtlos, alle Kraft liegt bei dem Unteren, bloß Naturhaften, beim „Drang". Gott ist danach so wenig allmächtig, daß seine Verwirklichung in die Hand des Menschen gelegt ist. Ein« Verwirklichung, die Scheler, nach jenem Vertrag zu schließen, mit dem am End« der Geschichte sich vollziehenden Ausgleich zwischen Geist und Dräng gleichgesetzt zu haben scheint. Die Behauptung ist nicht zu gewagt, daß das Dämonische in ihm, das sich im Unteren verhaftet wußte und das Obere kontemplativ erfuhr, von einem Ausgleich die Lösung der Spannung, den Frieden «HMe. , , , > ! Noch ist das Schrifttum Schelers nicht in die Geschichte zurückgetreten. Immerhin läßt sich eine Hauptlinie 'der Ent wicklung dieses Denkens erkennen. Es entmythologi- sierte sich in dem Maße, als es fortschritt. Das heißt: es unterwarf mehr und mehr bestimmte naive Einstellungen und ungebrochen hingenommene geistige Gebilde der Kontrolle des Bewußtseins, indem es sie als Manifestation des Unteren durchs schaute. Der Philosoph, der in der Hauptzeit seiner Wirk samkeit manche Leuchteffokte seiner Gabe der Verzauberung verdankte, entzauberte späterhin seine eigene Welt. Daß der gepriesene Erneuerer des Augustinismus seiner großen Gefolgschaft den Rücken kehrte, wollte etwas bedeuten. Er selbst hat geäußert, wie schwer es ihm gefallen sei, den Bruch zu vollziehen. Dem Triebleben den Einfluß zuzw- gestehen, den es besitzt, und die Macht der ökonomischen und sozialen Fakten anzuerkennen, mußte ihm doppelt schwer wer den in einer Zeit, in der, im engsten Zusammenhang mit der Stabilisierung des Kapitalismus, eine neue mythologische Front sich zu festigen beginnt. Ueberall um Scheler herum drangen Anschauungen durch, deren Wachstum er durch die von ihm pveisgegebenen zum Teil selbst begünstigt hatte. Eine halbe Stunde nach seiner Wendung zum Profanen empfand SornbM romantische Sehnsucht nach einem religiösen Gehäuse; der Ruhm von Klages ist im Steigen; der Hang zu einer vor eiligen Konkretheit hat sich auf große Strecken hin der Geistes Wissenschaften bemächtigt und verhindert sie, ihre Situation ! zu Ende ^mWlhsiereu» RWtzmgen. dk da^ OWjMWWh daß sie, mit oder ohne Absicht, zur Konsolidierung der reaktio nären Mächte beitragen. Scheler ist zum Unterschied von ihnen eine «Höriges Stück wmt den Weg der Aufllämng gegangen. Seine letzten Schriften lassen an entscheidenden Punkten Lust herein, sehen zum mindesten der Realität der gegenwärtigen Gesell schaft ins Auge. Mit der Witterung für atmosphärische Er- eigmffe, die ihn auszeichnete, hat «r das Zukünftige gespürt. Er ist. semer sozi^ Zugehörigkeit nach, der Philosoph des fortgeschrittensten Bürgertums gewesen, jenes Bürgertums, Las schon «in Uebergang ist, das heute, nachdem es sich ver geblich zu allen möglichen Ideologien geflüchtet hatte, bewußt und kritisch gegen sich selbst seine materiellen und sozialen Dasemsbedmgungen üöerprüst, und auf Grund des Ergeb nisses dieser Prüfung seine geistige Haltung einrichtet. * Für die Frankfurter Universität bedeutet der Tod Schelers «inen besonders schweren Verlust. Er war erst vor kurzem aus Köln nach Frankfurt berufen worden und hatte sein Lehramt noch gar nicht angetreten. Von der Anziehungs- krast seines Namens und seiner Person erhoffte sich die Uni- versltat einen neuen Aufschwung, und ihm selbst gereichte es zur Genugtuung, in dem urbanen Frankfurt wirren zu können. an ihn geknüpften Erwartungen sind jetzt zerstört. Kein DEer ist heute mehr an unseren Universitäten, der einen solchen Realitätsfinn wie er mit einem solchen Wissen um die! geistigen Wesenheiten verbände. ' S. Kracauer. ' --- So küßt nur eine Wienerin. Ein Film der Capital« Lichtspiele, in dem Werner F ü t t e r e r, offenbar ein Frauenliebling, die Küsse von Frauen der verschiedenen Länder durchprobiert. Daß ihm die der Greta Graal, die als kleine Wiener Mädchen austritt, am besten schmecken, ist um so weniger zu verstehen, als er Gelegenheit hat, Erna Morena vor dem Hintergrund des MartuSplatzes zu küssen. Die Morena sieht am Badestrand fabelhaft aus, sie hat Haltung und Grazie, und ihr andeutendes Spiel ist in seder Geste bewußt. Zum Ruhm ^r Wienerin muß der Frauenliebling auch noch eine amerikanische Miß durchprobteren, die freilich fürchterlich ist. Die Regte ist normal, arbeitet mit allseits beliebten Praterszenen, Gondelfahrten. Sängertriumphen, Kindern und erzielt sogar an zwei oder drei Stellen ganz hübsch« Arrangements. Raca. Harry Piel. Wieder hat Harry einen reizenden Film aus geheckt, in dem er als Gentlemen-Abenteurer Triumphe feiert. „Mann gegen Man n", so heißt der in der Neuen Licht b ü h n e gezeigte Film; er sollte heißen: Mann gegen Männer", denn dreier Harry erledigt Sieben mit einem Streich. Zugegeben, daß die Situationen unwahrscheinlich sind, die er sich bereitet — aber mit welchem Applomb, mit welch berückender Aeffigkeit löst er sie auf. Mit einer Pistole hält er einen Generalbankdirektor in Schach: die Pistole ist gar keine, sondern ein schlichter Zigarettenbehälter; mrt emer anderen Pistole wird er selbst von einer Detektivin bedroht; er reißt ihr das Morbinstrument einfach wie ein Kinder- Melzeug aus der Hand und schickt ihr dann zur Entschädigung Rosen; eine Unzahl von Schmugglern will über einen Gebirgs paß die Grenze passieren: er nimmt unterhalb eines Felssturzes, von dem die Leute sich einzeln abseilen müssen, Mann für Mann m Empfang und wirst einen jeden wie ein Paket den Grenzern m die offenen Arme. Mit tausend Tricks begegnet er auf tausend Sportarten tausend Gefahren. Ein Tausendkünstler, dem nichts W lreb ist, als im ersten Akt für einen bedenklichen Hochstablcr gehalten zu werden, weil ihm das absichtlich erzeugte Vorurteil E dazu dient sich im fünften oder Zehnten Akt desto strahlender zu enthüllen Freilich: wenn man ihn sieghaft sich nahen sieht, weru man schon im ersten, wer er in Wirklichkeit ist. Kurzum, der ^ilm ist spannend und amüsant, und jeder Unverbildete wird sich mehr an ihm freuen als an vielen eingebildeten Kunst produkten. Sechs Mdchsn suchen Nachtquartier. Die Stoffarmur ist in der Filmbranche so groß, daß bereits seit Längerem alte Schwänke verfilmt werden; obwohl die Stoffe aus der Straße liegen, die aber offenbar nicht gezeigt werden darf. Der im Gloria-Palast vorgeführte Schwank obigen Titels, den man jetzt ausgeschachrer hat, spielt in der Zeit der Duodez-Fürstentümer und gibt sogar Gelegenheit zu eimgen republikanischen Empfindungen. Wir er leben es, baß Georg Alexander als kleines Fürstchen mit einem Schurrbärtchen in einem kleinen Städtchen residiert. Das Sämurrbärtchen hätte er sich besser nicht angepappt, denn es raubt ihm die dümmliche Eleganz, durch die er sonst wrrkt. Und die sechs Mdchen? Sie sind, mit der hübschen Jenny Iugo an der Spitze, eine in Berlin verkrachte Tanzgirltruppe, die aus Geldnot nach dem Fürstenstädtchen verduftet und sich dort in einem Magdalenen- heim installiert. Unter der Maske von Büßerinnen betragen sie sich höchst unbußfertig, was die Kleinstädter je nach ihrem Geschlecht entzückt oder verdrießt. Kurzum; Verwicklungen in jedem Sinn. Bei welcher Gelegenheit einmal zu sagen wäre, daß die in solchen Filmen beliebte Satire auf die Kleinstädter bereits in der Vor kriegszeit nachhaltig gepflegt worden ist und selber der Provinziali- tät nicht entbehrt; denn der Stolz auf Verkchrstürme und Nacht lokale ist genau der des Provinzlers. Zum Glück für das Stück hat es der begabte Hans Behrendt gchreht. Zwar ist er an vielen Stellen zu breit verfahren, hat aber wirklich filmmäßig gearbeitet j und reizende Szenen entwickelt, die voller SituaÜonskomik sind. Die Pleite in Berlin; der fürstliche Ahnensaal; der Anmarsch der Eheweiber; der Bürgermeister vor dem Fürsten — das sind Auf tritte, über denen ein echter LustspielgeW waltet. Der Witz der Regie modernisiert in ihnen mit der Geschicklichkeit eines guten Schneiders den abgetragenen Konfektionshumor. Die Darsteller, unter denen noch Adele Sand rock, Ändert Wäscher und Ellen Plessow genannt seien, befolgen durchweg ausgezeichnet die ihnen erteilten Instruktionen. Wie die Aufführung bewies, ist dem Film ein Publikums erfolg sicher. RacL. Tra«evfeker für War Scheler. ! In dem Ehrenhof der Universität fand -Oson" vormittag die Trauerfeier für Pros. Max Scheler statt. Die Vertreter -er studentischen Korporationen umstanden mit ihren Fahnen die Halle, in deren Mitte der mit Blumen und Kränzen geschmückte Sarg aufgekrhrt war. Im Umgang, auf der Treppe und den Galerien scharte sich die Zuhörerschaft. Der Kurator der Universität, Dr. Kurt Nie zier, feierte in würdigen Worten den Toten und sein Werk Er gedachte oer seltenen Einheit, die Leben und Erkennen in Scheler gebildet hatten, und begriff die Wandlungen des Denkers aus der Fülle seines Wesens. Dieses Wesen habe die Tendenz in die Breite gehabt, aber sich nie in der Breite verloren, sondern stets das Für sich-Seiende, das Absolute erfragt. Es durchzusetzen und zu ver wirklichen, sei der Sinn seines Denkens gewesen, Pros. Drev ermann, der Rektor der Universität, stellte der. studentischen Jugend das den höchsten Zielen geweihte Wir ken Schelers als Vorbild hin. Als Vertreter der philosophischen Fakultät beklagte Pros. Hans Naumann den unersetzlichen Verlust, den die Universität durch das Hinschciden Schelers erlitten habe Vor allem an deren war sein schöner, warm empfundener Nachruf dem Genius des Menschen Scheler gewidm-et. . Bei gesenkten Fahnen wurde der Sarg hinaus geleitet Die Beisetzung erfolgt in Köln. 21 modernen Baugesinnung sicher sein. , —er. Trotz diesen Schwächen, die nicht zuletzt ein Ausfluß der gegen wärtigen Situation in Rußland sein mögen, ist der Film gleich seinen Vorgängern ein gewaltiges Zeugnis für die Substanz des russischen Volkes und das lebendige revolutionäre Bewußtsein seiner Führer. Er enthält Momente und Ansichten, die unver geßlich sind. Einzigartig ist wieder die Kunst, mit der hier ent larvt wird. Eine Umwelt, die das selbstverständliche Zubehör der voraufgegangenen Generationen bildete — sie ragt übrigens in die' heutige noch gehörig hinein —, beichtet in diesen Bildern ihr Geheimnis. Es ist, als werde sie zum ersten Male mit wachen Augen gesehen. Kerenski schreitet die große Barocktreppe hinan: das Treppenhaus bezichtigt sich selbst als eine dem absoluten Herrscher Zugeeignete Schöpfung. Sind aber die Fassaden und Ge mächer einmal denunziert worden, so kann man naiv in ihnen nicht mehr wohnen. Aehnlich verhält es sich mit den Trachten, oder doch jedenfalls mit gewissen Eigenheiten des bürgerlichen Aufzugs, die durch die Art ihrer Darstellung im Film nahezu unmöglich gemacht werden. Der Wunsch steigt auf, es möchte Herr Eisenstein mit seiner Kamera einmal nach Westeuropa kommen, um dort sein optisches Herbarium Zu erweitern. Das Volk spielt mit. Man ^sht Soldaten, Arbeiter, Ma trosen, in deren Mienen M Erde und Himmel begegnen. Von ^Das neue Frankfurt.^ Die von Ernst May und Fritz Wichert herausgegebene Zeitschrist: „Das n eu e Fra n kfu rL" (Englert L Schlosser, Frankfurt) — sie wird seit einiger Zeit von I. Gantner geleitet — ist binnen kurzem zu einem Sammel- ort geworden, an dem sich alle Bestrebungen auf dem Gebiet der modernen Raumgestaltung gespiegelt finden. Sie dankt den Auf schwung der Tatsache, daß sie sich in unmittelbarer Fühlung mit dem neuen Bauleben entwickelt, das durch Stadtbaurat May und seine Mitarbeiter in Frankfurt eingezogen ist. Der Geist, der in den Mayschen Bauten zum Ausdruck gelangt, verleiht auch der Zeitschrift sein Gepräge: ein Geist der schmucklosen Sachlichkeit, den man schon um seiner Sauberkeit und (auch wirtschaftlichen) Aufrichtigkeit willen anerkennen wird, selbst wenn man ihm viel leicht nicht immer unbedingte Gefolgschaft leisten mochte. Daß er bis zu einem gewissen Grade Gemeingut der europäischen und amerikanischen Gegenwart zu werden beginnt, geht aus den Hef ten selbst hervor, die in jeder Nummer unter dem Titel: „Um die neue Gestaltung" ausländische Bauten der gleichen Gesinnung verzeichnen. Wie bei uns, so entstehen auch in Frankreich, der Schweiz, Rußland, Holland und Amerika, Architekturen, bei denen von einem einheitlichen Stil zu sprechen nicht verwehrt ist. Die Hefte — jedes einzelne ist in glücklicher Weise einem Hauptgegen stand gewidmet — behandeln im übrigen nicht nur die baulichen Erscheinungen, sondern greifen auf sämtliche Nachöarkünste über. Bühne, Film, Radio werden berücksichtigt; sehr interessant die (in Nummer 3 erfolgte) Zusammenstellung neuer Photographien. Auch das Schaffen einzelner Künstler — so Oskar Schlemmers und Willi Baumeisters — wird gewürdigt. Eine besonders hübsche Idee ist die Einführung kurzer Bilderberichte; Adolf Behne besorgt sie aus Berlin. Mit dem soeben erschienenen Heft 5 be ginnt eine Reihe von Publikationen über die neueste Bau tätigkeit der Stadt Frankfurt. Eingeleitet wird dies Folge durch einen Rundfunkvortrag Stadtbaurat Mays über das soziale Moment in der neuen Baukunst. Diese und die kommenden Veröffentlichungen dürfen der Anteilnahme aller Anhänger der erhört. Er wird daraufhin natürlich FremdenlegionLr. Die Legio närsszenen sind noc scheint wenigstens „Blutsbrüderfchaft" darf man freilich nic Schwalben spielen eine gewisse svmbolMs Rolle. k L a a. s Der FremdenlegionLr. In dem Glo ri.a-Palast läuft ein Film: „Wenn die Schwalben heiwwärtszieh'n", der das deutsche Dorf und die Wüstensonne ipl einen volkslied haften Zusarnmenhang bringt. Dorothea Wieck ist die Lore am Brunnen vorm Tore und Gustav Fröhlich ein junger Sonnenbursch^ dem die Lore das Herz bricht, weil sie ihn nicht Der Gisenstern-Jikm. Der Eisenstein-Film „Zehn Tage, die die Welt er- schütterLen" ist ein offizielles Revolutionsfestspiel. Man merkt es ihm an, daß er von der Sowjetre-gierung in Auftrag gegeben worden ist, um die Geschichte jener denkwürdigen Tage in Städte und Dörfer zu tragen. Er erteilt genehmigten Geschichts unterricht. So waren Kerenski und Kornilow, und so waren wir. Hier Zogen die Bürger und dort standen unsere Leute auf Posten. Es ist zu sagen, daß es sich die Illustratoren für unser Gefühl mit der Geschichte manchmal Zu leicht gemacht haben. Muß Ke- renski ein solcher Feigling, sein? Müssen die Junker Löffel stehlen? Von uns aus gesehen erscheint die Unterstreichung derartiger Züge als eine unnötige Herabsetzung der eigenen Sache. ch Der Film ist der letzte in dem Zug der großen russischen Revo lutionsfilme. Die Kraft, die den „Potemkin", Mutter", „Das Ende von St. Petersburg" emporgetrieben hat, ist.in ihm stellen weise kaum noch zu spüren. Stammten jene ihrer Komposition und ihrem ganzen Gebaren nach aus dem Undefinierten Zentrum revo lutionärer Erregung, dem der Verband der Bilder seine ge stalthafte Einheit dankte, so entspringen die Einzelheiten dieses Films zum Teil dem Begriff. Den pragmatischen Begriffen der russischen Geschichtsbehörden vom Gang der Ereignisse. Be weis hierfür ist vor allem die SZenenfolge, die nicht eine den imma nenten Gesetzen des Filmganzen entsprechende ZeitkonLinuität wahrt, sondern sich auf Grund von Rücksichten regelt, die außerhalb des Films gelegen sind. Statt daß die Bilder den Text überflüssig machten, ist ein Text bebildert. ch Leider herrscht in einigen Partien die Manier. Was vor dem unmittelbarer Ausdruck war, neigt jetzt dazu, fertige Form zu werden. So wird aus der Architektur das Letzte an Bedeutung herausgeholt und damit ihre symbolische Macht fast schon erstickt. Das Zarendenkmal fügt sich bei Beginn der Regierung Kerenskis selbsttätig wieder Zusammen. Jeder Zierat am Winterpalais gilt als Zeichen des alten Regimes. Eine starre, überdeutliche Emble- matik ist ersonnen worden, um die Lugenden und Laster zu ver sinnbildlichen. Hinter den schlechten Gewalthabern etwa tauchen Adler, Pfauen und NDoleonbüsten auf, und die Mahnung der Menschewiken zum inneren Frieden wird durch Harfenbilder ins Lächerliche gezogen. Die aus der Revolution hervorgegangene Re gierung schmückt den Triumphwagen mit Attributen, schleppt die Beute hinter sich her. — Ein Rudolf SchiLdkrauL-Film. Der Film: ..Der Land arzt" — er ist wohl schon'älteren Datums -^- wird in den B i e b e rba u - Li cht s,p i el en gezeigt. Rudolf Schild kraut spielt den menschenfreundlichen alten Arzt. Die von ihm ge schaffene Gestalt ist ergreifend. Ein Mann, aus dessen Gesicht die Freundlichkeit der Seele strahlt; der gleicherweise guten Essen wie Zu guten Handlungen neigt; der in einem kurzen Stirnrun zeln eine tausendjährige Lebenserfahrung -ausz vermach Wirklich ein Mensch; keine schauspielerische Figur. Ueörigens hat auch Cecil de Mille einige ausgezeichnete Regie-Einfälle. So ver gegenwärtigt er die Folge der Krankenbesuche dadurch, daß er hin ter den rotierenden Rädern des Arzt-Cabriolets- verschiedene Pa tienten fragmentarisch austauchen läßt. — Der andere Film: „Der Bandit" ist als Satire auf die Abenteurerstücke gedacht, ohne mit dem nötigen Witz durchgeführt zu sein. Sein Held ist Rod l a R o q u e, ein junger Prahlhans, der ein.böses Maul, körper liche Fähigkeiten und Kurage besitzt. . R u e a. Ihr Sinn geht merklich auf Repräsentation. Man hat das Haus errichtet, man bemalt seine Wände. Fest -- das Wort in seiner Bedeutung als Feier und in der anderen, d'ie Festigkeit meint, gilt für den Film. Er unterläßt es nicht, Fresko Gruppen von den Siegern und den Vertretern der erledigten Mächte zu stellen. Das noch unterjochte Volk hungert malerisch, die durch ein paar Argumente zur Revolution bekehrten asiatischen ! Regimenter führen einen schönen Waffentanz auf. So komponiert nur der Triumphator, den kein Zweifel mehr Plagt. Manche Gemälde erinnern fatal andre längst vergangener bürger licher Maler: an Uhde, an Naturalisten und Impressionisten. Sie sollen im Rahmen des Films wohl Ruhepunkte sein; sie sind tatsächlich eine Vergeßlichkeit, die sich aus dem Bedürfnis nach Ruhe herzuleiten scheint. ch das beste am Film, ein Teil der Bilder Algier gesehen zu haben. An den Film: cht zurückdenken. Es setzt Kabylenkämpfe, Durstgualen mit dem für den Film beson ders dankbaren Zauber der Fata morgana, ein Todesurteil, Zwangsarbeit und die endlich geglückte Flucht. Nach so vielen Abenteuern kriegt der Bursche dann zuletzt seine Lore. Die lr,UMäs^ Unter der Leitung von Henri Barbusse beginnt zu erscheinen, eine Pariser Halbmonatsschrift internationalen Charakters, zu deren Stab Manne? wie Einstein, Gorki, Upton Sinclair, Umrmuno gehören. Bewußt will „Uonäe" ein Kampfblatt sein. Die Ziele der Zeitschrift: die Entschleierung der in der Gegenwart herrschenden Ideologien und Haupttrieb kräfte; die möglichste Annäherung der Kopfarbeiter an die Hand arbeiter, zu der die genaue Kenntnis der heutigen Gesellschafts schichtung Paletten soll; die Förderung und Sammlung aller Be strebungen, die auf eine auch den Massen zugängliche KunstüLung gerichtet sind. Da vielseitige Aufklärung als ein wesentliches Mittel zur Erreichung dieser Ziele erachtet wird, hat sich „Uonäe" einen auZgebreiteten Informationsdienst geschaffen, den namhafte Mit arbeiter der verschiedenen Länder versehen. Die erste Nummer, die uns jetzt voEegt, hat äußerlich jenen Zeitungscharakter, den wir auch manchen unserer Zeitschriften empfehlen könnten. Durch die Einfachheit und das beinahe Improvisierte der Aufmachung wendet sie sich nicht nur von vornherein an eine breite Leserschaft, sondern vermeidet auch die Geschlossenheit, die sich vor den Inhalten doch nicht behaupten kann. Barbusse entwickelt in dem Heft seine Auf fassung von der kommenden Kunst; Piscator eröffnet mit einem Artikel über das politische Theater eine Diskussion, an der sich such hervorragende Regisseure anderer Länder beteiligen werden; Manuel Ngarte berichtet über die Auseinandersetzung zwischen den Vereinigten Staaten und den Ländern des lateinischen Amerika; Raum gegönnt ist nicht zuletzt der Belletristik, den Problemen des Rundfunks und des Films. Wichtig die groß? Rubrik: „Panorama", in der sich Notizen und kritische Müssen über alle möglichen Vorgänge finden. Daß, der Bestimmung von „Noncke" entsprechend, stets auf die Zusammenhänge zwischen den sozialen und geistigen Ereignissen geachtet wird, versteht sich von selbst. Der Herr der Nacht. Dieses Kriminalgesellschaftsstück, das die Hansa-Lichtspiele Zeigen, ist nach einem Roman von Rosenhayn verfilmt. Lüstspielmotive älteren Stils mischen sich in ihm mit den Schauern des Mondänen, das in dem „Herrn der Nacht" sich därM Klein-Rogge, der so pathetisch Ängeredete, ist ein mächtiger Lheaterdirektor, der sich in Vor stadtvarietes seine künftigen Stars aufliest und mit Napoleons allüren den Revuebetrieb leitet. Sein Gegner: ein Verein zum Schutze der GrößstMjugend. In ihm finden sich außer alten Possenschachteln ein sympathischer Banrdirektor (B r e n k e n d o r f), der aber heimlich eine Revueschönheit aushält; seine jungfräuliche Tochter- deren Ahnungslosigkeit Aud Egede Nissen mit viel Ahnung spielt; ihr Verlobter, ein gemeiner Erpresser, dem Erich Kaissr-Tietz einen Scheitel und das süßliche Lächeln leiht. Aus der Aufstellung deZ Personeninventars geht schon zur Ge nüge hervor,- daß hie Bankierstochter den Herrn der Nacht heiratet. Damit das möglich wird, muß übrigens Theodor Loos in all seiner Blondheit als eifersüchtiger Chemiker einen Theater brand entfachen. Einige gute Nachtaufnahmen und Ueberblendun- gen schmücken den Film. Was ihm nichts schadet. KucL. aus der Jacke,, während er gestikuliert - ein höchst bedeutender Anblick. Erschütternd und sonderbar auch, daß gerade dieses spiri tuelle und hergewehte Gesicht sich im Umkreis der Volksgestalten findet, mit denen es sich wundervoll eint. ch Besonders großartig sind die wenigen Szenen, in denen die Improvisation verherrlicht wird. In den Augenblicken der entscheidenden Kampfhandlung zeigt sich die Tür Zum Zimmer des Exekutivkomitees. Mein ihr unterer Teil tritt ins Bild. Ununterbrochen geht der Türflügel auf und Zu, Beinpaare eilen heraus und herein. Werden in »den übrigen Teilen des Films ab gelebte Raumerscheinungen gekennzeichnet, so ist mit dieser Tür auf das Element eines neuen Lebens hingewiesen. Sie ist der Bestandteil einer Gesellschaftswelt, in der die Improvisation mehr besagt als die Institution. Ihr Bild hält den der Erstarrung anhermgesallenen Szenen des Films die Wage. * Der Film — die scheußlichen Musik-geräusche Weisels beglei ten ihn °— wurde von der Frankfurter Ortsgruppe des Volks Verbandes für Filmkunst im Gloria Palast vorgeführt. Alfons Paquet sprach die schonen ein leitenden Worte. Kack. Natur und Liebe. Dieser von der Kulturabteilung der Ufa hergchellte Wm — er wird in den Ufa-Lichtspielen gezeigt — ist eine Art von populärer Leitfaden durch die Schöpfungsgeschichte. Bei dem Unternehmen haben eins Reihe von Professoren Pate gestan den, so daß man wenigstens die Gewißheit haben darf, die Welt sei so entstanden, wie sie hier vorgeführt wird. Zwar, bei dem Urnebsl wird auch kein Professor zugegen gewesen sein, er sieht überhaupt mehr nach einem Filmatelier aus — aber die meisten naturwissenschaftlichen Bilder sind doch geeicht und authentisch. Von den Einzellern an über die Affen zum Menschen steht man eine Reihe von Aufnahmen, die das Leben der Geschöpfe, chre Nahrungsbefriedigung und ihre Fortpflanzung vergegenwärtigen. Das wird viele interessieren. Häufig wird mit riesigen Ver größerungen gearbeitet und auch geschickte Trickbilder sind oft herangezogen; lehrreich zum Beispiel die Darstellung der Ent wicklung des menschlichen Embryos. Die Titel, die diesen Längs schnitt durch das Erdenleben erläutern, sind leider nicht frei von Schwulst. Außerdem werden dem großen Publikum Konzessionen gemacht, für die es sich bedanken sollte. So muß es prähistorische Stzenen über sich ergehen lassen, die entsetzlich gestellt sind, und muß am Schluß einen kunstvoll aufgebauten Anstieg halbnackter Statisten Zu neuen Menschheitsgipfeln genießen, dessen Anblick den Wunsch nach einem sofortigen HSllensturz aufleimen läßt. Von solchen und anderen groben Geschmacklosigkeiten abgesehen, enthält aber der Film immerhin für die breiteren Schichten man ches Instruktive. K.LLL. «- Das Spielzeug von Paris. Der Film ist vor über Zwei Jähren zum ersten Male gezeigt worden. Es ist.ganz interessant, ihm in den Al em an n i a- L i ch t sp ie l e n wieder zu be gegnen. Er spielt in der Lebewelt, Niggerjazzbands und glänzende Revuedekors sind sein Hintergrund. Damals herrschte in Paris noch die Inflation, und ein Kabarett strahlte auf der Rue Pigalle zu immer teureren Preisen neben dem andern. Man merkt an dem Film: die Kabarett- und Tanzindustrie hat bereits einen leichten Hautgout, die Jazzwut beginnt historisch zu werden, der Lebe- taumel ergreift nicht mehr wie früher die Massen. Stabilisierung auch hier. Die schöne Lily Damita als großer Revuestar hat einige gute Momente. K.LcL. Casanovas Erbe. Dieser Film mit dem schlecht gewählten Titel — die Bieberhau-Lichtspiele führen ihn vor — ist ein sehr guter Hochstaplersilm. Sein Held ist, genauer gesagt, ein Heiratsschwindler. Harry Hardt spielt ihn doof und schön, mit einem symmetrischen Schnurrbärtchen und angestrengt aristo^ kratischen Allüren. Das Glück kommt Zu ihm in eine Hafenkneipe, wo er als Geiger amtiert. Durch einen handlungsmätzig geschickt arrangierten Zufall gewinnt er Geld und einen Paß, mit dessen Hilfe er sich fortan als Freiherrn ausgeben kann. Sein nächstes Ziel ist das große Hotel. Dort wird er von einer Gräfin, die sich als HoLelratte entpuppt, über seine eigentlichen Fähigkeiten auf- gcklän. Nacheinander nimmt er dann, ach, durch seine Gestalt für sich ein; seine plötzlich zu Reichtum gelangte Wirtin (die von Maly Delschaft blond und innig verkörpert wird), eine Zofe und eine echt- Gräfin, der er wie der Wirtin alles abnehmen möchte. Andröe la FayetLe leiht ihr die reife GesellschsstZ- erscheinung. Gerade in dem Augenblick, in dem sie ihren Gästen die Verlobung mit dem Schwindle? verkünden will, wird der ver haftet. Kum Glück hat sie einen wirklich aristokratischen Freund kJohn Lob er), der sie vor dem Skandal bewahrt. Manfred Nss bat dieses unterhaltende Sujet, von einigen Längen abgesehen, ihnen heben sich die Gesichter dex gestürzten Oberklasse als von einer reinen Folie ab. Niemals zuvor sind verschiedene gesell schaftliche Zustände durch die bloße Konfrontation der von ihnen abhängigen Typen so drastisch veranschaulicht worden. Noch ein dritter Typus kommt in diesem Film hinzu: der des intel lektuellen Revolutionärs. Antaroff, ein dünner, schwarzer, bärtiger Mann, entwirft den Aufmarschplan, führt die Truppen zum Sturm aufs Winterpalais. Sein Röllchen fliegt sauber, schlagkräftig und hie und da witzig gedreht. DaS klein- j bürgerliche Milieu und das des gräflichen Schlosses sind exakt getroffen, und die Art, in der sich der Held den verschiedenen Umwelten anpaßt, bezeichnet diese nicht minder wie ibn. Auch sind die Uebergange gemeistert (ein Blumenstrauß, den der Held mehreren Damen anbietet, bindet die betreffenden Szenen (zusam-^ men. Schließlich sei der originellen Aufnahmen deZ KabarettädsndZ im Hotel gedacht, bei welcher Gelegenheit übrigens ausgezeich nete Artisten ihre Künste zeigen. Es wirken noch mit: ein be gabter Junge., Kurt Gerron mit einem ausgeschlagenen Auge als Hafenwirt und der immer gute Louis Ralph als vertuschte Mstenz. RucL RA0L. zisten ist und war es verwehrt, eine Frau mit diesem Gesicht M-d Gehaben ohne Umschweife als Freudenmädchen zu registrieren. Die Fühllosigkeit hat zum mindesten ihre ästhetischen Grenzen, und das wirkliche Geschehen ist im Gebilde nicht immer wirklich. Ver^ mittlich ist der Film für die russische Dauernd evölkerung herge« stell; worden. Bei ihr mag er seine propagandistische Wirkung aus« üben,, in unseren Kinosälen ist er nicht mehr als ein krasser Einzelfall. Bedeutung gewinnt der Film allein durch die Animier- kneipe. Die Bilderreihe, in der dieses Milieu vergegenwärtigt wird, ist von großer EmdruckskrafL und bezeugt überparteiliche Humanität. Ein holzgetäfelter Raum, in dem Kleinbürger ver kehren. Es wird getanzt: Rheinländer, Walzer, Franyaise. Die alten Tänze steigen aus dem Grab und scheinen von Mario netten exerziert Zu werden. Gespenstisch drehen sich und Hüpfen die Paare; als kehrten die Modelle älterer Photographien unge- rufen ins Dasein zurück. Einzelne Paare gehen die Treppe hinan, die aus dem Saal Zu den Zimmern der Mädchen führt. Die Musiker selbst sind nicht zu sehen, nur ihre Schatten fahren über die Wand. Das Durcheinander der Silhouetten, der Tanzenden und der Treppe ist eine unvergeßliche Komposition. (Zur Aufführung des Films in den Frankfurter Ale- -- Der Kurier des Zaren. Die Ufa.-Lichtspiele haben diesen älteren Prunkfilm wieder ausgenommen, in dem Ruffen- und Tartarenhesre sich mit echt gestellter Echtheit bekämpfen. Iwan Mosjukin durcheilt als Michael Strogoff Sibirien, um eine Botschaft des Aaren nach dem belagerten Jrkutsk zu bringen. Schrecklich? Schicksale hat ihm Jules Verne unterwegs zugedacht, und die Regie, auf den Geschmack der Menge spekulierend, erlabt sich daran, die Grausamkeiten — Knutenhiebe, eine Augen blendung, einen Zweikampf — so ausführlich wie nur möglich zu schildern. Zeuge dieser Szenen zu sein,, ist kein reiner Genuß. Nach dem Ruffensieg und den endgültig überwundenen Leiden zeigt sich Mosjukin in strahlender Kürassieruniform, und alles schwimmt in Butter. Uaea. gelbe Paß/j Dieser etÄas weitschweifige Russensilm spielt in der Vorkriegszeit. Sein Thema ist: die Leiden darzustellen, denen Kleinbauern durch die herrschenden sozialen Verhält nisse ausgesetzt waren. Demonstriert wird -an einem jungen Bauernpaar, dem nichts erspart bleibt, was das zaristische System an BedrückungsmöglichkeiLen enthielt. Dem Mann wird nicht nur die Pacht gekündigt, sondern auch die Frau entrissen. Anna Sten stellt ste zu sehr als runter ckolorosL dar. Sie kommt als Amme zur Gutsherrfchast und wird natürlich von dem gnädigen Herrn poussiert. Standhaft erwehrt ste sich seiner, aber kaum ist ste entlassen, so fällt ste auf -der Straße bei einer Razzia der Polizei in die Hände, wird als Dirne angesehn, erhält den infa- mierenden „gelben Paß", und gerät, da sie kein Dach über dem Kopf hat, in eine Animierkneipe, in der ste dann bleibt. Der ver söhnliche Schluß — ste findet sich wieder zu ihrem Mann Zurück — ist ein Anhängsel. In dem Film häufen sich die Unglücksschläge zu dicht. Gewiß kann sich ein solches Schicksal ereignen, aber nur vertrackte Zu fälle bringen es zuwege. Es ist auf alle Fälle ein individuel les Schicksal, dem die Beweiskraft mangelt. So kann es sein: so muß es nicht sein. Auch als individuelles Schicksal ist es übrigens mcht einmal zwingend. Selbst dem verstocktesten Poli- Der Mher-etz. « Dieser im Gloriapakast gezeigte Wm reicht LN den nach Sternheims „Hose" heran. Erich Gch ö n seid e r Hat ihn nach dem Lustspiel vgn Hauptmann gedreht, das durch alle Ver- änbemWm und.Zutaten hindurch in unverwüstlichem Glanz er, strahlt. Welch ein Mut und welch ein Geist auch gehörten dazu, in einer Zeit, in der noch der kaiserliche Zerschmetterer herrschte, die faktische GewaltenauftEung darzustellen und zu verhöhnen. Wie eine Allegorie wütet das Stück heute an: der Dünkel des AmtsvoOchexS, dsx Betrug in Gestalt von Mutter Wolfs und das Spitzeltum des Forstadjunkten Mothes bilden ein Trio, das sich gegen den Spießbürger verbündet, der es nicht anders verdient- Die Filmproduzenten kommen sich vielleicht schon tapfer vor, wenn sie ein solches Stück heute verfilmen und es noch dazu wagen, das MkÄM in «nzweidkutiger Absicht an die Wand z« HSnäen. m a nni^ Man ist bescheiden geworden, und die Zivilklage hetättgt sich gegenwärtig zumeist in der Tradsstisrung des vergangenen Re gimes, das erledigt ist. Und auch das nur mit Maß, denn sonst hätte sich schon langst ein Wner Mann gefunden, der Heinrich Manns Roman: „Der Untertan" verfilmte. Schönfelder hat den Film mit unleugbarem Geschick gedreht. Eine Introduktion ist ihm oelungen, die mit einem Schlag die gute alte Zeit enthüllt; das Mobiliar in der Rentierwohnung erweckt nur eine Sehnsucht: die nach unserem Madtrat May; die Typen sind treffsicher ge wählt; manche Details isa das erste Auftreten WehrhahnL, von dem man zunächst nur die den erfahrenen Routinier; eudalen Gamaschen sieht), verratest ie angehängte Hochzeit nebst der Schleusendurchfahrt — für das Manuskript zeichnen W. Haas und Ä, Carlsen verantwortlich sind rein silnnnäßig prächtig. Dem» gegenüber ist es pon niM allzu großem Belang, daß die Szenen Lei Mutter Wolfs etwas schleifen und die Tänzern nicht voll aus- gewertet ist. Die Idealfigur aller wilhelminischen Krautjunker ist Ra ph Arthur Roberts als Amtsvorsteher. Unübertrefflich, wie Monokel und Schmiß zu einander passen, die Augen dumm stolz funkeln, der Mund sich verzieht, die Zunge schlenkert und die Arwe sich tm rechten WinU bewegen. Lucie Höflich ist eine würdige Nachfolgerin der unvergeßlichen Eis« Lehmann. Als ein GemiM von Bonhomie und natürlicher Schlauheit gibt sich die Hirkdämmerung. Der amerikanische Tendenzfilm: „Chikago" nach einem bekannten Bühnenstück von Maurice Watkins gedreht — erklärt Lern Girlkult und der Sensationspresse den Krieg. Die in "thun geübte Gesellschaftskritik zwingt Europäer, die Amerika nur aus den Illustrierten und den Filmen kennen, ihre weit hergcholten An schauungen zu berichtigen. Sollte die Girldämm drüben be ginnen? Sollte eine Front entstehen, die der Epoche des Pseudo- Matriarchats ein Ende machen -will? Es wäre nicht mehr als richtig, wenn die Reformen in Hollywood ihren Anfang nähmen. Eine jener Blondinen, die nach dem berühmten Buch von Anita Loos stets bevorzugt sind, ist die Heldin des FilmZ. Auf gut Berlinisch: eine Nutte. Während ihr Mann, das arme, gute Schaf, für sie schuftet, betrügt sie ihn daheim mit einem Gentleman, der ihr, der ewigen Geldforderungen satt, Zuletzt in wenig höf licher Weise die Freundschaft kündigt. Sie knallt ihn aus Zorn einfach nieder; bums. Obwohl der Wlann die Schuld natürlich auf sich nimmt, wird sie rasch als Täterin entlarvt, Triumphgefühl besiegt ihre Angst; denn nun ist sie mit einem Schlag „berühmt", und ihr Bild prangt in den Zeitungen auf der ersten Seite. Da der Rechtsanwalt, ein abgebrühter Gauner, Unsummen verlangt, tut der Mann ein Aeußerstes für die Frau: er stiehlt das Geld bei dem Rechtsanwalt selbst. (Schade, dieser Einbruch ist eine Uebersteig-erung.) Vor den Geschworenen bilden der Anwalt und seine Klientin ein Duett, dessen mimische und rhetorische Glanz leistungen den Freispruch erwirken. Dem Weibchen liegen die Richter zu Füßen. Zum Glück ist der Mann, durch seine Er fahrungen gewitzigt, aus einem Schaf endlich zum Mann geworden und weist am Schluß der Blondine die Tür. Unter der Oberleitung von Cecil de Mille hat Frank Urson die Regie geführt. Man möchte glauben, er habe von den Russen gelernt; jedenfalls ist er von Eifer für die dreidimensionale Wirk lichkeit erfüllt. Er stellt nicht künstlich, sondern schafft scheinbar improvisierte Episoden (die Reporter in der Wohnung, die drei kauenden Girls im Gerichtssaal); er verwaltet die Kunstmittel ökonomisch; er staffelt mit Vehemenz die Effekte. Ein Meisterstück der psychologischen Durchdringung ist die SZenenfolge, die einge- keitet wird durch den Unterricht, den der Anwalt vor der Verhand lung feiner Schutzbefohlenen gibt, und ihren Höhepunkt in dem unbezahlbaren Auftritt erreicht, in dem die erteilten Lehren mit Erfolg angewandt werden. Kein Ruhmeswort ist zu hoch fürPhillys Hader. Es ist, als verkörperte sie die platonische Idee des Girltums hienieden. Makellos stellt sie das hohle, gemeine Maschinchen dar, das sich Wolfnn. Genannt seien noch die hübsche Lesntine La Janas und Pauk Henkels als fataler Mothes. Auch die übrigen Rollen sind durchweg aus zeichnet besetzt. Usea. nicht LloH in jedem Magazin wiederholt. Ihr Gesicht kann nur durch die Ueb erblind ung unzähliger Gesichter gewonnen worden sein. Wenn sie Augen macht und die Lippen schürzt, steigen sämt liche Revuetanzgruppen aus der Versenkung hervor, machen dutzend fach Augen und schürzen die Lippen. Ueber die Schilderung der Leere hinaus gelingt ihr auch der Zustand der Angst, in dem sie das eigentliche Unwesen der Figur drastisch enthüllt. Victor V a rconi, ein hübscher Junge, ist als verliebter und abgekühlter, glücklicher und unMMcher Gatte gut am Platz. Ausgezeichnet gliedert sich das Mustevexemplar des Rechtsanwalts ein. Den Physiognomien der Journalisten, Geschworenen und des Publikums sieht man die Maske nicht an. Keine Jazzkapelle wirbelt im Stück. Kein Nigger grinst, keine Beinpaare schweben durch die Bar. Kein entzückendes Kindchen bildet das Glück von Papa und Mama. Kein junger Millionär lüftet am Ende sein Inkognito, kein schlichtes Mädchen verlobt sich mit ihm. Oder umgekehrt: keine junge MMonärin usw. Ameri kanische Wunder geschehen in Hollywood. (Zur Aufführung des Films in den Frankfurter Weber bau-Lichtspielen.) Daca. MAnd Hotel. . .! Diesen in den Ufa-Lichtspielen gezeigten Ufafilm hat B^la Balasz verfaßt. Dem Manuskript ist anzumerken, daß sein Autor etwas von der Theorie des Films versteht, aber eben so sehr versteht er sich freilich auch auf Kompro misse. Der Schauplatz ist ein großes Hotel, das ja in der Tat durch sein stetes wechselndes Publikum Gelegenheit zu allen mög lichen Improvisationen gibt, die dem Film gemäß sind. Wie die Figuren schar durcheinandergewirbelt wird, ist mitunter ganz hübsch. Ein dünner Handlungsfaden, dem man anmerkt, daß er von einem Literaten gesponnen worden ist, zieht sich durchs Ganze. Fräulein Anni nämlich, eine hübsche Hotel-Gouvernante, die in Wahrheit eine arme Medizinstudentin ist — Mady Christians spielt sie als reizendes Persönchen mit brünetten Haaren — hat sich arg in einen jungen Professor verliebt, der als Dauergast das kleinste Hotelzimmer bewohnt. (Frage: Seit wann wohnen Pro fessoren in solchen Hotelsd). Günther Hadank gibt ihn karg, blond, bedeutend. Er ist in Gsldsorgen. Anni hilft ihm, ein Dieb stahl kommt vor, Polizei besetzt -das Hotel, wahrend gerade ein Maskenball.Lobt, und Zum Schluß klärt sich natürlich das gestellte Chaos, über dem die Sonne des Verlobungskusses strahlt. Zahl reiches Personal ist aufaeboLen, um das Bedürfnis des Publikums mich mondänen und zweifelhaften Existenzen zu befriedigen, die es in einem derartigen Hotel auf Grund von Romanlektürs vermute:. Erna Morenaist eine Gräfin, die mit dem von ihr ausgehalte nen Jüngling (Werner Fuetterer) gleich ein ganzes Apparte ment inne hat. Als dämonische spanische Anarchistin tut sich Dagny Servaes verführerisch auf; Karl Platen verkörperr einen alten Elegant, der manches auf dem Kerbholz hat; Otto Wallburg ist der Hoteldetektiv, der nichts entdeckt. Eine an rüchige Gesellschaft; man kann sich an ihrem Glanz erbauen und doch froh sein, daß man nicht so ist. Die Regie hat sich nicht allzu sehr um die Echtheit der Hotel-Hintergründe bemüht. Nett ist die alte Generalin, die in ihrem Zimmer dem Gesang der Kanarien vögel lauscht und infolge ihrer Schwerhörigkeit von dem Treiben auf den Korridoren nichts merkt. Ein Spitzwegbildchen. Im übrigen steht es in einem großen Hotel wirklich anders aus. Kulissen. Die Regie ist gut. kuea. -- Die große Nummer. Dieser in den Ufa-Lichtspielen gezeigte amerikanische Film ist eine Reprise. Er spielt im Milieu der VarietMnstler und hat zur Hauptperson Norma Shearer, die gerne die Hauptperson sein möchte, ohne hierfür mehr als ihre gutgebaute Person mitzubringen. Erobert sie auch nicht das Publikum,, so doch ihren Tanzpartner, der zwar mit ihr nicht auf dem Podium tanzen, aber doch durchs Leben gehen will. Man sieht im übrigen einige gute Artistentypen im Umkreis, einen Impresario in Zigarre und Hut und ab und zu hinter Hie Der Wagen kommt ins Sausen. Er jagt in den Abgrund hinein, seine Geschwindigkeit ist nicht zu ermessen. Ein einziger Schrei bricht los. Jeder muß schreien. Auch wenn er die Zähne zusammenbiffe, schriee er jetzt. Die primitiven Instinkte treiben den Schrei heraus. Sie, die für gewöhnlich von dem festen Gefüge der Dinge erstickt werden, sind durch die Verwirrung im Aeußern, durch das Ineinander den Fassade und Holzgerüst freigelegt worden. Das irrsinnige Tempo erweckt sie vollends, und nun spielen sie Aufruhr. Die Fahrenden brüllen vor Angst, zerschmettert zu werden, sie schaudern am Rand der Welt, das Bild der Gefahr versetzt sie in Schrecken. Ihr Schreien ist elementarisch. Es ist etwas anderes noch. Es ist auch der Schrei der Seligkeit darüber, ein New Vork zu durchfahren, dessen Bestand aufgehoben ist, das nicht mehr zu drohen vermag. Fast scheint es, als schrien alle, weil sie sich endlich erlöst wähnen. Ein Triumphschrei: wir sind da, wir schweben mitten im Glück, wir rasen, weiter und weiter. Das Rasen kann Tod bedeuten; es ist zugleich die Erfüllung. Der Schrei dauert an. In einem unaufhörlichen Taumel wird das Spiel zu Ende gebracht. Die Geheimnisse finstrer Tunnels werden blitzschnell ergründet, verwischte Fronten brausen vorbei. Eine wilde Kritzelei ist die Welt geworden. Das sind nicht Arbeiter, kleine Leute und Angestellte mehr, vor denen die Brocken stürzen, die Linien rascheln, die Stücke aufrauschen. Es sind Menschen, die im Augenblick sind, die, fliegenden Strichen gleich, von einem Pol Zum andern sich dehnen. Vom Berg ins Tal, «aus der Höhe in die Tiefe und wieder zur Höhe. Ankunft. Fertig. Die Fahrt hat nur ein paar Minuten ge dauert und ging quer durch, die Welt. Erschöpft Lebt der Kör per nach. Auf dem Areal, das der Kosmos war, türmt sich un nahbar New Nork. In einem Pavillon vor den Kulissen sitzt ein schattenhafter Mann, der den Betrieb überwacht. Der Mann ist müd. Er sieht nicht die Wolkenkratzer, die maurischen Kuppeln und das winzige rote Licht, das im Dunkel schimmert. Raca. Am Lunapark von Halensee erhebt sich zwischen dem Wellenbad und der Reitbahn ein gemaltes New Dort. Bunt und schwindelhaft fahren die Wolkenkratzerfassaden zum Nacht himmel empor. In Wirklichkeit bedecken die Kulissen nur einen mäßigen Raum. Sie dienen einem Schienenstrang als Staf fage, der sie nach allen Richtungen durchwindet. Am Samstag abend, dem Morgen der Arbeiter, der kleinen Leute, der Angestellten, drängt sich die -der Stadt entronnene Menge vor den Toren der Stadtillusion. Aus ihrem Innern tönt fortwährend Gekreisch. Manchmal taucht an einer Stelle, an der er am wenigsten zu vermuten wäre, ein Wagen auf und verschwindet so plötzlich wie er gekommen. Eigentlich ist nicht der Wagen selbst zu sehen, sondern ein fliegender Men schenstrich. Sofort nach der Ankunft füllen sich wieder die Wagen. Sie sind schmal und lang, jede Sitzreihe reicht genau für ein Pärchen. — Almenrausch und Edelweiß. Der tn den Alemann ia- Lichtspielen gezeigte Film, nach einem bekannten Roman- vorwurs gedreht, ist ein oberbayrisches Volksstück mit Schmuggler leben und Liebe. Er paßt für den Sommer, in dsm die Städter mit der Natur in Beziehung zu treten wünschen. Sie Wi auch keineswegs; in Gestalt von Hochgebirge und Seen ergänzt sie das Jäger-, Müller- und Bauernmilieu. Ter - fal, der sich in ihm huSkennt, ist ein- waschechte HeimatZfigur, und auch KamperS stehen die Krachledernen gut zu Gesicht. Dem jungen Walter Slezak ist anzumsrken, daß er am Tegernsee gründlich auf Aelpler studiert hat. Margarete Kupfer als Bauernweib hat nur das Kleid gewechselt: die gemeine Seele ist ihr im Dorf wie, im Salon zugedacht. Ksca. Die Fahrt beginnt zögernd. Daß sie allmählich an den Geschoßfenstern entlang aufwärts führt, ist nicht weiter be fremdlich. Auch die Untergrundbahn klimmt aus der Erde, und wenn sie schräg nach oben gleitet, können die vielen Steno typistinnen in die Büroräume blicken," in denen sie sonst schreiben. Hier freilich, und das ist wunderbar, dringt der Wagen über jede Hochbahn hinaus, bis zum dreißigsten Stock werk vielleicht. Die Arbeiter, die kleinen Leute, die Angestell ten, die werktags von der Stadt niedergedrückt werden, bezwingen jetzt auf dem Luftweg ein überberlinisches New l Fork. Sie sind Sieger, die zauberhaft hingepinselten Paläste' liegen zu ihren Füßen. Der Wagen ist bei einer maurischen Dachkuppel angelangt. Seit wann sind Wolkenkratzer mit Kuppeln bekrönt. Eine scharfe Kurve, und die Kuppel ist fort, der Glanz der Paläste dahin. Die Fassaden sind nur Fassaden gewesen, simple Ver satzstücke, die eine riesige Holzkonstruktion auf ihrer Rückseite verdecken. Pfosten, Streben, Balken: der Kern der herrlichen Fronten ist ein Gerüst. Soeben noch hatte die Wunderstadt geprunkt, und nun enthüllt sich das kahle Skelett. Das also ist New Aork -- eine angestrichene Flache und dahinter das Nichts? Die kleinen Pärchen sind verzaubert und entzaubert zugleich. Nicht so, als ob sie die aufgebauschte Stadtmalerei einfach für Humbug hielten, aber sie durchschauen die Illusion, und der Sieg über die Fassaden bedeuM ihnen fortan nicht allzu viel. Sie weilen an dem Ort, an dem die Dinge sich doppelt zeigen, sie halten die Zusammengeschrumpsten Wolken kratzer in der hohlen Hand, sie sind frei von der Welt gewor den, um deren Pracht sie doch wissen. AuS der Vorkriegszeit. In den Ufa-Lichtspielen wird, um dringenden Bedürfnissen abzuhelftn, ein Lustspiel: „DaS Spreewald Mädchen" vorgefuhrt, in dem ein Leutnant und eine Spreewälderin während der Manöver sich näherkommen. Der bunte Rock übt seine bekannt- Anziehungs kraft auf junge Mädchen aus, das Militär zeigt nur seine heite ren Seiten - kurz: die gute alte Zeit entfaltet sich wieder ein mal prächtig. Daß inzwischen Krieg war, merkt man dem Film nicht an. Immerhin hat er ein Gutes: indem er den Glanz des früheren Soldatenlebens heraufbeschwört, läßt er erkennen, wie verblichen bereits der Glanz ist. Die Uniformen scheinen aus der Rumpelkammer geholt, das ganze Gehaben wirkt archaisch. Es hat sich docy etwas geändert bei'uns seit 1914, und Filme wie dieser erwecken den Eindruck verstaubter FamilienpoträtS. Nacs. -. - D-rine und der Zufall. Dieser Film der Al«mannia - Lichtspiele brmgt eine verführerische junge Amerkanerin mit drei jungen Herren zusammen, die sie gerne verführten. Aber das Verfahren ist recht kompliziert. Denn kaum hat sich die ! immer lächelnde, immer tanzsüchtige junge Dame mit d«m einen ^verlobt, so überrascht der sie mit dem zweiten. Der zweite vcr- lobt sich mit ihr und nun pfuscht der dritte ins Spiel. Lauter Zufälle, die harmlos sind, aber bedenklich erscheinen. Sie mehren sich und bringen es schließlich zuwege, daß Dorine doch dem ersten Herrn anheimfällt, der sie zu lieben behauptet. Fay MarbS glänzt in schönen Toiletten (sonst ist sie ziemlich uncr- traglrch), Ernst Verebes ist .vaS man einen .süßen Jungen" nennt. Ganz nett Hans Thiemig als Verliebter, der einen ! schnupfen hat. Leider wird aus dem Zufall im Film ein Prin- ^^P gemacht. Me Regie erlaubt sich manche Unwahrstheinlich- Belphegor. Das ist ein Monstrekriminalsensationsfilm, der im Gloria - Palast vorgeführt wird. Mt einem Aufwand, der ans Unheimliche grenzt, werden die Unheimlichkeiten ent wickelt. In Frankreich, dem Heimatland von Gaston Leroux und Maurice Leblanc, dem Schöpfer Arsens Lupins, ist diese Aus geburt romantischer Phantasie und rationalistischer Schläue ent standen, Ihr Hauptrequisit ist der alte Schmuck der französischen Könige. Diese Glanzstücke des Mittelalters regen zu modernen Verbrechen auf, die mit einem Elan ins Werk gesetzt werden, der sich gewaschen hat. Der Oberverbrecher, dessen Namen w'jr um . Ein Südsee-FUm. In den Ufa . Lichtspielen Wust Mm: „Aloma, die Blume der Südsee", der die Geschichte emes auf eine Südsee-Jnsel verschlagenen Europäers mit dem nötigen sentimentalen Einschlag erzählt. Gilda Grau, die Darstellerin der Blume, ist von großem Liebreiz und jener unbewußten Sanftmut, die aus dem ungebrochenen Leben mit der Natur hervorgchen mag. So belanglos die Handlung ist, so schön sind die Aufnahmen der Umwelt. Man sieht einen Sturm, der ungeheure Wassermassen über die Klippen spült, Tänze und einen Brautzug. Der Insulaner freilich, der Aloma sich schließlich zu ergen macht, ist mohr als gestellt. - Ein Lustspiel ist beigegeben. Gloria-Palast gez^uner- Lraglrche Stuck von Max Mohr, das mit einer Verlogenheit ohne gleichen einen Mann aus der menschlichen Gesellschaft zurück zur ^Aen läßt, hat Paul W e gener verfilmt. Wahrscheinlich reizte rhn die Rolle des Rampers, der aus der Eiswüste als Tiermensch wieder unter Menschen kommt. Das vertierte Aussehen ist Wegener in der Tat geglückt, auch die Aura er um sich gezwungen. Aber was hilft die Kunst des Darstellers, wenn sie einen solchen Unsinn vermitteln muß? Gegen Schluß zu, wenn Ramper von neuem zum Menschsein er wacht, treibt denn auch die dumm-gehirnliche Phantastik dem Spiel die Kraft aus, und Wegener behilft sich mit rhetorischen Gesten, die ?NEhr ausdrücken. Er versagt, weil er versagen muß, weil nichts da ist, das er ausdrücken könnte. Der begabte Max Reich mann hat die Regie geführt. Ein guter Geist hätte ihn vor der Verfilmung emes Stücks bewahren sollen, das sich schlechterdings nicht regieren läßt. Die Eiswüsten find spürbar Modell, das Schiffs- mnere schmeckt nach Theater, der Jahrmarkt ist Klischee. Das kommt wenn man sich an Spekulationen heranmacht, die nicht lebenskräftig find. Nur hie und da, vor allem bei den Ueberaänaen, meldet sich ein Einfall, der aber auch bloß Lücken auswattiert, statt eine Filmhandlung zu begründen. Kurt Gerron tritt in der von ihm stets gekonnten Rolle eines Zirkusmannes auf, und Mary Johnson assistiert ihm in ihrer etwas anämisch-edlen Natur. D L o a. Aein/roöä Oorrrack Urtsskief. brurroW. beö. 9. Im MtMpuuLt äissss komLNs stobt am sroÜsr Urkmäsr uuck Organisator, äor übsr unbsgrsurto Ooiä- mittos verlügt. Dr miübrauebt ssmo Naobt riebt, sou- äoru ist oia Drouuä äsr Novsebon. Voriolgtsu gsväbrt or Lebutr, Vorirrts kübrt or auk äor riebtigsu ^Vog Zurück, ^bor das Olüeb. das or sät. orntot or mebt; dsuu or ist anders als dis anderen, or bat olnsn Luebob Dis Luüsro MÜgostatt, d's ibn von dem Dsbsn jsnsr andoron ausseblisÜt. sobakkt ibm ein Dolden, mit dem or ksrtig ^ird. obno os 2U üdsrvdn-- den. Üuseblor bat seinen Leiden so großartig v,üs nur möglieb ausstakliort Dr iäÜt ibn das bünstliebo Ooid orkindon, sst^t ibn in dsn VssitL oinos Dornsobors und mobrorsr ^eroriave, maebt ibn rum Dorrn über das Dlima und sobonbt ibm niobt raietet eins loobtsr. dis an Dsinbsit, Ddolmut und Divdssliods ibres- gleioben suobt. ^.dsr dor Dokraiv lautot doob ststs: über oinon Vuctcel kommt man niobt binneg. Immer* bin gsbt dor Dold aueb aus dissom Asolonkampi. der ibm sob^vHror lallt als dor ge^on den Neid und dis Oummbsit. ^ovigstons mit Dssignation bsrvor. Das MÜou ist von dem romanbalton Domv und der ?ban- taLtik dor Dauvtligur. ^.dneobsolnd vdrd naeb 2o11, naeb Dairo und in dis tVüsts gellogen. sins Duxus- jaebt lis^t immer bsroit u^d Dositrtümor auk Oarin stoben LurVorlügung. ^.us dem reiebbaltigsn ?ersonen- dostand seien nur sin ontmanntsr ^ogvvter. bin genialer ^isseneobaltor, ein treuer Obinoso, om Doebstanler, sins Lobauspielonn mit losdisebsn Nei gungen und oinigo Ataatsminister omvabnt. Din inter nationales Dnssmblo. das dor arms Dsros boborrsobt. abkindet oder?um Outen lenkt. Dsidor ist dis Daupt- gestalt dsinabs ru einem ^U^sser geraten und übsr- baupt LU ssbr ins Dv^abrsobbinliebs gesteigert wor den. um (Dauben erwecken ru können, ^.uob ist dis Darstellung, der oiob dis Dardigkeit niobt adsvreoben iLÜt. rsiobliob mit bentimentalitätsv durebwirkt. Viel von einem ^unsebtraum baktst ibr au. Tr. Der Orlow. JndenAlemannia-Lichtspielen wird der nach der bekannten Operette gedrehte Film vorgeführt. Er ist leidlich geschickt für den Werweltsgechmack zurecht gemacht un-d bietet ein Ensemble beliebter Darsteller auf: so das Lebepaar Georg Alexander und Hans Junkermann; Bruno Kastner als den falschen Großfürsten in einem Frack, der echt ist; Iwan PeLrowitsch als den echten Großfürsten in falscher Armut, aber mit einem Benehmen ausgestattet, das gleich die hohe Her kunft verrät. Der eigentliche Glanz kommt von feiner Partnerin, der schönen Vidian Gibson, die in einem Wunderwerk von Pyjama erscheint. Einige russische Emigrantenfzenen, in denen auf besonders Wimme Weise Heimwehgefühle ausgedrückt werden, sorgen für hie in solchen Filmen wohl unentbehrliche Senti mentalität. ' Daca. keinen Preis verraten, wandelt in teuflischer Vermummung um,! Leichen werden gestohlen, Geheimtüren, von denen niemand nichts weiß, öffnen sich plötzlich — kurz: man vergeht vor gemachter, Angst über die blendenden Unwahrscheinlichsten in dieser angeb-' lich so prosaischen Zeit. Um die Herkunft des Spuks zu ermitteln, bedarf es des Scharfblicks von Marcell Navarre. Nicht umsonst heißt er der König der Detektive. Er hat das Herz auf dem rechten Fleck und die Seele im Innern — jeder Zoll ein Sherlock Holmes, von dem er sich nur dadurch unterscheidet, daß er offenbar einmal verheiratet war, wenigstens ist ihm eine Tochter geblieben. Aber in Frankreich muh eben ein Derettiv nicht notwendig ein Hagestolz sein. Natürlich möchte die Kriminalpolizei immer klü ger sein als er, was ihr, ebenso natürlich, niemals gelingt. Die Sockte des Cineromans hat an Äussiattungstosten nicht gespart und im übrigen sehr gute Nachtaufnahmen geliefert. Als Rahmen und Mittel der reportagehaften Zaubereien ist aufgeboten: eine Wohnung, die ein ganzes Filmatelier füllt; ein mittelalterliches Schloß; der Keller im Schloß; ein anderer Keller unter einer Kirche; Flugzeug und Autos; eine alte Chronik; Katharina von Medici usw. Eines der schönsten Bilder ist aber unstreitig das letzte, das die nach allen den Schreckensereignifsen doppelt zu be grüßende Verlobung auf dem Eiffelturm darstellt. Vor dem Eisen gerippe erscheinen Braut und Bräutigam, und als ferner Hinter grund zeigt sich Paris. K. a c a. Alte Filme. In den Astoria-Lichtspielen auf der Kaiserstraße wird der schöne Film Max Linder s: „Der Zirkuskönig" ge zeigt. Dieser Max Linder, dessen trauriges Ende noch in Er innerung sein wird, war ein großer Komiker, ein französischer Chaplin, wenn man so will, dem früheren Chaplin auf jeden Fall in seinen Intentionen nicht unverwandt (in der Darstellung der Trunkenheit vor allem). Mit unerschütterlichem Ernst und ein- wan^eier Eleganz jongliert er sich durch die von ihm selbst her- aufbesch wo reuen Wechselfälle des Lebens. Manche später in schlechten amerikanischen Groteskfilmen verwässerte Motive sind hier an der Quelle zu studieren. — Außerdem läuft noch ein «alter Harry Piel- Film, der sehr drollig wirkt, weil er zum Teil in einem Asien spielt, das offenbar in den Rüdersdorfer Kalkbergen auf gebaut worden ist. Harry Piels Abenteuerlust war aber schon da mals unbedingt echt. Daca. Ein französischer AufkLärungssiLm. Im Capital wird der Film „Küsse, die töten" gezeigt, ein französisches Erzeugnis, I die Gefahren der Syphilis veranschaulicht und den eindring-' lichen Rat erteilt, im Falle einer solchen Krankheit sofort zum zu gehen. Die^ Belehrung ist in eine Romanhandlung Mge- klerd'eL. Ein junger Mann aus der Bretagne wird zu den Matrosen emgezogen und gibt während der zweijährigen Ausbildungszeit emmal m Marseille (das in derartigen Angelegenheiten gewöhnlich herhstten muß) dem fleischlichen Gelüst nach. In einem Angst- Lraurn vergegenwärtigt er sich die Folgen der Ausschweifung: eine kranke Frau, das Kind erblich belastet, er selbst dem Wahnsinn ^Lallend. Da er nach dem Traum den Arzt aufsucht, wird er natürlich geheilt und alles schwimmt in Butter. Der Film, der lemer schlecht komponiert und mit überflüssigen phantastischen Zu raten versehen worden ist, mag in manchen Kreisen des Publi- Ms nützliche Dienste tun. Es gibt bessere deutsche Filme dieser Art. Er enthält übrigens einige schöne Meerbilder und Landschafts ausnahmen. — Als zweiter Ulm wird „Die Blumenfrau^ -vom Potsdamer Platz" gezeigt. Dass. Ein neuer Conrad VeidL-Film. Der in den Alema nn ia- Lichtspielen vorgeführte Film: „Der seltsame Fall eines Arztes" ist spannendes« Theater. Er beginnt mit einer kleinen Gefangenenrevolte in einem Gefängnis, das kein gewöhn liches Gefängnis ist, sondern eine Art von ChLteau d'Jf im Mittelmeer. Es beherbergt einen Sträfling, der früher Arzt war und wegen schmerzloser Tötung hierher gekommen ist. Conrad 28^- Veidt. Er spielt gut die Szene, in der er, Sträfling noch, die , Rolle des- Arztes übernehmen muß. Die gesunkene Gestalt wächst an, das verwilderte Haar wird aus der Stirn gestrichen, die Ge lenkigkeit der Finger erprobt. Nachher geht es toll her. Veidt flieht, ein Marseiller Freund, ebenfalls Arzt, nimmt ihn auf, der Freund erblindet und so übt Veidt unter dessen Namen seine Pflichten aus. Es genügt, zu sagen, daß der Freund eine Schwester hat. Die Handlung wird nach Algier verlegt und die eigentliche Spannung entsteht dann daraus, daß Veidt einem Offizier seines einstigen Gefängnisses begegnet. Zum Ueberfluß liebt der Offizier noch die Schwester. Eine vertrackte Angelegenheit, die aber zuletzt zu allseitiger Zufriedenheit bereinigt wird. Veidt bleibt bis zum Schluß auf der Höhe, er hat auch Nuancen, und das Lächeln, mit dem er von jeher die Frauen charmierte, kann er immer noch. Ein Glück, daß er in dem Film sich einmal ohne jene Pseudo- dämonie zeigt, die es ihm früher angetan hatte. Sehr schön ist die Gegenspielern Barbara Bedford und ein armer sympathi scher Bursche Jan Keith als der blinde Freund. Auch der Leutnant Arthur Ed. Carews ist ganz gut angelegt. Dagegen darf man sich Mit Fug und Recht über die von der Regie ge- ! stellten Araber beklagen, so hell die Wüstensonne auch ist, die sie l bescheint. - R. a. cA beinbaren, des allgemein Bnt- gestalt, nock läßt 6? srck je der Beschickte Bebergangensn äsn adstrakten Denken ein. MSNN er äis fss.1s visie ctlk -VlSvktz» äsn pe- den Bonkretionsn und dem Abstra^en, wwiscbsn spönne. Bmpkängsrs darren 8. LrLeanor. der ikm verwandt ist. Mit Benjamin erkält die I^k'äosopkie inkaltlicke Bestimmtheit wurück, wird der Bkilosopk in äis „erkodens Mitte wwi- schen dem Borscher und dem Xünstler" gerückt. Mag er auck nickt im „Beicks äer Bebenden" weilen, aus äen LpeicKern äes geledten Bebens kolt er die dort deponierten Bedeutungen, die des Benjamin äark sieb in Lbnlicbem Linns einen Oebeimagenten nennen, in äsm Bisrkegaarä sieb als den „Oebeimagenien der Obristenbeit" bc weiebnete. Benjamin selbst nennt sein Verkabren mona- äologisob. Ls ist äie Oegenposition rum pbrlo- sopbisoben Kxstem, äas sieb in ^llgemeinbegrii- ken der Welt versiebern möobte; äis Oegenposi- iion Lur abstrakten Verallgemeinerung Qberbaupt. Wäbxenä die Abstraktion die Bdänomens mit einander verbindet, um sie in einen mebr oder minder sifstematisobsn Zusammenbang kormaier Bsgrikks wu bringen, bebauKet Benjamin, bierin au? die Blatonisebs läeenlebre und die Lobolastik sieb beriebend, die diskontinmerliebe Vieibeit — niobt so sebr der Bbänomsne als der läsen. 8ie maniksstieren sieb im trüben Uedium der Oesobiebts. Das Trauerspiel etwa kt eins Idee. Bntsobeidsnä lür dieses Denken, äaö Lieb ibm die Ideen niebt aus der unmittelbaren Büb- lungnabme mit äen lebendigen. BrsebsinunE ergeben. Der Betraobter, der sieb unmittelbar ru den Brsebeinungsn verbält, mag ibre Oestalt erkabren oder sie als die Verwirkliekung irgend weleber Abstraktionen auktasssn. Oleiedvisl. wie er sie wabrnimmt: die ^rt und WUss, in der eine Brsebeinung sieb im unmittelbaren Verksbr äarbietet, besagt naeb Benjamin am allerwenig sten etwas über die Wessnbsiten, dis sie birgt. Ibre lebendige Oestalt ist vergänglieb, die von ibr abgewogenen BegrMs sinä niobiig. Lurw: die Welt weigt dem ibr unmittelbar Zu gewandten eins Bigur, die er Zertrümmern muk, um Lu äen Wesenbeiten wu gelangen. In äer Irauerspielarbeit nimmt Benjamin auk exsmplarisebs Weiss die rur Darstellung der Idee erkoräeiliebs Zerlegung des Komplexes: ..Laroektrausrspiel" in bedeutende Blemente vor. Lines ist die Allegorie. Benjamin gebt an Dand der tzuellen bis wu dem intentionalen Ur sprung der Megorie wurüok; also bis wu dem Bunkt ibrer Oesebiebte, an dem sieb ibre eobte Bedeutung entbüllt Bin seltenes ^.bnungsver- mögen bekäbigt ibn dawu, in die ^.knenwelt der Wesenbeiten einwuäringen unä aukwukinäen, was ibnsn von ^nkang ber wukommt. Leins Interprs» tation äer Allegorie ist bewunderungswürdig. 8ie belegt wum erstenmal aus den Originalsobrikten, wie dis todverlallene I^atur --- Oesobiebts als Beiäensgesobiebte der Welt ist dem Barock Mtur — unterm Blick des KLslanebolikers wur Allegorie wird. Racbäem sämtlicbe Blemente mit dem Bxtrem ibrer Bedeutung geladen sinä, weist Benjamin die äislektisobe Bewegung auk, in die sie in dem Oebüde des Barocktrausr- Spiels verwickelt werden. Bolgeriebtig äurebaus, dak es sieb kür ibn niemals darum banäeln kann, die Wesenbeiten in einem abstrakten Oberbe grill wur Deckung gelangen wu lassen, sonäern stets nur um ibre äialektisebe 8Mtkese, die ibnen die volle Konkretbeit wabrt. Binen sieb Bedeutungen jm Zeieben einer Idee, so springen sie wie elektrisebs Bunken ineinander über, statt sieb in einem Bormalbegriik „aukwubeben". Dia- lektiscb setwen sie sieb aueb wieder in der Os- , sebiobte auseinander und kaben, jede kür sieb, ibre gesonderte blaebgesebiebte. Der Dntersebieä wwiseben dem üblieben ab sirakten Denken und dem Benjamins wäre also der: laugt jenes die konkrete Bulle der Degen stände aus, so wüblt sieb dieses in Ztokkäiekiebt ein, um äis Dialektik der Wesenbeiten wu ent- kalten. Bs Mt sieb auk keinerlei Mgemeinbei- ien ein; es verkokt den Dang bestimmter läsen äurcb die gescbicbte. Da ikm aber jede läse eine Monaäe Ist. sckeim mm in der Darsiol- !ung einer jeden die Web sied wu bieten, „Daz Lein, das da mit Vor- unä blackgesckickts m sie" — ärs Idee — „eingekt, gibt in der eigenen ver borgen äie verkürLts und verdunkelte Bigur äer übrigen läeenwslt . . Der Historiker, 6er Biteratur- und Lunstgs- sck'cktler — um von den Bbilosopken wu sckwei- gen '— werden in äer Lckrikt über äas Trauer- spisl das Ibre finden. Bin ungemeines Wissen um äie Bedeutungen unä läsen verbindet sieb mit äer profunden L^esenbeit äes Borsckers. äer äurob seine pkilosopkiscken Binsickten gerade ru äsn unbekannten. adLertigen Quellen getrieben werden muß. Line neue Tbeorie äer antiken Tragödie wird in äsm Bück gegeben; abgeseben von äer Interpretation äer Allegorie werden in ibm aus äen Lackgedalten äer Barockswene große Wesenbeiten wie äas LckickZal. die Bbr-s, äis Molanckolie srscblossen; äer 8inn äer Biguranten äes Trauerspiels unä aller ru ibm gekörigen Beztände ist geklärt; äas klassiscbe 8ckicksal3- ärama unä äis romantisoben Ausläufer sinä ein- berogen. gewiß ist nock niemals so scblagend erwiesen worden. daß äis Wesenbeiten mit äer Oesobiobie anbeben, obns au? ibr ru stammen. Man wird naed Benjamin^ Werk äas Barock, unä viebt nur äas Barock, mit anäerev Augen anseben als voräem. Hier, wo. es auk äas Methoäiscbe ankommt, ist wichtig vor allem: äas Trauerspielbuck snt- bÄt niebt allein äis Bsdsutungsgescbicbts einer im LtokkKcben inkarnierten Idee, sonäern auob eins Ansckauung von äer Mitlosen Ordnung äer läeenwelt. ^enes gleicke Aknungsvermügen, äas Benjamin rum DrspruNg kinkübrt, vermitteb ibm äas Wissen um äen richtigen Ort äer Wesenbeiten, ein Wissen, äas mit Bug unä Bsckt tbeologisck beißen dark. Ikm ist äis Welt verstellt; so verstellt, wie sie es tbeolo- gisober Betraobtung von jeder gewesen ist. Dms genau ist aueb äer 6runä, aus äem Benjamin äis Dnmittelbarkeit glaubt niobtaebten, äie Bas- saäs einreiksn, äis Oestalt Lerstüokeln ru müssen. Bs ist in ssinem 8inns sebr konse quent, äak er kaum js an äis Oebiläs unä Bbä- nomens rur 2sit ibrer Blüts bsrangebt, sie viel medr in äer Vergangenbeit auksuobt. Die lsben- äigen sinä ibm verworren wie ein 'Braum; im Ktaäium äeg TerkaUs Uobten sie sieb. In äen ab gestorbenen, äer aktuellen Behebung entrückten Werken unä Zuständen keimst er seine Brüten ein. Denn, äs äas voräringliode'Beben aus ibnsn ausgewogen ist, sinä sie transparent gegen äis Oränung äer Wessnbeiten geworden. Brakt der Binsiebt in diese Ordnung mücdte Benjamin die der tbeologiseben Kontemplation wukommende Tat der Bett un g vollbringen. 8tets ist es seine besondere Angslegenbeit nack- wpweisen. daß das Oroße klein, das Bleine groß Breilieb, das Beben selbst, das umgetriebsn werden soll, wird kaum einkalkulrert. Bs ist ge wiß kein Zukall, daß die in der „Bmbabnstraßs" der Oegenwart abgswonnenM Interpretationen längst niebt die Leblagkrakt der Deutungen bauen, die Benjamin dem Material des Baroek- trauerspiels entlockt. Das erklärt sieb aus seiner Deberweugung von der Oebaltlosigkoit des un mittelbar 8eienäen, das ibm verworren dünkt. 8o adgewanät ist er äer Dnmitteldarkeit, daß er sieb niebt einmal mit ibr auseinandersetwt. Br! verLeicknet weder äsn Binäruok irgendeiner gestalt, nock läßt 6? srck je mit dem kerrscken- Vor kurwem sind im Brnst Bowoblt-Verlag wwei Werke von Walter Benjamin er- sebiensn. Das eine: „D r s p r u n g d e s d su t - seben 'Br an er spielt (257 Leiten. Osk. FL 8) entbält äis Darbietung unä Deutung der Wesensbestände, dis in der Wirkbebkeü des Ka- rocktrauerspiels sieb verkörpert baden (es ent- bält noeb vieWs mebr). DL5Lnäsre:„Bin- babnstraLe" (83 Leiten. Deb ist eme Lammlung von ^pborismen, die auk einem wenig publiken 8tra5ennetw von den Brsebeinungen des gegenwärtigen Bebens ab^weigen oder in sie einmünäen. , , Ibrer tbewatlseben Versebiedennskt ungeaebtst gebären beide Werke als die Aeußerungen eines Denkens Zusammen, das kremä ru dem der Zeit stebt. 8tammverwandt sind ibm eber talmuäiscbe Lebrikten und mittelalterliobe 1'raktate. Denn glsieb ibnen ist seine varstellungskorm äis In terpretation. Leins ^bsiebten sind tbeolygisober ^rt. ist. Die Wünsebelrute seiner Intuition «oblagt im Vereieb des Dnsebeinbaren, des allgemein Bnt- werteten, das von der Beschickte Bebergangensn äsn adstrakten Denken ein. Lein eig—entl-i-c-k--e--r an und entdeckt gerade bier dis boobstsn Bedeu- 8tokk ist das OeweFSNe; aus den krummern er- tungen. Glicht umsonst ergebt er sich in dem wäcbst ibm das Wissen. Bier wird also gar Oeälanä des Barocktrausrspiels und belastet die nicht die Bettung der lebendigen Welt in An- ATzgoris mit einem Oewiebt, das sie naeb der grikk genommen, vielmebr: der Meditierende üblieben Aukkassuvg im Vergleieb mit dem 8vm- reitet Bruclistücks der Wvgangenbeit. bliebt wu bei niebt besitwt. Sie rettet in Benjamins Dar- Dnreebt erkält von dev Welt m rbrer Bnmitte - Stellung, bsLeiebnend genug, die antiken Dotier, barkeit aus die in ibrem Büeken sreb voll- die äureb sis in der keindliebsn Dmwelt des mit- wiebenäe Dialektik der Wesenbeiten, äm an den telalterlieben Ohristentums kortleoen können. Da<?6rk^ Werken aukgewiessn werden muß, ande. s Motiv seiner Kontemplation ist dis Bm-j den Ansebein des A e s tk e i r s c b e n. Zur büllung jener verborgenen Äelisn und Bnoten- vollen Wirkliebkeit dränge BenMmin erst durok, Punkt'! äs? 6«Moktsve»-!»uks, «, äsnsn äis L r- MSNN er äis fss.1s visie ctlk -VlSvktz» äsn pe- losung gemeint ist oder !m Bild sieb wsigt narrten der DiNge und mren Biguren, LWiScben „5a / wenn der Böebste wird vom Bircb-klok den Bonkretionsn und dem Abstra^en, wwiscbsn erndtsn ein / 8o werd icb Todten-Bopkk ein Bng- äem 8inn der gestalt und der gestalt selbst ent- liscb Antlitw ssM" — dieser 8prucb eines reden den Totenkopkes aus: „B.yacintben" von Beben- Daß Benjamin die Welt aus ibrem Traum wecken will, beweisen einige radikale Aphoris men äer „B inb ab n str ak e". Das kleine, mit etwas wu verspieltem Witw aukgemaebte Bueb — wir baden seinerzeit mebrers Ltücke daraus in unserem Beuilleton abgeäruckt — vereinigt Bedanken aus den versebisäenZtsn personalen unä ökksntlioben Debensgebietsn. Auks Derats- wobl seien berausgegMen: kuriose Traumbe- riebte; Linäerswensn und etliebe den exsm- - plariseben Ltätten der Improvisation (labr- märktsn, Häken) gewidmete Nedaillons, deren warte Bontur an Blaebrebeks erinnert; Aussagen über Diebe, Lunst, Lücber, Bolitik, die mitunter i erstaunliobe Bunde äsr Meditation verreiobnen. Die BetraebLungtzn sind im übrigen ungleieb- wertig. Mben l^otiwen, die vielleiebi noeb der Ausarbeitung darren, linden sieb Aeußerungen äes bloßen Bsprit, und die vud da —so in dem AbsebniLL: „Baiser-panorama", der die deutsche Inklation wu cbarakterisieren suebt — sind niebt ebne Willkür private Impressionen monumen- tabsierk BZ ist, als bade Benjamin mit Absiebt die vielen ibm wugängliebsn Aspekts in dem Band erökknet, um die diskontinuierlicks Ltruk- tur der V/elt aueb von dieser Leite der wu sr- bärten. Was die Oesamtbaltung der ^Binbabn- straße" betrikkt, so reigt die 8umme der Apbo- riZMen bewußt das Bnäe äsr inäiviäuabstiseben, naiv-bürgerlioben Bpoebe an. Die im Barock» bueb verwanäte Netboäe äer DissoLiiSrung un mittelbar erksbrener Binbeiten muß, auk äas Beute angewandt, einen wenn niebt revolutio nären. so äoeb sprengenden 8iny erlangen. In äer Tat ist die Lammlung reieb an Detonationen.! Hinter dem Lebuttbauksn kommen Weniger reine Wesenbeiten als vielmebr kleine materielle Par tikel wum Vorschein, die auk Wesenbeiten wei sen (Brwäbnung der Bedeutung des nüchternen Zustandes am Norgen, des Wasebens usw.); wie sieb übsrbaupt das Bueb durch seinen besonde ren Materialismus von der krüderen Ar beit unterLcbeidst. Daß an den gewobnlioh un- gesebenen Orten abgetragen und aukgeklärt wird, entspricht dem ganLM Verfahren Benjamins. „Meinungen," so prägt er gleiob im erZtsn Apbo- rismus, „sind kür den Biesenapparat des geseb- sebaktlieden Bebens, was Oel kür die Masebiuen; man stellt sieb niebt vor eine Turbine und über- gießt sie mit Masebinenül. Man spritwt ein wenig davon in verborgene Mieten und Bugen, die man kennen muß." stsin ist als Motto über äen leisten Abseknitt äsi Denken, das er bnuLe einseitig und wie Trauerspielarbeit gesetwt. der von dem Dmsedlag öftrem imyiör verkörpert, rsi seit dem Andruck der Melanckolis in die Welt goties dandelt und äes Idealismus m Vergessenkeä ge^^^^ stellt das Bild der Apotkeoss als einen Hinweis auk die es im Bannkreis unserer Bkuosopkw Brlosung deutet. Vielleicht ist die eigentbok dem der dewußt äar; dank oer Vereinigung keriseke Aksickt Benjamins: jenen Broweß kiei äer glereken Bäkigkelt, die er Bar! Braus üaek- und dort wu verfolgen, der kick im Bücken ^äe: ^gt: das „Bsunon aus einer cktomscken I mie vt.iM -visodsv Siwmel uvä Sülls «bspielt unc AprsAs ru vsrnsdmsn mit isrisr »näsrsn mitunter sicktdar in unsere Traumwelt eindrickt äie rbn die V'esenkeiten sokmecken wüt. bückt iimsonst kat er Teile von Proust übersetzt, Liebe u«d Verbrechen. Im Capital IZust ein Dubapester Frlnn „D e r s l e b e n t e S ch l e i e r", in dem ein junger Mann die Bmut seines Bruder; begehrt, die er ihm ruhig überlassen ste ist so fad wie der Bruder. Liebe, die nur so heißt, keine sind, und eine kingweilige Regie, die .das .N'chts des Stoffes zum Ueberfluß dehnt. Ernst VerebeS spielt m der hinterweltlichen Mache den Jüngling mit Krampf und auf. gerchenen Augen. — Netter ist schon der Wildwestfilm: „Im «chatten des Verbrechens", in dem der Micbe Leld auf dem üblichen Mustang sich die Braut errettet. skisen Vas N^lok. Roman. ^on .ä. §. A. Rttte^Lnson. Deutso^ von Rauas von bEppenber^. RerlLn.. Drei UasLeu Urins. 5S9 SeiLerr. Ssö. S. Vor bekannt? ovLärsobo Romansebriktstollor vor- suobt Lied" in äiessm Vucb an äsm eroLsn l'boma äsr N a o b k r i s e s r o i t. Lsin Lslä ist, sin iuneer >lavn. äon man am skosten als sinsn minäsrsn 6NL- lisebon Vsttsr äss ..läioten" von Dostomvski an- svrsobon äark. Dr bat an äsr Dront rrokämnkt. ksbrt unvomvunäst aus äem Xriss Lurüok unä veiü niokt. v^as sr ankanssn soll. Der Olaubs. äaÜ er ru einem dssonäsren 2^eok ruksesvart sei. bestimmt sein vor- AMses ^iobtstun. Ds vollLiebt siob in äsr Dm- velt Lasier Lrüäsr äes iuuson Naunes. äersn Lobioksals äureb äis allsemeins DrrseunL iener DvooLe miteourLst vsräen. Der eins ist ein ven- bittorter Äanm äsn seine Drau betrüst. nas sr ab?r rum Äück oäer DnLlüek niobt merkt. Der an- äere ist ein korrekter Oentleman in sinLuLreiobe-r 8teIIunm äsr ebenkalls eine krabüräiLe Dirs kükrt (man äark nickt allsu korrekt ssin). Der 8elä ist dior unä äort äabei. säst niebts unä v^irkt als l'rost. Xllmakliek virä sr erweckt. bükt. betet, varküväst äem näberen unä vsitersn Lrsis äss Itsied Dottes in Uensekenkerrtzn unä keiratet seblisLliek äis (Z^s- liodte. — Das Vuek entkalt eins Reibe mit ssLeieb- netsr. niokt allru interessanter Gestalten, äis mit äsr au« ensäiseksn LesellsckLitLromantzn bekannten Vrsito binLssstLt veräen. 8is maeben Konversation unä Laben 2eit unä Dust kür ein Innenleben, äas ibnen ^.nlaü ru vielen 8kruveln eibt. ^m besten ist noob ein moäerner ^Varenbausbesitrer Letrokken. äsr am Ranä äes Rauvtmilieus visäerbolt auk- tauekt. Osraäe sein Dasein bekräktirrt .äLtz^sebon obnebiv vorbanäsne Mütrauen eeesn äie vVaons- tumsmoeliebkeiten äieses .-^aebsenäen Reivns . äas äenn äoeb im minstiMten Ralls sine blous oekten- an^ele^enbeit ist. / l 0 --- Ein Lil Dagover-Film: „Im Taumel von Paris", den die BLeberbau-Lichtspiele vorführen, gibt Lil D a- gover Gelegenheit, stch in allen möglichen Stationen eines Le- bensmeges M zeigen. Sie hat einen alten Lord zum Mann, der nicht will, daß sie zum Theater geht. Sie geht dann doch, scheitert, zwingt zuletzt den Triumph, kehrt aber schließlich in der Er» wägung, daß sie ihn nicht halten könne, zu ihrem Lord ins schot tische Hochland zurück. Eine reichlich verschrobene Angelegenheit, aber Lil Dagover ist eine schöne Frau. Bedeutende Gesten, die seelischen Kummer ausdrücken sollen, stehen jhr freilich weniger als die einfache Damenhastigkeit oder ein heiteres Benehmen ohne allzuviele Hintergründe. In einigen Szenen sieht sie wieder be zaubernd aus. Dis französische Regie hat in merkwürdiger Be fangenheit lauter Bilder gestellt, deren manche wie Reproduktionen von Salongemülden oder höheren Photographien anmuten. Freier gibt sie sich nur in den Theaterauftritten, die gut aufgebaut sind.. Von Paris ist leider kaum etwas zu merken und auch der Taumel hätte sich von rechtswegen in rascherem Tempo vollziehen sollen. Raoa. RrsLor. UüneHen, 6eors UMer. 29S Letten. Vrrxld. UMr'am Oarne. k/eöersetsuns aus <iem FnMse/ren rnn ^4. Lösn- ckm-r» 262 Letten. Sir ZLLeLASls ?on L. K. 6. ö^oron. r/eöersersuns ans ckem Knsrise^en von ^4. v. Lr-rnsen. Löenckort. 22^k Leiten. «LSI- Spur <L«S Maurers, ^on U. -8 sott, kebe^setsnng von Mra v. ttottsnctev-^fnn/c^. 26^ Letten. Absnckort« <LSmttr'ek <ien Lnmnrinno von Aeors FMers Lttnrincrttonränen). Asr-t. ze 2.2S. 2ur Lerrsokt Vaisss in OetsLtivi'oMkUMQ. Dis LLMmluus OsorA NMsr, MLneLs nsts DLnäs tziMÄt. ka-t mit. ikreil nsusstsn Vsr- MHnMekunKeQ nsnis (Mek. „Das Mtssl 6ss Al bert Orvm" Ist Oius v^LntÄ8t,i8oIls DrrLdluno?. In 6sr äis 8s-slsnvsrta.usekuuL oins HntseLsläsnäs ÜsIIs spislt. Lis Ksdt untsr so uumSÄioiibQ VorLUKsstLun- vor LioL, äaü man siek AieLt einmal ms^r Mr äio vordreedsrisolisn illtsrsssisrt, um 6sreut- -lvillou kis dstrieidsi! v^irä. — „l'rixLo" ist 6er mau eines Romans. Diu ftvitÄKer Vvmvurk. lei- 6er mit ru dMi^em Humor ausM^valrt rvirä. — ^uod „8ir Medaels ^deuteuer" dsmüdt sied verMdlied, Hoedstauslsisu amüsaurt LU Kestaltsu. Das Dued or- Ledt sied in snälossu VorlveedsiuuWsoiolsu, 6is 6er kiu6iso Deser sodou vou ^okans au 2u 6urodsedalien uu6 adLU^andelu vermag. — .^m desteu ist uoed 6er Roman: .,^uk 6er 8nur siss sed^aMn Na^iers", Lü 6em ^eul^steus ein riedtiLsr Detektiv rmdtiMn Nerätaten auk 6er Lvur ist. Den Dntateu uu6 okkul ten Led^inäblsieu seines OeMnsnielers seist er sied ! M^vaedsen ^vis nur is sin Detektiv in Romanen. — Die Haupt- und Staatsakten im Schumann-Theater ist zur Zeit Sam Wooding mit seinem Neger-Jazz Orchester. Ein immer freundlich lächelnder dunkler Herr, dessen dünnes Stückchen die Evolutionen der Saxophone, Kla rinetten, Trompeten und des Schlagzeugs regiert. Wundervolle Klangbilder bringt die Truppe hervor, es rauscht wie aus Urwäldern, höhnisches Gelächter gellt in das süße Pianissimo hinein, und die im Dunkel schwelgende Sehnsucht wird durch lautes Getümmel entzaubert. Aus dem Jazz brechen die Er regungen hervor, in den Jazz kehren sie wieder zurück. Nach^ seinem Rhythmus bewegen sich drei schvksladefarbene Girls, wirbelt ein kleiner Junge wie ein großer Gentleman daher, steept ein Meistertänzer mit Monocle in rasenden Kaskaden. Es ist ein hartes Los, nur zusehen zu dürfen, denn die Musik fährt in die Beine, die um jeden Preis mittanzen möchten. Manchmal halten es die Instrumente nicht bei sich selber aus: sie platzen vor Lebenslust und bekämpfen einander, oder sie ahmen einen Eisenbahnzug nach, oder sie locken die menschliche Stimme herbei, und ein Gesang schwingt sich auf, irgendein sentimentaler Song, in dem es von Heimat und Liebe wimmelt^ Um bei den tänzerischen Darbietungen zu bleiben — es ist geradezu unglaublich, mit welcher Sicherheit sich Man- ning und Glaß auf dem Drahtseil ergehen. Als sei die Schnur ein Parkett, so frei produziert sich vor allem der männlich« Partner im Fandango, im Jazz und auf russische Art. Er dreht sich und wirst die Beine in die Lust, und hat doch unter sich nur die eine schwanke Linie, auf der er stand halten muß. Zuletzt entledigt er sich noch des Schirms und schwingt einen Lasso, der ihn in immer größerem Abstand um- streicht: eine vollkommene Geometrie, gebildet aus der Geraden des Drahtseils, dem Riesenkreis des Lassos und der senkrecht ten Mittelachse des Mannes selbst. Die Chinesentruppe Sing Fang Lu Co. vollbringt Spitzenleistungen der Jonglierkunst. Eines ihrer Mit glieder läßt bumerangähnliche Hölzer durch den Zuschauer raum fliegen, die wie Lufthündchen getreulich zu ihm zurück kehren. Andere führen Schwertertänze auf und schleudern ein endloses Band, das sich in schönen ornamentalen Linienzügen windet. Einen Teller auf der Spitze eines Bambusstabes um- zutreiben, ist gewiß keine Kleinigkeit — aber was sagt man erst dazu, wenn ein Mann zugleich mit vier Tellern arbeitet und dabei, noch überdies seinen Körper in die bedenklichsten Lagen bringt. Bon den Verrenkungen eines Schlangenmenschen gar nicht zu reden, der sich der Mühe unterzieht, auf «in« ver trackte Weise gewissermaßen hinterrücks ein Glas auszutrinken. Die Balzer-Sisters leidet es nicht auf dem Erd boden. Sie entschweben ständig in die höheren Regionen, in die sie ein Metallgerät entführt, an das sie sich allein mit ihren Zähnen klammern. Solche Gebisse sollte man haben. Dort oben musizieren sie, drehen sich besinnungslos um sich selbst und^ flattern, poetische Schmetterlinge, mit Flügelschlag liebenS- - würdig umher. Läppund Habel, so nennen sich zwei reizende Herren, die betont östlich aussehen, aber viel zu gutaäig sind, um Antisemiten in Rage zu versetzen. Der ein« ist ein großer schwarzer Typ, der andere rötlich und klein. Ihn plagt di« Schwatzsucht, nur versteht man nicht, was er eigentlich will, weil er zu leise mault. Außerdem ist er feige und schreckt vor den Forderungen des Großen zurück, der ihn zur Mithilfe braucht. Ohne ihm die Unterstützung,zu verweigern, entwertet sie doch der Kleine sofort wieder. Er deckt den Trug der^ Zaubereien auf, und auch die Akrobatik, die er betreibt, ist höchst verdächtig. Die Darbietungen dieses würdigen Paares sind sehr komisch und originell. «so». russisch« Spionin und ein Haufen deutscher Infanterie binein» gemixt. Das ganze Gebräu schmeckt widrig. Es verkitscht den Krieg auf erbärmliche Weife, indem es ihn zur Staffage privater Sentimentalitäten mißbraucht. Albert Steinrück K Rabbiner ist übrigens durchaus fehl am Platz. Der einzige Lichtstrahl aus dem Talmud ist Siegfried Arno, der mit Augen und Handen einen jüdischen Trödler mimt. Kaea, — Der Krieg als Milieu, Jener zweifelhafte Pola-Negri- Film: »Hotel Stadt Lemberg" hat seines Erfolges wegen reich lich Nachfolge gezeugt. Wieder taucht ein Wm auf — der im Gloria - Palast gezeigte; »Leichte Kavallerie" —, der von dem Glanz des Ahnen seinen Teil abbekommen möchte. Er eignet sich den östlichen Kriegsschauplatz an und spielt in einem aufgedauten Dorf, das, wenn die Erinnerung nicht täuscht, auch schon in anderen Filmen ganz oder teilweise hat daran glauben müssen» Der Krieg wird zu dem höheren Ruhm der österreichischen Armee geführt: ein Angehöriger der Hscharistokratte benimmt sich anständig gegen ein RabbinerStöchterchen Mizza la Porta), das sich ebenfalls im kritischen Augenblick bewährt, und ein Husarenwachtmeister, den Fritz Kamp«rS mit langgezwirSeltem Schnurrbart verkörpert, ist daz Muster eines umsichtigen Sol l baten- Ferner sind noch Vivian Gib s o n Äs verführerische -- Zwei amerikanische Filme. Im Gloriapa! ast sind zwei amerikanische Filme von einem bei uns weniger bekannten Typus zu sehen. Der eine: „Schlachtenbummler" verfolgt das märchenhafte Schicksal zweier amerikanischer Soldaten, die im Jahre 1918 aus der Gefangenschaft durchbrennen, sich in ein Frachtschiff einschmugßeln und weit hinten im Orient in bedenk liche Abenteuer verwickelt werden, die sie natürlich siegreich be stehen. Eine phantastische Vagabundengeschichte zur Verherrlichung amerikanischer Smartheit. Das Ganze ist nicht ohne Selbstironie aufgemacht, die freilich auch nottut. Ausgezeichnet ist der Sergeant Louis Wolheims, ein dummer Raubautz, der alle Gegner im Handumdrehen erledigt, und im übrigen eine Seele von Mensch. Die schöne Mary Astor spielt die Türkin, um deren Besitz das westöstliche Ringen geht. — „Diebstah l", der andere Film, ist ein Gesellschaftsstück, das mit großer photographischer Delikateste ausgenommen ist. Feine Nebelbilder, genaue Interieurs und eine sorgfältig abgestimmte Regie. Die Handlung führt in die Seelen- nöte der vermögenden Oberklasse ein und zeigt wieder einmal, daß Eifersucht Leiden schafft. Corinne Griffith, die Heldin, ist eine reizende Frau, deren Spiel zu fesseln vermag. 'Raca. j i H/ / l ) - Entschädigung hat die Regie in Einzelheiten vorzügliche Arbeit geleistet und Details beigebracht, die man nicht häufig sieht. Da ist vor allem eine genaue und peinigende Darstellung der Methode, mit der die Polizei, so scheint es, in Amerika Geständnisse zu er pressen sucht. Der Angeklagte wird dem überhellen Licht eines Scheinwerfers ausgesetzt, und während die Beamten trinken und es sich wohl sein lassen, muß er in dem Licht- und Hitzebad Tantalusqualen erleiden Auch noch einige andere- Situationen sind nicht nur äußerlich photographiert, sondern durch geschickte Montage von innen her gestaltet. Dolore^ die Heldin, ist zart und hilflos, möchte nur gar zu viel Rührung erpressen. Es ist. wie in diesen amerikanischen Filmen immer: das Ganze ist für den breitesten Publikumsgeschmack zurechtgemacht, an der einen oder anderen Stelle finden sich höchst beachtliche Einfälle. R a c 3. — Eva in Seide. Diesem rn oen Atemannia-LLcht-i spielen vorgeführten Film liegt eine reizende Idee zugrunde,; die auf der Leinwand zu viel besserer Wirkung gelangt als in^ Ernst Kleins Roman* „Nuttchen", dem sie entlehnt ist. Ein etwas herabgekommener Schriftsteller spielt Schicksal: er stapelt ein auf der Straße aufgelesenes Mädchen mit Hilfe des Kredits von Freunden so lange hoch, bis sie zur Grande Cocotte wird und einen richtigen Prinzen heiratet. Zuletzt kehrt sie natürlich zu ihrem Freund und Schöpfer zurück, dem sie im Innern stets treu geblieben war. Die Phasen des Anstiegs sind nicht ohne gesell- schaftskritische Pointen geschildert. Zum Beispiel verschafft ein auf Pump erworbener Nerzmantel dem Mädchen gleich das gewisse Air, das sie zu einem standesgemäßen Auftreten im Adlon be fähigt. Der Regisseur Carl Böse hat die Sache routiniert ge dreht und durch die Montage manche glückliche Effekte erzielt. Lissi Arn uüft ein sehr liebes Mädchen, das seine Rolle nett und ohne jede Übersteigerung anpackt. Ihr Partner Walter Nilla bewährt sich wieder einmal als ein sympathischer Junge, der melancholische Blicke auszusenden weiß. Margarethe Kupfer, die in der letzten Zeit nicht immer auf der Höhe war, glänzt als komische Alte; eine gelungene Leistung. Das Stück ist eine angenehme Unterhaltung. Raca. Die Jacht der sieben Sünden. EZ ist ein Jammer, daß die deutsche Filmindustrie in dem Bemühen, allen Ansmüchen zu ge nügen, jetzdmitunter einen minderwenigm Stoff, der allenfalls eine gute Kolportagehandlung abgäbe, mir großen Ambitionen aufmacht: als werde der Stoff dadurch veredelt. Der in den Ufa-Licht spielen gezeigte Film:,.DieJachtdersiebenSünden" yat eine Fabel, die man nur als blödsinnig bezeichnen kann, oder ist es nicht eine Zumutung, anzunehmen daß ein Luxusdawpfer Haupt- lüchlich zu dem Zweck in die Welt hinausfährt, um ein Verbrechen zu Orgien und Räuereien zu geben. Immerhin, man hätte diese unwahrscheinliche Erfindung zur Unterlage eines NerßerZ machen können, der unwahrscheinlich sein darf, wenn er Tempo wahrt und rein auf die Sensation gestellt ist. Geschehen ist dagegen genau das, was nicht möglich war: nämlich dle Ausgestal tung des Motivs zu einem Großfilm, der mit realistrschen psyclw- Mischen Mitteln arbeitet. Für seine Inszenierung zeichnen die Regisseure I. und L. Fleck verantwortlich, die offenbar mit dem „Spione"-FLlm von Fritz Lang haben wetteifern wollen. Im Ver ein mit dem Architekten Jack Rotmil haben sie Räume und Hinter gründe geschaffen, in denen die Neue Sachlichkeit kunstgewerblich mißverstanden wird. Pompöse konstruktive Architekturen, die schwer ernst und hochgradig phantastisch sind. Das wäre vielleicht die ge eignete Umwelt für eine Gesellschastssatire, ist aber gewiß nicht das Milieu, in dem sich gerade diese Handlung abspielen sollte. Aehnlich aufgebaufcht sind auch die Personen. Brigitte Helm, die in der Tat ein bleiches, spukhaftes Wesen hat, muß sich in Punkgewändern zu Gesten übersteigern, die eher in den fünften Akt eines Schicksals dramas gehören als in die unglaubhafte Luxusjacht. Dabei ist sie sehr begabt, und die eigentümliche Ausdruckskraft, die sie besitzt, ließ: sich wirklich besser verwenden. Unter den Darstellern nennen wir noch Kurt Gerron, Hugo W e r n e r. Ka h l e und Alfred Gerasch, ein gut bürgerliches Herz schlägt, das lauter Opfer bringen möchte. Daß ihr Spiel überzeugte, wäre zu viel gesagt. Sie ist mit Umstand edel, macht auch bei nichtigen Anlässen große bedeutende Augen und steht genau dann als stumm-abgehärmte Figur in Großaufnahme da, wenn sie reden oder irgend etwas tun sollte. Daran lnagfrerlrch auch der Regisseur schuld sein; aber gleichviel: mit der Wirklich keit hat ein derartiges Getue wenig zu schaffen. Echter sind ms beiden älteren Kleinbürgersfrauen Margarete Kupfer § und Lotte Steins, die Zille-Töne hämischen. Ueberhaupt ist das Ensemble in diesem sonderbaren Erzeugnis geschickt Zusammengestellt, ^erikanischer Zirkusfilm. Der im Capital gezeigte Ein: „L> ensation im Zirkus" ist reich an Handlung und ! hat sogar eine soziale Pointe: er wendet sich nämlich gegen den Standesdünkel eines reichen Geschäftsmannes, der seinen Sohn der Heirat mit einem Zirkusmädchen wegen verstößt. Im übrigen! ist die Fabel ziemlich verworren, sinnlos und undisponiert. Zur I > alle drei ausgezeichneten Masken. Gutgeschrieben mag den Film allenfalls werden, daß er in einigen Partien eine gewisse Spannung i besitzt. Kack. Ein neuer Henny PorLen F --- Der in den U f a - L ich t s p i e l e n laufende Film: „Z u - flucht" ist als Mixtur sehr interessant. Nach einer Idee von Walter Supper hat Friedrich Raff ein Manuskript geschrieben, demzufolge ein junger Mann, der sich als revolutionär empfin dender Mensch von seiner reichen Familie getrennt hat, schließlich seine Zuflucht bei armen Kleinbürgern in Berlin N. oder O. findet.; Das gibt dem Regisseur Carl Fro elich die Gelegenheit, zwischen proletarischen und bourgeoisen Milieus zu wechseln. Er hat sich unverkennbar die Aufnahmetechnik der Rüsten zunutze gemacht. Perspektivisch ausgezeichnet gelungene Darstellungen von Hinter häusern und Arbeitsvorgängen bei den Untergrundbahnöauten werden einbezogen; die Typen in den Markthallenständen könnten nicht besser gewählt sein; der junge Mann, d'em der schöne Franz Leder er die nötige Glut verleiht, muß einen Russenkittel tragen und so aussehen, als sei nicht nur der Kittel russisch; Straßenvisionen, ein Wartesaal und Bevölkerung sind reichlich mitverwandt. Das ist recht und gut: nur haben diese Einzelaspekte nicht den inneren Zusammenhang mit der Handlung, den sie in Rufsenfilmen besitzen. Dort wird mit dem Photographischen Ausweis der Umwelt der Kern der Fabel enthüllt, das Abbild eines Justiz- palasteZ etwa verdammt' die ihm geübte Rechtsprechung. In dem deutschen Film dagegen sind die Milieus nur mehr oder weniger überflüssige Illustrationen, die einen rein äußeren Rahmen abgeben und sich ihrem Sinn nach auf die Handlungen selbst nicht beziehen. Sie ist kleinbürgerlich durchaus, möchte aber gern in höheren Sphären eingreifen. Um diesen Ehrgeiz zu befriedigen, spinnt der Jdeenmann Supper sie nicht zu Vem kapp/ end aus, das nach ihrer geringen Substanz zu erwarten gewesen wäre, son dern läßt sie traurig enden. Vielleicht soll es auch tragisch sein, wenn der inzwischen wieder zur Familie zurückgekehrte junge Mann genau in dem Augenblick sterben muß, in dem alles glücklich aus gehen könnte. In Wahrheit ist die Idee, den Mann, kost- es, was es wolle, in den Tod zu schicken, weder traurig noch gar tragisch,; sondern einfach dumm, denn nichts spricht in dem ganzen Stuck für einen solchen Abschluß. Was im Leben bisweilen geschieht, Ve-; darf in der Kunst der genauen Begründung, um als Abbild der - Wirklichkeit zu erscheinen. Vermutlich hat Henny Porten den Tod des von ihr geliebten Mannes gewünscht. >Dre ist em armes, aber um so braveres Mädchen, unter dessen proletarischem Gewand --- Liebeskarneval. Dieser von den Dieb erbau - Licht- svielen gezeigte Film ist eine Komödie der mrt warmen Boni in Hosen und Röcken Recht der -.r ck, durch den sie den geliebten Mann von seiner FreunM losrust, uni ihn für sich zu gewinnen. Sie verwandelt sich einfach selbsi in s l e' Ä c^k»en m D ä ii n ue n n l q i B c e h on e ni R H h o ea l r l r e tn n ,sc g huo e nn f d rö i n ng t eew u ini n ne d nmt in farül « s d h e e r sroe T lnc a h t eFr w ild i m r ie kt iFh sie rree m run«dN H ien e i r g r uf e ün n gr - in-kacn ^unendlicher als in , Mädchenkleidern und Backsischgesien, auf Frauen nicht verfehlt. Die Regie Augiffto Gen: n a s ar beitet geschickt mit bewährten Mitteln. Manche Szenen sind s ) lustig. Ein neuer Harry Liedtte-Film. Harry Liedtke hat klug daran getan, sich in seinem neuen im Capital gezeigten Film („Harry Liedtke als Herzensphotograph") unter die Regie Max Reichmanns zu Legeben. Dieser treffliche Regisseur versteht sich auf Photographie und Montage, wenn ihm ein halbwegs taug licher Stoff zustößt. Hier sind ihm zwei dankbare Motive zur Verarbeitung geboten worden: ein Pyotogmphenatelier und das ihm vertraute Cabarett- und Artistenmilieu. Den alten, von Gar- nson verkörperten Photographen hat er ausgezeichnet zurechtge- stutzt und in die Umgebung gestellt. Außerdem ist ibm sehr über zeugend die Gestaltung der kleinen Welt gelungen, in der ein aus beuterischer Manager und die von ihm bedrückten Mädchen die Hauptrollen spielen. Gerade die Mädchen — die Namen ihrer Darstellerinnen sind noch unbekannt —- haben, offenbar dank Reich manns Einfluß, ein Auftreten, das sich durch seine Echtheit höchst vorteilhaft von dem erlogenen der sonst in Filmen bcrumslitzenden Dämchen unterscheidet. Eis berührt wohltuend, wenn einmal Räume und Zustände die für gewöhnlich nur eine klischeehafte Wiedergabe finden, mit offenen Augen angesehen werden. Auch die Überblendungen sind nicht das Werk eines Routiniers, son- dem verraten eine eigene Anschauung. Angesichts solcher filmi scher Vorzüge mag der Fabel die Trivialität nachgesehen werden. Liedtke selbst tritt gar nicht so sehr als Star heraus, sondern fügt sich dem Ensemble gut ein. . kkaca. Vis sinä äie Mebts äurebsebaut, äis äas Deben ^äriennss käräern! Dsr Vatsr will beim naeb äer Dem^eratur gskragt sein, stellt Lrübstüeb äis nassen sommes-nous st xerr korsgM äs souffrrr^ — getreu äsm voran gestellten Notto äebnt sieb äie vom Verblieben abgetrennte ^ärienns in ein Viläermesr obns Dker binein. Das Deiä ist äis Quelle äer Ge siebte, vor äenen sie nur äavonstürrt, um in neue ru kabren. Line Llut versebrobener Veltgemäläs, äeren beines äis V^elt trikkt, seblägt über äem Nää- eben rusammen. Naeb äem Doä äes Vaters reist sie einmal riellos in eins Naebbarstaät; sis bann äas einsame Daus niebt ertragen, sis mull kort. Dis Gaststubs, äsr ^.rbeitsr auk äer Ltraüo, äis Naebt im krsmäsn 2immsr — alls niebtigsn Ltationsn äsr Vanäsrung srrsgsn gswaltigs V^irbsl, äis ^ngst- träums sinä, äis unmsrblleb ru sebten ^ngstträumen weräen. In ibrer Not sebreibt sis an äsn geliebten ^lann einen Lriek, äsr niebt in seine Däväs gelangt, sxriebt sie Lätrs, äis niemanä smxkängt. Linsn Dalt kinäet sie nur an äsm Daus, ru äsn? sie naeb äen Lsbaxaäen äes Vabns bsimbommt wis äas Linä Mr Nuttsr. ^ber im Lxsissrimmer äes Dauses sebausn rwölk LamUisnbiläsr auk sis berab. Lebubs an äsn Oken, Zwingt äis loebtsr, ^bevä kür ^bsnä Lartsn mit ibm ru sMsn. Dis Lebwsstsr bsnutrt ibrs Lranbbsit rur Lnsebtung äes Nääebens, äis Lranbbeit, von äsr man niebt wei6, worin eigsntliob sie bestebt. Lartsn, Lebubs unä Ueäirinen weräen äureb äie Dunst äes Diebtsrs ru lotsn- Signalen. Lauter sinrslns Dings, äis sieb an ^.ärienns bängen unä sie bebsrrseben. Lis käbrt, ob sis will oäer niebt, mit äsm Vtaubtueb über äis Vköbelkläeben, ist äem Ammer börig, bann sieb niebt regen rwi- seben äen leblosen Danten. In äem magiseben Lrsis vernimmt sis äas Daunen äer Dings, äas äis Nen- seben ärauilen niebt abnen. Dis Ltimmen ruken aus äsm Dolr unä äsm Ltsin wis aus Grüktsn, unä von äen verworrenen Veäeutungen geloebt, läüt sie sieb immer weiter ru äen Lebatten entgleiten. Lie ist ein Oxker von ^.nkang an. Naeb ibrem Lrloseben bonnts äas Daus viellsLebt wisäer atmen. H Dsr aebtunärwanrigjäbrigs Diebtsr ist von norä- amsribaniseben Lltsrn in Daris geboren unä bat käst seins ganrs äugenä in Lranbrsieb vsrbraebt. Der bunkt unä Nation besagen nur wenig, unä alle Ls- gsgnungen sinä möglieb. Dior bat sieb äis mit äsm Dragsr äuäsn Lakba ereignet, ^.ueb bsi Gresn rer- brovbelt unsers Veit, weil sis von einem Ort aus srsebeint, äer niebt in ibr liegt. Nur äaü Oresn sis äsn loten ausliekert, wäbrsnä Lakka äen loä in sis selbst verlegt. Der Vabnsinn, äsr ^ärienns bsim- suebt, ist in Lakkas Romanen äie Resebakkenbeit äer Vslt. Dsr sins rsillt seine Deuts ins Grab, äsr anäsrs bat äis geökkneten Gräber im Linn. Greenr Lxraebs gewäbrt — soweit sis aus äsr gut lesbaren, wenn aueb in maneben LinMlbeiten anstößigen DebersetLung 2U beurteilen ist — äem lönsn äer Gespenster kreien Dureblaß. Lis ist lautlos, äamit äis Geisterreäs börbar weräs. Lie umkleiäet niebts, son- äern weekt äis Gegenstänäe, äie äann auksebauern. Lin großer Grikk äes Diebtsrs ist, äaß sr äie Danälung in äis äabre vor äem Lrieg verlegt. Gaur am Lebluß wirä wäbrenä äes Nationalieiertags ein mal äer Ruk: „Doeb Lallieres!" ausgestoßen. Diese Lpur von Lsitliebem Inbalt genügt über unä über, um sin Gesebeken Lu lokalisieren, äas sieb ausärüeklmb bürgerlieb nennt. Lin lotengesang äer alten bürger lieben V/elt ist äas Vueb. Lis treibt in äen Vabn- sinn, unä äas Naebsxiel muß äie Latastroxbe sein In äsm Roman: „^ärisnns Nssurat" von äu 1 ien Grssn (Deutseb von Ireny Lakka. Visn, L. 6. Lpeiäelsebs Verlagsbuebbanälung. 441 Leiten. Geb. 7.50) vollriebt sieb äas Verbängnis an einem Zungen Vürgsrsmääebsn in äer kranrösisebsn Rro- vin2, ^ärienne wobnt In einem Daus mit äer kränk- lieben älteren Lebwsster unä äsm Vater Zusammen, äer längst in äen Rubestanä getreten ist. Deiäe, Lebwestsr unä Vater, sinä ibrer ^ugenä ksinä: jene aus Neiä unä Obnmacbt, äieser aus äsm Lgoismus äes Greisenalters bsraus, äas niebt mebr aukgestört sein will. Oiy Leins Lamllis, äer ä!e minäsrjäbrigs ^ärivnne preisgsgsbM ist, riebt sie ins lotsnreieb binab. Laum möebts äas Mäebsn sieb rum ersten Nal vom Haus adlösvn, so grsiksn Lebwestsr unä Vater naeb ibr unä rsrrsn sie wisäsr bsrsin. Dis Lebwsster klisbt spätsr unä läßt ^.ärisnns allein mit äsm Greis rurüek, äer sie naobts einem ^lxäruek gleieb bs- ärobt, weil sie äis beimliebe Lluebt unterstützt bat. In ibrem Lntsstrsn stoßt ^.ärisnns äen Häten äis lroxps binad. Lr fällt sieb ru loäs. Nun könnte sie tret sein, ^.ber ru sebr ist sie sebon an äis gssebisäsnsn gsksttst, äis naeb ibr Verlangen. Ibnen bükt äas Laus, äis ksrns Lebwsster, äis Ltaät — sin ganrer Obor, äsr ^ärisnns umstellt unä ibr Ent rinnen vsrbinäsrt. Der VabnsLnn kängt sis auk. * Das Bueb ist äis Darstellung eines äen loten verfallenen Daseins. Lie erweisen äaäureb ibre Naebt über äas Nääeben, äaß sis ss von äer verblieben Veit absebnürsn, um es in sieb vsrenäen ru lassen, ^.ärisnnes Dsbsn ist ein sinniger Nonolog. Statt mit äen Nenseben ru rsäen, reäst sis sieb äis Uensebsn ein unä weg. Genau äort, wo sis eine Durebbruebs- stelle gekunäsn ru baden glaubt, ist sis am weitesten von ibr entkernt. Denn niemals bat sie äen Nann, äen sis liebt, aueb nur gesproeben, sonäern sie liebt ibn von weitem, unä äas Vilä, äas sis von ibm in sieb trägt, ist ibr mebr als er selbst. Um äes Rbav- toms willen vsrrebrt sie sieb, Hueb äie anäeren Ge stalten, mit äenen sis umgebt, rsrrinnen ibr: äas rum Daus gebörigs Disvstmääebsn, äas erst ganr ruletrt ^ärlenne äureb ein Vort ru errsieben ver mag; äie Eetexin in äer Villa gegenübsr, sins rwsi- kelbakts Rsrson, äis wie ein Lobolä auktauebt, äie Verlassene äkkt, ausplünäert unä entsebwinäst, äis Lcbwester äes geliebten Nanves, äie jeäe Lnnäbe- rung an ibren Lruäsr mit einem Likör bintertreibt, äsr äoppslt kurebtbar ist, well ^äriennes Diebe sieb ia gar niebt anrunäbern vermag. Dnä äas Ltääteben niebt einmal äas leere Rrovinrstääteben wirä von äsm Wäeben ermessen, sis äringt niebt über äie näebsten Ltraken binaus, unä äis über sie verbreite ten Oerüebts rieben an ibr vorbei. * Asus Lammes tornöes en tout, eommen- le 2u äsm Rueb von Julien Orssn. Von 8. » niekt kinaus §slan§te; daü or die diekterisoks dan2- ksit überall durek das ^.neinaizlsrrsiken von ^.sso- 2iationen 2U erroieksn suekts, dlo den Lskinkalt auk Wissens- und LiläunZskomxlsx6 bsLieksn, stLtt 11m immittsldor LnseLaMeli ru 1113 edou. Lm bokromdoudos, sm ULlwÄU LukroiMudos Dr- xodnis, dos sieli oder um so ^ou1§or Lmr^oikoln läüt, als os uoeL dureL dlo krükimZ dor ^omousdä^oleli- mmZM I'ontLnss, dor von llim vor^andtou Raum- LUZsotmItts, somor XoQ2oxtl0N6u und soluor Zdiok- kousrolloxiouou orLärtol "wird. Ls orkälirt ssiuo lolrts VortiokuuF duroli dio VussoZon, 2u denen lau suk 6rund soinsr Lnalvilsolion Notliods §6lnn§t. 8io §0- stnttot iiim nämlied, sino LInssikLation dos sxiselion LodrikttumL vorTunolrmsn, dio siek nuk Lontrollior- dnro stilistisolio Merkmals stützt. Mit ikror LüUo untorZekeidot er, von einem sioksron 1Vort§okü1ü §s- loitot, 2v/isokon dor ?ro8adiektun§ und dor ^unst- er^älilunA — 2woi O-attunZen, denen er als dritte noek das Merk des Lokriktstellers im en§eren Linus uedeuordust. Lr kommt 2u dem LolüuL, daÜ Von- tans oiu LunstorrMlor sei, dor kei der dostaltun§ des LanrllunZsraumes als Leliriitstsller verkable. Dis Vodeutun§ dor Vier ein§6sebla§oneu Netliods dsstebt darin, daü sie entzaubert. Lis kokt dis IVerko aus dem Dunstkreis Korans, der siek um sis LU2usot2SN Mo§t, und deokt ikrs kaktisokon 8iil- ^.ls ersten Vanä einer von Lkm korau8§e§okonsn Itoike: ,,DMseks DostaltunZ" vorolkontliekt Max 7 an sms Lokrikt: ,du am dsekakts- und 0 r ts- darstellunZ Lkeoäor Dentanos" (Lekul- roseks Lokkuokdrueksroi und VerlagskuekkandlunZ Hudolk 8ekwart2, O1denkur§ i. 0. IV, 121 Leiten» (Vek. 3.50), die über äsn Rakmen einer London» untersuokunZ kinausreiokt. 81s will eins Mstkods dsr Iätoraturkstraoktun§ einkükren, die mokr als die kiskeri§sn siek um den ^ukweiZ und die §enaus Do urteilunZ der Oestslt von episoken Werken ksmükt. ^LU Zskt niekt von der Interpretation der Werk-- Sekalts aus, sondern kokt, unter vorläukiZsr Vor» QLok1äLsi§un§ dsr Intentionen, Ksi der Ltilanal^ss an. Mit ^ksiekt Kat or als Deispisl das Wedc Von» tanss §ewaklt, dsr als einer der Kedeutendsten Vro- sadisktsr des nsunLekuten dakrkunderts §111. derads einem so anerkannten Dioktsr §6§snüker muü siek die Vruoktkarksit dsr Mstkods erweisen. Mit äsn Mtteln der VkänomsnoloZie arbeitet das Vorkakren Vontano8 bei der Dandsekatts^ und OrtsdarstellunZ Korans. ^n Land s^stematisok aus- Aswsrteter Litate kann er unwiderlsgliok reiZenk dak Vontans „kein ursi>rnn§1ie,kes und unmittel bares Vorkältnis 2ur Dandsokakt bssaÜ und sie da rum auek niokt ant Kssondero, oinmali§o Weise M Usstalton vermoekts; daü or ebenso del seinen OrtsbosokroibunAen über konventionelle. ^nZabsn §oset2s auk. Damit aber bringt Äs Migloiok dis „xrosaiseks" Mrkliokkeit dsr Werks au den Lag, jeno Wirkliekksit, von deren Dcktkoit rum üksrwie- §snden loil die des Dekalts akkän§t. Durek ikrs Vemükuv§ um sis stimmt dis Netkods ^aus mit allen Destrskun§Sn üksrsiu, dis siek, vis dis Ds^eko- anal^ss etwa, dis Dntm^tkoloZisisrunZ dsr Welt an§e1e§en sein lassen. Lis ist iusoksrn §ülti§or als dis Konto violkaek üklieke L6traektuu§8wei86, dis so- kort auk dis Wesenstotalität der Werks losriskt, okus ikrs Lxraok- und VedoutunZsoloments §esiektot Lu kaksn. I'au §odenkt seine erste DutersuekunF durek eins Zweite 2u er§an2en. Dr wird in ikr viol- leiekt noek deutlieker als jskrt das Vild, das ein Werk im allZemeinen VowuLtsein kinterläkt, mit dem realen Drund des Werks kenkrontisreu müssen und 2u erklären kaksn, warum in dsr He§sl dis DrseksinunZ des Werks so sekr akwoiekt von seiner oiZentlieken Nealität. Im Ükri§en ist dis Lokrikt auek von §roAom xrak- tisekon Klut26n tür dis Autoren, ssien sis nun Lekrikt- stsller, Lun8ter2äk1br oder §ar Diekter. Lis lornen aus dieser Arbeit ikr Dandw6rk826U§ kennen und worden 2ur VerantwortunZ er20§en. Ds §ikt manoken kookanAesekenen ^utor, don die ^.nalvson laus §rü^dliek kssekamen sollten. 8. Lraoauor. Im (Luxushotel. Raoa. sitätsprofessoren in unserem Luxushotel nicht anzutreffen find. Sein einziger Professor ist der für Tennis. Am persönlichsten zu geschnitten find die Physiognomien einiger älterer Herren. Im Gefolge des einen von ihnen befinden sich mehrere unsichtbare Sekretäre, die immer um ihn sind, wenn er sie auch nicht mit gebracht hat. Ein anderes Gesicht wirkt wie ein Privatkonto mit ledergepolsterten Türen und wieder ein anderes erinnert an eine Kaffeeplantage in Holländisch-Jndien. Der Ausdruck wird ge dämpft durch die Gegenwart der Familien, die nirgends so ein trächtig auftreten wie in der Öffentlichkeit des Hotels. Sie sind sorgfältig komponierte Schaufensterauslagen, deren größere oder geringere Pracht den Reichtum des Besitzers verrat. Ihr Haupt schmuckstück ist die Dame. Unter den jungen Leuten überwiegen die SportgeE, die Schultern wie Querbalken haben, an denen sie selbst lose herabhängen. Die Mädchen bilden kleine Banden wie in den ersten Bänden von Proust und lachen den ganzen Tag unbeschwert Zwischen ihren Tennispartien und den anderen Par tien, die für sie angebahnt werden. Bonnen in weißen Hauben beschirmen die Kleinen, die später auch einmal lachen können. Für die größeren Kinder ist ein eigener Tennisplatz angelegt, auf dem sie sich standesgemäß üben. Kein Laut der Welt dristgt herein. Daß sich unser Hotel in den Alpen befindet, lohnt nicht der Erwähnung; es könnte ebenso gut in der Ebene liegen, am Meer. Streng genommen liegt es überhaupt nicht in einer Landschaft, sondern ist das Panorama, auf das die Landschaft sich ausrichtet, um defsentwillen sie als Landschaft erst Beachtung verdient. Pa noramen sind Blickpunkte, sie genügen sich selbst. Da der Gesell schaft die Natur, die allen gehört, zu wenig luxuriös ist, gestattet sich das Hotel den Luxus einer eigenen, die gesellschaftsfähig ist. Sie zeichnet sich vor der landesüblichen dadurch aus, daß sie aus Tennis- und Golfplätzen besteht — eine Natur für Klubmitglieder, von früh bis spät fliegen die Bälle. Die Sonne kommt bestenfalls Wettspielen zustatten. Das Alpenglühen «oird dm Hotelgästen Unser Luxushotel vereinigt eine internationale Gesellschaft: Hochfinanz, Aristokratie, Großindustrielle, Arrivierte aus freien Berufen und Erben. Ist je ein Krieg gewesen? Man merkt es hier kaum. Unter dem Schutz des Kellogg-Paktes geben sich Bevor zugte der verschiedenen Nationen dem Genuß eines Friedens hin, der um so tiefer ist, als sie für ihren Teil auch das soziale Problem bereits gelöst haben. Vor lästiger Neugier sind sie durch den drei fachen Riesenwall der Pensionspreise besser behütet als durch An schläge, die Unbefugten den Zutritt verwehren- Sie wollen nicht gesehen werdendste wollen sich gegenseitig zeigen, ohne sich zu ge wahren. Kein Laut der Welt dringt in ihre Enklave: es sei denn ein Hochstapler, der aber nicht laut ist, oder das Kursblatt, das wahrend der Saison die Ruhe nicht ernstlich zu stören vermag. ersten und zweiten Ranges überlassen. Bei Regenwetter fliegen die Bälle im Innern des Hauses. Ob Saalwand, ob Bergwand: die Umgebung umgibt nur die Sports. Mit der Eisenbahnstation hat unser Luxushotel nichts Zu tun. Seine Gäste kommen überhaupt nicht an oder reisen gar umständ lich ab, sondern sind einfach da, ohne eingetroffen zu sein, und verflüchtigen sich ebenso unbemerkt. Ein Vakuum klafft zwischen ihrem Aufenthalt im Hotel und dem an anderen Orten. Vor dem Psrück wartet ein Automobil, aber es ist ungewiß, ob es nur eine Spazierfahrt unternimmt oder mit seinen Insassen für immer entrollt- Freilich auch dann fahren sie spazieren. Der Chauffeur trägt eine weißblaue Livree. In mittleren Filmen wird mit Vorliebe ein höheres Gesell schaftsleben dargeboten, das in den kleinen Leuten Sehnsucht er weckt. Auf der Leinwand Wesen Herren und Damen, die der Filmregisseur mit einem schlechterdings unirdischen Glanz um- woben hat. Sie gleichen den Lilien auf dem Felde: statt der Sorgen haben sie Jachten. Ein Paradies, das nicht wirklich sein kann, das offenbar nur zu dem Zweck gestellt ist, damit das Publikum sich für eins Stunde über den Alltag erhebt. Das Märchen ist wahr, und so wenig wie die Sonnenunter gänge auf Oeldrucken sind seine Figuren erdichtet. In den Luxus hotels lustwandeln sie höchst dreidimensional. Die Frage ist nur, ob sie zu flüchtigem Dasein aus der Leinwand getreten oder jene Films nach ihrem Vorbild geschaffen sind. Fast scheint es, als lebten sie allein von Gnaden eines imaginären Regisseurs. Der Müßiggang ist im Luxushotel eine Modenschau. Jede Sportart erfordert ihre eigenen Kombinationen, und der Pullover wie die blaue Golfjacke erlangen die Bedeutung von Charakter zügen; jedenfalls ziehen sie stärker als ein Charakter, der schlecht angezogen ist. Es gibt mehr geheime Zusammenhänge zwischen Krawatten und Socken, als die Mittelschulweisheit sich träumen läßt. Abends prangen die Gesellschaftstoiletten, aber keineswegs jeden Abend die gleichen; obwohl die in ihnen geführte Konver sation sich in der Regel gleich bleibt. Nicht nur durch die Not wendigkeit des fortgesetzten Kleiderwechscls ist der Tag so aus gefüllt wie der eines Angestellten. Den Matchs und Konkurrenzen sich fernzuhalten verstieße wider — die Unsitten; der Dbä äansant gehört zu den Nachmittagspflichten; die Bälle und Kostümfeste wollen mitgemacht sein. Mittelpunkt ist die Halle, ein weitläufiger Gesellschaftsöahnhof, aus dem man nach einem peinlich geregelten Fahrplan zu den Sportplätzen, dem Speisesaal und der Bar ent schwindet- Die ununterbrochene Kette von Tätigkeiten verleiht dem Nichtstun das gute Gewissen, mit dem freilich nichts weiter getan ist. ch Das Haarsieb mondäner Geselligkeit läßt individuelle Eigen heiten nur spärlich durch; um ganz davon abzusehen, daß Univer In äsr Lammlung „BbilosoMs unä deistes- wi-ssensobattsn" bat Lrisb Rotbaeker als rrwsi- ten Land äsr „Xeuäruoke" (Lalle. Max Memevei. XVII, LZ Leiten. Hsd. 2.50) Rankes bisber sebwer LugängUobs Zebritt „Das Bolitisobe Lesnräeb" von 1836 unä sins Reibe von Hueb Isnstellen aus seinen Lodritten nur Lrläuterung sei ner erksnntnistbeorstisebsn 6-eäanken berausgegebsn. Xls Band 25 unä 26 äer ..Hassiker äes Alter tums", äis unter Leitung Banns Lloerkes im Bro- vvläen-Verlag (Berlin) ersebeinsn. sinä Zeusens b ilo s o nb is eb e 8eb ritten" berausge- kommon (XXXIX, 465 unä XIX, 528 Zeiten. Heb. 10). Die stattlisben Bände sntbalten eine Reibe von Xbbandlungen unä äis Vriets an Dueilius. Dbassilv von 8ebetter bat auk Orund äer DebsrsetLung von August Baubv unä X. Laakb äis Xus gäbe besorgt. ch Dis von Max Lrisebeisen-Xöbler begründeten ..äabrb ueber der Bbilosovbie" (Berlin. L. 8. Mittler u. 8obn) treten naeb 2wölti übriger Lnterbreebung — vor äsm Xrieg konnten nur rrwei Bände veröttentUebt werden — in diesem labre mit einem dritten Bande dervor ( VI. 362 Zeiten, geb. 15). Lr wird von IViUv Moog in Ver bindung mit rablreieben Laedgenosssn bsrausge- gebsn. Von den trüberen Bänden untersebeidst er sieb darin, daü er niebt einem bestimmten Launt- tbema gewidmet ist, sondern einen abgeseblossenkm OesamtüberbliiL über den gegenwärtigen Ztand der vbüosovbiseben Lorsebung auk den versebieds- nen Gebieten sieb 2u geben bemübt. Unter äsn Xutoren dieses Bandes seien Lrnst Oassirer, Dbsoäor 2iebsn. Xltred Viorkandt und Lmil! Dtits genannt. Man wird sur Intormation um so lieber 2u dem dabrbueb greiken. als ibm eine aus- tübrliebs Zusammenstellung der ieweils besvroebe-- nen Literatur beigegeben ist. Mob seinem Vor bild sollen aueb äis tolgenden Bände aukgebaut weräen. VL- k^K ^ol Jenen im Sepicmßer. OLraALElx, im September. LLsr äs Olsss. An schömn Tagen fahren Hunderte mit der Zahnradbahn nach MontenverZ, um das Rer äs Olaes zu betätscheln. Der breite Metscherfluß gleicht an der Besichttgungsstelle in der Tat einem alten ausgedienten Raubtier im Zoologischen Garten. Sie nähern sich ihm mit Halbschuhen und GeLirgsstöcken, ohne es reizen zu Wunen. Auf den Stöcken ist „Chamonix^ eingebrannt. Berufs Photographen, die am Eingang des Gletschers zu Diensten stehen, verwenden ihn als Hintergrund für Gruppenaufnahmen wie irgendeine gemalte Folie im Atelier. Sein Rücken hat den matten Glanz eines Parkettfußbodens, der durch die häufige Benutzung stark abgescheuert ist. Dr ein Teppich fehlt, wird er fast stets nur mit Führern betreten. Nettere Damen stoßen kleine Schreie aus und Kinder legen hier den ersten glitschigen Grund für spätere Erinnerungen. Nach ein paar Schritten macht das Publikum Halt, Lallt sich inmitten der gezähmten Eiswelt zu einem Knäuel und blickt zu den Höhen empor, in denen der Gletscher noch frei strömen darf. Ein Wunder nur, daß es ihn nicht füttert. Sanft mütig liegt er da, an jenen anderen erinnernd, den Lartarin für ein künstliches GebWe aus Papiermache hielt. Montblanc. Unten im Hotelgarten blühen Dahlien und Begonien, oben- starrt unentwegt das weiße Montölancrnassiv. Das ganze Tal liegt ihm zu Füßen und weiß warum. Seine Schneegipfel sind umworben wie kaum eine schöne Frau, die sich in blendenden Toiletten zeigt. Jedes Wölkchen möchte man ihnen von der Stirn wischen. Man blickt auf sie in allen Lebenslagen, ruck selbst wer einmal nicht blicken wollte, könnte sich ihnen nicht entziehen, denn sie scheinen in die Zimmer herein. Mit Hilfe von Schwebebahnen erreicht man Höhepunkte, die auch solche des Daseins sind, da sie eine noch bessere Aussicht gewähren. Die rotbraunen Wägelchen der neuen b'unLeulairs auf den Planpraz sind übrigens nette Dinger: sie brummen wie Schmeißfliegen aus ihrer schrägen Halle? heraus und nehmen, je höher sie entschweben, immer wehr das Aussehen von GlücksWerchen an, die Wer die Wälder kmbbeln. Es gibt drei Arten, um aus den Montblanc selbst zu gelangen. Besonders verdienstlich ist die seiner Besteigung. Sie wird von Touristen mit ernsten Gesichtern ausgeführt, deren Eispickel vor Pflichtbewußtsein heimlich strahlen; heimlich, weil sie zu neu erschienen, wenn sie noch blank wären. Eispickel dürfen nicht unmittelbar aus dem Geschäft kommen, wenn sie mit Anskrnd gebraucht werken sollen. Geringere Mühe als die zweitägige per sönliche Besteigung macht ersichtlich der Flug Wer den Montblanc, der gewiß in noch nicht einer Stunde vonstatten geht. Eine Kleinigkeit. Das Flugzeug fährt niedrig an- Zieht ein paar Spi ralen, verschwindet für einen Augenblick und läßt bald danach als Pünktchen die ganze Eismisere unter sich. Am beqmmsten gelangt man aber unstreitig durch die Zahllosen Teleflope aus er sehnte Ziel, die überall im Ort aufgestellt sM. Sie sind Geschütze, die man nur ein wenig richten muß, um mit Lichtgeschwindigkeit zum Gipfel geschossen zu werden. Eines von ihnen befindet sich mitten unter den Dahlien und Begonien, und die Faulheit ist ein doppelter Genuß, wenn in vielfacher Vergrößerung eine Karmvane sichtbar wird, die auf dem Montblancmasflv Stufe um Stuft HM. Spezialt täten. Welcher innere Zusammmhrng zwischen dem Montblanc und dem Nougat obwaltet, ist nicht zu ergründen. Die äußere Ähn lichkeit liegt auf der Hand: auch das Nougat ist fest und weiß, urü) als stamme es aus den Urzeiten, so Zeichnen sich die ein gepreßten Früchte auf ihm wie Versteinerungen ab. Daß ein Mächtiger Trabanten um sich sammelt, die es ihm gleich zu tun suchen, ist ja auch sonst die Regel. Jedenfalls wächst das Nougat in Chamonix wild; dank einiger Geschäfte, die sich nahezu aus schließlich seiner Fabrikation widmen. Meistens hat es die Form von Stangen, die schroff und eckig wie die Felsennadeln im Umkreis sind und nach dem Genuß nur Zögernd ihre Süße ent hüllen; als seien auch sie von dem Ehrgeiz beseelt, sich ihrem Bezwinger nicht ohne Umschweif zu schenken. In einem Schau fenster prangt die stolze Masse in Gestalt einer riesigen Birne, die an eine Mandoline gemahnt und bei AnLruch der Dunkelheit erleuchtet wird; ein herrliches Nougatglühen klingt dann weit in die Nacht hinaus. Das Klingen hört niemals auf, demr^üM- über wird es von den Kuhglocken besorgt. ^Nns Fabrik am Ort stellt sie her. Sie hängen an Latten und stehen in Reihen auf den Regalen: ungeheure für Ueberschsen und winzige für die KMchen Gin Glück, daß sie nicht alle gleichzeitig zu lauten beginnen. Auch in die kleinste noch sind die Züge ihres künftigen Trägers einMaviert. Lass. Das Gast hat wie jedes andere in Frankreich seine Tischchen im Freien. Es liegt am Kopfende der hügeligen Hauptstraße, die schwach der von Lourdes gleicht, nur daß sich keine religiösen Mzare auf ihr zwischen die profanen mengen, Nach dem Abend essen bummelt die große Welt über den glänzenden Viertels- Loulevard und mustert die Kollektionen der Achatschalen, der Stoffpuppen und der Spinnrädchen aus Elfenbein. Das Geschlecht dieser Andenkenarttkel währt so ewig wie der Schnee auf dem Montblanc mL dieselben Schweizerhäuschen, die lang vor dem Krieg den Kindern als Souvenirs miLgeövacht wuMn, bilden noch heute ihre Mniaturdörfer. Eine kurze Frist später sind mit einem Male alle Tischchen besetzt, und Puccini nimmt seinen Lauf. Auch vergessene Schlager werden neu erweckt; wie überhaupt in Sommerfrischen die Beliebtheit von Operettenruinen der ver fallener Burgen kaum nachstchü Unter den täglich wechselnden Cafegästen erhält sich als fester Kern ein Stammpublikum, das so regelmäßig wicderkchrt wie das Mufikrepertoin. Es taxiert jede ungewohnte Erscheinung mit der Peinlichkeit einer Steuerbehörde ein, die Hinterziehungen wittert. An der Affichenwand gegenüber halten sich zahlreiche Einheimische auf, die von ihren Stehplätzen aus kostenlos das Konzert mitgenießen. Um Zehn herum leeren sich die Tischchen, der Boulevard verwandelt sich in eine gewöhn liche Straße zurück und im Kasino fängt das Nachtleben an. 0 5SS. Die Engländer sind in der Ueberzahl. Sie haben auf Bildern und in Romanen so hübsche Frauen, nur sieht man sie leider verhältnismäßig selten. Der Trupp weiblicher Boy-Scouts zum Beispiel, der gerade in Chamonix und Umgebung seine touristischen Manöver abhält, brauchte gar nicht so energisch aufzutreten, um sich gegen eingebildete männliche Uebergrisfe zu wehren. Die Mädchen sind alle in die gleiche blaue Uniform gekleidet, mit; Signalpfeifchen atn Gurt und einer Fülle von Abzeichen auf den kriegerischen Aermeln. Daß die Abzeichen das Dienstalter be deuten, ist unwahrscheinlich, obwohl manche dieser Amazomngirls^ nicht mehr ganz jung sind. In geschlossenen Cadres durchziehen sie zweireihig den Ort mrd erobern vermutlich in Ermangelung anderer Objekte die Berge der Alliierten stürmender Hand. Auch englische Reisegesellschaften in Zivil brechen herein. Ein fixes Manager weidet sie. Er treibt sie zu den Mahlzeiten züsammeL und peitscht das Programm der Sehenswürdigkeiten mit ihnen durch, für dessen Fnnehaltung er verantwortlich ist. Den Morgen nebel, den er ihnen nicht zerteilen kmn, durchdringen sie über dies mit ihren OperngMrn, um die Gletscherwelt aus ihm hervorzuklauben. Denn sie sind erst zufrieden, wenn sie sich davm überzeugt haben, daß alle Dinge an ihrem Platz stehen: möglichst an dem, den sie ihnen angewiesen haben. Das scheint in der Regek der Fall zu sein, da sich kein Ausdruck so oft in englischen Nntem Haltungen wiederholt wie das »0 Auf ein einziges Ja kowmetz mindestens zehn dieser affirmativen Wogen, die immer wieder bis Tonleiter hinauf- und hinabgespült werden. England beherrscht auch in der Sprache die See. P. L. M. ; Eine wunderschöne Einrichtung sind die Autocars der Paris— Lyom—MMterranee, die unter anderem die Nvuta 6es Nizza nach Chamonix bestreichen. Täglich treffen sie aus Grenobl^ Annech und Mx-les-Bains ein, und täglich fahren mehrere auD dem Ort heraus. Bei der Ankunft gleichen sie modernen trojanft i scheu Pferden, die mit Bewaffneten bis zum Rand gefüllt fintz Wenigstens fitzen die Insassen so gespannt auf ihren Plätzen, als ob sie es kaum erwarten könnten, sich in voller Reiserüstung auf die Ortschaft zu stürzen. Zwar der Augenschein trügt, und es gibt auch Drückeberger bei Besichtigungen. In der Erinnerung taucht eine Szene auf, die sich gelegentlich einer Fahrt im FremdenautH nach Versailles abgespielt hat. Eine ältere Dame streikte damals als es die Expedition durch das Schloß und die Gärten galt. Giß blieb einsam in dem großen leeren Wagen zurück, während dis anderen das KunstgMet überschwemmten. Es war ein heißer Tag, und sie fächelte sich Lust. Als die Herde sich wieder erschöpft im Wagen sammelte, thronte sie abgekühlt und unnahbar auf dem niß verlassenen Sitz. Ein leiser Triumph leuchtete aus ihren Zügen, und der Führer behandelte sie mit besonderer Achtung- Der An« blick der P. L. M.-Autocars regt allerdings nicht gerade zu einem solchen Defaitismus an, wie heroisch immer er sei. Im Gegenteil! wenn sie prall davonrasieln, sehnt sich der Verweilende ihnen nach; noch über Annech, Aix-les-BainZ nutz Grenobls hinaus. RR0A. Nerr* KpierLirK Lirrs sVenture). Koma«. U«L Lasrman. ^4^ dem ^merrLa- m'se/ren Äbertraserr Von UerENÜr Lrrr UMken. fKomane de^ ^ett.) R^iin. M. Lnaur ?iacLk. AL7 weiten. 6ed. 2.62. " Lastman. ein radikalsr amsrLanisodsr ^utor. sMIdsr^ In keinem stoWek intsrsssantan Roman 6ie Dntvieklun^ eines jungen Mannes vom Oossllsetiairs- menseiren und Gssebäktsbsrrir rum 8o2ialistsn. t-isr UM llo ist ein ^e^urar- dem ein wurnalisti- xedsr freund und RrauenMlnst in ^ev lorL 2U ras eilen DrkolMn verwelken. Dr vdrd von der exssn- triseken Narv LittridM begönnert, die er in der E- tunx andiedtst — ein postisedss LrmMw. aas rnm nooL anders Damen einträst. 2u der reinen koesis tritt die anM^vandte: do bad nLmiien den Manrsn- den LinkaU, den Lauskrauen Lakkss aus kriseNkS- rösteten Lodnen dured den Niledmann ruvrmAsn 211 lassen. Die Intuition ^ird mit xroMapitalmtiSLNsr DnterstütLun^ vsinvlrlclieüb. aber ds sennapyr ab, noeb sbs er eins Grolls in ^allktrest worden ist. Der Grund ist seine 8vmpaMs kür dis ImLs Gs- ^vsrksebakts-OrKLnisation der I. (Interna ¬ tional tVorld Yorkers), ^ueb der diesem Umsebla^ spielt kreilieli dis Doesis eins Rolls, denn ein revo lutionäres Nädeüsn liat es dem Heiden ssnr an^stan. ^m SeliluK trennt er sieb naeb langem pudern endMtm von den UileLmännsrn und LakkssnLnd- lsrn, dis sieb damit trösten, dall er even doen sin Diebtsr sei. — Das Duck, das im Ädrigen selbst böebst undiebtsriseb ist, setrt einige d vnsn aus der amsribanisebsn Gossllsobakt vor, deren Rorträts los- kein. Da ist dis reiebs Llarv. dis aus einem un- durebdrin^iiebon Oemiseb von Snobismus und vdrL- lieber Xnteilnalims den Lorialismus betreibt und ^Isieb^sltix: ibren Diebeslrummer/pkls^.. onns dall das Damenberr bräebe. Da ist vor allem ein ^irtsebaktskapitan. der von der obsren Oren^e der DourMoisis aus den ökonomisebsn Apparat über- bliebt und unverblümt Kritik an ibm übt; ^vas ibn niebt bindert, alle Naebtebaneen erbarmungslos kür sieb ausLunut26n. Dall dis Rersonsn auk der Gegen seite sebsmatiseb geraten sind, mag auob an der 8gebe liegen. Oan2 gut gelungen ist das 2vüsspäi- tige Verbalten des Del den. der sunäebst mebr aus Debensdrang und Abenteuerlust als aus eebter DeberLsugung ins andere Dager entgleitet. Dis Uandlung spielt vor dem Dintritt Amerikas in den Lrisg. Lr. Krbeiierkunff. LLr Paris, Ende September. Da DeNeviUoiss, die größte Pariser Arbeiter-Konsumgenossen schaft, hat zum ersten Male eine Ausstellung verunstaltet, in der hauptsächlich künstlerische und handwerkliche Leistungen von Arbeitern vereinigt sind (Uxposition proletarienne artisti^ue et artisanale). Das Gebäude dieser Genossenschaft, die sich sehr vielseitig sozial betärigt — sie unterhält unter anderem eine Art von Volkshochschule —, liegt mitten in der Vorstadt Belleville,: einer rein proletarischen Gegend. Dort steigt die von Bruant be sungene Straße Menilmontant an, dort schwellen die Hügel des Parks der Luttes-Ekaurnont über dis unfreundlichen Häuserblocks im Umkreis hinaus — liebenswürdige Hügel, deren einer pittoresk zugespitzt ist und ein Lempelchen trägt, von dem aus man die Kirche Sacrä-Coeur erblickt, die wie ein Phantom der be zauberndsten aller Stadtlandschaften entwächst. Die Ausstellung will die künstlerische Erziehung der Arbeiter fördern und der Arbeiterpresse unentdeckte Kräfte zuführen. Nicht zuletzt sind revolutionäre Absichten mit ihr verbunden; möchte sie doch einer eigenen proletari chen Kunst den Weg weisen, die sich nach Möglichkeit von dem Einfluß der „bürgerlichen" befreit. Damit hat es noch gute Weile; wenn auch in stofflicher Hinsicht die revolutionäre Gesinnung sich genügend auslebt. Marx, Lenin, James — um ihre Porträts auf der Leinwand, auf Email und auf Kissen haben sich mit mehr oder weniger Glück rmmer wieder Zeichner, Graveure, Keramiker und künstlerische Dilettanten be müht. Diese Darstellungen ästhetisch zu bewerten, wäre verkehrt; sie sind Devotionalien, die eine Haltung bezeugen. Aus ihr gehen auch die zahlreichen Karikaturen, Protestbilder und Milieuschilde rungen hervor, deren einige an Grosz und Zille gemahnen. Eines jener Autocars, die Nacht für Nacht die Fremden zu gestellten Montmartre-Orgien entführen, ist mit menschlichen Grimassen ge füllt; die Mauer der Föderierten wird heraufbeschworen; die üblichen kostspieligen Ausschweifungen werden gebrandmarkt; ein Zug mit der rote Fahne marschiert auf. Besonders häufig sind die Erinnerungen an den Krieg. Damals entstandene Wichen be legen seine Aöscheulichkeit dokumentarisch und neuere Illustrationen geißeln bewußt seine Niedertracht. Das alles hat, von den weni gen wirklich begabten Leistungen abgesehen, nur inhaltlich eine Bedeutung^ Es ist die Verbildlichung von Tendenzen und schlägt sich oft genug in Allegorien nieder. Erst recht verraten, wie es gar nicht anders sein kann, die Lendenzfreien Gemälde und Zeichnungen eine starke Abhängigkeit von Vorbildern, die zu Unrecht bürgerlich heißen. Henri Rousseau findet sich nachgeahmt, Otrillo kehrt wieder. So wird an ' Planheit, mit der die Klassenunterschiede schematich auf das Gc- LLet der Kunst übertragen werden, unfreiwillig Rache ^eüöt. Wollte man überhaupt die Begriffe bürgerlich und proletarisch verwenden, so wäre eher von einer gewissen Kleinbürgerlichkeit zu reden, die sich hie und da bemerkbar macht; wobei freilich erwähnt werden muß, daß der französische Kleinbürger urch der deutsche nicht dasselbe bedeuten. Jener ist, formelhaft ausgedrückt, noch die Mitte des Volks, dieser ein Ueberrest. Kleinbürgerlich sind vor allem viele handwerklichen Erzeugnisse und Basteleien: die bemal ten Aschenschalen, die Blumenvasen aus Ochsenhsrn, die Papier messer und die Puppen, die dadurch nicht reizvoller werden,, daß es ihnen an mondänem Wesen gebricht. Erstaunlich ist übrigens das technische Geschick, mit dem etliche Liebhaberarbeiten hergestellt sind. Zu den Glanzstücken gehört ein peinlich durch gebildetes Schiffsmodell, das unter den primitivsten Bedingungen verfertigt worden ist. Solche Leistungen bestätigen nur die Verbreitung der handwerklichen Gaben im Volk; während das Kunsttalent stets selten ist. Der Ausstellung eingegliedert ist eine Sonderschau der Mont martre-Gruppe: ^.rt et ^ctivn", die sich seit langem um eine Revolutionierung des Theaters bemüht- Eine radikale Vc*eu'i- gung von Amateuren und Berufsschaufpielern, deren Ziel es ist, mit den einfachsten Mitteln zu wirken. Sie zeigt theatralische Figuren, die aus Papier und Stecknadeln zusammengefügt sind, und ein paar Szenenbilder von gewallter Schlichtheit. Die Proben muten etwas kunstgewerblich an, und es ist sehr die Frage, ob das intellektuelle Spiel sein Publikum findet. Ueberraschende Ergebnisse zeitigt also die Ausstellung nicht. Aber sie ist wertvoll als SammeMtte der Kräfte, die sich in der anonymen Masse regen. Sollte sie zu einer regelmäßigen Einrichtung werden, so könnte ste unter Umständen großen Nutzen bringen; vorausgesetzt, daß ihre Leiter falsche Ansprüche fallen lassen und eine eigene Initiative zu entwickeln wissen. «MDSLW VOM VZLM MNULGr -- NLLLMU — ZDMM^^ZMN. Buäolk Darms v^ämet sieb in seinem Bueb: „Lulturbsäsutung unä Lulturgekab- ren äes Bi 1 ms" (44. Banä äer Beibs „IVissen unä lVirken". Verlag d. Braun, Larlsrubs. 70 8ei- ten. Oeb. 1.80) bauptsaebUob äen sorialsn lVir- kungen äes Lüms. Die Zebrikt ist so venig aus erster Banä väs seine trüber ersebienene, äis sieb allru ansprucbsvoll: „Bbilosopkis äes Bilms" nannte. Hle von Darms angesteMsn Deberlegungen äreben sieb um äis banale latsaebe, äaL äer Lilm, äer äem ^nsebein naeb äis Vstrkstokksit abbiläe, sis in Ouiäo B agier vSrökkentliobt einen Zroüsn Band: „Dsr kommende Dilm. Dine ^.b- rsebnung unä eine Dokknung" (mit 203 ^.bbstäungen. veutseke VerlaZL^NStalt, Ztuttgart. 94 Leiten lext. Oeb. 20), in äsm er Leigen möekts, was äsr Dstm war, was er ist und was er §ein wirä. Beider ist aus äsm Bueb über äis (legen- ^art unä äis Aukunkt wenig in Drkabrung 211 brin- gsn; um von äsr Vergavgsnbeit gans 2U sobweigen. ^Rgsmoins Bebauptungsn unä dilettantLsobs Be- grifksbsstimmungsn setLsn sied 2um übsrwisgenäen lest an äis 8teils des Inbalts. 81s werden aueb äa- äurob niebt gewiebtigsr, äaü sie in Orotesksebriften versobisdenstsr (AröÜs auktrsten- Dis kalLobe Monu- mentasttät äer Druekanoränung maobt böobstsnL äis äsr Aussagen noeb deutlieber. Greifbar sinä nur ein paar Bruobstüeke äes Dextes. Ltwa äis Anklagen gegen äen beutigen Dilm, äsr von wirtsebaktlioben Deberlegungen ab- bänge, Lentimental unä kolportaZekakt sei unä äsn Ausammenkang Lwisebsn „Natur unä OsiLt" niebt erlülls. Nun ja, mau bat davon sobon läuten kören, uuä gekosten ist mit äeu vagen Dkesen niekts. IVis wirä äsr Dilm siek wandeln müssen, um Lu sieb selbst Lu kommen? Datier ist bekanntstek ein Vsrksokter äss abstrakten Düms, äsm er auek in äiessm Buok äen Vorrang sinräumt. Zum linter- sobisä von ikm meinen wir, äaü gSgenstanäslose optiseks Dompositionsn, äis siek als ZelbstLweek ru bekauptsn sueksn, notwendig äem Dunstgewerbs verkästen seien (vsrgl. unseren Deuillston-^uksatr „Abstrakter Dstm" im Listen Morgenblatt vom 13. Mrr). Anstimmen läüt siek äer Beurteilung äes Lulturkilms, äen Bagier als einen sekmalen Nebenarm äsr Gattung beLsioknst. "Aas äsn Lpiel- kilm betrikkt, so werden einige formale GesetMek- ksiten entwickelt, äsren Innekaltung ikm rur Dnt- stoWekung vsrkistt; ferner wirä eine allgemein ver- stänästeks tvpiscbs Danälung unä äie Betonung äes Wesentstobsn gefordert. Die Dkesen drängen unver kennbar äarauk bin, auok äen 8xieWm naek Mög- licbkeit äem abstrakten Dilm anLunäbsrn, äas Aiel eines im expressionistiscken 8inne „reinen" Dilms liegt ibnen Lugrunds. Diese ibre einseitige Riebtung verkinäert sie, bedeutenden Motiven äes Dstms gs- reekt ru werden; so scbeinen sis etwa äie ästks- Dinsekaltung äes „Anfalls" in Dstmkanälungsn ru- kommsn kann. Nit völliger GewiÜbeit ist ibnen ! kreilick kaum eins konkrete Angabe ru sntnebmen, denn sis verbellen in soleber ^bstraktionsköke, äaL sie äis eigontlieks lssirkliobkeit äes Bilms nur von Lerne umsokvestsn. Das Oleiebs gilt kür Vagiers ^.euLerungsn Aber äis vüv8eksnsverten sorialen Voraussstrungen äsr kommsnäen Lilmkunst. Ibre Orunäbeäingung ist ibm „eins von gemeinsamem 2iel getragene Oemein- sekakt". ^n velekes ^üel, an veleks ^.rt von Os- meinsobakt värä geäaekt? Von äsrartigsn verblase- nsn Bostulaten aus kükrt kein Weg in äis IVelt. Leins Boräerung, äis Broäuktion im Interesse ibrer kinanriellen Dnabkangigkeit an äen 8taat unä äie Lommunen ru übergeben, äünkt Bagier rum Dlüek selbst utoMeb; sis lisüs sieb überäiss, so Lügt er Linsn, sinnvoll nur vsrvirkliebsn äureb eins Dikta tur, „vüs sis vielleiekt in Lovjet-BuLlanä oäsr in Mussolini-Italisn moglieb rvärs". Das „Oäer" kenn- reieknet äis Verseb^ommenksit äes ganren Buebs. Das Beste am lext sinä äis Viläer. lieber 200 ^.bbiläungen aus allen moglieken Bilmsn. Ibr äoku- mentariseker lVert virä ibnen aueb äureb äis Dnter- sekriktsn niebt geraubt, äis sie ru äer Inbaltslosig- ksit äsr vorangsZangsnsn Betraobtungen entleeren sollen. Aum 8ekluÜ sei äss au sgerei ebneten Du ob es r „Dilmregie unä Dilmmanuskrixt^ von Vf. kustowkin geäaebt, aus äsm ' man, rum Dntersebieä von äsn vorigen Metern, wirksteb etwas über äen Dilm erkäbi-t (Berlin, Verlag äer „Diebtbstäbübne". Banä V äsr „Büeber äsr kraxis"^ 2H1 Leiten, (leb. 5.) Der berübmts Vebopisr äer Dilme: „Mutter" unä „Die letLtsn Lage von 8t. Detersburg" vermittelt in ssiner Lebrikt wiek- tigs Dinblioke in äie Werkstatt äse Dilmberstsllers unä unternimmt ruglsieb äen Versueb, einige Daupt- ZesetLe äer ^estbetik äss Dilm« bsrauLLukriLtalli- sieren, Das Ltuäium äes kleinen Dsitkaäens ist niebt nur für äen Dilmintsressenten von Nutsen, sonäern wäre aueb manebsn Regisseuren LU wünseben. Dis ^.uskübrungen Duäowkins sinä vorwisgenä äsm Orunäbsgrikk äer Montags gewiämst. Mon tage : so nennt er selbst einmal äis rwangklaukig^ Lteusrung äsr OsäanMn äss^usekauers äüreb äen Regisssur. Din Dilm wirä, wie er lsbrt, niebt eigsntliek gsärsbt, vielmebr aus unLäbligen Mon- tagsbiläeben aukgsbaut, unä äis Objekts, äis äer Lamsra sieb äarbieten, sinä nur äas Dobmatsrial äsr Montage. Lie, äis äer Regisseur genau äureb- äaebt baben muL, ebe er übsrbaupt mit äsr Arbeit beginnen kann, erzeugt aus äer äreiäimensionalen IVlrkliebkeit eins neue, äsr eins anäers Aeit als äis gegebene unä ebenso ein anderer Raum eigentüm- liek sinä. Die ^bweiebung äer äureb äis Montags errsiebten künstlieken Realität von äer Ursprünge stoben mag so weit geben, äaü ganLs auk äer Dein^ wanä gezeigte 8Lsnen in äer IVirkstobkeit gar niebt existieren, ^.uk Orunä von Beispielen analvsiert Ru- äowkin vsrsebieäens Metboäen äsr Montage, äis siob im Dank äer 2eit berausgebiläet baben. Dis Dntersuebungen sinä, wis es niebt anders Lu er warten ist, von einem klaren ^Vissen um äis be sonderen DompositionsZeLetMebksittzn äes künstls- riseben Dilms getragen und ertesten nebenbei aueb eins Mengs ^ukseblüsse: so über dis Drioräernisss äss Dilmmanuskripts, über äen 8inn äer Ditel, übsr äis Aufgaben dsr Dilmdarstester und äis Dunktio-- nen des Operateurs. Duäowkin müüts niebt Russe sein, um niebt im übrigen immer wieder äis Be deutung äer Dollsktivarbeit beim Dilm naebärüekliob Lu unterstrsiobsn. 8is ist ibm „niebt nur eins Dolgs des gegenwärtigen Betriebes, son dern eins Notwendigkeit, dis aus den ebarakts- ristiseben Orunäsigsnsebaktsn äer Dilmkunst folgt". Dsr Band entbält noeb einen Dssav des rus- sisebsn Regisseurs 8. Hmosebenko über „Dilmkunst unä D Llmsebn Ltt". äsr äis Darlegungen Dudowkins in ein^slnen Dünkten an- genebm ergänzt. Derner sind ein paar Droben aus guten Orebbüebern beigsgeben. 8. Draoausr. l'Virkliebkeit olt verkülsebe. Dr erbebt Anfalls, §erscbeinungen rur Mgemsingültigksit, kerrt äie iMassen aut usv. IVert erlangt er naeb Darms als ,„Merbemittel von läsen in positiver, kulturkoräern- <äer Dorm^. ^uk äieser positiven Leite veräen unter -anäerem äis amerikaniseken Orotesksn unä äie Dsbr- unä Lulturkstme verbuebt. Lrkenntnisss, äie sekon vieäerbolt bemerkte Dr- <ssbeinnngen registrieren, okne Ibren Ilrsaeksn naeb- Lukragsn; abgeseken äavon. äaü äer Begriff äer Lnltur, auk äem sie aukbausn, niebt eben ein Liebe res Dunäament ist. Ds vären — stva naeb ^rt äer Närs 1927 in unserem Deuilleton ersebiensnsn tikelssrisL „Dilm unä Desestsebakt" — äie in äsn DurebLobnittsfilmsn ksrrsekenäen läeologien inkalt- Uob genau Zu untersueken gevesen; äis gessllsekakt- liebsn unä ökonomiseben V/urrsln äieser läeologien z ibr notvsnäiger Ausammenkang mit äen Interessen äer DilmproäuLSntsn usrv. Okne ein Dlngebsn auk ,äis Mir Dauxtsaoke sebr materiellen Orünäe äes gsgsnvärtigen Austanäs blsibt seine Bssobreibung unkruektbar. Dsbrigsns ist sie keineswegs ünmer ssbr xeinlieb. 80 unterläuft Darms äie Bskauptung, äaü äsr Drsebeinungsort äsr paar LagsLLsItungen, äis bin unä wieäer ekrlieks DLlmkritik übten, sieb auf Berlin besebränks. Lollts äis Mrllekksit wirk- lieb so Lu lokalisieren Lein? 2.. das seine echte Gepalt allein in der dreidimensionalen Fülle hat. gung zur künstlichen Einheit montiert ist. Besser, viel besser Wie aber der Ruttmann-Film beweist, liegen die Möglichkeiten hätte Ruttmann daran getan, das Verschiedenartige übergangslos des Tonbildfilms viel eher in der Darstellung und Formung der nebeneinander bestehen zu lassen, statt es, wie schon tm Film „Berlin", einer Lildfremden literarischen Idee unterzuordnen, die iw optischen Medium doch nicht die nötige Bindekraft besitzt. Lei der ist auch akustisch zu viel und noch schlechter komponiert wor den: nämlich von Edmund Meisel, deten Musik den Film auf lange Strecken hin begleitet. Sie gemahnt in irgend einer Hin sicht an das laufende Band und scheint kilometerweise fabriziert zu werden. Ihre Dreingabe verdrießt vor allem, weil sie gerade bei einem Tonbildfilm schlechterdings überflüssig ist; denn wenn etwa ein Wasserfall auf der Leinwand erscheint, will gewiß nie mand eine andere Musik hören als die des rauschenden Falls. Unter Abzug dieser Verfehlungen bleiben kurze Stücke, die wie ein Märchen mit Staunen erfüllen. In ihnen sind auch Märchenträume verwirklicht. Ein Hafen mit Schiffen, und die Sirenen, beginnen zu brüllen; man fleht und hört es zugleich. Im Bahnhof: ein Zug braust an, eine alte Frau ruft »Auf Wie dersehen". Die Menschen sprechen, während sich ihre Lippen be wegen, die Maschinen knirschen, die Seelöwen prusten und fauchen. Das Leben wiederholt sich in Bild und Ton, was war, kommt! wieder und wieder herauf. Der zweite Film: „Ein Tag Film" ist ein Sketsch mit Paul Graetz in der Hauptrolle. Er enthält ein paar Szenen von gemäßigter Lustigkeit, die in einem Filmatelier spielen. Obwohl die Tonwiedergaben noch vielfach mangelhaft find, bestätigt der Einakter doch die Durchführbarkeit des neuen Prinzips. In ästhetischer Hinsicht freilich ist er fragwürdiger als das Mosaik des ersten Films, weil er zum Unterschied von diesem nicht vorwiegend unwillkürliche Geräusche Nachbilder, sondern Figuren, die auch stumm agieren könnten, zum Sprechen zwingt. Eine Zusatzleistung, deren Problematik darin besteht, daß sie die Filmhandlung zur notwendig mangelhaften Kopie eines Theaterstücks erweitert. Sie möchte die Illusion der Körperlich keit erwecken-und bringt es höchstens zum scheinlebendigen Wachs figurenkabinett. Sie sucht ein Geschehen zü vergegenwärtigen, durch keine früheren Mittel noch vernommenen Wirklichkeit, jener Wirklichkeit, die aus der Bühn? bisher nicht mitgesprochen hat. Das unbeabsichtigte Getöse der Straße zum Eingreifen in unsere Welt zu erlösen, ist dem neuen technischen Verfahren genau so Vorbehalten, wie es der seitherigen Filmtochnik vorbehalten ge wesen war, das Leben der Lichter und Schatten unserem Bewußt sein zugänglich zu machen. Es wäre eine müßige Spielerei, das ästhetisch bereits bewältigte Dasein einfach zu repetieren; zu seinem eigentlichen Sinn wird der Tonbildfilm erst gelangen, wenn er dcG vor ihm nicht gekannte Dasein erschließt, das Tönen und Lärmen um uns, das mit den Bildeindrücken noch, niemals kom munizierte und stets den Sinnen entging. z In Klsmmernr ! Der Lonvildfilm ist einstweilen Las letzte Glied in der Reihe jener gewaltigen Erfindungen, die mit blinder Sicherheit und wie von einem geheimen Willen geleitet auf die vollständige Abbildung der menschlichen Realität hindrängen. Durch ihn wäre es im Prinzip möglich, das Leben in seiner Totalität der Vergänglichkeit zu entreißen und der Ewigkeit des Bildes zu überliefern. Freilich nicht das Leben schlechthin, sondern nur die Seite des Lebens, die sich im Raum darstellt. Sie ist der meßbaren, der chronologi schen Zeit zugeordnet, die Bergson abtrennt von der nicht meß baren und nicht räumlich zu veranschaulichenden Zeit, in die, banal gesprochen, unsere Erlebnisse fallen. Ihre Gehalte, und nur sie, will Proust heraufbeschwören, wenn er sich auf die Suche nach der verlorenen Zeit Legibt. Die im Tonfilm aufbewahrte menschliche Realität entspricht der von Proust gemeinten so wenig, daß beide eher sich ausschließen als einander ergänzen. Nicht eines der zur ErlebnisZeit gehö renden Ereignisse läßt sich verfilmen, und kein Film vermöchte ein solches Ereignis in die Ordnung der Erlebniszeit einzureihen. Fast hat es den Anschein, als oL die Menschen ihres nicht zu verbild lichenden intensiven Lebens in dem Maße verlustig gingen, in dem sie das extensive räumliche Leben zu bannen vermögen. Wäre es so, dann hätte die Technik über den Menschen gesiegt, und der drei dimensionale Mensch sich dem Menschen auf der Leinwand vollends angeglichen» Herr über die Technik wird der Mensch nur sein, wenn er sich das Leben erhält, das nicht der Linse des Aufnahme apparats, sondern allein dem Gedächtnis erscheint. S. Kraesuer. Frankfurt, 12. Oktober. Die Aufführung zweier sprechender Filme, die gestern zum ersten Mal in Frankfurt stattfand, rief die Anfangszeiten der Kinematographie ins Gedächtnis zurück. Als man damals komische Bewegungsposen und unzusammenhängende Fragmente wiedergege- Len sah, ahnte man nicht, welcher Entwicklung die Filmkunst der einst fähig sei. So geht es auch heute. Niemand vermag nach den dargebotenen Proben auch nur annähernd zu ermessen, was uns der Tonbildfilm später noch einmal bedeuten wird, wenn die Er findung erst technisch vervollkommnet und ästhetisch durchdrungen ist. Ueber das Tri-Ergon-Verfahren sind schon manche Mitteilungen in die Oeffentlichkeit gelangt. Den Laien mutet es wie höhere Zauberei an. Er muß sich darauf beschränken, mit dem Kopf zu nicken, wenn ihm der neben dem Filmstreifen herlaufende Tonstreifen gezeigt wird, der wie ein Spektrum aus lauter einzel nen Strichen besteht. Der schmale Streifen ist nach dem Urteil der Fachleute eine Photographie der Schallwellen, in die er wieder Zurückverwandelt wird- Zur gesamten Metamorphose ist, wie es heißt, eine elfmalige Transformation erforderlich Die Einge weihten werden genau Bescheid wissen. Jedenfalls übertrumpft die Esoterik der Technik heute bereits die der eleusinischen Mysterien. Es wäre unrecht, den von WalterRuttmann geschaffe nen Tonbildfilm des Systems Tri-Ergon: „D eutscher Rund funk" als eine künstlerische Gestaltung zu bewerten. Er ist ein interessantes, vielversprechendes Experiment, und kann bei dem heutigen Stand des Verfahrens kaum mehr sein. Immerhin muß gegen ihn eingewandt werden, daß er seine Aufgabe, möglichst ! viele Geräusche zu reproduzieren, auf ziemlich sinnlose Weise be wältigt. Ruttman gibt Einblicke in die großen deutschen Sende- stationen, veranschaulicht einige ihrer Leistungen, und sucht zu gleich die hervorstechenden Eigentümlichkeiten der zuthnen ge hörigen Landschastsgebiete einzubeziehen. Eine Kollektion, , die sich zum Teil aus tönenden Ansichtskarten zusammensetzt, in ihrer bildungstüchtigen Buntheit an die Rundfunkprogramme erinnert und trotz des Widerstrebens der Einzelstücke gegen ihre Vereini- Der Präsident. Ejn in den V L e o e r b a u - L ich t s p i e - l e n laufender Film, der amüsante Teilstücke enthält, wenn er sich auch zu Unrecht satirisch nennt. Satire ist er höchstens insofern, als er einen Mann aus dem Volk darstellt, der es dank der Gäbe, unverstandene Zeitungsphrasen vor der Menge flnnt)s durch- einanderzuschütteln, zum Parteiagitator bringt. Aber dann hört es auch mit der Satire auf. Denn daß der Münn dank einer rheto rischen Eingebung Staatspräsident wird, und zwar ein so guter wie Abraham Lincoln, daß er sich ferner zugleich mit der Würde eine stolze Frau erobert, das ist höchstens Romantik. Ivan Mosjukin spielt den unwahrscheinlichen Helden mit der ge botenen Verve. So verschmutzt und latschig er als Bauer an fangs daherkommt, so hell blitzen später feine Augen, wenn er die Parade abnimmt und die Herren Minister anfährt. Voilr un Komrns Seine Partnerin Suzv Vernon hat nicht mehr zu tun, als ihn mit einer Verachtung zu behandeln, aus der die Liebe spricht; was sie nach besten Kräften besorgt. Die hoch politische Aktion ist ins Spanische verlegt, wodurch eine südliche Gebirgslandschaft die Gelegenheit erhalt, mehrmals als Hinter grund zu erscheinen. Anzuerkennen ist die geschickte Regie. kLea. Tonöikdstlm. Kur Vorführung im Frankfurter Gloria-Palast. --- ^Nachträgliche Fragens Seit er eingetroffen, am Landungsmast befestigt und in die Halle untergebracht worden ist, hört man gar nichts mehr von der Atmosphäre; obwohl eben noch besorgte Bulletins über sie veröffentlicht wurden, als sei sie ein hoher Patient. Das Konsilium der Wetterwarten verfolgte sie durch sämtliche Schichten hindurch, gab ihre Temperaturen, ihre Böen und Unregelmäßigkeiten bekannt und enthielt dem Pub likum auch die Depressionen nicht vor, an Venen sie ununterbrochen litt. Vielleicht hatte LaS viele Gefunke sie besonders nervös ge macht, man weiß es nicht ganz genau. Gewiß ist nur, daß sie während der Ueberfahrt s» empfindlich war wie Minister Lei inneren Krisen. Hat sie die Gefahren glücklich Verstanden? Wie geht eS ihr jetzt? Solange er teils niedrig, teils höher die Luft durchkreuzte, wurden Namen von Orten, Kaps und Inseln verbreitet, die kein Mensch vorher vernommen hatte. Sie entsprangen dem Nichts mit einer Plötzlichkeit, die sich nur durch die Bedeutung des Ereig nisses erklären läßt, daz offenbar auch der geographisch unge- läufigen Gebilde zu Zeugen bedurfte. Für die Dauer von an nähernd 111 Stunden brachten sie es zu einer weltgeschichtlichen Berühmtheit, wie sis in der letzten Zeit allein Finland durch Nurmi --- Aus der Zeit dsr amerikanischen Kolonisation. Der Film: „Entfesselte Elemente", den die Neue Lichtbühne zeigt, schildert Vorgänge, die sich bei der Bewässerung der Wusie Colorados abaespielt haben. Der schon wiederholt durchgeführte Gedanke, Ereignisse aus der amerikanischen Geschichte zu schildern, ist an sich glücklich, und einige Szenen dieses Films — w der Sandsturin, die Stadtgründung der Kolonisten und ihr Zug durch die Wüste — sind auch wirklich gelungen. Freilich, die Handlung ist schlecht und recht nach dem üblichen Schema der Wildwestfilme gezimmert, das auf primitive Weise Zwischen Schafen und Böcken scheidet.» Es erinnert alles in allem an ein transportables Zelt, das überall wieder aufgeschlagen wird. Ronald Eolman und Vilma Banky, die Hauptfiguren des Stücks, verdienen ihrer Reitkunst wegen jede Sympathie. — Der zweite Film: „Der Tanzstud ent", ist eine nicht schmackhafte Mischung aus verschie denen deutschen Filmlustspielmotiven. Die Filme dieser Gattung sind sämtlich über einen Kamm geschoren, und so sehr es sich ver lohnte, sie einmal grundsätzlich zu erörtern, so wenig erbaulich ist das Eingehen auf einen Einzelfall. Willy Fritsch und Suzy Vernon paffen zu ihren Rollen, die keine sind. L a 6 a. Twir des LtzUotzA-kakLtzs dauert einstweiltzn das NiiWr uoM kort, ^.ueü in Holland, wo 68 üitzmand so ItzioLt vsrinutet Lstttz. Lemtz vor» wissend keitersn Zsitsn dort sind der ützZsn- stand des Lomans: „Das Uädeken mit ätzM dlLU6n Nut" vo n 5oLaM kadrl- Oku 8 (Mwn, Lau! Tsolnav» 350 KHiton. Aod. M. 5.50). ÖLS LuoL Ist dtzWHr als sein Öntsrtltsk: „Lin lustiZer koman aus dern Aoidattznitzbtzn", Hör an Moktzr und 8oü1ioLt denken läkt. .^UerdinFS merkt man der Lustigkeit an, daü sie einem Lands entstammt, das am Lrisx niekt bstsiliFt Fswessn war. Die adFesekilderte Foldateska ist in einen LonntaKskrieden FetLuekt, der sioL sonst nur um mu8iLierende ?euer>vekrMänner breitet, und an der OkerkläoLe kerrsekt sttzUsnweise der Don der WlitLrkumHreske, in dessen Larmiosi»- keit dei uns deute nur noed die sedieedtesten kilme verkallen. ^.der dis Käserinde von Lieder- keit wird däukiA Ee^^ dureddroeden imd sodark Kesedene DWSn dringen derauk. Öaantse, der Lodn eines kolonialwartzNAe- sodLktSj ist der negative Leid des Luedes. Lin tumder Dor aus der LrovinL, der während seiner nMtarisoden ^usdiidun^sxeit Lum erstenmal ins Leben tritt,, das ibn wieder tritt, obne idn aus seiner LodwerkMiAkeit ernstlied auksodeu- eden ru können. Kr ist das mit der Bitterkeit und der Liebe des Fatirikers dsraukbesedworene Lirmodeil des werdenden Lpiekers in LoIIändi- soder 8auee. ^n ibn maedt sied der in den wassern aller Kanäle ^ewasedene DoontsS der- DLW ... an, ein Murend xelun^ener D^p, der sedma- rotLt, wo er nur von kern beld vermutet, ent» setMed viel Lratsedd seinen derben an den anderen ausMt und mindestens so MimütiF wie gemein ist. Diese eedte KiMr aus dem Volke kindet sied unter allen Kationen, und es ist darum niedt verwunderlied, dak rwiseden idr und dem 8oü we.sk eine ^rt von weitläufiger Verwandtsodakt bestedt. ^.uod Letsx, das Näd» eden mit dem blauen Lut, brauedte kaum aus dem Holländiseden übersetzt Lu werden, um etwa in Lerlin als vollwertige kleine Nutte ru! gelten. 8ie verlobt sied mit vaan^s und sodr0pkL idn gedörrg, wird aber durek seine Tugend enttäusodt, die idm Liebeskreuden vor der Lde niedt gestattet, ^uletrt gibt sie aus instand dem koloüialwarsnsodn den Laukpad; weil sie idn weder unglüekliod maedsn noed Selbst reitlebens dintsr der ^deke sieden möedte. Trauer und Neigung koigen dem epde» meren Llesodöpkeden, wenn es am Lude wieder ins Laager Orodstadtleben davonwirbeld Öer Darstellung daktsi eine gewisse Le» kangendeit an. Noed wagen sied uis Anstalten niedt völlig ans Lagesliedt, noed wird die eigent» liede Komik Lum ^eil dured' eine Kleinbürger» liebe verdeckt, die von weitem an Bat und Lata- odon erinnert. Öoed maedt sied das Lued in seinen besten Lartien von diesen Lodranken krsi. Niedt sein geringster "Uert ist, daä es den Alltag junger Lurseden Und Wdeden unsenti» mental ansedaut — den Alltag, der leider noed lang niedt so literaturkädig geworden, ist, wie er es verdiente. 8. Kraeauer. -- Exzentriktanzer in den Ufa-LrchLspielen. Myron und Pea r l, so nennen sich die beiden jungen amerikanischen Gentle men, die zur Zeit ein Gastspiel in den Ufa-Lichtspielen geben. Leider nur für vier Tage. Sie sind von Berlin hergeflogen, wo sie bei der Eröffnung des neuen Universumtheaters am Lehniner Platz mitgewirkt habend Zwei sommerlich gekleidete Herren, die mit einer unglaublichen Präzision ihte Gliedmassen rhythmisch be wegen. Die Gesetze der Statik scheinen aufgehoben, wenn sie etwa das eine Bein in weitem Bogen so herumwerfen, daß es nicht eigentlich mehr am Körper sitzt, sondern dieser, leicht wie eine Feder geworden, ein Anhang des schwebenden Beines ist; oder wenn sie auf eine unbeschreibliche Art sich auf den Boden niederzulassen drohen, ohne ihn aber wirklich zu berühren, weil das Schenkelpaar kunstvoll dazwischen fährt, das sie auch nicht zum Sitzen benutzen. Kaum je noch haben sich so verzwickte Kniebeugen ereignet, und ge wiß werden nicht häufig schwere gymnastische Traktate so leicht und graziös abgehandelt. Dem anmutigen Schauspiel, das die Körper maschine in ein atmosphärisches Instrument verwandelt, ward mit Recht starker Beifall zuteil. Die Nummer, bei der übrigens auch eine Dame sich tänzerisch Produziert, ist zwischen das Beiprogramm und den Hauptfilm eingelegt. kaea. erlangt bat. WeS blickte auf ihre Bewohner, die ihrerseits in die Luft blickten, um etwas zu erblicken. Manche fuhren auch in Fischerkähnen hinaus. Womit beschäftigten sich nun die Leute Was geschieht bis zum nächsten Flug mit den vrelen Inseln und Als er noch über dem Ozean schwebte, war das Hinterland wieder mit Kriegsberichterstattern bevölkert. S« faßten ihn als einen Feldzug auf, den sie mit glorrerchen Ge fühlen umwoben. Hatten Siege stattgefunden, so feierten sie die Ueberlegsnheit ihrer Waffen und nahmen den endgültigen Triumph schon vorweg. Kam es zu einer Niederlage, die nicht verschwiegen werden konnte, so war sie in Wahrheit keine gewesen, sondern womöglich ein noch größerer Sieg. Die Stimmung des Kanarien. Vogels war glänzend, die Kommandobrücke bewahrte stets ihre Zuversicht. Je schwärzer die Wolken, desto wolkenloser der Horizont — vier Jahre lang haben wir daS gelesen. Kriegs berichterstatter anderer Länder stellten natürlich auch dann einen bedeckten Himmel fest, wenn er vielleicht strahlte. Nach Friedens schluß priesen sie alle die Völkersolidarität, die sie inzwischen gelernt haben; aber wahrscheinlich meinen ste mit ihr nur wieder einen neuen Krieg. Wann sterben sie endlich aus? Wird der Friede immer so aus sehen? Raea. räume sind so unbezweifelbar echt wie der FamNenkram in der Kantorwohnung. Durch die Montage wird gegen den Schluß hin die letzte Spannung herausgeholt. Einige Meter sterbender Kan tor, dann wieder ein paar Meter das Revuetheater mit den Girls und dem als Neger geschminkten Sohn. Die Parallelität verengt sich mehr und mehr, das Tempo wird immer schneller. Auch die Kontraste sind keß geschnitten und die zu Rührungszwecken einge schobenen Ritardandos richtig ausgeklügelt. Technisch ist hier viel Zu lernen. In Amerika ist der Film als Tonbildfilm vorgeführt worden. Er kann auch erst zu seiner vollen Wirkung gelangen, wenn Al Jolson wirklich singt. Man sagt, er habe Tränen in seiner Stimme. EZ sind höchstbezahlte Tränen, und vielleicht hat er sie versichert wie Paderewski seine Hände. Rein darstellerisch ragt er trotz der Tränen nicht einmal sonderlich über die andern hinaus, obwohl er auch die Gesangspartien durch mimische Mittel über zeugend in die Filmsprache übersetzt. Von erstaunlicher Lebens- nahe-ist die Gestalt des Vaters, eine Leistung, die der Darsteller des treuen Trabanten der Kantorfamilie beinahe noch übertrifst. Denn er ist in jeder Bewegung das Leben selbst. Seine Hände halten Monologe, und wenn er nur die Augenbrauen leicht hebt, macht er lange Abhandlungen überflüssig. Und die Mutter — sie ist eine Mutter. Al Jolsons Lebensgeschichte ist auch eine Auseinandersetzung Zwischen der jungen und der alten Generation. Soll man das Kol-Nidre singen oder für 600 000 Mark auftreten?. Das ist das Problem. Ein rein amerikanisches freilich in anbetracht der Höhe des Honorars. Aber nun reißt es auch an uns. Dieser Film ist ein Reißer, aber ein guter, der wirklich reißt. In New Kork ist er Monate hindurch vor ausverkauftem Haus gelaufen. Al Jolson spielt in ihm seine eigene Lebensgeschichte. Al Jolson, der 600000 Mark für eine Rolle erhält, soll der höchst bezahlte Darsteller Amerikas sein. Seine eigene.Lebensgeschichte; ein Reißer. Die Handlung setzt im New Uorker Ghetto ein. Kantor Rabinowitz, ein Mann von gewaltiger Frömmigkeit, will aus seinem Jungen ebenfalls einen schwarzbärtigen Kantor machen. Der Junge singt so schön. Nur singt er leider viel lieber in den Bars als in der Synagoge. Ein Kantorsohn, der Gassenhauer vor- Lrägt — unmöglich. Er wird verstoßen, er ist kein Sohn mehr. Die Mutter freilich... Nach Jahren treffen wir ihn wieder. Robin, so heißt er jetzt, durchreist als kleiner Jazzsünger die Staaten, die groß sind. In einer Bar begegnet ihm Mary, eine jener be zaubernden Revuetänzerinnen, die man immer wieder mit ein ander verwechselt. Mary erkennt sofort sein Talent, betet ihn und die Kunst an und setzt glücklich durch, daß er mit ihr für eine Broadwayrevue engagiert wird. Der Abend der Premiere wird für. ihn der Anfang einer ruhmreichen Laufbahn sein. Aber ausgerechnet an diesem Abend beginnt auch der Versöhnungstag und möchte der Vater den Jungen, dem er bisher nicht verziehen hakte, das Kol- Nidre singen hören. Der Vater liegt nämlich auf dem Totenbett. Die Mutter... Wird der Junge die Premiere im Stich lassen? Die Vorstellung muß abgesagt werden, er singt dem sterbenden Vater das Kol-Nidre. Und ist doch worden der höchstbezahlte Mann am Broadway. Der Film ist virtuos gemacht. Die endlose Ghettosiraße spielt mit? ein Provinzbahnhüf greift ein, und die Bars und Bühnen Ale eigene LeVensgeschichie — ein Weißer Zur Aufführung des Films: „Der Jazzsänger" im Frankfurter Capital. OsAtse/r Dorr Usr-is I-eipE Sr-eMern B Oo- L^Z Leiten. Ask. Z.7A PranL KsUsr ist ein MistMebsr Look. In M- nsn LLdlrsiedsn Modern dat sr äsn Lzwuk des ver- smslten LloodsiapIerroTNÄNL Msedaiksm in 6sm sied OssprLeds. äsrsn Ironie mitunter an O-eseHZebnkts- dritL RrsnZt, um eins msdr oäsr MsniMr LWsed HrÄLsbtB MMuM randen. Idr UM ist dlsdsr Nerr OoUln Ke^sssn, ein so Kodüäster ^Ls Ksrisssner Qsunsr. äsr stets äen 8iex über ä^s kedleedts ?rin- rip äsr dsrrsodsnäsn I/Lnäes^ssetLS äavon^stra^sn dat. Hs sein dlaedkol^sr stellt sied in äem neusn Vued äsr Miseds ksvedonnLl^tidsr vr. ^imWsrtür aus ^mstsräam vor. Idn vsr^iedelt Red lsr in einen Msttstreit mit einsm ^strolosen. Zus äem äsr sedlaus ^udän^sr ^rsuäs als Brium- vdator dsrvEsdt. ^rsilied Mndt Ldm dein Lrsis. äsnn äie Bsuts in 0isstA.1t sinss entLNedsnäsn Kdä- ^dens iLllt äsm Lorasdopstsllsr andsim. Vvarum, dlsidt uvdlar. Ldsr äis lüsbs ^anäelt idrs emensn "UsLe. unä mit VsLrünäunLbn äar? man üdsrdnupt äsm KomLN niedt kommen. OenuA. äaü er äured einige nstts Vinkälls unä dosdakte Ranäslosssn kür äis vLuer ssinsr I-sdtürs su untsrdLltsn vermag. Ls dönnts maneden ^utorsn. äis vielloiodt msdr Kud- NtLNL M vsraus^Ldsn dadsn. niedts sedaäsn. ^vsnn sie st^as von äsr iMedtiadsit Lsllsrs annLdmsn, mit äsr er ein Medts an Atoll LrLLiös LursedtLupit. - L r. Zwei Mnerikamsche Filme. Der eine der im Gloria- P a l a st gezeigten Filme heißt „Titanic und stellt den An- streg eines jungen Mannes in dem titanischen New York dar. George O' Brien spielt den Helden mit Muskelkraft und anständiger Gesinnung. Aus New Kork East-SDe — ein paar schöne Stratzenbilder tauchen auf -- geht es über den Boxerring nach den vornehmen Gegenden, wo der Junge erfahren muß, daß Reichtum allein nicht glücklich macht, sich daraufhin das immer geliebte arme Mädchen (Virginia Valli) aus dem LHten wie der holt und mit ihr sehr reich wird. Die oberflächlich gearbeitete Handlung wird durch gute Typen und Milieuschilderungen einigermaßen wettgemacht. Damit nichts an Titanischem fehle, ist auch ein Schiffsuntergana mit grandiosen Eisbergen einbe Zogen. — Das andere durchschnittlich ausgemachte Stück: „W a s eine schöne Frau begehrt" ist eine leicht satirisch ange hauchte amerikanische Filmbetrachtung über die weibliche Eitelkeit und'die Vorurteile der Gesellschaft. Die nette Billie Dove, die Hotslangestellte ist, spielt sich als Gast dieses Hotels auf und kapert sich einen ungemein reichen Junggesellen durch kleine Be trügereien, die zuletzt herauskomm-en. Da aber der Junggeselle auch innere «Schätze birgt, begehrt er sie dennoch zur Frau. Nahme sie rhn doch! Sie nimmt ihn nicht, sondern kehrt zu dem geliebten armen Chemiker zurück. Die Parallelität zwischen beiden Almen rst merkwürdig. Sie beweist zum mindesten, wieviel die Anfall des Herzens cuf der Leinwand gilt; was wieder Rück schlüsse auf die Praxis erlaubt. Raea. Die Carmen von SL. Paulü Das Beste an diesem in der NeuenLichtbühne (und den Kamm e r - L ich tspi e l en) gezeigten Ufa-Film sind die Milieuschilderungen. Zwar ist As immer Mederkchvende Vergnügungsstraße ersichtlich gestellt, aber Äazwischen taucht doch häufig genug der Hamburger Hafen auf. Großartige Aspekt besonders gut wirken, wenn ein leichter Nebel sie halb verschleiert. Die Handlung ist auf billige Effekte hin Aufammengestoppelt und nicht von Belang. Willy Feit s ch als junger Seemann erliegt den Reizen Jenny Iugo s, die sich Mühe gibt, eine verführerische Carmen zu sein, ohne doch ihre im Grund blonde Harmlosigkeit hinreichend verbergen zu können. Sie ist das Idol und Ideal einer kleinen Schmugglerbande, die aus verschiedenen Utelierapachen besteht. Fritz R a s p gehört ihr mit verwegener Miene a^ Wolsgang Zilzer ist der Schüchterne lm Kreis. Teils vollfüIren diese Leute Schiffseinbrüche, teils treten sie (wie im Grünen Kakadu Schnitzlers) als Attraktion der Gäste in einer Kaschemme auf. Zuletzt geschieht ein Mord aus Eifersucht, aber das glückliche Ende bleibt doch nicht aus. Das alles ist nicht ein glaubhaftes Geschehen, sondern ein Usa- Arrangement. Die Regie sucht beflissen das dunkle Treiben Zu belichten. .___ K a c m U. > LIN »UILM ^ML8 Lao L. wagt. IsZsksn. 8. Lr3.e3.usr. Nit ssinsm Vuok: „Laris. Lins 8taäk als L u iist sr k" (N. 67 Hk. Lsrlin, Lnäolk Nosss. 176 8sitsn. O'sd. 8.50) bat sied. Drits 8 t g k 1, äsr nnIänZst vsrstorksns Lritiksr äss „ösiämsr HAsdlatts", ein sekönss Dsnkmal xsssl^t. DaL 'lVsrk ist äis Drnokt siusr Disks, äis siek mit äsn änkrsu nickt vsrriüKsrt, Lonäsru an Disks nur MZsnommsn kat. 8is ks^nkrt siek äsn ^slisktsn OsZsnstanä, inäsrn sis ikn kssonnsn äurekärinZt. 8takl vermittelt ^säsr Imprsssionsn, äis nickt naekxrükkar sinä, noek kistst sr sinkaek einen rill äsr §ssekiektlieksn Dut^iokinnZ äar. Dr tut mskr unä ivsni^sr: sr kaüt äis KrknkrunZsn Msammsn, äis ikm in einem jakr^skutslanAsn vertrauten Dm- ANNA mit äsr 8taät Zuteil Zs^voräsn sinä. Ikrs ^üZs vsräiekten siek ikm 2u einem Liiä, äa^ einiZs DüItiA- ksit kat, iveil es äurok Liläun^ mitkestimmt ist. Dnrok Wns Liläun^, äis siek in üslskrsamksit niekt srsekoM, aber ein AsPsFsnes wissen sindsZrsiit. 8is ist äsr ksutigsn Dsnsration naksM völlig ak-i kanäsn §skommsn. ^.u» äsr unsrsoküttsrtsn Vor- Krisgsrsit, ru äsrsn kestsn DssitLtümsrn sis xekörts, stammt auek äsr 8xraeksti1, ässssn runäs ksrisäen siek sin v^sniZ §1att ansinanäsrrsiksn, stammt so manoks inL^iseKsn drüekiZ Zsv/oräsns MsnäunZ. Ds Ist niekt mskr gut mögliek, eins 8taät als Lunst^srk Lu dsLsieknsn säsr Daris sin Drlsknis LU nennen. Dis paar ^naekronismsn unä 8eknaeksn kssagsn in- ässssn niekts v/iäsr äas Duek, äas sins seitens Vsr- sinigung ^on Osnauigksit unä Lärtliekksit ist. Ls dbLsuZt äis Meklieks Lks L^lseksn äem Rann unä äsr 8taät. Nit äsr Aieksrksit äss xsrslktsn Disdkaksrs kristallisiert 8tak1 äis ^sssnkaitsn Digsntümliok- Lsitsn von karis ksraus.. Dr erkennt, äaü siek in äsr 8taät römiseke Vaugssinnung auk nnvsrglsiek- Lieks Msiss mit äsr noräiseken verquickt. Von jener rükrsn äis xsseklosssnsn LtraÜsnvLnäs ksr, äisos lebt siek ko^okl in äer VorlisKs kür LaumksMan- LUNZ ^is in äsr ungsdunäensn Vislksit äsr DtaZsn unä Lamins auk äsn Däeksrn aus. Die Klotivs vsr- «ekisäsnsr Lsrkunkt v^aekssn su sinsm Laust^xus Zusammen, äer Überall glsiekmaüiZ äurekZekükrt värä, unä Lur Dinkeit äer Dorrn küZt siek noek äis äss silksr§rausn Dons, äsr äem ^unäervollsn kranLösi- seksn Lall^Ltsin Zu äanksn ist. ^uok ikrsr Anlage naok ist äis 8taät ivis keine anäsrs eins Dinksit. Dsnsrationen kaben Diätes unä 8traÜen2ÜAe auk Erunä äes ursprünZAeken klans so kolgsriektig ru Dnäs gestaltet, als seien sis äis Vollstrecker äes Vollens äer 8taät selber. Dür 8takl ist äisssr V7iUs kein bloüer Degrikk, sonäern sins ivirklieks Lrakt, äis äas Lanäsln äer Lsrrseker, äer Vaumeistsr unä äss Volks stetig gelenkt kat. 8is voraus^usetLen, ist man alleräirigL angesiekts äer gewaltigen btaätlanä- sekakt geneigt, in äer kaum etwas äsr Willkür über lassen ru sein seksint. Die 8eLns ist als groLte 8traLe in sie sinbeLogen, unä äis versekwenäerisok über sie ausgestreuten Nonumsnte sinä ebensoviels arekitsk- tonisoks Nittelpunkts, äis äas sinkeitlieks OanLS mannigkask glieäern. Din gssekiektlieker Debsrbliek srgLvrt unä ver- tiskt äis unmitteldars ^nsokauung. Da äer Ver- gangsnkeit um äer Dsgsnwart willen naekgskragt wirä, verliert sr siek nirgsnäs ins Dnabsskbars. Dis Darstellung suekt auLer äsn bekannten DenkmLlern auek unbekanntere Legionen auk; so vsrweilt sis Zismliek auskukrliek bei äsm mittelalterlieksn karis, von äem noek ksuts viel mskr vorkanäsn ist, als äis meisten aknen. In ikrem V^rlauk unterstreiokt sis wieäsrkolt äis ^atsaeks, äaü äis Ltaät trotr äer sekwersten xolitiseksn Drseküttsrungsn siek okns sigsntlieksn DraäitionLbruek gekormt kat. Ms 8takl mit Leekt betont, kaben auek äie von Lauümann gesekakkensn Voulevaräs, ^venuen unä 8traÜsn äas alte karis niekt Lerstört, sonäern erkalten unä vollsnäst. Das Duok kann allen Lotsenden als Begleiter smpkoklen weräen, äis es ernst mit Baris meinen. Din ausgeLsieknetes ^bbiläungsmaterial ist ikm bei- mommen und mechanisch zureMgeschnMen^ innen! her erfahren und durch die sein auskalkulierte Verwebung von Elementen der photographierbaren Realität vollkommen zum! Bild geworden. Auch die Auswahl der Typen ist über jedes Lob erhaben. Ein altes, hechelndes Weib verkörpert ihre ganze Gattung, und ebenso find die Männer nicht nur beliebige Männer. In der Hauptrolle wirkt Anna Sten sehr überzeugend. Mer man sollte bei -diesen Filmen einzelne Nmmn gar nicht nennen. Der Fibn: „Mi? osHrückt ein" (Regie: Rolf Randolf), ein sogenanntes Lustspiel, in bem Prominente wie Paul Mor- gan, Cläre Rom m e r, Georg Alexander usw. sich an- strengen, komisch zu sein, wirkt nach dem Russischen schlechterdings unerträglich. Es ist eine Schande für die deutsche Produktion, daß sie einen solchen Dreck dem Publikum überhaupt vorzusetzen «L GroßstadLjugend. Warum der Film der Alemannia- LichLspiele so heißt, ist unklar. Zwar kommt auch Jugend in ihm vor, aber in seinem Mittelpunkt steht doch Harry Liedtke. Er ist älter geworden, ein Herr um die vierzig herum, der schon als reifer Onkel Zu wirken begönne, läge nicht in der Lust um ihn so etwas Verführerisches und auf seinen Lippen jenes kitschige Zauberlächeln, das ihn Zum ewigen Liebhaber macht und ihm die- sesmal die Neigung Maria Paudlers zuzuwenden vermag, die ein modernes Mädchen mit Auto ist. Zum wievielten Mal Harry Liedtke sich in Filmen bereits verlobt hat, läßt sich schlechterdings nicht ermitteln; gewiß ist, daß er es stets auf die gleiche Weise tut und finanziell immer gut dabei fährt. Dem Publikum den Geschmack an dieser Courths-Mahler-Figur zu rauben, wäre eine unverzeihliche Roheit. Dennoch muß im Interesse der Wahrheit festgestellt werden, daß der Film, abgesehen von dem Lächeln, eine einzige strotzende Dummheit ist, deren Aufmachung noch dazu alles zu wünschen übrig läßt. Den Vogel schießt der Detektiv. Hermann Pichas ab, der in eine Anstalt für Schwachsinnige gehörte. Oder sollte dergleichen Humor sein? Laca. Ein russischer Film. -- Es gibt Zu denken, daß sich die russischen Filme, so sehr von den deutschen unterscheiden. Sie sind fast durchweg filmi scher konzipiert und technisch unvergleichlich viel besser durch- gefichrt. Woher rührt die ästhetische Ueberlegercheit? Gewiß nicht allein von der größeren Filmbegabung der Russen. Wahr scheinlich ist. daß durch die Abwesenheit privatkapitaliststchn Interessen die Ausbildung jenes Kollektivbewußtseins geför dert wird, das, nach Pudowkin, gerade zur Herstellung von Filmen unerläßlich ist. Vor allem aber scheint in Rußland noch so etwas wie menschliche Substanz vorhanden zu sein. Jedenfalls ist sie in allen russischen Filmen spürbar und ver leiht ihnen den Wert von Dokumenten. Der in den Luna-Lichtspielen gezeigte Film: „Das Kind des Anderen" (Regie: E. Lscherwjakow) enthält kaum das, was man Handlung nennt. Ein Feuerwehr mann holt aus der Entbindungsanstalt seine Frau Heim, die ihm gesteht, daß das Kind von einem anderen sei; von einem Kollegen des Feuerwehrmannes. Der Gatte zürnt, säuft, ver nachlässigt den Dienst. Die von allen gehetzte Frau geht in ihrer Verzweiflung zum Anderen. Der Feuerwehrmann ge langt zur Einsicht, daß die Menschen schwach sind, und daß er seine Frau liebt. Bei einem Brand rettet er das fremde Kind, das nun zu seinem eigenen wird. Er verzeiht dem Anderen und blickt seine Frau an, die liebend zurückblickt. Das ist das ganze Geschehen. Es ist frei von jeder Ten denz, die ausgeKeöt wäre. Alle Gewalt kommt aus dem De tail, das mit einer Beobachtungsgabe ausgenommen und ge sichtet ist, die von dem klaren Wissen um die Natur der Men schen zeugt. Wir !haben es schon einmal geschrieben: die den Rüsten eigentümliche Kunst der epischen Darstellung lebt heute in den Schilderungen ihrer Filme fort. Jede Einzelheit hat die Bedeutung eines Zeichens (ohne darum Symbol zu sein); jede Belichtung sagt etwas aus. Die Wirklichkeit wird, wie es auch sein soll, durch die Montage in eine neue Wirklichkeit verwandelt, deren Raum und Zeit ganz vermenschlicht sind, ganz aus den Menschen zu strömen scheinen, um deren Sein es in dem Film geht. Wie die unglückliche Frau über die Straße torkelt, wie verworren dem Feuerwehrmann die äußere Welt entgegentritt — das ist nicht einfach aufge- f^c»' i S. Kracauer» im Frankfurter Luna-Palast») aes. Daß sie sich ein wenig anders gebärden als das Volk, dem sie gleichen, rückt sie nicht fern, sondern enthüllt nur die Tiefe der Gemeinsamkeit. Sie tanzen mit dem selbstvergessenen Ungestüm von Kindern, denen die toten Dinge Götzen sind, die angebetet und gestürzt werden können. Ihre Beine sprudeln über vor Freude, ihre Pupillen rollen unablässig in den kleinen weißen Binnenseen der Augen auf und ab, und ihre Umarmungen sind voller Unschuld. Die Fremden werden enttäuscht sein. steigen, sie sind es also auch hier in dem Sälchen. Wenn die Neger kaum von ihrer Umgebung abstechen, so heißt das mithin nicht, daß sie die Exotik einbüßten, auf die sie ein Recht haben; die Möglich keit einer solchen Anpassung ist vielmehr das Zeichen für die Exotik der Pariser Bevölkerung, für jene wirkliche Exotik, die sich aus der Geographie nicht ableiten läßt. Man muß dieses Volk bei seinen Jahrmärkten beobachtet haben, muß gesehen haben, wie es die Straßen belebt und Farben und Lichter um sich ausstreut, die seinem Dasein etwas von der Buntheit des Hafenvolks verleihen. Paris begreift auch Afrika in sich. Es kann darum für die Neger zum Hafen werden. macht; mit Ausnahme eines bebrillten jungen Gentlemans, dessen Smokinghemd einsam im Gedränge blinkt. Seine Züge verraten die düstere Entschlossenheit eines Pamphlets gegen die koloniale Unterdrückung. Vielleicht ist er ein Häuptlingssohn, der literarische Speers wirst. Wo aber bleiben die Sensationen? Sie ereignen sich nicht. Weder verrenken die Musiker ihre Körper noch erzeugen sie Nigger songs und jene Jazzmelodien, deren Exdtik parfümiert wie die Morands ist. Im Gegenteil: sie scheinen sich geradezu verabredet zu haben, auf die negerhafte Urtümlichkeit Zu verzichten, an der sich die Montmartre-Besucher erbauen. Je weniger rassig diese sind, desto mehr lieben sie die Schaustellung von Rassen aus sämtlichen Absatzgebieten. Das Orchester spielt eine richtige Schrammelmusik, , dis gleiche, die im bleu und bei den Lals Musettes der ! Brauch ist, es spielt vor allem den langsamen Walzer, zu dem die Burschen mit erstarrten Schultern ihre Mädchen immerfort im Kreis drehen. Die melancholische Eintönigkeit der Klänge beschwört die Wüste und den Zug der Fremdenlegion herauf, ein anderes Afrika als das der gehobenen Dancings, das gar nicht Afrika ist. Sie tanzen auch nicht so, die Herrschaften, wie sie es ihrer Ab stammung schuldig wären. Das exzentrische Schlottern fehlt, und wird der Boden etwa zur Trommel, auf dem die Absätze Kriegs wirbel schlagen? Nichts davon. Jeder halbwegs gebildete Neger imitator setzt einen echteren Charleston hin als die hier geübten, die auch ohne Zeitlupe sichtbar sind. Die dunkle Haut schützt nicht vor Dilettantismus, und offenbar teilen die meisten das Los der zahlreichen Bleichgesichter, für die ein Tanzkurs unerschwinglich ist. Der Eindruck befestigt sich, daß diese vulgären Neger erst ins Amerikanische übersetzt werden müßten, um Neger zu sein. Das ist kein Negerball, das ist ein Pariser Vorstadtball, der Zu fällig von Schwarzen verunstaltet wird. In der Tat mischen sich auch die Eingeborenen des Quartiers Grenelle ungescheut unter sie. Aeußere Farbenkcntraste entstehen, die nur die innere Gleichheit der Seelen offenbaren. Höchstens das Benehmen der einen oder anderen fremden Dame, die eigens herb ei geeilt ist, um sich an einen! — l„Der Gentleman von Pari-.") AdolpheMenjou ist in diesem neuen Film mehr noch als in früheren womöglich die Verkörperung des vollkommenen Kavaliers. Des Kavaliers? Seiner platonischen Idee hinieden. Obwohl er das Platonische nicht eigentlich schätzt, sondern ungescheut von dem erotischen Wissen Gebrauch macht, das ihm die Liebeskünstler aller vorangegangenen Generationen vererbt zu haben scheinen» Auch andere Menschen waschen sich in der Frühe; durch s e i n e Morgentoilette erhält die Sauberkeit ihr Adelsprädikat, wird das Spülen des Mundes zum sakralen Vorgang. Ehe er sich zum Ueberfluß mit Parfüm be spritzen läßt, duftet er schon vornehmer als jedes Parfum. Die Art, in der er leicht den Zylinder schwingt, drückt wunderbar aus, daß nichts ausgedrückt werden soll. Wer ihn eine Dame förmlich begrüßen steht, von der die Welt nicht erfahren soll, daß sie seine Geliebte war, empfängt einen Gratisunterricht in höheren Um gangsformen, die sich freilich doch nicht erlernen lassen, weil sie unnachahmlich sind. Wenn er auch nur in einer Speisekammer lächelte, so verwandelte sich die Speisekammer sofort in ein Bou doir mit Louis Seize-Möbeln. Das ist kein gewöhnliches Ver führerlächeln, die ganze Melancholie des Don Juan liegt darin. Seine Augenlider senken sich oft mit der Diskretion von schweren Damastvorhängen herab, hinter denen eZ um der Ehre willen etwas zu verbergen gilt; in zweifelhaften Fällen stets eine ver heiratete Frau. Er sitzt am Spieltisch und greift in einem bedenk lichen Augenblick nach dem Zigarettenetui: die Geste mit dem Wort blasiert zu bezeichnen, hieße ste schänden. Er wird in einer Gesellschaft des Betrugs bezichtigt, aber blamiert ist nur die Ge sellschaft, denn er selbst geht aus der Affäre mit einer weißen Frackweste hervor, die ein Kunstwerk ist. Der Film ist ein routiniert gearbeitetes Boulevardstück mit einer Unzahl galanter Beziehungen, die sämtlich liquidiert werden, mit einem Kammerdiener, der als Kammerdiener beinahe so unerreichbar ist wie Menjou als Kavalier, mit einem reizend auf gebauten kleinen Skandal und einer witzigen Lösung. Die Regie, für die ein Mann mit dem sonderbaren Namen D'Abbadie D'Arrast verantwortlich Zeichnet, hat Kammerspieltöne angeschlagen. Die Blicke führen Dialoge, in denen kein Satz zu Ende gesprochen . wird, und auch die Gebärden sind nur skizzenhaft ausgefühct. Der > Gang auf den Zehenspitzen ist um so erfreulicher, als in den meisten Filmen heute gepoltert wird. (Zur Aufführung des Films stämmigen Neger zu schmiegen, macht auf Umwegen fühlbar, daß der Gegenstand ihrer Inbrunst ein Neger ist. Niemand merkte es sonst. Statt das Verlangen nach Negerplastik Zu befriedigen, wirken die Exoten wie einheimische Produkte. Sie sind der Art des Volks nicht entgegen, sie verschmelzen bildhaft mit ihm. Der Mangel an Sensationen, der von dieser Uebereinstimmung herrührt, ist aber eine größere Sensation als die erwarteten. Oder ist nicht die Bestätigung wunderbar, daß die Völker einander ver wandt sind wie ihre Märchen? Sie sind es unter der Voraussetzung, j daß sie noch in den Grund reichen, aus dem die Märchen auf- WegeröaL in Hans. Die Neger treffen sich mehrmals wöchentlich im Quartier! Grenelle, weitab von den Hauptzonen des Vergnügungsbetriebes. Arbeiter und Kleinbürger bewohnen das Viertel. Es ist nachts so dunkel wie die Hautfarbe der Neger, die sich aber weniger aus koloristischen Gründen als aus dem Bedürfnis, ungestört zu bleiben, dorthin zurückgezogen haben. Schon öfters haben sie den Ort wechseln müssen, um der weißen Neugierde zu entrinnen. Ein ver gebliches Verfteckspiel, denn die Fremden folgen stets wieder aus dem Fuß. Sie versprechen sich ungemeine Sensationen von einem Negerball und sind mit dem Instinkt von Spürhunden begabt. Der Versammlungsraum unterscheidet sich nicht im geringsten von den üblichen Vorstadtlokalen. An der Fassade prangt als be scheidene Festillumination eine Leuchtlinie, die sich, unmodern ge nug, aus einigen bunten Glühbirnen zusammensetzt. Sie lockt in der leeren Straße nicht eigentlich Passanten an, sondern beschränkt sich darauf, eine stillvergnügte Horizontale zu sein. Durch den Vorhof eines Cafes gelangt man ins Solchen, das von nicht zu unter bietender Einfachheit ist. Solche Interieurs dienen in amerika nischen Wildwestfilmen gewöhnlich als Hintergrund für Schlägereien. Die Kapelle sitzt gedrängt auf einer Estrade, an den Seiten stehen wahllos Tische herum. Mager gestrichene Wände; eine Art von Hühnerleiter führt zur hölzernen Galerie. Von ihr aus blickt man aus ein Urwaldgewimmel herab. Aus der undurchdringlichen Finsternis der Frisuren glänzen die roten, grünen und gelben Gewänder wie tropische Blüten nach oben. Um die schwärzlichen Hälse geschlungen, erfüllen sie die Luft als seien sie starke Gerüche — eine aufregende Vegetation, die an die Drei farbdrucke in Pflanzenwerken erinnert. Manchmal schwindet die dunkle Grundsubstanz in die Fingernägel, und Gestalten tauchen auf, die hell wie eine Lichtung sind. Die Damenwelt hat ihre Gipfel und Niederungen; eine der Negerinnen ist von der gekräuselten Pracht einer Kongomajestät, die eben aus dem Busch kommt, andere scheinen in dem großen Paris bereits vernutzt worden zu sein. Nicht jede bringt es zu einer Josefine Baker, und es gibt viele kümmerliche Berufe, bis herab zu dem, dessen Ausübung zwingt, allnächtlich zwischen der Place Manche und der Place Pigalle spazieren zu gehen. Unter Umständen ist er ganz lohnend; denn das männliche Publikum auf dieser kurzen Strecke besteht ja nicht nur aus College-Boys und amerikanischen Legionären, die freilich Blon dinen bevorzugen. Bon den Herren, die fast durchweg das Aussehen längst gezähmter Raubtiere haben, mögen einige Portiers sein, Barkellner und Chauffeure. Besondere Toilette haben sie nicht ge- «- Der Schuß in der großen Oper. In diesem neuen Film der „Bieberba u- Liebt spie le" ist die überragende Figur H ein- richGesrge als Komponist SLroganosf. Er verkörpert glaub- baft Genialität und Sinnlichkeit, die sich hier in einem pompösen, apernhaften Wesen treffen. Durch seine Gesichtsmaske erinnert er manchmal an Balzac: ein kleiner Mund, die etwas aufgequollmen Backen und der phantastische Hauch um die Züge. Wenn er das Monokle einklemmt, versinken sämtliche Gents, die sich seiner be dienen. Am Dirrgentenpult holt er wirklich die Musik heraus, und am Flügel hat er Inspirationen, die beinahe sichtbar sind. (Frei lich, die Oper, die er komponiert hat, muß, nach den paar sie ver anschaulichenden Bildern zu schließen, ein furchtbarer Schmarren sein.) —- Im übrigen handelt der nach einer Novelle von Otto Runge gedrehte Film von Theaterlisbeleien und mehrfacher Eifer sucht, die sich schließlich durch einen Revolverknall Luft schafft. Eine dumme, schlecht durchkomponierte Geschichte mit unbeMedi- gendem Schluß. Die Regie hat daraus gemacht, was zu machen war; ein paar wirksame Szenen, die in der Luft schweben. Von den Darstellern seien Otto Wallburg, Marcella Albani und der stets gute Siegfried A rno genannt. KaeL. Heut spielt her Strauß. Dieser Film der Ufa-Licht^ spiele rafft so Ziemlich alles zusammen, was dem Publikum gefallt: Wen, Krinolinenröcke, den Wiener Wald, den Strauß Vater und den Strauß Sohn mit der schönen blauen Donau. Nur der Geist fehlt, aber auf den. kommt es auch in solchen Mischungen nicht an. Das Gemüt ist dafür um so herzhafter Zur Stelle, ist gerührt und rührt auf. Ang esich ts der Lebens geschickte von Strauß senior und junior kann es freilich in Wallung geraten» Jener, ein ZigsunerLyp, brennt seiner Frau durch, findet Lei der andern im goldenen Käfig auch keine Ruhe und will den Jungen nicht hochkommen lassen. Der spielt Geige, steht der Mutter Lei, ent brennt in Liebe, wird Walzerkönig und bezwingt den Vater. Lauter Ereignisse, die durch die Verfilmung genügend verwässert werden, um vage Allgemeingefühle zu erregen. Gemacht ist der Film mit mittlerem Geschick, das sich zu viel auf die Wirkung der Kostüme, des Milieus und der historischen Namen verläßt, Ab e l als Straußenpapa verkörpert die schwierige genialische Er scheinung mit berücken Augen. Ein charmanter-, ja poetischer Junge ist Jmre Rabatz; vielleicht etwas zu süß, wenn er auch langst nicht so ein Zuckerl ist wie seine kleine Freundin Lillian Ellis- Gute Episüdenfiguren: Ferdinand Bonn und Jakob Liebte. — Durch eine reizende Balleiteinlage in der Mitte des Films er freut Ilse Petersen, deren tänzerische Darbietung des Donau walzers mit Recht lebhaft beklatscht wurde. Schließlich sei noch die musikalische Illustration Kapellmeister Pflugmachers ge rühmt. NL0L-" e« Soman «kulisn ArßsN« Deutsch Kosn Men. K. KpeiM'sekö ZZ4 Leiten Abö 6. Vor Roman birgt anuLbornck äis Zloiebsn Os- balts ^1s „Mrienns Nosurat", äL8 auäsrs, bisr LsinsrLblt auskübrUob Zs^üräiZts Luell äss OwlltsrZ (vsrgl. RLtsratuMatt dlr. 33 vom 12. ^,UM8t). Lr kpiolt auk sinsr Losit^unZ im Lüäsu MaskinZtovs, in smsr 6MSLM6N I-Lnäsebakt, äis mitZxisIt. Ms ein böser Dämon Ist an äsn Ort eins Drau xs- bannt, in äsr sieb äsr 0 s 1L so IsibbM vsrlcörxort, änü als als ssins Ulsgorls srsebsmt. Dsr Lall Ibrsr ll'oeütsr ZoZsn sis Ist sin atatuarisebsr Lall, äsr gs^altiA unä undsilvoU ist ^is äsr Osir. LLsr kämxksn umbt Nsnsebsn mitsinanäsr, sonäsrn ssnbsitsn. 8is vsrstrieksn sied ^ütsnä, sis lasssn bis 2U ibrsr ulwr DntsrZanZ niebt von sieb nb. Lmsm Orkan gwieb §rsiksn sie nuk äis bslsbts unä äis unbßlebts Natur über, äsr DrsibsitsäranK äsr loebtsr vsrlcsbrt sisb in äis DssitLMr äsr Nuttsr, unä am Lnäs gsbt äas Vssitxtum in Diammsn 8o ist es in äsr OränunZ: äsnn ^snn äis NäektK äsr Ontsr^slt sieb ^is Ruuäs von äsr Lstts rsiüsu, mull Vsrniebtung äis DoIZs asin. Mt vollsnästsr DoZilc ^irä äas Ossebsbsn gsstaltst, äas LebioLsnI bsillsn äark. Ls xrLZt sieb sin als äüstsrss Dilch L r^ , « Msdernx Giraten. Diesen in den Klemanaia-Licht» spielen gezeigten Film hat Manfred Noa mit allzu großem Aufwand an Trust und Phanjastik gedreht. Der Ernst und die Phantast» vertragen sich nämlich nicht miteinander. Dieser zu folge raubt eine Piratenbanke in der SLdsee einen Dampfer, um mit seiner Hilfe und der irgend einer Großmacht irgendwo zur Macht zu gelangen. Der gegen sie entsandte Kriminalkommissär lJack Trev »r) schließt sich einer Filmgesellschaft an. die in den gleichen Gewässern Aufnahmen macht. Dank seiner Schlauheit gelingt «S ihm, die Filmleute gegen die Piraten auszuspielen, und am Schluß nicht nur den Sieg davsnzutragen» sondern auch die Braut. Das ist eine Idee, die höchstens mit der sanften Ironie Frank Hellers stilgerecht hätte durchgeführt werden können. Herr Nsa aber bleibt ernst. Er läßt mit gerunzelter Stirn Schiffchen im Weliertaifnn schaukeln, richtet bedenklich« Opium höhlen ein, arbeitet mit Dynamitkisten und gruppiert malerisch Palmen. Wird durch die vorgMufchts Wirklichkeit die Fabel wahrscheinlicher? Man mißtraut ihr ^rst recht, wenn der Glaube an sie beansprucht wird. Die Unsicherheit der Regie schädigt alle Details. Ein reines Vergnügen bereitet einzig Siegfried Arno, ein Kabarett komiker ersten Ranges, der gum Glück Gelegenheit hat, sich aus giebig zu produzieren. LaeL. Ich heirate Meine Frau. Eine Kswödie der Neuen Lichtbühne, die Max Reichmann gedreht hat. Auch die Idee stammt von ihm, und sie ist nett. Eine sehr reiche und sehr lebenslustige Dame von über dreißig Jahren, die in Monte residiert, möchte gern ihre arme Nichte verheiraten. Auf den Ge danken kommt sie ausgerechnet, nachdem sich die Nichte gerade verehelicht hat. Da diese um der zu erwartenden Mllioneneröschuft willen auf die Caprice der Tante eingehen muß, fährt sie nach Monte und läßt ihren Mann nachkommen, der sich als Fremder zum zweitenmal um sie bewerben soll. Ehe er sie wieder erringt, find manche SchwieriMiten zu überwinden, unter denen nicht die geringste ist, daß die Tante sich in den jungen Mann verliebt. Reichmann hat Spielphantasie. Jedenfalls gelingen ihm auch in diesem Film, dem doch keineswegs Bedeutung beizumssssn ist, ein paar winzige Arabesken, die von der Regel abweichen. Schon dafür muß man dankbar sein, und es ist wirklich nicht viel. Gustav Fröhlich, der den Helden spielt, ist eins zweite Auflage von Hans Vrausswetter, wie er früher ausgesehen hat, sehr blond und lieblich Carmen Boni als msndäne Erbtante ist gut hergerichtet. Der zweite Film: „Unter Verbrechern" zeigt den Hund Rm-Tin-Tin im dunkelsten London. Ein spannendes Kolvortagestück mit so viel Scotland Mrd, daß eK von Edgar Waltace sein könnte. K^ea, SaMphsrEusi. Ein Film derCapitol-Lichtspiele, in dem es'von Tillergirls nur so regnet. Eine Baroneß, die nach London ins Institut "geschickt wird, und eine HeizersLochtsr, die sich in der dortigen TanZschuls ausbilden lassen soll, vertauschen ihre Rollen. Dieses etwas verbrauchte Motiv wird noch einmal gehörig hergenommen. Selbstverständlich kriegt die Baroneß ihren englischen Lord und das Mädchen aus den unteren Kreisen nur einen Philosophen. Revue-Atmosphäre» Klub in London, der lebe- durstigs Papa Baron und das Milieu der kleinen Leute — das sind die Haupteffekte, mit denen gearbeitet wird. Alles grob ge macht; die üblichen Klischees. Geradezu peinlich jene Szene, in der die schlechten Etzmanieren in der SouterrainwohnunT ver höhnt werden, solche billigen Travestierungen verraten einen Mangel an Feingefühl, der die Grenze des Möglichen schon fast überschreitet. — Die Heldin/Anni Ondra, ist ein ganz quickes Mädchem Im übrigen nur Durchschnitt. lk » e A. Gedächtnisfeier des Vereins für Geschichte und Altertumskunde. » Der Verein für Geschichte und Altertumskunde veranstaltet« «n Donnerstag abend in der Eingangshalle des Historischen Museums eine Gedächtnisfeier für drei verstorbene Mitglieder, die sich hervorragende Verdienste um die Geschichte Frankfurts erworben haben. Dr. Julius Lahn ergriff als eHer das Dort, um das Andenken Pros. Jfldor KracauerS zu ehren. Er erzählte kurz das Leben des Gelehrten, mit dem freundschaftliche Beziehungen ihn eng verbanden, und gedachte dann seiner zahlreichen Arbeiten: der in den Archivbänden erschienenen Reihe Lon Aufsätzen, der Studien über daS Militärwesen der Reichsstadt, und vor allem der Geschichte der Frankfurter Juden, jenes bedeuten den Quellenwerks, daS die Frucht jahrzehntelanger Mühen war und vom Verfasser noch vor seinem Tode abgeschlossen werden konnte. In besonders schöner Weise würdigte der Redner di« menschlichen Züge Kracauers, die ihm die Liebe seiner Schüler, tzi« Achtung des Gegners und den Kreis der Freunde erworben haben. — Justizrat Dr. Alexander Dietz sprach über Emil Padjera, dessen einfaches LebenSschichsal sr vor Augen führte. Padjera, der Frankfurt und seine Geschichte wie kaum «in anderer liebte, besaß ein« groß« Leidenschaft: die für das B e f e st i g u n g s- wesen. Er hat diesem Thema sein Hauptwerk gewidmet und Clownsmaske verwandelt. Die /52/ l')' ^^, »LL r-U^WNL^ZW VHV. o mKK < äsm Rrarr. Serü-r, L FLssäs^. L37 LsLts^ Ssö» »L 6-56. Dlssss bück ist sm äokuMsytarlscksr bsrickt in k'oE «MEK Nomans» bin Vsriekt Wer ärs Ackioksals sinL§sr dslreunäsLsr brÄUsn, äis auLsr- kalk äss äsr LoovHvUousü Lkr bsken m kchadkäuZUksiL lsdsn 'Uollsn. ^VLektiZ Lum Vsr- stLnäms ist, äaü älsss „MlavDpisrtsn" krauen kraULLLtnUSN sinä unä Lick Ln ?aris äureKLUkn.DA6N sucksn; äsun kisr, äis altsn Lauvsatlonsn nock hinäsnäs LrM dsLitssn, kat äis auk SIAWS küks AHLtsüts brau vislisickh mskr LSMMULMN ru üdsr- ^mäsn säs in mancksn anäersn LtäätW uuä bänäsrn. ; Dis ZssokLäsotsy Dedsuslauks äisusn alls rur brkLrtunZ äsr sinsn Dksss: ä^L Zsküästs brausn, äis niekts sonst Wöcktsg sis sigk Lkr Brot. auk austLnälZs ^rt sr^srdsu, äas Dassm von Oalssran- strLüivZsn 5MrM. bin paar von Lkoev sinä in §aur Mtsn Lsruksn untsr§ssckluM? eins ist äis j krivatsskrstLrin sinss Laukäirsklors, sins anäsrs ^slttznn äsr UsrstsllunZ smes VsrlLAS, äis äntts sins llournaUEu. /.dsr man ks^aklt sis sÄüsokttzr als äis NLnusr, lLüt sis küklsn, äaü man ikrs ^r- ! dsit nickt sonäerUed dock ks^srtst, unä spnvFt EekLiektslys mit iknen um. Luk VeKritt unä Iritt Msiksn sis, äaü sis nur brausn sinä. bsl äsr Msrsuoks srIsksn siek lautsr 8ekvüsriUksLtsu, unä ! äis Drsks, äls srsMnts ^irkUeks biZks, äis siek krsr §cksukt unä frei smpkLNASL ^irä, ist bin vsr- tmoktsb; nickt W Ktz^LltlZsuäHs broklsM. RsMs> äis LauptkiAur, kat sins bsÄskunH ru smsW vor- kdiratstsn UZützr LNAsknüM, äsr Mm IrEpunkt sin LdMloZHLSL btunäsukotsi V'Et, ämoit ssius brau mckts von äsr IHson vrkäkrt. MaA als bisds dsZauu, enäst ün Mtz! — sin LUdssieknöt. äarxs- LtHNtsr Vsrlam. ^uek äis ÄdriZen brausn mucksn ^skMckW äurck. Da sis siek nickt prostituierst sollen, ist Mttsrksit lkr k-os. I^ur eins von iknsn unZsIt sick rrLsIdS^Ltz smm Usnn; über sis ist von vornksrsm säs OsMnt^pus konstruiert. Des LrZskms ist ItSMZnLtion. R.sBvs rsttet Kick von äsr (Aulbsrs in äis Vernunkteks kinein. „Nsin Irrtum v^nr briüLrt sis äsn D^unämnon, ,,^u Zlaudsn, änL ick miok Wer msins 5u§svä kin- LUS mit sinsm T>eksn änttsr DLSL6 Eräs ndkinäen kkinnsn. 5stLt vM ick, änk ick, MSNN äls« I/Sden so iMtsrAsksn vmräs, m Meinen ^uMn nickt äss nLrs, Mss ikr so ZrdünrtrZ sms unnkkLnZiZs k>nu nennt, sins krois ?rnu — sonäern eins vorpatsts KiÄstenL, ein Lrmes Wssem" Dsr Roman kat nickt WsraU Osstnlt Zo^onnsm Uanckes ist ikm psrsönlieks VrkakrunZ Zsdlisdss, unä äis RrlnkrunZtzn Letrsn siek kis unä äs, in RsklsÄonsn um» äis KentimMtÄl wirken, nmU äsr Lstrscktsrrn äsr ästketiseks /.dstanä M äsn Lrlsd- nisssn ksklt. Oock äsr MnstlsriKeks ULmre! virä m äisssw ?si! rum VorruZ äss Osrickts, ässssn XVskrksrt sr nnviäsrlsZUek dskrLktiA. Dis Lon- ksssionsn äsr kiuFsn unä ksinsn Vorkasssrin sr- LciüisLsn vürkUek äsn ktzbonnrauD sinsr rückt un- dsträckUicksn ^raususekickt, srsckiisLen iko mit sinsr .4.ukriektiZksLt, ^is sis nur HkrecknunFsn siZ- nsk 80 ist äsnn äas Zuck ssinsm ^voLsMicksn Os- ksät n2Lk sis sins köckst dsäsutsnäs sosiLls Ro- ports^s aukrulLsssM Ikrs ^uskünkts kstrsilen jsäsn. Ois trilds 'Aslsksit, Lu äsr sie am AMuü KslLQZK ^irä rüsmLnäE so Isickt unZsrükrt iasssn. 8. TrasLUsr. treibt nicht selten und trägt überhaupt zu dick auf. Manches ist ihm allerdings ausgezeichnet gelungen; so eine Traumszene, in der sich der Clown über das zur PuppenhastigkeiL verkleinerte Holz gerüst der „Lodesschleife" neigt, auf der die Geliebte sich mit dem Artisten produzieren soll. Gerettet wird der Film durch Werner Kvauß, der die Rolle wundervoll zart und mit melancholischer An mut durchführt. Er rührt, wenn er im Straßenanzug um das Mädchen wirbt, und als CloÄn ist er ein so guter Clown wie nur wenige. Sein Gesicht, dessen Ausdrucksgewalt der Darstellung jeder dämonischen Regung fähig ist, strahlt hier nur Güte aus. Wissen und Mitgefühl. Von besonderem Reiz sind jene Bilder folgen, in denen es sich in d übrigen Darsteller sind in der Hauptsache gut gewählt; wenn auch gerade Jenny Iugs, die Partnerin von Krauß, ohne Atmosphäre ist. Schade, daß Gina Manä s nur mit einer Nebenrolle bedacht worden ist, in der sie sich aufs Typisieren beschränken muß. Aus gezeichnet ist Warwick Ward als weiberwütiger Artist. Für die Episodenfiguren sorgen unter anderem Siegfried Arno, Lydia P 0 Le china undMax G ülst 0 rff. Raoa. Flucht vor Blond. Die Idee dieses Films der Neuen Lichtbühne stammt von Louis Ralph, der auch die Regie geführt hat. Das Wort Idee ist allerdings zu hochgegriffen, denn es handelt sich einfach um einen Hochstapler, der eine solche Leidenschaft für Blond besitzt, daß er von Frauen dieser ^Haar- farbe nicht lassen kann; was ihn zu einer luchreu Beute für die Polizei macht. Eine schwarzharige Amerikanerin, die einen Narren an ihm gefressen hat und rhn aus schwierigen Situationen rettet, erobert zum Schluß seine Liebe und seinen Farbensinn und befreit ihn von allen Blondircn der Welt. Den Hinter grund bilden Luxushotels, Dampfer und Ei;enbahnkorridore. Georg Alexander wirkt als Einbrecher nicht so glaubhaft wie als etwas vertrottelter Herzensbrecher. Eigentlich bricht er überhaupt nicht, sondern die Herzen öffnen sich ihm unbegreiflich erweise von selbst. Daß er dem strahlenden Blond von Lia Eiben- schütz nicht widerstehen kann, läßt sich n-achfühlen. Agnes Esterhazy kann auch als Amerikanerin die Wienerin nicht verleugnen. — Viel schöner ist der däftige Wildwestfilm ^des Beiprogramms: „Dämon der Prärie", eine schmissige Reiterkolportage, in der ein Hengst die Hauptrolle spielt, der eine Art von Douglas Fairbanks unter den Pferden ist. Sein Herr - Jakuna Lanutt ist des Hengstes würdig, denn er reitet traumhaft * verwegen und ist, nehmt alles nur in allem, ein Mann, wie es deren in Texas wenige gibt. Raca. er in einer Reihe von Aufsätzen in der früheren illustrierten „Kleinen Presse" behandelt Seine Leistungen sind um so mehr der Achtung wert, als er sich vom Kaufmannsstand aus den Zu gang zur Wissenschaft erobern mußte. — Als letzter Redner feierte ! Kustos Dr. Karl Woelcke das Gedächtnis des verstorbenen «Museumsdirektors Pros. Bernhard Müller. Der langjährige Letter des Historischen Museums unser« Stadt stammte auS Hannover und hatte scharr von seinem Vater das Interesse für die Archäologie geerbt. Nach Abschluß der UniversitätSstudien wirkt» er am Landesmufeum in Dormsiadt, wo er n. o. die Neuordnung der archäologischen Sammlung unternahm. Er wurde Staatlicher Denkmalspfleger in Hessen und befaßte sich mit allen Fragen des H«MatschutzeS. Im Jahre 1808 kam er nach Frankfurt. Was er hier in seiner amtlichen Eigenschaft geleistet hat, ist allen Freun den der Geschichte Frankfurts gegenwärtig. Erwähnt seien nur die Sammlungen Höchster Porzellans und Frankfurter Fayencen Nn Museum, die zu seinen eigensten Verdiensten gehören. —- Zum Schluß legte UniverMtsprofessor Drl Fedor Schneider, der erste Vorsitzende des Vereins, in schönen Worten das Gelöbnis daß niemals das Gedächtnis der Toten entschwinden solle, dl« an dem großen Dom der Wissenschaft gebaut haben. ^-«r. „I^OVVlu^ tllO Ivov" mit Werner Krauß. Die Handlung dieses neuen Zirkus-Großstlms der Ufa-Lichtspiele steht und fällt mit ker etwas fragwürdigen These, daß ein Clown Lei Frauen kein Glück habe- Die Frauen müßten über in lachen, also sei er als Mann erledigt.L)er Held des Films, ein berühmter Clown, hat wenigstens einmal eine solche Erfahrung gemacht und richtet nun sein Leben nach ihr ein. Er lernt ein junges Mädchen kennen, dem er seinen Beruf verheimlicht, weil er das Mädchen liebt und wiedergeliebt werden möchte. Die junge Person kehrt sich aber nicht an sein Verbot, in den Zirkus Zu geHen, sieht ihn dort als Clown, ohne ihn freilich zu erkennen, wendet sich auf seine Vorhaltungen hin aus Trotz von ihm ab, läuft einem Artisten nach, der ihr nur schlechtes antut und wird zuletzt von dem Clown aus asten Nöten befreit. Große Schlußszme: der Clown schminkt sich ab und ent hüllt sich als der gleiche Mann, dem davongelausen zu sein sie längst bereut hat. Statt über ihn zu lachen, ist sie stolz auf ihn, und so wird denn am Ende zum Glück die Hauptthe.se widerlegt. Zirkusproduktionen und Eifersüchteleien lausen nebenher. Der Film „Manege" war nicht nur kompositorisch, sondern auch regiemätziH ungleich besser. Zwar hat sich Arthur R 0 Lis 0 n, der Regisseur, um ein echtes und reiches Milieu bemüht, aber er ist in ihm nicht so zu Hause wie Max Reichmann, der in dem Manegefilm bis rn die kleinste Einzelheit hinein dis Wirklichkeit traf. Robison über- «- Der geheime Kurier. So nennt sich, offenbar um des größeren Anreizes willen, die in den B ieL er ba u - L ichL s p l el e ü ge zeigte Verfilmung von Stendhals: ,Kouxs st noir". Der Roman ist bis zur Unkenntlichkeit entstellt worden, ohne daß wenigstens seine vielleicht filmwirks-amen Szenen ausg-enutzt worden wären. Nicht einmal der Film in sich ist ein Ganzes, sondern ein fühl- los zusammengewürfeltes Gemenge einzelner Episoden, die abge hackt nebeneinander stehen. Warum man als Julien Sorel gerade Mosjukin ausgesucht hat, ist unerfindlich. Der Held müßte ein junger, hübscher, etwas ungeschickter, aber behender und leiden schaftlicher Mensch sein, und MoZjukin wirkt alt, erfahren und wie eine Noue. Er ist eher ein abgebrühter Emigrant als ein Stendhalscher Held. Seine Partnerin Lil Dagoder kommt mit ihrer Schönheit nicht zur Geltung, weil sie sich auf konventionelle Gebärden beschränkt. Am besten ist noch Agnes PetersenS kleine Marquise, ein frisches Geschöpf, das die Mimik in Einklang mit dem Stilkostüm zu bringen weiß. Der Regie fehlt jede Ein gebung. —— —Us 0 ». ü I / 2 -» ^7 Ernst Lubitsch: „Alt-Heidelberg" im Ufa. Es lassen sich Einwände gegen den Film erheben, aber er ist entzückend gemacht. Das muß gleich zu Anfang gesagt werden. Man kann etwa fragen, ob es notwendig war, zu Wilhelm Meyer-Förster zu greifen, wo doch der Stoff auf der Straße liegt. Man kann fragen, ob es uns ansteht, das schwere Geschick eines - Fürstensohnes zu glorifizieren, während zahllose unbekannte Men schen ein viel schwereres erleiden. Es steht uns nicht an, und die Fabel ist tatsächlich trotz der zeitgemäßen Jronisterung ein Ana chronismus. Doch wie anfechtbar immer das Sujet sei, das Lubitsch seiner Popularität wegen gewählt: er hat es mit einem Witz und einem Sinn für zarte Wirkungen gestaltet, über die heute nur ganz wenige Filmregisseure verfügen. Man halte die üblichen Erzeugnisse der gegenwärtigen deutschen Produktion daneben, um den Unterschied Zu bemerken. Schon in „Lady Windermeres Fächer" hat Lubitsch gezeigt, wie sehr er sich auf Nuancen versteht und aus geringfügigen Gesten die Bedeutung herauszuholen vermag. Er stammt noch aus der alten psychologischen Schule; das ist nicht immer und gewiß nicht bei ihm ein Schaden. Nun hat er, ein höchst merkwürdiger Fall, in dem amerikanischen Hollywood eine versunkene deutsche Wirklichkeit wieder.erweckt. . Es zeugt für ihn, daß er zum Zweck solcher Beschwörung keines- z Wegs das bekannte Theaterstück mechanisch in die Filmsprache l übertragen, sondern so weitgehend verändert hat, daß eigentlich eine neue Handlung entstanden ist. Ihr Gehalt begreift teilweise den des Romans: „Königliche Hoheit" mit ein. Wie in dem Werk Thomas Manns, so steht auch im Film der Lebenslauf des Prin zen im Mittelpunkt. Kaum zu erwähnen nötig, daß Lubitsch nur die Oberfläche abbildet, deren Scheinhaftigkeit Mann gestaltet. Aber immerhin, er übernimmt noch etwas aus der Sphäre des Buchs. Er führt den Prinzen schon als Knaben vor, der in einem Park hinter Gittern wie in einem Käfig gehalten wird. Er läßt ihn die Farce des Abiturientenexamens durchmachen und verwandelt Alt-Heidelberg in eine Episode dieses belanglosen Glanzlebens zurück, in die einzige Episode, die mehr ist als äußere Herrlichkeit. Ihre Bedeutung wird unterstrichen durch die ausführlichen Schluß szenen, in denen das höfische Milieu wie eine undurchdringliche Hecke um den Helden hochwächst. , Der Film hat einen bewußt spielerischen Charakter, den zahl reiche glückliche Einfälle festzuhalten und geschickt zu steigern wissen, j Reizend arrangiert ist am Anfang und Ende das Zylinder- geschwenke Lausender treuer Untertanen; eine gelungene Simpli- zissimus-Satire das Ballspiel des Knaben mit drei Lakaien; muster haft der leichte Spott, mit dem die zeremoniellen Ereignisse trak tiert sind. Lubitschs künstlerischer Geschmack sorgt dafür^ daß nir gends plump übertrieben wird. Stilsichere Assoziationen und Ueber- gänge verstehen sich bei ihm von selbst. Im Gegensatz zu den Durchschnittsregisseuren arbeitet er eben nicht mit festem Schema, sondern gruppiert von Fall zu Fall. Wie ausgezeichnet ist, um nur das noch zu erwähnen, der Endauftritt, in dem der Fürst an der Seite der hohen Gemahlin durch die Residenz fährt. Von der ganzen hohen Gemahlin ist nur ein Stück Kleid über den Knien zu sehen. Kompromisse und Nachlässigkeiten seien nicht verschwiegen. Hie und da ist die Sentimentalität knüppeldick; so hätte uns die Nacht wiese mit dem funkelnden Sternenhimmel darüber getrost erspart werden können. Das Corps Saxonia gibt sich zuerst ein wenig gar zu drastisch (dafür kommt freilich sein späteres Ersterben vor dem inzwischen zur Durchlaucht Aufgerückten um so besser heraus). Die Architektur des fürstlichen Krähwinkels ist nicht naturecht genug. Schwerlich wird es, einen charmanteren Karl Heinz als Ramon Novarro geben. Er ist ein bildhübscher, anständiger Junge, der den Mangel an außergewöhnlicher Intelligenz durch gute Manieren und unmittelbare Gefühle ersetzt. Auch der Dr. Jüttner Jean Hersholts ist porträtähnlich getroffen, während Norma Shearer als Käthi nicht durchaus überzeugt, so sehr ste , ihr Herz auch verloren hat. ; / n n . Ein alter Douglas FairbankZ-Film. In der Neue« Lichtbühne wird ein vor vielen Jahren gedrehter Film: „D e r vierte Musketier" gezeigt, der nach dem Roman von Alexander Dumas fabriziert worden ist. Vielleicht hat er damals als Prunkfilm gegolten; heute ist er nur noch ein Mönches Kuriosum. Es handelt sich in ihm um verzwickte höfische Kabalen^ in deren Mittelpunkt der Kardinal Richelieu steht. Er wirkt wie ein Schmierenintrigant, und Adolphe Menjou, sein Gegenspieler, ist nun einmal trotz des angehefteten Spitzbärtchens kein König, sondern ein süffisanter Lebemann. Auch Bronnens längst verstor bene Barbara La Marr muß übrigens in der Geschichts- Maskerade herhaltem Douglas Fairbanks selbst hat inzwischen entschieden Fortschritt« gemacht; denn als vierter Musketier fM er zwar so trefflich wie heute, aber sein Auftreten ist von einer kaum zu Lberbietenden Tölpelhaftigkeit. — Der vorangehende amerikanische Kinderfilm — einer der vielen, in denen Laus buben sentimental glorifiziert werden — Wäre vielleicht zu er» tragen, wenn man nicht wüßte, daß» aus den Lausbuben später Amerikaner werden, die wieder solche Film« herstellen. stre». Abend im Hotel. schlüssel. Die Söhne; wie Menschenfresser sahen sie Ginster. § wichergegebm> mit der WolM im Hintergrund, den Kreuzfa^rteit 6o.^ SL? L«rt^ veb? äÄ/' livNM"^ nnr vermuten lisü, virä äurcb äsn neuen Lanä bsktüti«t: krank Isllsr bat seinen En veeksslt. Der kamose Locbstaplsr Lsrr Oollm. äer im. Dienst äsr Vsrecdtt^ei^unä^n^ 8ckppcImllkcUu«.iEsnäMti ruaunstsneines in ^meteräam vobnbattsn Dr. /immertür adxstr ten. äsr naeb äem Nus^r mancbsr derNdmteu vs^ tive in einer lockeren Lsrisbunu rur LriminalpolE stsdt. Im WriMN reinst er als Dsvckoauaivtcker äas 8sslsnlsbsn kremäsr ^E^n/t seine krsl^ ?/it äsroäeM 8tE. vo er seine klelanckoUe unä alkoboliseks Üetrünks 8en>süt Dieser s) im patbiscbs ^nbänMr 8ieLmunä krsuäs virä ÄMMN mekr väer vsnixer ewcklmk erlunäsnen kallsn 8^ eenüderMstellt. äis er neck äem d'Mäes Autors mit einem 8ellsrtsinn bevaltmt ru äsmidui^m unä Lasse uleieiisrmaüsn "swklickten /ms Dräumen erscklieüt sr Verbrseksn. unä isäs Osduräe virä ckm rum kinWrMiu. Ldsr äis ^Visseuscdakt es värs nickt o^lUn mit soiasr uat^licds^Ä°aülieit KLtts lösen konusn. ver uatlicdsÄaülieit KLtts lösen konusn. ver Doktor«raä unä äis ksveiioanalvso stikten im DrunN nur VsrvirrUnu; äenn sie sMä äort eutdslirlicd. vo es auk Driumvlis ankomm^äm äer^Dai^s^ Kut^is säM nElen«son äis äurcli Mts unä äumut entrücken, ^ksr äas verstellt sied bei einem 8ckriktsteIIsr vm Heller von selbst. Lr. v?cbt ruletrt den Kuk, das „8t. Moritr der westsckweör' Klima vom gewohnten Lauf abweicht. Der Regen etwa ist kein ge- ^Buster Keaton.1 In seinem neuen Film: Wasser .„ hat Balken"ist Auster KeaLon, offenbar unter dem Einfluß wöhnlicher Regen, sondern ein übernatürlicher Wassersturz, der alles Lebendige fortschwemmt. Mit einem zerfetzten Regenschirm Chaplins, merklich gereift. Die Welt, die früher nur grotesk war, ist jetzt verzaubert, ste ist ein Zauberwald, durch den der stumme kä mp ft Bu s t er gegen di e dä mon i sc h e Flü ss i g k e it an . Ih r f o l g t e i n 'wäre nickt das internationale Centrum, das es ist, niekt rugleick ein 8portplatL ersten nare. Der ?k!egs sämtlieker 8portarten verdankt sogar das deutsche Kublikum. Italiener und vervollständigen die leiste der liier vertretenen Ritter Buster streift. Er sucht nicht Abenteuer, sie stoßen ihm zu. Nach jahrelanger Abwesenheit auf dem College kehrt er endlich nach Hause zurück. (Das Zuhause ist, nebenbei bemerkt, ein alter Fluß raddampfer, dessen Kapitän sein Vater ist.) Was wäre natürlicher, als daß sein am Zug wartender Vater ihn an der weißen Nelke im Knopfloch erkennt, die er, Buster, sich eigens angeheftet hat, um schneller gefunden zu werden? Der Vater und er verfehlen sich trotz der weißen Nelke. Buster soll für den Vorddienst eingekleidet werden. In einem Hutgeschäft werden ihm Hüte anprobiert, aber Zu keinem paßt er richtig, und soviele Hutformen auch auf ihm sitzen, sein Kopf sitzt eigentlich niemals unter ihnen. Auch die Hüte sind Feinde irr dieser verwunschenen Welt, in der sogar das Sturm, der die Häuser vom Boden hebt und die Wände niederreißt. Buster fliegt auf einen Baum durch die Lüste, rollt in einem Märchen westscbweiL. unteren Kbonetal gelegen, ist einer der scbönsten Punkte der westscbweir. Ulan errc icbt den 1300 Meter boben Ort von 8ex aus mit einer elektriseben Lram, die teilweise als Taburadbabn ausgebaut ist. Aabl- reicbe Oipkel scblieOsn sicb rund um Villars ru einem wobl- proportionierten ^.lpenpanorama Zusammen: ganr links die Diablerets, in der Mitte der Olacler du Orient und die viel- gsraekte Dent du Midi, nacb recbts die 8avoier 8erge. ^.uLer den Oipkeln sieben übrigens in der nacbsten Umgebung aucb Wälder kür die 8parüergänger bereit. deinen laQdscbaktlicben und vor allem seinen klimatiscben Vorrügen — das Klima ist mild, gleiebmäÜig und kür 8r- bolungsbedürktige besonders geeignet —- dankt Villars den regen Zesucb. 8s bietet, Zusammen mit den Ortscbatten Cbesi^res und rveyes, Lablreicbe Onterkunktsmög- licbkerten, die kür die verscbiedensten ^.nsprücbe sorgen, ^.n der 8pitre der Hotels und Kensionen präsidiert das Kalaee- Ikotel, dessen weitbin bekannter Name mit der Entwicklung von Villars ru eng verquickt ist, um verscbwiegen ru werden. Kamillen, die Dausbalt kübren wollen, können sicb in einem dsr vielen Cbalets einnistsn. Kinder kinden in einer Keibe gaurjabrig geökkneter und mebr oder weniger luxuriös aus- gsstattetsr HeimG ^uknabme. 8is baben ibre eigenen 8piel- plätre, genieOen Onterricbt und gebraucben 8onnen- und I-iegekuren, dis etwa in kaUen von Kacbitiz und 8luiarmut gute Wirkungen errielen sollen. Dis rum dabrs 1924 wurde Villars bauptsäcblicb von Kranrosen, Dngländern und Delgiern besucbt; aucb ^.egypter und Oriecben gekörten ru den regelmäßigen Oästm. Dann kamen langsam die Deutscben. ^.ngSLogen durcb den kreundlieben Dmpkang und die Keire des Orts nabm ibre i^abl mit jedem ckabre ru, und in der diessäbrigen 8ommsrsaison ru sein. Im 8ommer werden lennis und Oolk gespielt und auk dem 8tadion des ?alace Körperkultur getrieben, wundervoll ist das 8ckwimMbad mit seiner Diegswiese, auk der sicb der Körper unterm weiten Himmel deknt upd der Llrck das Kund des Oebirgspanoramas umsckweikt. Daß aucb der Winter sport in Villars seine weikestätte bat, versiebt sieb von selbst. Kükmenswertes läßt sieb der künstlieben Dobbakn naeksagen. 8ie ist über 1 km lang, siebt also der von 8t. Moritz niebt viel naeb; woru noeb kommt, daß ibre 8e- Nutzung wesentlick billiger ist. Man läukt naiürlieb suck 8eblLttscbub, man spielt Diskockey und Curling. Ausgiebiger ?klege erkreut sieb der 8krsport. Die Dedingungen kür ibn sind darum besonders günstig, weil man jederzeit in kurzer Krist mit der elektrischen Iram das 1800 m bocb gelegene Klateau von 8 retaye erreicben kann, wo man über klebet und Wetterstürre erbaben ist. Die Mitgliedsckakt /um 8ki- klub, der im vergossenen Winter 480 Mitglieder batte- ist kür 8 8r§ ru erwerben und berecbtigt rum Oratisunt rrrickt. Dis 8ports sind im übrigen alle organisiert und kabsn ibren eigenen 8ekretar, der die lautenden Oesckäkte versiebt. In der ersten wintersaison, die von Glitte December bis Knde ckanuar dauert, kindet sicb kauptsäcklick englisckes Kublikum ein, dessen Kern eins dakr kür dakr wiederkebrende 8tamm- kundscbakt bildet. Man recbnet kür die ^ukunkt, vor allem aucb im Kebruar, mebr als bisber mit den Deutscben, denen Villars als winterplair nocb verkältnismäßig wenig bekannt ist. Das internationale Publikum will sicb amüsieren. 8s lebt sicb in gesellsebaktlicben Ereignissen aus, deren Mittelpunkt naturgemäß das Dalace ist. ^n Dancings ist kein Mangel, 8ä!1e geben Oelegenbeit rur Kntkaltung von loiletten, und Kostümbälle erbeben das Vergnügen, lanr überall, im dreien und in der 8ar. Kine sorgkaltige Kegle bringt ^.bweckslung in die Veranstaltungen binein und klügelt die sckeinbaren Improvisationen mit Vorbedackt aus. 8ie miscbt Koxtrott-Konkurrenren mit sportlicksn wett spielen, deren es bler nicbt unbeträcktlicks gibt. 8o wird im nacbsten Winter ru Villars der berübmte llackson Cup kür Curling ausgetragen, der über das Cbampionat von Europa entscbeidet. ^.ucb in Dridge tut sicb nebenbei bemerkt mancbes. Kurr, es ist dakür gesorgt, dall der AlüOiggang die korm einer Lätigkeit annimmt, die ibn bescbönigt und mindestens so anregend ist wie die Höbenlukt, in der er sicb vollriebt. bett dvhin und geht sorglos durch Türen aus der Leere ins Leere. Die ernste Miene ist sein Visier, die Unbeweglichkeit seine Waffe in einem Reich voller Schrecken. Manchmal stellt er sich Lot, manch mal liegt er still wie ein Falter, der vortäuscht, ein Zweig zu sein. Aber ungeachtet der Angst ist er ein guter Junge, ein Ritter, der echte Gefühle hat. So empfindet er Zum Beispiel Kindesliebe. Der Vater kommt ins Gefängnis, und Buster glaubt sich sofort berufen, ihn durch Ungeschick Zu befreien. Das Ungeschick ist mit einer abgefeimten Schlauheit verbunden, deren Grazie an die Chaplins im „Goldrausch" erinnert. Ueberhaupt tritt er nicht plump auf, sondern greift immer behend daneben, und seine An mut ist ein Versprechen, das freilich erst eingelöst werden mag,, wenn der Bann von der Welt genommen ist. Dann könnte Buster sich endlich frei regen und lachen. —- Der ausgezeichnet gemachte Film läuft im Frankfurter Gloria-Palast. a c s. überwog Holländer ^ati-nsn. illars es 8Kang es — P D« l Dämon. In dies« ^m^inen ^ Dän^ Hbl wus- au egene ne erz u d h hier einen halb wehM mmgen Kerl, Urkunde zu- einer reinen Iungirau tvLchtet, ^^^blixiers ersorberlrch seu folee, für tue Zubereitung starrt sein Opser atL Er wirst den Mantel ^^4^" er Stoff m4t °uS Um die ; wie ein Hypnomeur; mehr gibt ver « n und ern spuk- Phantastst zu steigern sprelt «A BrlMue^ Schauer Haftes Felsenschloß « EÄ« sehen freilich von den ModÄen m ist anspruchs- reine Jungfrau drechr Er chtl^A Seiten traten —L--- VIUKKS Das8t. Noritr der Villars, oberbalb von 8ex im vorrn. HH retE. N >- Liroaek , npfiehlt ExzentrRSnzer im Glorta-Palaft. Im Spielprogramm dieser Woche tritt das akrobatische Lanzpaar Charlie und Blust Mattä von der Berliner Scala auf. Die Tänzer stellen ewige gute Posen. Fein LurchgeUldet ist vor allem die kleine Apachen- fzene, die sich freilich vor einem etwas helleren Hintergrund ad- spielen dürste. Die Einlage dient als Überleitung zum Auster Keaton . Film: „Wasser hat Balkens den wir im gest rigen Abendblatt gewürdigt haben. Zu erwähnen bleibt noch die vorzügliche Regie Charles F. Reisners, der das Menschen- und NLeliermögliche getan hat, um die Elemente im Aufruhr zu zeigen. peinz Meletta hat für eine reizvolle musikalische Illu stration gesorgt. Dem Film ist ein breites Publikum zu wünschen. Je ernster BuKer ist, um so mehr kann es sich suSlachen. KaeL. in ihm wahre Begebenheiten dargchM werden sollen. Beabsichtigt scheint also ein sozialer Protest. Die Handlung sängt in einer höheren Schule an, in her das Koedukations-Prinzip Lurchgesührt ist. Unter den Schülern haben sich zwei Parteien gebiwet: die zu einem Klub vereinigen „Gott Losen", Lie, von einem temperamentvollen DW-chen gelenkt, sich dem Atheismus verschrieben haben, und die anderen, die GoLLes- freunde, Leren Obmann ein ernster, kräftiger, hübscher Junge ist. Warum sollte das in Amerika nicht möglich sein? Wahrscheinlich ist auch, daß die Frommen eins Versammlung der Nihilisten sprengen und im Treppenhaus sich eine fürchterliche Schlacht entspinnt. Die Motive dieses JugendkriMs sind sogar denen des Weltkrieges überlegen, weil sie Geologischen Ursprungs süw. Dsr Versuch Hres Wahrheitsbeweises hat allerdings fürchterliche Folgen, In der Hitze des Gefechts bricht nämlich das Treppengeländer ent zwei, und eine Schülerin Mrzt sich zu Tode. Die Anführer der beiden Parteien, dsr Junge und Las MLdchem werden zu fünf Jahren Zwangserziehungsanstatt verurteilt. Die Zwangserziehung sanft alt ist Las eigentliche Thema des Films. Sieht sie wirklich in Amerika so aus? Und ist die gezeigte Anstalt typisch? Wenn die Schilderung zuträfe, wäre die amerikanische Zwangserziehung ein Schandfleck wie die frühere NegersZLaverei. Die im Wm gezeigte Anstalt ist in jeder Hinsicht ärger als ein Zuchthaus, und ihre AuMMLeamLen find Teufel, die ihre sadistischen Triebs unöekirmmert ausleben. Jede freiheitliche Regung wich in den FürsorgeZögLingen erstickt. Sie müssen nach der Mi nute arbeiten, sich waschen, in Viererreihen spazieren gehen, schla fen und beten. Wer nur mit einer Geste widerstrebt, erhalt von dem m der Boxkunst erfahrenen Oberaufseher einen Hieb, der ihn nMeMrsckt, oder wird durch einen tückisch auf ihn gerichteten Wasserstrahl erledigt. Der DrahtZaun zwischen der Knaben- und Mädchenabteilung ist mit Starkstrom geladen, und we^ denen, die ihn berühren. Schlimmere Sünder werden mit Ketten an den Füßen Kum Abtransport des Mülls kommandiert. In den Emzel- zMn sitzen um geringer Vergehen willen Häftlinge bei Wasser ukck Brot. Manchmal sind sie Zum Uebsrslutz noch an den Händen gefesselt. Vor diesem reizenden Hintergrund spielt sich Las Dasein der Hauptpersonen ab. Leider entwickelt es sich zum Sensmionsdrama. — ein scheußlicher Kompromiß zwischen den Erfordernissen einer genauen Reportage und den Notwendigkeiten des zugkräf tigen Reißers. Das Mädchen und der Knabe fliehen, erleben einen schönen Tag In den Wäldern, lieben sich, werden von den Anstalts beamten eingeholt, Zurückgeschleppt, gepeinigt und dann — dann bricht als Oeus «x rnLedrnL eine Feuersbrunst aus, die ihnen Gelegenheit gibt, nicht nur sich, sondern auch den schurkischen Oöeraufseher zu retten, der ihre Begnadigung erwirkt. Die Lore öffnen sich ihnen. Und zuletzt erklärt das gottlose Mädchen aus drücklich daß es nun an Gott zu glauben gelernt habe. Somit wäre also nachträglich die gegeißelte Einrichtung der großen Frev- lerin doch zum Heil ausgeschlagen. Eine Rechtfertigung, die nach den vorangegangenen Greuelbildern nicht eben mundet. Ceeil de Mille ist ein außerordentlicher Regisseur. Vorbildlich tst seine Montage der Schülerschlscht, einer Szenenfolge, die durch bis geschickte Herausarbeitung verschiedener Einzelzüge sich zu einem unerhörten Tohuwabohu steigert. Die paar Schutzleute, die am Ende eingreifen, so effektvoll zu placieren, gelingt nur wenigen. Ob und an welchen Punkten die Ereignisse in der Anstalt bereits Ln die Karikatur übergehen, ist nicht immer ganz klar. Die Ver gewaltigung der jungen Zöglinge wich durch ihre Behandlung in der KleDerkammer urck beim Anstaltsfriseur filmisch überzeugend veranschaulicht. Eine großartige Mache ist die Verfolgung der Flüchtigen durch Autos und Hunde und die Feuersbrunst, deren Flammen vielleicht noch kaum je in Filmen so bedrohlich ge Angelt haben. Die Gewalt des nächtlichen Aufruhrs wich durch den Einsatz eines Mädchens gesteigert, das plötzlich in Wahnsinn suKörM und dis Wasssrhähns zudreht. Das Spiel ist gut. Lina BasquetLr und Georg Durtzes sind die Helden. Am besten ist Mary Prsvost, ein blondes, schnippisches, unsentimentaleL Mädchen. Schade, baß eine kslportagehrste Handlung den dokumentarischen Gericht überwAtigt. Was ist wahr an dem Film? Was um der Sensation willen gestellt? R L e K. >5895 Nicht die Typisierung des Films ist verv^l-cd-Im «eg-nteil: statt des wahllosen Experimentierens Bon T. Kraeauer. Die Filmproduttion hat sich so stabilisiert wie das Publikum. Ihre Erzeugnisse weisen typische, immer wieder kehrende Motive und Tendenzen auf, und selbst die vom Durchschnitt abweichenden Filme bieten kaum noch eine Ueber- raschung. Eine Verfestigung, die sich sowohl auf die Filmfabel wie auf das technische Verfahren erstreckt. Die Außenseiter, also etwa die Filme: „Die freudlose Gaffe", „Manege", „Die Hose", „Primanerliebe", „Therese Raquin", lassen sich zählen. ES ist an der Zeit, mit dieser Produktion abzurechnen. Sie ist dumm, verlogen und nicht selten gemein. Sie dürfte so nicht fortgesetzt werden. Ihre Liquidierung wäre um so notwendiger. Äs die FLm- freudigkeit während der letzten Jahre gewaltig zugenommen hat. Unzählige neue Kinos sind entstanden, die sich Paläste nennen, und der Kreis der eingeschworenen Filmverächter stirbt auS. Von den Arbeitern in den Vorstadtkinos an bis zur Großbourgeosie in den Palast - Etablissements strömen heute dem Film sämtliche Schichten der Bevölkerung zu; am stärksten vermutlich die kleineren Angestellten, die sich seit der Rationalisierung unserer Wirtschaft nicht nur ab solut, sondern auch relativ vermehrt haben. Ist aber der Film in die Massen gedrungen, so find seine Produzenten jedenfalls nicht allein für ihre Ware verantwortlich zu machen. In ihrem eigenen Interesse müssen sie die Bedürfnisse der Kon sumenten zu befriedigen suchen, und sogar Hugenberg be herrscht nur bedingt den Markt. Die Kritik der gegenwärtigen Produttion richtet sich mithin keineswegs ausschließlich gegen die Industrie, sie wird genau so an der Öffentlichkeit geübt, die dieser Industrie sich auszuleben erlaubt. Mitgefangen, mitgehangen — das gilt hier in strengem Sinn. Daß die Anklage gegen den heutigen Film nicht zur still schweigenden Rechtfertigung des augenblicklichen Theaters dienen kann und soll, braucht hoffentlich nicht erst ausdrücklich versichert zu werden. Wenn sie durch eine Untersuchung der deutschen Verhältnisse belegt wird, so heißt das ebenso wenig, Kß der ausländischen (nichtrussischen) Produttion ein Vorrang vor der eigenen eingeräumt werde. Vor allem die amerikanischen Fabrikate, die in letzter Zeit zu uns gekommen sind, wären, mit Ausnahme verschiedener, allerdings erstaun licher Spitzenleistungen, am besten gleich drüben geblieben. Aber das deutsche Elend betrifft uns unmittelbarer als das, der andern. « Der Heutige Iilm und seinWuötißum schon eher die Abwandlung bestimmter Vorlagen, außer dem vermöchte ja auch der größte Konzern nicht L. Woche neue und originelle Muster zu liefern. Verwerflich ist die G esinnung der Filme. In allen Typen, die sich heraus kristallisiert haben, wird unsere gesellschaftliche Wirklichkeit aus bald idiotisch harmlose, bald verruchte Weise verflüchtigt, be schönigt, entstellt. Genau das, was auf die Leinwand proji ziert werden sollte, ist von ihr weggswischt, und Bilder, die uns um das Bild des Daseins betrügen, füllen die Fläche. Be darf es der Beispiele? Ein Neberblick über unsere Durch schnittsproduktion genügt. Um nur ja nicht die Gegenwart zu zeigen, werden in den Spielfilmen tatsächlich die abenteuerlichsten Fluchtver s u ch e gemacht. Die Kamera, die an jeder Straßenecke stehen könnte, durchrast im Atelier ferne Zeiten und Räume, mit denen wir nichts mehr zu tun haben. Es muß nicht der Luther der Schullesebücher sein, Otto Gebühr oder die Jugend der Königin Luise, es muß überhaupt kein GeschichtSheros ein springen, der von dem wesentlicheren Heroismus namenloser Menschen ablenkt, — die jüngste Vergangenheit ist schon so weit von uns entfernt, daß sie uns wieder nahe gebracht wer den kann. Ihre verschollenen Lustspielstoffe sind den modernen Filmen gerade rechi, vorausgesetzt, daß die Lustigkeit weniger dem „Simplizifsimus" als den „Fliegenden Blättern" enr- stammt. Vor allem haben es die abgeschafften Fürstenhöfe den Manuskriptautoren ongetan. An diesen Höfen findet sich, was das republikanische Publikum nach der Meinung der Filmgesellschaften ersehnt: ein erlauchter Kreis von Standes herren, Galanterie aus Zeitvertreib, Glanz der Kostüme und frisch gebohntes Parkett. Die Stücke sind nicht zu zählen, in denen der Glanz neu ersteht, und käme es nur auf das Lächeln in Dragoneruniform an, so hätte Harry Liedtke längst wieder die Menge für das alte Regime gewonnen. Er ist der Mann nach dem Herzen der Marlitt und der Held vieler Operetten. Je abgetakelter die Operetten sind, desto mehr eignen sie sich offenbar für die Verfilmung. „Der Bettelstudent", „Der Orlow", „Die Geliebte seiner Hoheit" — in Schwärmen fallen sie über die Zuschauer her, mit ihren leichtsinnigen, aber liebenswerten Prinzen, ihren Feenschlössern und faden Couplets. Der Plunder, der nach der Revolution in Staub zu zerfallen schien, gebärdet sich quicklebendig. Seine Dar bietung ist gewöhnlich eine günstige Gelegenheit, auf Wien ; zurückzugreifen, das die Berliner Fabrikanten ins Herz ge- ! schloffen babem weil es su den sichersten Oviaten schort. DaS Zeit hat schließlich die Kriegs montags eine feste Fonn angenommen, deren Widerwärtigkeit n^ht zu überbieten ist. Wann immer der Krieg auch nur den bejHeidenen Hintergrund eines wichtigeren Filmereigniffes bildet, werden in kleinen Dosen marschierende Kolonnen, Stacheldrahte und Granats emschläge verabreicht. Aus den Schlachten drehen sie Villen, DeryeuligeMlmund seinUuölikum Von S. Sracauer. (Schluß.)») Es fehlt nicht an Filmen, die von besserer Art als der Durchschnitt zu sein behaupten. Sie stellen bewußt künst lerische Ansprüche und werden häufig mit besonderen Auf wendungen gedreht. Wenn die in sie gesteckte Summe groß ist und eine noch größere aus ihnen herausgeholt werden soll, heißen sie Großfilme. Zum überwiegenden Teil sind diese Eliteerzeugnisse genau ss hoffnungslos erstarrt wie die Produktion, der sie aufgestockt sind. Man kann sie unter dem Oberbegriff: „Gehobene Spielfilme" zusammenfassen. Mit den üblichen Spiel filmen ist ihnen der Grundmangel gemein, daß ste die Wirk lichkeit nicht treffen; ein Versagen, das Lei ihnen doppelt ent täuscht, weil ste der Wirklichkeit doppelt verpflichtet sind. Vor dem Durchschnitt Zeichnen sie sich noch durch einige Verfeh lungen aus, die daher rühren, daß auf dem höheren Niveau neue wesentliche Gehalte in den Gesichtskreis treten, gegen die nun auch gesündigt werden kann. In der Regel glauben die Produzenten dem künstlerischen Bedürfnis schon Genüge getan zu haben, wenn sie einfach die Kolportage zur Spitzenleistung emporschrauben. Als ob die Kolportage gerettet werden müßte wie ein gefallenes Mäd chen! Aber eben das ist die Meinung der Filmgesellschaften/ deren Hebungsversuche wie so oft im Jeden den Wert des angeblich Gehobenen nur herabmindern. Die Kolportage ist die Projektion großer Gegenstände auf die Ebene der Trivialität. Der Widerstreit zwischen Gut und Böse, das Wunderbare, dis Versöhnung — viele bedeutende Motive werden von ihr wie verzerrt immer dargestellt. Darum haben die hie und da aus gezeichnet gemachten Sensationsfilme Harry Piels ihr gutes Recht, und gegen nette Hochstaplerstücke wie „Casanovas Erbe" wird gewiß nichts einzuwenden sein. Leider erscheinen sie viel Zu selten. In dem Drang nach Höherem nämlich bauscht man Fabeln dieser Art solange auf, bis sie zu Prunkfilmw wer den, die den mit ihnen gesetzten Ansprüchen nicht gewachsen sind. Es entstehen kunstvolle SchauergebildL wie der Spione Film Längs oder „Die Jacht dsr sieben Sünden". Die Sen-1 Ä/E nn1)L h in Masten, M/o eru nur unzu lässigem Raffinement ausgebaut;" alberne psychologische Be gründungen schleichen sich zwischen Begebenheit^ ein, die blank nebeneinander gesetzt zu werden verlangen; der -Schein der Improvisation wird durch eine Ausstattung aufgehoben, die für Galaopern zu pompös und dauerhaft wäre. ES kenn zeichnet dis Jnstinktlostgkeit der Filmfabrikanten, daß ste gerade das seinem Wesen nach qualitätsfremde Sujet der Kolportage in eins Qualitätsware verwandeln wollen. Was in Broschürenform atmen kann, wird im Satineinband erstickt. (Das stimmt wörtlich; denn bei Gelegenheit der Erstaufführung des Films: „Spione" wurde der Kritik ein Werk überreicht, das ein Wunder der Buchbindekunst war und nichts anderes enthielt als Thea v. Harbous Roman.) Die gleiche Schande eines hochherrschaftlichen Arrangements wird übrigens auch Stoffep zuteil, die noch nicht einmal Kolportage sind, und ebenso Texten, die ursprünglich mehr sind, aber offenbar in der Absicht, ste filmreif zu machen, erst zum Nichts zerstäubt werden (vergl. den Film: „Die Liebe der Jeanne Neh"). Da in den oberen Kunstregionen die Tragik beheimatet ist, mehren sich die Filme mit schlechtem Ausgang; glauben , doch die Produzenten tragisch daher zu kommen, wenn sie auf! das übliche stupM enä verzichten. Was ist in ihrem Jargonl tragM'? Ein beliebiges Unglück. Sie beschaffen es und machen! so mit Kunst ihr Geschäft. In dem Hennh Porten-Film: „Zu flucht" findet ein junger Mann, der während der Revolutions- j zeit seiner Familie davongelaufen war, schließlich wieder zu - ihr zurück und muß ausgerechnet in dem Augenblick sterben, in dem alles gut werden könnte. Nichts drangt auf seinen Tod hin, die arme Braut war sogar schon von der Familie in Gnaden ausgenommen. Wer der Fabrikant bleibt unerbittlich: das Publikum verlangt nach Kunst, und gestorben muß sein. Dr man das Malheur zugleich als eine Strafe für die revolu- ! Lionäre Gesinnung des Jünglings auffaffen kann, werden überdies zwei Fliegen mit einer Klappe geschlagen. — Um ein hohes Niveau Zu erzielen, greifen die Hersteller auch mitunter Werke auf, deren Gehalt so in der Sprache beschlossen ist, daß sie sich gar nicht verfilmen lassen. Nach einer Novelle von Leonhard Frank ist jüngst ein Film: „Heimkehr" gedreht wor den, dessen Hauptszene die Schranken durchbricht, die dem Film gezogen sind. Ein aus dem Krieg heimgekehrtsr Mann findet bei der jungen Frau seines Freundes Obdach. Er und die FrM.LAeW sich, der Freund ist einstweilen noch ab wesend. AusW wird gezeigt, wie sich die Frau in ihrem Bett wälzt, und der nur durÄ eine Wand von ihr getrennte Mann auf seinem Lager so geKlagt . Beide können vor Erregung nicht schlafen. Es geschieht nichts. Wasaver ge schieht, ist in der stummen Sprache des Films von einer ' i Schamlosigkeit ohnegleichen. Wein das Wort vermag solche i Witte zu beschwören —8 es ausdrüÄ, was in der furcht- noch das zum Zierat herabtzesnnkene Detä'^ mit ... Sorgfalt behandelt! Doch «S bleibt in der ReM so rüeivaltrgt wie die außerfilmisch« Sisalrtät. Man schlaIN? t. Man richtet Straßen her, denen anzwnerlen ist, daß fie nicht wEfuhren Man gibt sich damit zufrieden, daß Teilauf- w-d GeiamEstcht irgend eines Objekts sich nur ober. stachllch entsprechen; daß also etwa eine zuerst in ihrer ganzen Ausdehnung gongte bauliche Anlage nicht im geringsten mit dem im Atelier errichteten Bruchstück dieser Anlage Merem- ^r eigentlichen Handlung als Staffage dienen Wo- Bilder von Mod^llaoHitEuren und psn wirklichem Häusern-einander ablösen, stehen sie gewöhnlich so fremd gegen- emander, daß das Modell sofort als Modell kenntlich wird. Die Hintergründe undMilieus sind nur allzu oft ungenau. Besonders schwindelhaft pflegt im Innern vornehmer Hotels verfahren Zu werden; entweder weil man, vielleicht nicht mit Unrecht, annimmt, daß dem Publikum diese Interieurs fremd sind, oder weih man sie selbst nicht kennt. Kaum der Erwähnung be darf dis Liederlichkeit, mit der die Einzelheiten gesellschaft licher Arrangements hingesetzt sind. Nicht einmal die Eisen bahnabteile dritter Klasse, über die doch jeder Mensch Bescheid weiß, werden immer richtig wtede^gegeben. Der Mangel an Beobachtungstreue macht sich um so empfindlicher bemerkbar, als die PhsLographie im allgemeinen auf 'der Höhe ist. Fast scheint es, als verflüchtige sich mit wachsender Vollendung der photographischen Technik mehr ruck mehr der Gegenstand, den sie anzugreifen hätte. Ist das Bildmaterial schlecht und hat sich, schlimmer noch, die Filmkomposttion nach einer unfilmischen Handlung Zu rich- M, so kann dieMontage im besten Fall eine bloße Fertig keit sein. Die Regisseure haben gelernt, wie die Apparate zu bergen sind, sie wechseln leidlich geschickt zwischen Großauf- naMe, Premierplan und Totale, sie wenden Überblendungen an uud suchen optisch zwischen den verschiedenen Szenen Zu ve^rntteln. Diese Künste, die den Sinn der Fabel ausdrücken und sich mit ihm jeweils wandeln müßten, sind indessen faktisch zum äußeren Beiwerk erstarrt. Einige Konfigurationen der Montage haben sich im Lauf der Zeit verselbständigt und wer den, ob sie nun Passen oder nicht, fühllos sämtlichen Filmen aufgezwungen. Wenn es sich um eine Tanzbar handelt, mengen sich regelmäßig Srxophonstücke und torkelnde Mustkerrümpfe unter die aufgelösten Paare — eine meist plump geschnittene stabilisierte Bildsormel für den Pseudorausch des Amüsements. Einer hat es einmal so erfahren, und jetzt fahren die anderen nach. Auch die Träume Betrunkener oder Sehnsüchtiger sind völlig mechanisiert. Neuerdings hat sich eine bestimmte Methode des Usbergangs eingebürgert, die bei jeder Geleaen- Hl wwoerlehrr. Zar er sich folgende Auftritte, zwischen denen keine unmittelbare Beziehung besteht, sollen miteinander ver schmolzen werden. In dem ersten möge ein eleganter Herr erscheinen, im zweiten eins Zerlumpte Frau. Wie werden die ^ZLNen verkoppelt? Der Blick wird von der Gesamtstgur des Herrn Zu senen HalüschuhLN gelenkt, die sich unmeälich in grM Stiefel verwandeln, dsmn die Frau entsteigt. Weichen könMn in bestimmten Fallen ihren tzutsn Sinn hüben. Wenn sie aber sachlich nichts ausdrücken, sind ste em Wetischer Betrug, da sie dann einen ZusammemMtg vortäuschen, der nicht Vorhand^ ist. Es kommt auf die Verknüpfung der Ge^ halte im optischen Medium an, nicht auf die rein formale optiM Verbindung unverknüpfter Moffteik. Seit längerer wässs. ! ih'/r Wienerin > ßesch Ssfilmen w umt u u nnu d r w Biassdesrem i neeier M st ä u d b finden sich in vielen Romanen und Theaterstücken Motive und Stoffzellen, denen ein echter Film entwachsen könnte; aber die' Produzenten machen sich nicht die Mühe, ihre Originale in Der stofflichen Unzulänglichkeit entspricht, wis es nicht anders sein kann, die ästhetische. Gleichzeitig mit den verschie denen Handlungstypen hat sich eine Konfektionstech nik verfestigt, deren sich dis Autoren der Drehbücher, die mehr oder weniger routinierten Regisseure und ihre Assistenten fkru- pellos bedienen. Man merkt es den Stücken schon von weitein «n, daß sie nicht auf Maß gearbeitet sind. Mögen di- Erforder nisse des Betriebs zu einer gewissen Schematisierung drängen, sie rechtfertigen nicht den niedrigen Stand der VerfahrungS- _ , M v" Visionen der Schöpfung und oes AnM,, er Menschheit verdichtet. Der Ufa genügt die Erläuterung. >es Geschlechts lebens nicht, sie muß auch noch träumen und künden wie eine Sybille. Einstweilen darf festgestellt werden: sämtliche Fabeln der Durchschnittsproduktion 'sind bewußte oder unbewußte Umgehungsmanöver. Teils entfernen sie sich einfach von unserer Wirklichkeit in gleichgültige Weiten, teils richte» sie im Interesse, der stabilisierten Gesellschaft Ideologie» auf, dir einem Hauptstamm der Kinobesucher, den kleinere« ch eben betrifft — „So küßt nur eme Gut geki ißt wird übrigens auch m gängigen „Opfer'' und „Leichte Kavallerie , ve - ge» von „Hotel Stadt LemLerg -inMnen ihnen neu aufzubauen, sie übersetzen vielmehr die Originale Szene für Szene und verändern höchstens dem Publikum zu Gefallen die Handlung. Das heißt: der so entstehende Film ist die fortlaufende Illustration eines fremden Textes, während er selbst dsr zu lesende Text sein sollte. Seine Auf tritts folgen sich nach der Anweisung einer Kabel, die un abhängig von ihnen verläuft, nicht aber entwickelt sich die Fabel nach einem in der Bildfolge beschlossenen Gesetz. Bloß« Illustrationen sind auch die üblichen historischen Stücke, Sie veranschaulichen Episoden, die noch dazu meist schlecht erzählt sind — eine GeschichtskuNde in Bildern, statt daß sich aus den Bildern die Geschichte ergäbe. Ueberhaupt teilen nahezu sämt liche Filme, die nach einem schon von Anfang an für die Leinwand ersonnenen Manuskript gedreht sind, das Los derer, die sich auf «ine vorgeformt« Handlung stützen. Ihre Kompo sition ist silmwidrig, die Handlung steckt nicht in ihnen, sondern steht hinter ihnen und scheint von der Leinwand ablösbar zu sein. Sie sind Romanübersetzungen, auch wenn die Romane nicht existieren. Ein solches Verfahren beraubt zwangsläufig viele De tails ihrer Bedeutung, die das tragende Gerüst eines Films zu sein hätten.; denn ist sein Fortgang an eine außer ihm gelegene Handlung geknüpft, so sind die sie vergegenwärtigen den Bildteile nur ein Zubehör. Damit die optische Einzelheit die ihr gebührende Funktion erhielte, müßte sie ein wesentliches Bestandstück der visuell völlig zu erschöpfenden Handlung sein; wie sie es etwa stellenweise in dem Film „Therese Raquin" ist, in dem die Kleinbürgerwohnung aus eigener Kraft mitspiclt. Dir stabilisiert« Technik macht zwar auch ausgiebig von Autos Gebrauch, zeigt bei jeder Reise des Helden das Gestänge der V-Zugslokomotioe, läßt Bein« laufen und Wagenräder rollen und scheut selbst vor teuren Katastrophen nicht zurück — aber alle diese Fragmente haben nur einen ornamentalen Sinn, und man könnte sie getrost entbehren, ohne daß der Film an Verständlichkeit verlöre. Sehr zum Unterschied vom richtigen Film, der sofort unverständlich wird oder doch spür bar seine Vollkommenheit einüüßt, wenn ein E^datom aus man sie nicht zeigen will, und dis Satire hat einer Ver- ulkung Platz gemacht, die streichelt, statt daß sie schlüge. Die dokumentarischen Filme haben nicht wie die meisten Spielfilme künstliche Szenerien sich gegenüber, sondern die Wirklichkeit, die sie erfassen sollen. Man könnte meinen, daß sis den Ehrgeiz besäßen, uns die Welt vorzufühten, wis sie ist. Genau das Umgekehrte trifft zu. Sie sperren von dem Leben ab, das uns einzig angeht, sie überschütten das Publi kum mit einer solchen Fülle gleichgültiger Beobachtungen, daß es gegen die wichtigen abstumpft. Eines Tages wird es völlig erblinden. Die Schiffstaufen, Schadenfeuer, Sportaufnahmen, Festzüge, Kinder- und Tieridylle der von den bekannten Firmen gemixten Wochenberichte sind zwar vielleicht Aktualitäten, aber gewiß keine Ereignisse, bei denen sich hundertmal zu verweilen lohnte; um ganz davon zu schweigen, daß sich die verschiedenen Motorradrennen zum Verzweifeln ähnlich sehen. Die Monotonie dieser Ragouts ist die gerecht« ' Rache an ihrer Belanglosigkeit, die durch die gedankenleere Art, in der sich die einzelnen Bildeinheiten zum Mosaik fügen, nur noch gesteigert wird. Drastisch entlarvt worden ist sie von dem „Volksverband für Filmkunst", der seinerzeit aus dem Material der Bildarchive eine eigene Wochenschau zusammen- stellte, die pointierte Inhalte vermittelt«: Auch die üblichen Kulturfilme hüten sich ängstlich davor, unserer Kultur auf den Leib zu rücken. Lieber schweifen sie zu der fremden: zu afrikanischen Völkerstämmen, zu den Sitten und Gebräuchen 'der Eskimos, zu Schlangen, Käfern und Palmen. Daß einig« von ihnen gut gemacht sind, verschlägt weniger als die Tat sache, daß sie wie auf Verabredung nahezu alle den dring lichsten menschlichen Angelegenheiten aus dem Weg gehen, daß sie das Exotische in den Alltag hereinziehen, statt die Exotik im Alltäglichen zu suchen. Außerdem sind sie meistens schlecht gemacht, ziemlich unsinnig« .Gebilde, die, ohne darum gebeten zu sein, einen oberflächlichen JnstruktionLunterricht erteilen, den jedes Konversationslexikon besser versieht. Von der Pferde zucht bis zur Teppichknüpferei ist kein ausgefallener Gegen stand vor ihrer Volksbildung sicher. Am schrecklichsten sind sie, wenn sie sich durch poetische Titel einschmeicheln, die mit Adjektive nicht knausern. Die Afterpoeste feiert ihren end- ^ültiaen Triumvb im Uka-Kulturfilm: „Natur und Siebe", eingsstreute Schützengräben die Reize privater Liebschaften erhöhen sollen. Wenn nun doch die Gegenwart dargesiellt wird, so entschwindet sie erst recht aus dem Gesichtsfeld. „Selig sind die Armen, denn ihrer ist das Himmelreich" — nach diesem Wort der Bergpredigt verfährt ein großer Teil der unserer Zeit gewidmeten Filme. Sie halten mehr von der Prädesti nation als von den Gewerkschaften; jedenfalls wählen sie unter den Arbeitern und Angestellten, die sis sich durchweg als unorganisiert denken, stets nur den einen oder anderen ver einzelten Armen aus, den sie dann selig werden lassen. Das ist das Schema der Zille-Filme, die das Angenehme mit dem Nützlichen verbinden, indem sie ein Proletariermilieu gruselig schildern und zugleich eins Person aus der Hölle er retten. Die Wege der Filmherven sind unerforschlich. Auch Telephonistinnen, Ladenmädchen und Privatsekretärinnen kön nen hoffen, ohne ihren Berufsverband in Anspruch nehmen zu müssen, denn nicht nur „Lotte hat ihr Glück gemacht", Lotte, die eine einfache Maniküre war, sondern noch manche andere Kollegin, der es niemand an der Wiege gesungen hatte. Frei lich, hübsch muß man sein. Das Himmelreich, in das diese dreimal gesiebten Personen befördert werden, ist die Gesel l- schaft. Sie erstrahlt in den herrschenden Filmen so hell wie das Paradies auf mittelalterlichen Bildern. Ihre Mitglieder Haussieren selbst, leben in Berlin, Paris und an der Riviera, treten fast nur im Sportkoftüm oder in großer Abendtoilette auf und geraten höchstens einmal in Not, wenn sie sofort hinterher eine reiche Heirat brachen. Es geht ihnen von Tag zu Tag besser und besser, und nachts tanzen sie in der Bar, sitzen am Spieltisch oder brechen beinahe dis Ehe; das heißt, sie entkleiden sich allenfalls der Frivolität wegen, und dann kommt etwas dazwischen, dieses Mal der Moral wegen, die aufrecht erhalten werden muß, weil sonst der Glaube an die Gesellschaft zu wanken begänne. Für seine Unerschütterlichkeit sorgen die Filme mitunter einfach durch den Nachweis, daß der Revueschlager die Musik dieser SphärsRst. Ja, Lotte, die in sie einheiratet, hat wirklich ihr Glück gemacht. Nicht alle Filme treiben solche Theologie. Es gibt auch aufgeklärtere, die dem Geschmack eines mehr intellektuellen Publikums entsprechen möchten. Sir setzen halbwegs radikal ein, aber ihre Radikalität kehrt sich immer nur gegen die ge- stürzt-n Größe» von gsstsr»:. Werde» Zwing Herren bekämpft, so. Find es <die Frühkapitalistsn der-,Weber". Eine beliebte Zielscheibe des Spotts sind die Untertanen dM Kaisers (z. B. M ^Biberpelz"), deren Stelle heute die Lakaien der Geldmacht einnehmen, die unbehelligt bleiben. Oder man lächelt (etwa in dem Film: „Sechs Mädchen suchen ein Nachtquartier") über dir Rückständigkeit der Provinz mit einem reichshauptstädti- schen Hochmut, der selbst Provinzlerisch ist. Bezeichnend für die ganze Gattung ist die Verzagtheit des Domela-Films. Die Saxo-Borussk» sind in ihm unter den Tisch gefallen, unter dem Angestellten also, die Aussicht versperren. Diese Ideologien auf der Leinwand sind viel verstaubter als manche dreidimensiona len, dis im übrigen Deutschland eben Umläufen. Weder eine gescheite Verkäuferin noch ein fortschrittlicher Unternehmer kann ihnen Glauben schenken. Es wäre zum mindesten an der Zeit, daß die Ufa etwas von der Existenz der Asu erführe. Aber gerade die Unwissenheit ist bezeichnend für das allgemeine Versagen der Filmhersteller angesichts der Realität — ein Versagen, das die politische Rückständigkeit ein- begveist, ohn« sich in ihr zu erschöpfen. Von ihm zeugen außer der bereits genannten Ware die zahlreichen Kompromißsilme, die auf Kosten der Wahrscheinlichkeit Feinde und Freunde der Republik, Pazifisten und Kriegshetzer anlocken möchten; ferner die Konjunktur-Serien, die ein beliebtes Thema — den Zirkus, die Pubertätskrisis, das Sexualproblem — nicht um irgend einer wahren Aussage willen abhandeln, sondern aus Gründen des Geschäfts. Sie alle gestalten nicht das Leben, sis möchten «S ausschlachten. Konfusion ist die Folge. Die Art und Weise, in der sie mit Gefühlsschablonen hantieren, sucht an Verwor renheit ihresgleichen — man rufe sich Filme wie „Charlott etwas verrückt" oder „Heut tanzt Mariett'" ins Gedächtnis zu rück. Daß sie auch geschmacklos sind, läßt sich vielfach nach weisen. So werden, des vermeintlichen Witzes wegen, junge mondäne Damen stets mit Stoffpuppen in Großaufnahme assoziiert, die als Pendant ihrer Herrin gedacht sind. Oder «s werden immer wieder die schlechten Eßmanieren gewöhnlicher Leute dar gestellt, über die freilich die gewöhnlichen Leute im Zuschauervaum immer wieder lachen, weil sie nicht so essen wie jene. Lichtspiele als um Eine Frau vor Format. Dieser Film der Bieberb-au- tspiele ist Mittlere Unterhaltungsware, nach einer die Lpuren seines ganLen vürklieben Lebens eingo tragen — es ist sein Leben, mim Monogramm ru- sammengekaKt. Ibm gegenüber, das den Orund auk- deekt, aus dem das Laeben kommt, v^ird aueb das dureb etliebe vorÄtgliebs kbotos vergegenwärtigte ^ivilgesiebt Obaplins 2ur Maske. Leine Züge sind Lart, gütig, bilklos und ebne Alter, doeb trot2 ibrer Okkenbeit verraten sie niebts. Ls genügt, die LÄdiseitHn 2U durebblättern, um so viel von Obaplin LU erkabren, wie nötig ist. Dr weiÜ, warum er sein Leben versebweigt. M-as er von ibm bsvvabreu will, lebt längst in den kibnen. Luerteilen; um ganr davon ab^useben, dak auf unseren Lübnen mebr als drei 8ebönbeiren in engerer ^abl steben. Der 8treit, der sicb um ibretdllen oft entspinnt, ist darun nicbr weniger bek- tig als der in der Antibe. Aber eines darf der scbönen 8cbauspielerin unter allen Dmstanden Zugute gescbrieben werden: dak sie dem kübnendicbter stets Lum bleil gereicbt. Ist sein 8tücb gut, so gelallt es dank ibrer 8cbönbeir dem kublibum nocb besser, 'kaugt es nicbrs, so verlockt Lu seinem Lesucb docb die LcLönbeir. —er. dem --- Fi E lm in : H „ a D rr e y r -Lie m d o tk d e- e F r il n m e . D C e a r s lä a c n he o ln v d a e " H d a e r r ry C b a eg p in i n t t o i l n - R un e d vue v - e T r h w e a a n t d er e s lt . s D ics i h e chiwn P ä o r i Bm n et t e e rrlin b M e äi r nd u c h h t deen d ns a c r hB a ue u lsl f e , ithzre d er a r ß eeini d ne e es r r s mK ch ole ü ni c nd h sä te tna r e n dn e t Bräutigam zum flotten Lebemann wird. Sowohl das Provinz- «- Arkadne in Hoppegartw. Der im GIs ria-DalaW zeigte Film ist nach einem jener Romane von Lmrwig Wolfs gedreht, die nicht alle werden und sich gleichen wie ein Ei dem andern. DaS Ei ist faul, und der Film schmeckt danach. Eine alberne Ehegcschich-Le wird mit einer planen Rennschiebung ver koppelt, und das Ganze soll eine Handlung sein. Der Regisseur Robert Dinesen hat einige DIassenszenen durch Ueberblen- düngen geschickt gestaltet, ist aber bei der Auswahl der Schau* spie.er schlecht beraten gewesen. Die Heldin Diana Jocobini kann noch nicht einmal die Augen richtig aufschlag-en und ist ein geradezu quälender Anblick, wenn sie unter Großaufnahme gesetzt wird. Auch der Darsteller des Grafen ist falsch am Platz; er soll ein anständiger Kerl sein und sieht wie ein glatter Schuft aus« Aus dem mittelmäßigen Ensemble ragt nur Alfred Abel heraus: schlank, elegisch, verlebt. — Frage: Wann sterben die kurzen ame rikanischen Groteskstücke des Beiprogramms aus? Fällig wärm ste langst. kaca. . Animier-Schlager nicht fehlt. Mady Christians versendet ihr< Reize in etwas Zu dicken Büscheln; Hans Thimig ist ab tölpelhafte Chargenfigur von strahlender Anmut. Sonst da liebliche. Die musckalttche Illustration ist gut. Laca. Lcböne Lcbsuspielermnen O8car Blicke bar ^a^r, 6ak die Narur 8rck oacb den Lildern ricbre, cke von ibr Zemalr wer den. Vorbildbafr v-'ie die Oemalde sind die 8cLau- spielerinnen; denn die Arr ibrer 8cbönbeir be- srirnrnr die vieler krauen auf der 8trake und in den 8alon8. 80 kalben Tausende von jungen bdad- cben unwiLLürlicb oder mir Al)8icbr die klaar- rracbr und überbaupr die ankere krscbeinunA der Ler^ner angenommen. Ikren Lübnenbelden Leren sie an, die seköne Darstellerin abrnen sie nacb. 2um OlücL §rebr in unseren Lbearern, ^vie sekon die paar Abbildungen Zeigen, eine reiebe NIn8rerLoIIeLrion von Lcbönbeiren ru Oebot. b/lan braucbr nur ^urugreiken, Lein krauenr^P lrommr Lu Lnrr. werden Blondinen bevorzugt? Litte, bedienen 8ie sicb. Aueb die Lcbwarren und werben sind rur 8re!Ie, die Oirl- krguren und die erblübten Oestalten. Am mei sten ^u bewundern sind unstreitig jene, die niebt eigentlicb sebön sind, aber dureb Oesebicb und sogar in seltenen källen dureb Oeist sicb ein Ausseben ru verleiben wissen, das beinabe nocb reizvoller ist als die bloLe 8cbönbeir. Alan ver giLt abru baukig, dak niebt nur Banner ibre kdaKIiebbeit adeln bann, sondern aueb krauen. Docb liegt es uns fern, rviseben den vielen ^lög- liebbeiten der 8ebönbeir 2u enrsebeiden und ^vie Baris den goldenen Apfel einer Oörrin nur rn- k r iek Lurg 6 r stobt. in soiuom Duob: 0 b ar- lib Okapi in. Loriekt seines Lebens (mit 121 Abb.Lsrlin', Dndolt Glosse Lnekverlag. 143 8. Oek. 6.50) eine Nen^e bio^rapkiseker MokrioktAn Wer Obapliu xusammou, kür deren NitteilunZ man ibm MnWnr sein innß. Denn das Dasein dessen, den dle ZanLs IVelt Lennt, ist noek so Zut v^is un- kekAnnt. kr koll es init Vorsatz ini Dunkel, lnsssn, vnrd küuilA er^ülilt. Irnrnerkin sind innneke kruek^ ktüelcs gb^ttet worden, v/enn nuek der ^uVNininen- lianZ noek nielU kreiliegt. Ueber die künnnerlieke duZend in London werden veikür§4s Anekdoten kolportiert; die OeLtalt der Nutter tritt liervor; die Ltnpxen des Anstiegs, der vom Lakarett Lur LWne,und endliok 2uin kilin külirt, Inssen siek init einiger Lestinnntkeit verkolZen. !n den Anfängen «ekeint es, als sei die kigur Okuplins aus den Roinanen von Diokens geseköpkt. IVunderkar ist, dnü die Kinder Zuerst seine kilnis bejubelt knben. de weiter die Lnt^ieklung kortsebreitet, desto Lnbl- reiober werden die äuÜeren Angaben, Wer das private Leben bleibt den Neugierigen so verseblos- Lpn ^vie der kalast auk Leverlv Dills. Doto be^nebt ibn, der jÄMniseks Lannnerdiener, den die kainn unlieb t. Nebr als der notgedrungen dürktigs lext be- riebten die Bilder. »Leber bundert^anLig gut ge lungene Abbildungen sind dein Lueb 'beigegeben. 8ie beben bei den krüben kilinen an und reieben bis M jener LcbluÜSLens des ^irkuL-kilms, in der ObnMn, nuk dein 8tein sitsend^ ein verlier nie ge- Leigtes Oesiebt entbüllt. In dieses vergrämte Oe- idyll wie das Berliner Nachtmilieu sind grobe Klischees; man hat es noch nicht einmal nötig befunden, die Kleinstadtkulissen so sorg fältig ausbubauem daß wenigstens der Schein der Wirklichkeit ent ¬ steht. Außer dem fragwürdigen, wenn auch keineswegs Problem«*. Lischen Hewen wirken u, a. noch Hermann Pich«, TruuS v. Alten und Otto Wailburg mit. !^ca. A bat ^nmouÄ kielt rankfmt. e am Sonntag i rtschen Mittelgen aerts. Domgörgei den deutschen B Hände voll zu tun. „Kinder, rw-^ rfs ist. O . hne Polize , i kann der moderne L .1 n o m nd e e n r . n E to r de m rn u s ß t s e ie m h e a in b t en U . n D d as er i a s d t e du a r m ch S a o u n s nt n « i e Leute faulenz g en müs . sen b g at Ungarische Rhapsodie. Von Honvedhusaren urid Pußta ist dieser in den Ufa - Lichtspielen gezeigte Großfilm Voll. Auch die übrigen ungarischen Requisiten — Czavdas, Zigeuner primas, besonders heißblütige Liebe und Erntefest—- werden sämt lich in ihm verwandt. Schwül ist schon kein Ausdruck mehr für die Stimmung, und der Himmel ist wirklich mit Geigen bedeckt. --Hei, das geht toll her: Eifersucht wütet, ein treues Mädchenherz opfert sich, der sittenstrenge Vater schnaubt wie die Rosse, die schönen Uniformen blinken, der Mond scheint extra poetisch, und Gott ist in Ungarn geboren. Gibt man das operettenhaste Lokal kolorit vor, so muß man die geschickte Mache anerkennen. Hanus Schwarz hat die Bilder gut aufgebaut, und hie und da eine reizende Einzelheit eing-flochten. So steht die Landschaft hell gegen den Himmel, das Getreide wogt glaubhaft, und bei dem Ernte Gottesdienst machen die geputzten Bauern famose Photogravhier- §esichter. Willy Fritsch als Hauptleutnant ist auf eine Weise losch, deren TlMtralik der Wirklichkeit vermutlich nahe kommr. Es gibt ja auch Sonnenuntergänge, die blutiger als Oeldrucke sind. Seine Gegensvielerin Dita Parlo ist ein recht liebes blondes Mädchen. Lil Dagover wird unter den Händen des fähigen Re- gifseArs wieder einmal zu der Schönheit, die sie ist. Wenn sie nur nicht immer ein Löckchen über die Stirn wehen lassen wollte, um Erotik anßudeuten. Der leider zu früh verstorbene Erich Kaiser - Tietz, ein ausgezeichneter Filmschauspieler, stellt einen Generalfeldmarschall-Leu^ so überzeugend auf die Beine, daß man ihm sogar den langen Titel glaubt. Schließlich wäre noch der Zigeunerprimas Andor Heltais Zu erwähnen, der ein waschechtes Landesprodukt ist. — Der Film wird unter Mitwirkung des Mariza-Primas Kardos Sandor und seiner Mag- natenka pelle aufgeführt, Musikern, denen im Verlauf der Darbietung einige schöne ungarische Melodien Zu danken sind. Auch sEis emMÜM. 8is drin! üüälieüe Ooletto nä ß er, wie sis 5amm68 in seinem ^ued^ort LU äem Lued sediläert; nüder ^'eus Ooietts rmissanes cku idrem letLten ^Vork, von äer daoodiFoden b'ÜHs idrss diiedi ^opfspru^F des FAts-r Doktors. f^.W DoftiM.' Doktor DMMes Tierope?.) LtziZpisI äsr Dunä 7!p seinss dsrüdwisn 6s- ruoksmns WGZSN von yioor Darkümkirrna als Kaokv6rMpäiA6r konsultiort. — Da^ Duok srü- kalt wieäsr eins Tülls rei^enöor LAMs; maZ auok ssinb Handlung sodleppsodor sein als dlo äss voriZsri L^odss. Isäsr M Am ist dorr LAäbrn kaßbar, und vibllsicbt kasssn m^oiio Dr- wavkssny unter der OberklLodG dio Latirb. Vs- dürknisIoL, uMeldisüIl und LnZonekm komiseü sandelt Doktor OoNLls unter ssinsn dokutL- dekotilenHN, tut wyMA und tut äooü alles. Ds wärtz Liirsulieü, wenn er Lied viele Heiden ersoklöss^. über äaZ der Hers naM. tür rnoonto sie vor allen ^Vider^Lrti^e^ dbküieQ und Anen xu den kieloben beollten wie den Nenbollen ver- kellen. Darum plant er die Medersollrikt emes Vi^rks, das den Tiisl: „6roke Tiere des neun- wdnten labrkuuüsrts" tragen soll, darum ks- seklipkt er in seinem 6eist, eine Tieroper auLu- Mllren. Von ikr ksnäelt äoL vorliegende Vuok, üas ^ewiß eines der sodonsien WsAuaoktsZs- Zodend-e kür die luMnä ist, DipinsIIa, so deM 6A Lanariendenne, die den Doktor LU seinem Lntsodluh anreZt. 8ie ist eine groüe Küngsrin und dat überdies ein vreodsÄreiodes Teben dinier sied, üa^ip der Tat einen praedtig-en Opsrnstokk adLUgeden vermag, ^.der können denn woid- licke Kanarienvogel üderdaupt singen? werden As Unkundigen kragen. Mtürliod können sis, er klärt kipinella dem Doktor, sie dürken es nur niedt, weil das Liegen von altersder in der Kanarionwelt ein Drivilsg der Mnner ist. Die Künstierin wäre keine Trauenreedtlerin, wenn sie g^gen das dlerkommen niedt Lturm lieke. ?m ÜtzsÄL eines soieden KtarZ kann der Doktor wod! ^mn-S Oper riskieren. Nit DnterstütLUNF seines tIerisoden Hausstands und seines ges-am- ton ^lrkuspersonalZ — er ist dekanntdod auerd 2irkusäirektor besiegt er Kodwierigkeiten, von denen sied gewödndode yperpintendanten niodts 1 räumen lassen. Oder dätten sie ze mit so ab- sonderdeden Nusikinstrumenten wie einer Mk- masodme, einem Rasiermesser und einem Lodusterlsisren Lu rsednen? Lesteden idre Odöre etwa aus Delikanen? Das Magnis gelingt. 6anL dondon gerät dured die Oper in ^ukrudr, und Tagsnim gratuliert dem Doktor persönlied. Der dat niedts Eiligeres ^u tun, als die mitwirkendsn Tiersolisten am Oewinp su deteiligen, ^.uod sonst erökknen sied Anen übrigens dank der Oper maneds Umnadmepuellen« 8o wird sum DÄ PrirrMiu wid der Narr. Dieser Film des Luna. ^»alasts ein fmnzöstsches Auber-Fabrikat, wandelt wieder ein mal das TherM^ ab§ daß Narren und Könige viel mi-tLmandLr ugnemd egmew h aah b retn , sic ^ hr ^ ?e§sMg M licah l gDea l asngb t eses i nere N Laorsr aH u a f t d setnMc B ha lk daenr th ercshnte g g. Konrg gezogen, der seinen Doppelgänger ruhig regieren läßt und pch derweilen I^nes Lebens als Privatmann in der Schweiz AAuü Luch Mcis daS gelobte Land aller Emigranten, taucht natürlich aus. Die Philosophie steckt leider mehr in den Texten L" übrigen wird «in großer Aufwand an ^chloßgemachern, Ma^erinnsten und Volksmengen getrieben. Aus .Ä mag wer will, die Lehre ziehen, daß eS besser ist, ein ern acher Clown rn Par.s zu sein als ein König irgendwo im ,, «oor. /ip und Dsö-Dsö mae § -r Mit DolLttls L orrversarLon. LoftiM: Doktor Do^itties Tierover.) NOUt'Q^ Dr-rLLtlS8 Torr UA§K DofeLrr^. liiMtriert rom ^utor, ZsrerktiM DsöerrraMM rou §. D. LoLiffer. Jerliu-Dru- ASWaich lViilisms <O Do. LW Aeiks^ 6sö. «K 6.W. Der gute Doktor Dolittle ist, wie man aus drei vorangegangenen DLndsn weA, niedt nur ein Draedtexemplar von Nensod, sondern auch ein bedeutender Raturkorsoder, der die Lpraeben sLmtliodsr Tiergattuugsn bekerrsedi. 8tatt die Am v erd ebene Habe Lu seinem Vorteil aEu- nutLen, sinnt er im Oegenteü Tag und Modi Z« U«rech1 vergesse». AKUKsKS't KiKs : „K ei.Os L N- reiek" L Dertkoid, OrrMmr'tse/rMr) ist ckis sskr MsrkwÄrdiFs ZegsARUM smes UeNsskeR mit sirrer D^KLisekKft. Dts ÄösrE mit DokU- MöMßM dsr 6eZsNekts -Rmi LMlsiM ArSprÄKMske ^atAr, Ms ÄKUsrt,- DriK-derAM u-rd dosk 6sFsawÄrt,- si-r ^USKMmeKtreffsK des KE-rs 7mt döM.Vordem Ikr Dopz-siAMger ist dsrZstrMkrsr, Dsram ks-r-r L-r diesem si?rßK ASÄskeksK, VW' -soMt mekt leiskt möMsk WZrs: der ^Ntor dArek die öloFs /iKSVMMir/M seir?er MrsAMeksK ImPreSsioKSN ZU MitigeK -.dTsssgen AsiiKKFt. ÄKUS§KSt6M Zekweift d^rsk dss Gebiet, U-rd irrdem er «m Zirck öiiokr, KtimmAKAerL ASökAiöt A-rd roK ^Mle-r srek leiten id/kt, Stellt dos D«Kd selbst siek dsr. Lr LZ t dss I/Md. Ztddte rmd ^Lspekte Look- K6R ikm so M-LL iKM, ds.6 der M-rdruek, dßK er roa rkke-r EpfdMt, ikr ^UsdrAsk ist» ,Mels-rekoiis irr dDiAK0A" kßi^t em ^.öseMitt« Dr ikm wird eiR sekreeLireker ^r6« össeknebsN, dsr Sorrserr- steiK gisiek -me/r seirrer ^RkArrft m ^4riM0K keimsAekt. Dsr mr/Fts sisk KN dieser Ltdtts sreigMrr, dirrek ikK - sKrrskt die Ztsd! srr dem TrSrrmenden. Oder UiZAserrsteM besAekt m Torrkorr siK frsA^ösisekss TromK^tkerrter^ sr über- sskiZAt dss Kid, AKd sia die §UMM6 rossker IL-- oösektUMM srAibt mek rkm sm U-rerkort derrtiisker IsAriff rorr dem Mestsr der frsWLSsiseksK DroriKs. Ko bro^ekt er, dsAl? der ssitssmen MesEFlsiekkeit Lwrsekea Dersorr and Z^obe, nar frei Lrr spa^rere-r, um i de-r (?6g6UStttA.d ^A FSMAKeR, ?mr ,,Iek" L-L SSFSK/ AM T-WSuch eines Schünzel-Film der Alem a n n i ^<ungg«Menwohnun- eines verreisten Diplomaten begeben sich unabsehbare Verwechslungen, die alle eine erotisch« Pointe hoben, der unter allen Umständen ein« sympathische Volkssrgur sein möchte, tritt als Einbrecher, Diener und Lieb ¬ . Haber wider Will«« amf. Wi-M besser stünden ihm di- Verführer. r«»n, bn denen er fnlher Mnzie! Der glatte Anton Point« er und der ge Weckte Älbert Paulig sind noch mit von der Partie. Das GmiM ist aucy reMmZHig dre übliche LnrchschnittSmache. R L c A. MLLer der Nscht. Der im Gloris-PalGst gezeigte Mm ist spannende Kolportage, die nicht mehr sein wiL; waS ihr zuM Vorteil ausschlägt. Ort der Handlung: Marseille. Verarbeitet worden ist eine Art von ^NäuLer"-Srosf: der böse Bruder um schmeichelt den Vater, der gute Bruder führt Lm Hafenviertel NA ausschweifendes Leben, Ihn liebt natürlich das Mädchen, das such öer andre möchte. Nach lausend Verwicklungen siegt die Wahrheit- kommt der' .Heuchler ZU Fall.' — Max ReichmanK , der Re gisseur, Zeigt wieder einmal, wi-e begabt er ist. (Schade, daß er nach Hollywood gebti) Er hat den SLierkampf zu Anfang mit außerordentlichem Geschick geschnitten. Die unfilmische Fabel nötigt,ihn natürlich Zu gewaltigen Sprüngen, aber als Illustrator wenigstens bewährt er sich hie? und dort. Und dann: er kennt l^S Milieu" weiß wirklich wie es im Lumpenproletariat aussieht« Darum darf man seiner Typenwahl und seinem Aufbau dir Situationen vertrauen; während man bei der Mehrzahl der übrigen RegissLure von Szene zu Szene vor neuen Unwahrscheirp» lichkeiten zittern mußz. Scheinbar hat er wenig Geldmittel zur Äer- sügung gehabt; denn Marseille erscheint zwar ein paarmal flüchtig im ganzen und' im Ausschnitt, aber allzu viele Gassen sind doch Ateliermache, und nicht einmal sehr gute. Diete rle, der Spich- geselle des guten Bruders und der ungekrönte Mnig der Hafeik MartierK, ist ein sympathischer Rowdy mit waschechten Gebärden« Eschau, schau, der Diekrle ^ er geht also nicht nur mit HMgeT um, sondern kann auch ganz anders. Eine ausgezeichnete Dirnen-^ figur ist Edith Mein hardt; der Kopf vornübergemigt, der Ausdruck von tierischer Stumpfheit. DaS Brüderpaar wird durch den glatten Georges Charlia und durch I. Kswal-Gsm« b o r s? i verkörpert, der sich als gute und brauchbare Kraft erweist. Erwähnt sei schließlich noch der famose Lumpenkerl Raimond- van R iel S. 1^' r- . p « § Osds sem ^irä. NüM ss äsr m Osukssülanä läLK»^ niekt xsnuK M^üräiKtsn «roLsn 8ekrikt8tsi!srin nsus ^rsunäs rurMrsn. i^LLKt nur Lkrs Lxistenr steift mit äisssn Lrisksn aus äsm Orab, sonäsrn auek äas Nüneksn von einst unä sin Lrms von ?6rsonen. äer Lu äsn kisisstsn äer VorkrieKSLeit Mkörts. Narseiüe In äie; 8taät LUi'üok, äor droite ^aeimritta^ äröimte. Kr stie^ äie steile ^reppo kinan, äw xu äem kook^ele^enen ?unkt Mimte, von äem aus äas Viertel siek sum klaken keralrsenkte. Die Dreppe kin^ an einer Amkassun^smauer, äie sie erstiokte. Oinster empkanä äie eigene Oe^envvart niekt, so kerausekt war er von äen 8ekätren, äie ikn umxaken. 8ie kestanäen aus ^likällen, Wäsekestüeken unä vreek. 8onne erfüllte äie blökten unä Kekläueke, eine Nielitun^ su kinäen, war unmÖ^liek. 8ekrä^ ko^enkormix in äen l^in- Lreweiäen ^ewülät. ^InLäkli^e Xinäer unä lvatren (quollen in einem kokartixen 8trrikeken aus äen ^klasterritren, kroeken äurek Wanäe, sekrien, vermisekteli siek. Xieine Kumpenkünäel, einige keken einen ?apierkakn in äem Rinnsal kinak- treiken, äas äie Ritte äes 8trälzekens äurekklok. Der Xakn Ler^inK bereits, seine keuekten Ran- äer lebten siek auseinanäer. 8o lautlos ver- sprükten in äer Dorne Raketen. Ls rieselte üker alle Dreppeken unä 8ekrä^en. Die Zekmutrkäeke münäeten in einen Rensekenstrom, äer sielr in seinem en^en Rett kortwükrenä staute, Lurüek- wälLte, ärekte unä sekwerklüssi^ weiter rann. Dr kroäelte an Oemüsekuekten unä Droäeiketlern vorder, eine emsige 8eklammas.se, ikr Deruek vermengte siek mit äem äer Riseke, unä roke Rleisekkeulen äonnerten von äen Rkern lrer üder sie W6A. Runäes Feldes Ronnenliekt umarmte manekmal Oesiekter unä ' 2eu^, malte äie Rleeken in einem Xellnersmokin^ sor^kälti^ aus. Hinter äem Kellner, äer auk einer Dreppenstuke saK, kräuselten siek unäeutliek ^kantkusdlätter, äas Raus war ein altes RatriLier^edäuäe. ^etst sekütLten seine ^esekweikten Rensterrätter keine Reiektümer mekr, unä äie einst so vornekme Rassaäe wueks mit äen V^anäen äes denaek- darten Raus^esinäels ru einem ununtersekieäe- nen Risekmasek Lusammen. Döelier an Doeker, okt keklten äie Rekeiden. Der Rriektraxer kat es kier sekwer, krokloekte Oinster im stillen, ^.n einer 8telle war eine 8ekluekt ausxekressen, äie äas Oerippe äer Däuser kreilexte. In ikrem Dunkel lagerte ein Rauken von Ralken, Daek- teilen, Rauerdroeken unä Riesen. Vielleiekt wäre äer unverstänälieke Knauel mit einem 8ek!a^ ru entwirren gewesen unä kätte äann kerrliek rre- straklt. ^us äem Roman „Oinster". ! RsektLeitisl ru HVeiknaekten ist äsr Lanä: 6-/2kin ?ranLrsLa ru Rs- v e n t! o ersekienmr (kerauZMMdeu von LIss ttsvsntlo^ Uit visr Vääbei^Mn. Mnekem ^ikert I^LNMN. 2^9 8sitsn. Osd. 6.50). Ourek äen .^d- arueL eines sekönen LrisAs in unserem Feuilleton! kaben ^ir dereits auk äas Luek aukmerksam Mmaekt, ! äas allen Verekrern äer Reventlo^ eine EkommE ' Dio ktsrarisok iabsrosLiortHa LrsiZe DeutsMaaäZ EE äer vsutsoLsn Vorla^s^ustalt. 8tuttMrt lbsrlm unä I^wÄx) Dank ^S86a kür äis LsrauZLadv äss sekmLloQ Lauäos: ..la^obuekäork'Llsek- von ^näro OLäs (92 8sitsv. Osd. bräivLuä LLrtsdopk, äsr LU8M2sieü- usts IIsbsrsstMr äsr .^^ssümünxsr" ÜLt sied Lusü äisssr Prosits- uuä 8kuäisiiIisktH^ 3.v^siioiQm.6Q. 8is o^-Ä „ rnnnsüs Ko8td3,r6 LsmsrLun^ üdsr ä^F sekrMstslItzrissks Länä^srk unä Aus uirssüslndLrsn ^ÜLQOINSQS. äis un LLt8tsduQMpro26Ü eiLSL Lullst- nsrks von LsäsutuiiK sinä. 1 « Frsu Sorge. Nach dem der vorigen Generation Wohlver trauten Roman Sudermannsist dieser Film des Gloria. ^Zbdreht. Die Handlung, die der Zeit des Naturalismus angehort ist schwerblütig und erdhaft: Niedergang Uner ostdeut schen Gutsfamrlle, Befangenheit der Menschen in starren Verbält- "nd das Walten des unabwendbaren Schicksals. Inzwischen ist dre Welt gesprengt worden, das Schicksal von den Einzel personen aögeruckt und die Innerlichkeit vertrieben... Robert ReglsseurhatdaS düstere Lokalkolorit verständnisvoll gestaltet Er breitet Nebeltöne aus, laßt eine trostlose schnür- gerade Landstraße Mitwirken und zeigt Milieus, die durch ihre ist um so anerkennenswerter, als heute nicht eben hausla geübt wird. Freilich ist ihm nickt und konnte rtzm wohl auch nicht gelingen — die duchMel in ernen echten Film zu verwandeln. Die im Roman uner.atzlrchen epischen Schilderungen werden auf der Leinwand Kt uno die Zuständlichkeiten er'cheinen mcht wtten als blsst. Langen So wäre es überflüssig gewesen, Mehhofers Zu dem kleinen Bauernhof nr ver- ängstliche Kleben an der Vorlage sind andererseits dre Notwendigkeiten der Bildüöergänqe v^äumt ^or^en. und es entstehen ^.rj Sprünge, wo der Tert einheitlich werter streßt. Ein Frlm, der ergcntkich kein Film ist, sondern eim Rsmanuber^tzuna nut rhren üblichen Mängeln. Kortner gibt den alten Mehyofer mit unheimlicher Phant-astik, wenn auch ein wenig zu grob im Zuschnitt; so schwingt er das Stückchen zu ott ,um Anchcn innerer Err-gth-ti Mary Carr ist k°tmrt Kmu Srau, mit einem MutterausdruS. der seiner »umal am Anfang verstimmt. Wenn srSter um sie häuft und auch bei ikren GS'^en im Kvepotthutchen wrrkt ste j-hr echt. Der Sobn Mi D - k M et - enrl ' ess M^ ist U im GesichLsichni d tt i e d T enonc ht deorch t rez f u f eng d eb h il i dne / tesu t ncd ^! - M-nsM^U die Tochter treffend hin/estc^! Stegen l-E ?^u F-lm an'ehen. Er hat zumal an den heEfke^ " "" ^^uerung an vergilbte Phet». Kapellmeister Meletta hat ihn musikalisch sicher illustriert- -—Raca. W» Die gestörte Hochzeitsreise. Monty B-anks- bisher nur als Held kleiner Grotesken beknnnl, stellt sich in diesem Film der Ufa-Lichtspiele M Mittelpunkt einer achtaktigen Handlung vor- Der Mittelpunkt ist klein, dumm und sehr ge lenkig. Ihn omkreist das schon häufig abgewandelte Lustspiel- Lh-ema, daß die Schwiegermutter sich mit auf die Hochzeitsreise Legibt. Monty möchte sie auf tausend Arten loswerden, doch auf taufend Arten werden seine Flitterwochennächte gestört. Der Witz beruht auf Roheit aber die Zufälle und Kampfmethoden sind wenigstens mit Mumtesfe ausgearbeitet Sehr hübsch sind einige Pariser Szenen, in denen die Manieren ungebildeter Amerikaner leicht travestiert werden. Ein gleiches gilt für die Londoner Visite, die sich noch dazu durch sehr schöne und selten gesehene Nebelbilder auszeichnet Muß gesagt werden, daß das böse alte Weib Zuletzt die geplagten Beiden ihren Zärtlichkeiten überläßt? > Das Ämze ist Hausmannskost, eine lange Kette derber Clowne rien, die einen Vergleich mit den zarten Absurditäten Buster Keatons etwa nicht dulden. Kapellmeister Pflug mach er hat den Film Wirkungsvoll illustriert. R.aca. ckr'e Orte rkrer Kt^mm/reLL 2m kookerr. Die ?iatarre-r- ! «rieen ro-r ^4Lv u-rck Orange r^msc^em ieibkafr L-r ckresem öuek, ckie ^Lröerr cler' ^roveiree -Ecken benannt, nnck i/rrs ?/amen'sinck ein cks?r 8rnnsn fa/lbares l/snekten. l/nanfkSrttek MeLt nnck strömt ckr'e KekttckernnA.- rion /Catkeckrnien 2N F'rKnen, yon cker ^erAangenkerk ins /et2t, rom Mttsg in cken .>4benck Lrnern. ^4ber rkr nbersekroemmt nickt ckre Mnsekkeit, sonck^rn ckns Mn- seine stekt, E-^ckerbar genM, Aenan an cker ikm 2N- kommencke-r Ltette in cier ftte/fsnckerL l^irkttekkeit. Fs Lebt siek nnveereeekseibor ab nnck Kat 7er'i am Aeieb- ten 6an2sn cker AsAenck nnck ikrss Resekaners, ckie beicks miteinancker rersekmeiLen. Mrs /rett nnck ein- mair'F stekt cker I'ont ckn (?arck eoem Forrsont: „§r ist ein Mema,- es beckarf keiner Variationen. §r ist ein 8atL — niekt eine ^krase, keine manißre cke ckire". IVie ist mit cksm äats: „Vietteiekt kaben ckiese! Rinmen in cker ^Lke anek Lernen 6^ernek" ckas ^stern- öukett in ckem kieirren Asstanrant sn I/Z/on Aekenn-? seieknet. Soieker Steckbriefe srnck EL/rttge in cksm ^nek, nnck ebenso sakirsr'ek sinck ckie fliiekti^en Ob- /ekte, über äie sie ansAsfertiAt ^ercken. Mrnntsr sr- er'Anet siek Aar nock ckas t/ns^eaetste, cka/? ckse notierte (rSASlistanck über ^eit nnck ckianm binM/s Lnr Gestalt a^rreSekst, ckie eine ron ibrer lokalen Erstens nnab- KSnMe SscksutnnA kat. /n cke?n sekS'nsn Stiiek.- „Das //orts van 6oAks" stroa reercken ckis ^srtensPieisr ra ^n kickseksrn a?n Lrens. ^ober rSbrt es, cka- äissss ^erks mrr noek seiterr Aeckaekt «oirckk ^er äie ?ro- nenee kennt, cksm Ekt sie Mreb cka.§ Lnek in Ane L'erne, in rier er sie erst sn erbiieken vermag. l/nck sie niebt kennt, cksm Kommt sie cknrek ckie Lek^ tiire so naks, cka/? er sie greifen können gianbk. Knaeansr. knksustt (80?) 2008 LÄrsmpp^ össtsneksskMung 5wc^ -L>. 75Z