Poton erweckte. L r. -'2- -2 ' Vs MUÜ modt ümusr Msä!L66 Wm; Luod uuI" dort 0 otu 6 r rum Vsispwl varstadt sied s-uks Lauck^rk. Dr dad in smusm UomLu: .Mackams 8tor.y" (Ld. Lnaur Naedk.« Berlin. Osd. 2.85) einen ^eldlieden Detektiv 2um Leiden aemnedt. Von Lderloek Holmes LU Nadams Ltorv -7- die Dräuen dünnen sied niedt keklaMM 8ie ist eine edarmante Person, diese Dran 8torv; M niedt emancipiert, sondern vürdlied eedt nsidtied und das Mnaue (le- kenstüed cum Osntieman-Detedtiv. Ist der ein vollendeter Lerr. so ist sie die vollkommene Dame. Idrs ÜnternedmunMlust bleibt stets Msellsedakts- kädis. idr natürlieder Zedarrsinn verbändet sied mit diplomatisedem Oesedlek. In trüberen lladrdunderten dätte sie einem volitiseden 8alon vorMstanden und keine IntriAbn entwirrt. Dootner le^t seiner Dame Nordkälle vor, die so kompakt nie rätseldakt sind, und Nadame 8torv klärt die Däüs ant. odne je idrs Dle^anc eincubüüen. Lodade, dall sie niedt deiraten vüll! ^ber die meisten Nänner wären idr unterlegen und Detektive sind überdies grundsätclied llungge- sellen. Drank Hellers jüdiseder Dsvedoanalvtiker, , der in dem neuen Land: „Dr. Limmertürs Derisnabsmteuer" (Orstdlem L Oo., Dsipcig. 223 8. Oeb. -K 4.75) wieder die Lauptrolls spielt, dat einige ^ednUedkeit mit Odestertons Pater Vrown. Von den Lasseuntersedisden abgeseden. keodten sie beide cum doderen Lubm der Vernunkt. V/eltweise, die sied notgedrungen in die ^rsna be- geben, IInMrn nur läüt sied Dr. Ammertür, der cu seiner Drdolunk? an der Liviera weilt, mit krimi- nalistiseden Problemen ein. ^ber dü?6 Probleme werden von seiner Vernunkt magised angscogen und kolgen idm eivkaed an die Liviera naed. Nanede Verbreeden wirken kreilied so konstruiert, dall der Verdaedt entstellt, sie seien dauptsäoblieb aus dem Orund erdaedt. um die ps^edoanalvtisede Intelligenz in Bewegung cu setceu. 2um (^läck ergedt sied Keller gern in reisenden gsdankliedsn ^bsedweikun- gen. die das Lonstimkiroesgerippe wie Blumengirlan den umwinden. Ds wäre übrigens cu wüvseden, daü er wieder einmal seinen Boedstaplsr OoUin von den -r- Flucht vor der LieLe. Ein junger Diplomat liebt em Mädchen aus einer Jahrmarktsbude. Das Mädchen liebt ihn wie der, und beide sind glücklich. Aber die Vermischung von oben und unten kann nicht gedeihen, und auf Betreiben des Diplomaten vaters, der für die Karriere seines Sohnes fürchtet, kehrt das Mädchen wieder zu ihrer Bude Zurück. Eine alte Geschichte, die aber ganz unterhaltend aufgemacht ist. Echter Jahrmarktsbetrieb ist arrangiert, der Semmering spielt herein. Jenny Jugo in der Hauptrolle hat reizende Szenen, und der inzwischen leider gestorbene Kurt Gerron glänzt als melancholischer dicker Budenbesitzer. Der Film läuft in der Neuen Lichtbühne. — '___ Raca. Schicksal gezeichnet ist. So sehr Krauß sich bemüht, sein^ Blicks - sind nicht geladen und seine L-eiblichkeit ist ohne Gewalt. Das Mythische bleibt aus dem Spül und die aus ihm stammende Kraft der Repräsentation verringert sich Zur äußerlichen Dreingabe, und zu viel, viel Zu viel unkörperliche Seelenkuust mischt sich überall ein. — Der längst nicht so exponierte englische Gegenspieler Bassermanns ist eine vorzüglich durchgefeilte Charakterfigur. R 2. e 3.. Die Drei um Edith. Ein Film in seiner Anlehnung an einen Roman von Harich Alle Romane, die einmal in einer illustrierten Zeitung gestanden haben, scheinen für den Film prädestiniert zu sein. Man hat sich offenbar sehr frei an die Vorlage angelshnt. aber der Roman hätte ja auch so verlaufen können wie jetzt der Film. In dem Gebiet der Edelkolpsrtage, das er wieder einmal er schließt, kommt es nicht eben genau darauf an. Edelsteine sind der gleißende Mittelpunkt dieser EdelkolporLage. Ein Diamantendieb großen Stils taucht zu einem gewaltigen Beutezug in der Gesell-, schaft auf, dort, wo sie am mondänsten ist, schwankt eine Zeitlang, ob er sich die Liebe einer Frau stehlen oder lieben stehlen soll, stiehlt dann zuletzt und entschwindet ungestraft. Man kann c§ ihm nachfühlen. daß er den Diamanten, der, nebenbei bemerkt, eine Fälschung ist, der Edith Camilla Horns vorzieht. Diesem Gret- chen wird es trotz einer Halskrause nie gelingen, der Garbo ähn lich zu sehen, sie ist süß wie eine Zuckerstange und auch in groß artiger Aufmachung ein Puppchen. Dieß! als Hochstapler kopiert: den dämonischen Veidt und weiß im übrigen nie recht, ob er sym pathisch oder abschreckend aussehen soll. Jack T r e v o r ist wie stets halb Liebling, halb energischer Gentleman. Dem Film, der! in denUfa - Lichtspielen läuft, verhelfen auch der routinierte Schnitt und die achtbare Photographie nicht zu Wirkungen, die über das Kunstgewerbliche hinausführen. Laca. E -- ^Segelschiff mrd Luxusdampfer.I Nicht umsonst wird der Film: „Das Schiffd er verlören en Menschen" als ein deutscher Millionenfilm angepriesen. Jedenfalls hat man in ihm Unsummen auf die Ausstattung eines gehobenen Kolportage- stcffes verwandt, der in der Sphäre der Magazinliteratur beheimatet ist. Uebers Meer zieht ein Segelschiff, mit „verlorenen Menschen" bemannt. In diese übel beleumdete Gesellschaft gerät aus Zufall: ein gut gekleideter, bildhübscher Medizinstudent und eine schick ge kleidete, bildhübsche Ozeanfliegerin. Muß gesagt werden, daß die junge Dame von der ganzen Mannschaft begehrt wiM Daß der Student sich schützend vor sie stellt? Daß Leide sich lieben? Daß ein Luxusdampfer sie knapp vor dem bösen Ende noch rettet? Das alles ist selbstverständlich, aber in der Aufmachung liegt angeblich der Witz. Leider ist er zu plump. Die Arrangements in der Hafen kneipe und den Schiffsräumen sind Operndekorationen; den Rau fereien ist anZUmerken, daß sie ein-studiert sind; die exotischen Typen vor den gestellten Kulissen sind gar so echt. Fritz Kortner führt diese verlorene Schar an, doch auch er ergck sich, genau wie die andern, in der Gebärdensprache, die nun ei -mal, auf Grund irgend einer stillschweigenden Konvention, für die Leute aus der Unter welt in nahezu sämtlichen Filmen typisch geworden ist. So wäre mit der Mannschaft der ganze Film verloren, spielte nicht S 0 k 0 - l off einen reizenden russischen Schiffskoch und nahte sich nicht das schimmernde Dampfermodell. Die Begegnung Zwischen dem Hellen Riesenkasten mit der mondänen Gesellschaft auf Deck und dem winzigen Schmutzkahn ist geschickt herbeigeführt und stellenweise effektvoll. Freilich, was nutzt die filmische Wirkung, wenn sie zu schlechten Zwecken verwandt wird? Student und Fliegerin werden im Triumph von der eleganten Welt an Bord aufgenommen, und die verlorenen Menschen sinken als Verlorene wieder ins Dunkel zurück. Mau möchte fast lieber Lei ihnen auf dem Segelschiff bleiben. (Der Film läuft im Frankfurter Ufa-Theater.) Napoleon. Ueber den im Roxy - Pala st laufenden NapsleonUrn ist gelegentlich» der Berliner Uraufführung bereits ausführlich in der „Frankfurter Zeitung" berichtet worden. Hier bleibt nur einiges Grundsätzliche nachzutragen. Der Film schildert die Lebenszeit des Kaisers auf St. Helena. Nicht, daß er Zustände statt drama tischer Wwnen darstellt, macht ihn so schleppend und handlungs arm, sondern dies: daß er die Zustände nicht in der Sprache des Films auszudrücken weiß. In großen Filmen, wie etwa in „Therese Raquin", wird die eigentliche Spannung stets Hemds durch die Verwandlung des zustandlichen Mteinanhers in Zas filmische Nacheinander erzeugt, und so hätte auch die EinsaMeit auf St. Helena zu stärkerer Wirkung verdichtet werden können als die Beschreibung jeder anderen Epoche des an Sensationen reichen kaiserlichen Lebens. Es gibt filmische Möglichkeiten, eine solche Einsamkeit intensiv Zu vergegenwärtigen; wie überhaupt dem z großen Regisseur das scheinbar ereignislose äußere Dasein -- j es besteht in Wirklichkeit aus einer Fülle mikroskopischer Ereignisse j — ein lieberer Vorwurf sein wird als ein Dasein, in dem die sichtbaren Greigniffs sich häufen. An sich also A die WM von Napoleons Ende durchaus berechtigt gewesen.. Nur hat das Können nicht gereicht, und an Stelle cmes Films, in dem die leeruzrn- fließende Zeit zu körperlich spürbarer Macht gerät, ist eine endlose Folge von Episoden entstanden, deren Ablauf der Zeit gar keinen Platz zum Eingreifen läßt. Jahre gehen dahin, in denen nichts geschieht: aber statt diesen gewaltigen Prozeß , zu gestalten, wird höchstens einmal gesagt, daß wieder eirmMl ein Jahr verstrichen sei, und so gelang als ob sich mittlerweile etwas zugetragen habe» Man hat fleißig Tagebücher und Memoiren studiert und eine Un menge kleinerer Begebenheiten aufgestapelt, die gewiß beglaubigt und annähernd naturgetreu wiedergegeben sind. Jndesien, nie und i nimmer konnte es sich um die (zuletzt doch unmögliche) Rekonstruk- 4 Lion des Tatbestands handeln, sondern nur um die Darbietung seines Gehalts/ Der'Erstickt Zumeist unter der Last der Details, deren Auftreten weniger dem Zwang der Komposition Zu danken ist als der ^damischen Neigung, ein komplettes historisches Bilderbuch Zv liefern. Ob sie sich einstigen oder nicht: sämtliche bekannten und unbekannten Anekdoten werden zu illustrativen Zwecken benutzt. __l Findet man W einzelnen manches anz u erkenne u. Die GeLurtstagsmahlzeit in Lsngwosd; die Szene zwischen Napoleon und der Büste seines Salmes vor dem Spiegel; der erste Empfang des Gouverneurs; die Durchgestaltung des bis zum Ende bewahrten Hofzeremoniells — das alles ist gewissenhafte und hie und da sogar von einem Einfall begünstigte Arbeit. Freilich, man ist des, Geistes nicht teil haftig, den man veranschaulichen will, und es fehlt durchaus der Elan, der ein paar Abschnitte des Napoleonsilms von Abel Gance ausgezeichnet hat. Es sei nur an die Fahrt des jungen Generals Zum italienischen Kriegsschauplatz in diesem Film erinnert. Eine Stelle von ähnlicher Großartigkeit findet sich nirgends. Napoleon hat einst von Schauspieler Talma kaiserliche Ma» nieren gelernt; Werner Krauß hätte sie ihn nicht Zu lehren vermocht. Dieser bedeutende Darsteller versagt in der Rolle des Kaisers. Allerdings G seine Aufgabe ungemein schwierig- W er doch nicht den Kaiser in seiner Macht, sondern den gewesenen Kaiser zu spielen, Üm davon abZusehen, daß die Maske nicht ein- wündsrei ist, es mangelt vor allem an der Aura, die den ent thronten Napolon hätte umhüllen müssen. Weder merkt man, daß er früher Schicksale vollstreckt hat, noch daß er jetzt vom Zeitschrift: neuen „Der Ring" von dem französischen Film: „Die Herre n", den unser Mitarbeiter Bernard von Schlechte Usütrk rw grrterr Mlm. ! „Dieser Film mmrnt nicht Partei", heißt es in der Henny Portm im Film urrL Persönliche Sie hat sich ein Thema gewählt, in dem sie als -stolze Frau und Liebende glänzen darf. An Der Ostgrenze; auf dem Hinter grund des Kriegs. Während die Kanonen donnern, liebt sie, die Gutsherrin, einen Russen, genauer gejagt, einen russischen Fürsten, der nach der Wiedereinnahwe des Dorfs durch die Deutschen aus der Flucht getötet wird. Anders hätte auch der Ulm nicht enden können, da ihre Liebe sonst als VaLerlandsverrat gegeißelt worden wäre. So aber darf.sie an der Leiche knien und den Mund des Toten hingebend küssen. Das Stück, ein sinniger Gartenlaub es Roman, ist gepflegt ausgemacht, und durch die ClichS-Figur der Heldin leuchtet allenthalben das ursprüngliche Talent der Porten hindurch. Sie hat die Herrschaft über Gesicht und Gestalt, voll zieht sicher den Uebergang von Ausdruck zu Ausdruck und kann überhaupt mehr als mancher deutsche und amerikanische Star. Nur schade, daß sie sich veraltete und unaktuelle Rollen aussucht- in denen sie ihre mimische Originalität dummen sentimentalen Zwecken dienstbar machen muß. Freilich, die gleiche Neigung, die sie in die durch die Courths-Mahler endgültig bestimmte Sphäre treibt, befestigt den Glanz ihres Namens Leim großen Publikum- Deß konnte man gelegentlich ihres persönlichen Auf tretens Zeuge sein. Das gefüllte Haus jubelte rbr entgegen, als sie, in duftiges Weiß gehüllt, das Podium betrat. Sie las ein Gedicht, das von der völkerverbindenden Macht der Liebe han delte, schritt dann zögernd Stufe um Stufe hinab, verweilte einen Augenblick und hob lächelnd die Hand zum Zeichen des Danks für den unermüdlichen Beifall. Noch um ihren Waaen draußen stauten sich begeisterte Scharen, die ihr beinahe sämtüLe Pferdekrafte ausgespannt hätten. (Der Film: „Die ^errl'n und ihr Knecht" läuft in den BieberLau-L^cht. spielen und in der Camera.) Us e L. , «s lHMywosv präsentiert sich selber.^ Kern dokumen tarischer Film wie damals der ausgezeichnete HöllnegelS, sondern ein "handfestes Lustspiel mit schwierigem Anfang und glücklichem Ende. Ein Mädel (Diarion Davies) kommt mit großen Augen und Planen nach Hollywood, gerät in eine mindere Filmgesell schaft, die Groteskstucke herstellt, verliebt sich in den Komiker (Wil liam Hahnes), steigt zum Star an, benimmt sich größenwahnsinnig und findet sich zuletzt nach einem äußeren und inneren Zusammenbruch zu ihrem Komiker zurück. Der Witz besteht darin, daß die Fabel sich vor den Kulissen des wirklichen Hollywood äbspielt. Man sieht nebenbei (wenn auch nicht mit den Augen Kischs): die verschie denen Studios der Filmstadt; die Unterwelt der Extras; kleine und große Regisseure, Filmaufnahmen und Typen der verschie densten Schichten. King Vidor hat den Stoff stellenweise satirisch aögewandelt und eine Anzahl entzückender Szenen gedreht. So gleich das Debüt der Heldin: sie möchte eigentlich gar nicht in der ihr zugeüachten komischen Rolle auftreten und wirsi gerade darum sehr komisch. Dann der Kampf um die Dränen: sie soll auf Kom mando weinen, kann aber doch so plötzlich nicht weinen. Vergeblich spielt die Musik rührende Schlager, wettert und fleht der Regisseur. Zuletzt gelingt das Wunder, und die Tränen fließen in solchem Uebermaß, daß man Zehn dramatische Höhepunkte damit bestreiken könnte. Schließlich das Finale, in dem sie ihren Partner küssen soll. Der Partner ist eben jener Kameradaus den Anfängen ihrer Lauf bahn. Beide küssen sich eine Ewigkeit lang und merken nicht, daß sich die Kurbelmänner längst lachend entfernt haben. Zu den be sonderen Reizen des Films gehört, daß in ihm zahlreiche beglau bigte Stars, als untergeordnete Nebenfiguren mitwirken. Der echte Doug macht beim gemeinsamen Frühstück kleine Kunststückchen, und Marion Davies als Heldin erblickt einmal M ihrer Freude die .Filmdiva Marion Davies. Nach ihrem ersten Erfolg kommt übri gens ein unbekannter, wenig stattlicher Herr auf sie zu und bittet sie um ein Autogramm. Im Vollgefühl ihres Starberufs behandelt sie den Zudringlichen von oben herab. Als sie dann freilich von ihrem Begleiter den Namen hes Herrn erfährt, sinkt sie unverzüglich in Ohnmacht. Der Name lautet: Charlie Chaplin. — (Der Film: l,Es tut sich was in Hollywood" läuft im Frankfur- i Ler Ufa-Theaier.) Tr. --- AMKmkKMschAS im Usa-PslaH Grsß-Frrmkfmt. Solana? noch alle Möglichen technischen und künstlerischen Unklarheiten auf dem Gebiet des Tonfilms herrschen, sind wir vorerst in Deutsch land gerade nicht mit der besten amerikanischen Auslese gesegnet. Immerhin wird es vielleicht manche interessieren, den kleinen Sketch: „Die 42. Mmße" Zu hören, in dem wenigstens deutlich gesprochen und gelungen wird. Das Lustspiel „Erfahrene Frau gesucht" mit Tolle en Moore in der Hauptrolle ist figsnMch kein Tonfilm, sondern ein stummer Film, dem die musikalische Illustration offenbar nachträglich Leigefügt worden ist. Die Moore ist ein spaffiges Mgürchen, das sich weidlich an-. strenA, uns durch seine Possen zu unterhalten. Weibliche Komiken rinnen sind selten, und mit dem Firlefanz ließen sich einige Kabarettnummern bestreiten.. In dem viel zu geräumigen Stück kommt die Soloproduktion nicht recht zur Geltung. aa Brentano anläßlich der Berliner Aufführung bereits kurz und treffend gekennzeichnet hat, „aber er Zeigt fast zwangsläufig, wie > der parlamentarische Betrieb die Persönlichkeit absorbiert und zerstört, und das um so mehr, je unverbrauchter und unverbildeter die Menschen sind, die in ihn hineingeraten." Es hat seinen Grund, daß gerade der „Ring" die politische Bedeutung des Films unterstreicht; denn das nach dem Theaterstück der Schwant- fabrikanten R. de Flers und F. de CroisseL gedrehte Lustspiel nimmt durchaus Partei. Nicht etwa deshalb, weil es auf die in den Boulevardtheatern übliche Weise parlamentarische Unsitten verspottet. Die Satire auf unerlaubte Beziehungen zwischen Liebe und hoher Politik, Bestechlichkeit und offizielle Ministerbesuche läßt man sich gerne gefallen, und es bedarf schon einer gehörigen Plumpheit, um die leichte Komödie in einen schweren Angriff gegen den Parlamentarismus umzudeuten. Schlimm dagegen ist, daß der Film iw engeren Sinne ParteipolM treibt. Er stellt einem gräflichen WgeordneLen einen Arbeiterdeputierten gegen über. Während er aber auf die vorn „Ring" ausdrücklich an erkannten vornehmen Manieren und alten Traditionen ^es Grafen alles Licht sammelt, stempelt er den ehemaligen Gewerkschafter zum eitlen Wicht, der als Minister sofort seine Gesinnung ver leugnet. Ist damit dem parlamentarischen Betrieb das Urteil gesprochen? Keineswegs; jandern es handelt sich einfach um ein ; Zerrbild der Wirklichkeit, das freilich reaktionären Wunsch träumen entspricht. Die schlechte PolM rächt sich im übrigen auch !n äs? sebönsn, ran Usx lbfebos? bsuen SsbrUtsnrÄds äsr kleuM ZebvÄrsr llnnä- ssbLu, in c^r nsusrämM auch VÄöZ-M StsEÄ- Zbuckls Lrsn klÄr Mtuncho bs.ü, ist äsr KIsms Vsss^: von ?nrls" von Dar* bauä HrLÄüsLSR <4L Lsitsn. 3.5Hft Mn IrtsrLriLebsL Luriosum, äks trotr seiner rmverbWt LstbstiMtLsebsn MnsMtunA Her BesLbbuLK ivsrt ist. Äs sm 2eiedsv äer Dlsbs Tu karis, son- äsrn Äs sin Zsrsxisl äss Ver^LLbsoussrNS eines Usw seben mit einer Stackt. TEsuä srLLblt von äsn karisor dlLebkrieMLbwn, UM Le tz^Mobts seiner siZdLM in Gsser Lsitspsnns ibw un^üÜLÜrliod Lur Osseblebts seiner BsLiebunZ xu ?sns. 8s ssbr jedt sr äss I-Hbon äsr Stückt Witz äaL sr ibr Dasein von 6ew seinen webt trennen kann. Me ^nr ss, Äs äsr ?Necke viecker be§anL? Damals sollte secker ein sedürtiZbr kariser sein, ? unck cke^ ^usckruek: ,Irovm2ler" KÄt Äs ein ! Zobünvk^ort. Nns rMsencks ^nekckote belebt ckle Ltimmuns jener ÜÄwe. ^7er LausEt, ckem wan ckitz Donckoner ^ckreLSH Zab, ckamit sr ckw Lrisks nasb- z Mucks, demtzvLts möbt SÜDS NiÜOÜILZUQT: Der Lsrr reist suls Dauä?" Ls kÄZte eins Lpoebs, m cker siob cksr jüvM, verwML^^ unck sDybiZtLsübs !?rsuncksLllreLG ins Lockens Lxtrsme ZtürLte. Alan reiste ms ^vslanä unck uÄuo ckis cksrt beiNisebsn Sitten unck 6-sdrLuobs an, man setLts sÄntzn LdrMZ ckarsin, sm „kÄaos^ unä ZMak^LZsn- karissr" xu sein, man dsnutZtS dsi MebtiUM ^uk- entbÄtE in ?LNS viele ^rsWck^ortö; unck betrug sieb Äs L osmopollt. Dann Lommt ckie enck- MtiM MeLLebr unck mit Lbr Es HiKeMieLs Lrobs- runx von karis. SM^Watlseds Dn tckHNLunMrsissn ckureb M sinMnsn tzuartiers Mercksn veranstÄtst, nnck ckis breucks an cksm MrÄied Hr^orbsnen Vesitr verstHiKt sieb ro ckem MarrüLLten VorsMaZ, Debr- stübls kur karisertmn rü Arüncksm ^der Lein GLK° berLWr 8toIZ bebsrrsebt cksn nun Ssrslltsn karLser. Vr versamwÄt vislNsbr Dorn m cksx DrinnsrunZ chs ! ksrnen Stäckte um «leb, in Mnen sr W^süt bat, unck WiLnxt Nr cksr DrbeDntms: ,^.ueb ibnen geboren vir ein biboben an, nnck kür Mß Zum minckeetHn sinä Äs Ms Lw ssldsn Dana §Äsgeh unck bücken mit Daris nur eins smÄM Ltackt, ckeisn Lentnun karis ist." — Di« Sebrlkt, aus ÄM ckas bisbensinancksr so versekls- äsner ^ntorsn vis NoranA nnck ^.raxon em verktLnckUebsr virck, Ist von Nax U/sbnsr aus- ssLsrebvstz übertragen ^oräsm Dr bat Lbr aueb ckn« jscksM Diebbaber van karis ZMÜL vüILowmsnO i dlsok^srt Lvgsküist. L L Lichtspielen.) Kr» künstlerisch, wirkt doch der sozialistische Abgeordnete im Vergleich mit dem adligen Herrn als eine unmögliche Karikatur Schade, daß Jacques Feyder seine große Regiekunst so» min deren Zwecken dienstbar macht. Er hat den Film mit einem Esprit gebaut, der in heimischen Produkten kaum je anzutreffen ist, und wäre nicht veralteter politischer Ungeist mit im Spiel, so hätte man au dem charmanten Aufgebot moderner, oft surrealistischer FilmsinfäLe einen ungetrübten Genuß. Feyder hat früher schon das tote Inventar zum Leben erweckt; hier steigert sich womk glich noch seine Fähigkeit, eine abgestorbene Zeichensprache Zu dechif frieren. Die vergangenen Ornamente am Rednerpult im Sitzungs saal greisen aufreizend ins Stück ein und widerlegen, nebenbei bemerkt, seinen Inhalt. So wird auch eine Theaterdekoration zum Reden gezwungen, die den Hintergrund der Transportart beiterversammlung bildet, so erscheint das Mobiliar in der Woh nung des SoZialistenführers als eine Verkörperung des Mittel standes. Zarte Ironie, die eines Anatole France würdig wäre, waltet über vielen Szenen. Sie durchdringt den Auftritt im Bal« lettfoyer der Oper, zaubert die erotische Phantasmagorie des alten Parlamentariers hervor und entfaltet sich Leim herrlichen Festzug in der ProvinZstadt. Wo sie nicht am Platz ist, wird sie sofort unzart. Schade. Gaby Morlay als Tänzerin, Geliebte und ProtsktionMndr klug, süß verlogen, gaminhaft (manchmal um eine Nuance zu viel) und von einer entzückenden Bewußtsein des Spiels. Feydsr hat sie wundervoll emmontie^, und schon um der MinwturkaL kaden ihrer Gesten willen ist dieser garstig-schöne Film sehenswert. ( Er lauft in Frankfurt in der Camera und den MeLerLaM IN MHL8NILI.D, Der kürMell ersebisneno kranZosisoks Roman: „Jans r« marin" von Ldouard Lsissou (In dsr Rsibo: „Lss eakisrL vsrts" des VorlaZs Vsrmaid Orassot, Rarm) gekört ru jsnHn paar 8taätrowanm. in dspsa dis btaät prellt nur Do- koration ist. Gonäorn v^irkliell Hip^rsikt unä mii> Miblt. Lom Munckßr. denn Lsissop ist sebiekHals- mMm ibr anvsrnAüät. Vr bat väbrond des Lids MS RunbordionstG auk einem Oampier vemsben und lebt deute als Unbestellter in UarssUls. ^.Iso yrkMt er säMtliebs Vorbeäin^unMn Zu einer er- Gobönienäen Lunäs der 8taät. Lein Leid, ein amerikanisobZr Natrose, dringt auk die einZiD. moZ- liobe in sie ein: eines la^es steift er vom Lobikk berunter, seblendert mit viel OM in den Pakeben dureb die tzuartiere und landet bei einer besseren Dirne, die ibm mit ibren Lelkersbellern das (leid adnimmt. MeniKStens bat br sie im Vsr- daebt, den näebtlieben Leberkall an^estiktet rm baden, an den er sieb naeb dem Vrvaeben in einem Lranbenbaus dunkel erinnert, fortan bleibt er in Marseille und vermisebt sieb mit den 2abl- reieben^ LxistenLen, die man Las kür Las auk der Oanediers beobaebten kann. Leben und unsenti- mental Lesebildert sind die Ziellosen Irrkabrten des Lungernden; ibm, dem beimatlosen Vagabunden, der niebts ^u eiMN bat, ersebliellen sieb die Oe- beimnisZe der Ltadt. Langsam maebt er Karriere, eine kür Narseille be^eiebnende Lariiere. Lr ivird unter die Lumpensammler ausgenommen, steift naebdem er in ibrer Vrüdersebakt die niederen Weiben. empfanden bat, 8um K'rsMdenkübrer empor, lüllt sieb von den ökkentiieben Lüusern Ver- WittlerMbübren AusLablen und erkämpft sieb eine Position im NMeu. 80 könnte und sollte es vmiterieben, bestebt doeb die eiMvtliobe koints solober desebiebten darin, daü sie keine Iointtz baden; ader leider Buudt sieb LeiZson einen dobluü sebuldj^ M sein, der eben die Roman tik ivaxAonvmiss ankäbrt, von der man bisber ^um Müek versebont geblieben v^ar. Der Lxmatross muü die Dirne ermorden und dureb einen Lotaus AMT naeb Larig entseb^inden. Dennoeb: das Vueb ist ein Tuter Ltadtderiebt und er Leibs der moMLiellen Vaedeker ein^uordnen, die kür sollte Llaneure Tesellrisben sind, L r, Jannings in: „Sünden der Mter". ? -- Endlich wird dieser schon länger zurückliegende JanningS- ftlm^auch in Deutschland gezeigt. Er hat eine auf die stärksten .Effekte angelegte Handlung, die besonders deshalb interessiert, weil sie zur Zeit der Einführung des Alkoholver botes spielt. Jannings beginnt als Kellner und gedeiht dann, zum Kneipenbesitzer. Im Lrunk läßt er sich mit einem üblen Frauenzimmer ein, das ihn nach dem vorzeitigen Tod seiner vrau zur Ehe zwingt. Es kommt die Prohibition. Die Witter, imchtsstunde, in der sie in Kraft tritt, ist (abgesehen von einer zu uphigen Montagephantasie) großartig dargestellt. Unzählige Men scheu drängen sich in die Kneipe, feiern eine wilde Trinkorgie und balgen sich um die Flaschen. Unter dem schlechten Einfluß seines Ratgebers verlegt sich Jannings auf den Alkoholschmuggel, wird reich und reicher und schließlich Hausherr mit vornehmer Diener- Aber je höher er ansteigt, desto bedenklicher gerät sein Gesöff. Er will nicht mehr verkaufen, aus Schwachheit verkauft er doch. Was geschieht? Sein abgöttisch geliebter Sohn trinkt von dem Zeug und — erblindet. Gleichzeitig konfisziert die Polizei das Lager und verhaftet den unglücklichen Vater. Nach den Gefängnis wird er von neuem Kellner. Der Schluß ist rührselig, ein halbes end fürs Gemüt. m richtiges Volksstück, ein Pr^pagandafilm zugunsten der Prohlbttion. Ludwig Berg er hat die Sache groß aufgezogen und sich keine Wirkung entgehen lassen. Er versteht sich aufs Handwerk, hat den Sinn für Pointen und steht an Realismus den bedeutenden amerikanischen Regisseuren nicht nach. Das elegante Restaurant ganz am Anfang schält sich vorbildlich heraus, die Bierkneipe ist glänzend gesehen, das Kellnerfest ein famoser AuftE. Daß der Prunkhaushalt in der zweiten Hälfte klischee haft ist, liegt wohl mehr am Stoff als an der Reale. Der Ernst ist so schwer wie der Humor, aber Berger hat recht voran getan. ^bEung der Fabel durch ironische Lichter zu verzichten. Man kann nach diesem Film begreifen, daß und warum Jan n rngs drüben einer der populärsten Darsteller ist. Er ist handfest, nicht nur als leibliche Erscheinung, er hat «"ine komö- dl<mtische Freude am Spiel, dir stets durchscheint, er konturiert l.E,MZurm klar und für jeden verständlich und lebt sich so in sie hinein, daß wirklich Leben, wenn auch grobes, aus ihnen MusWägt. Wenigstens gilt das für die Kellnergestalt in dem A .. ^Munings präsentiert sie rund vom stolzen Servieren an ms in die faulen Glanzzeiten hinein. Anerkennenswert ist, wie er dre volkstümlichen Gefühlsregungen wiedergibt und den gleichsam - AttEer zusammengefaßten Prozeß des Alterns durch lauft. Mag man anderen Leistungen von ihm kritisch gegenüber- stehen^ hler jedenfalls ist er Meister der Rolle. Das ganze Ensemble ist im übrigen gut. , Alm läuft im UfatheaLer. Am Dirigentenpult steht wieder Heinz M e l e t L a. Er hat das musikalische Arrangement mit der bei rhm gewohnten Sicherheit besorgt. Ramon Novarro und John GilberL. Die Selben amerrka- nischsn Männerschönheiten treten in zwei Filmen der Luna- Lichtspiele auf. Jener spielt einen mondänen englischen Lord mit dem Einglas und einem Schnurrbärtchen, das er sich zum Glück später abrupft. Er bemüht sich darum, einen ausgekochten ele ganten Rouö zu mimen, ist aber zuletzt in der Rolle des wirklich Liebenden ungleich glaubhafter und netter. Gilbert seinerseits gibt einen jungen Habenichts ab, der sich als Reporter in, die Hohe arbeitet. Er legt sich mit Elan ins Zeug und wirkt aufgeschlossen und südlich. Die beste Figur in seinem Film ist freilich der kleine Knabe Zu Anfang, der eine reizende Soloszene als Gassenjunge hat. Wedding im Kilm. Lr Frankfurt, 28. Januar. - »Mutter Krauses F-ahrt^ ins. Glück": keiues jener Erzeugnisse, in denen Zille-Motive zu kitschigen Zwecken mißbraucht worden sind, sondem/ein anständiger, sauberer Film, der dem Namen des toten Meisters (und auch dem von Käthe Kollwitz) Ehre macht. Die Prometheus-Gesellschaft hat ihn hergestellt. Frei von Sentimentalität. schildert er das Wohnungselend in Berliner Proletariervierteln und seine Folgen, Zustände also, die anzuschauen not tut. In einer solchen kleinsten Hütte, in der angeblich Raum für ein glückliches Paar ist, Hausen zu ihrem Unglück mehreve Paare zusammen: Mutter Krause mit Sohn und Tochter, der Schlafbursche und seine Geliebte, die Prostituierte ist und ein Kind hat. Man hat dergleichen öfters in Filmen gesehen, «Per gewöhnlich nur als gruselige Staffage für irgendein auSerwähltes Schicksal, Las in prunlhaften Vorderhäusern ksppx endigt/Hier hält'das HiÄerhaus bis zE t seine Insassen fest. Der Schlafbursche, der eine Verbrecher-Type ist, verführt unter anderem die Krause Tochter und bildet den Sohn zum Einbrecher aus. Das MäLsun- sympathisch sein; wo die Zustände indessen so jammerbar M, gsht man ihnen nach und ist, wie man sein muß. Nur zwei Auswege OkdsfrÄ. um dem Zwang zu MrinneN. Mutter Krause benutzt den einen: sie dreht den Gsshah« auf und fährt ins jenseitige Glück.. Nun har sie ivvni«st-n§ Ruh. Ihre Tochi« entscheidet sich ffir den Ein Kriminalfilm. In den Drechsel- und Elitelicht anderen Ausweg. Sie gesellt sich Zu.Einem organisierten Arbeiter, der übrigens ausgezeichnet mit dem Lumpenproletariat wird. Vielleicht sie in ein besseres Diesseits- Der Regisseur,P i e l, I u tz i ist eine Hoffnung^ Nicht etwa LeGalL. weil er, unterstutzL vE. Eedding-Waler^ ^Qtts Nagel, das WLjoh wieder eiMsl susgebsuM hat» Es ist -schon min destens ebenso treffend AksnnZeichnet worden. ManD Lhpen sind zu typisch, und die übertriebene Gefräßigkeit der HoMelLs« MLe ist eine EntgleisunA Auch verficht sich Jutzi, einstweilen zu sehr ins Detail verliM, noch nicht aus die Kunst , des -Aus- lassens. Wer ex hat Loch mchL, wie anders den RüssAn Ärr M Aeußerlichkeiten aLgeguckt, sondern wirklich..von ihnen Mrrnt. Seine Straßen«, Häuser- usch Hofaufnatzmen sind großartig, feine Uebergängs sachlich begründet. Unvergessen sei ihm vor allem dex folgende szenische Zusammenhan-g. In der Mitte des Stücks findet eine ArLEerdemonstratumstaLt. Das verzweifelte Mrar^e« TochLerchen sucht die Reihen nach ihrem Freund ab, _ den sie mn Hilfe. Mm wW. Sie entdeckt ihn und schreitet nun. mit im Zug, da sie ihn anders nicht sprechen kann. Kann sie ihn sprechend Nein, .sie muß singen Ms dk es wird demonstriert. Wundervoll ist die allmähliche WaMung ihres Gesichts: M aus dem TrLnrngvund zögernd die Freude erblüht. Ganz am Schluß, uEftri. Muster Krause bereits ins Glück gefahren ist, kehrt-dieser Auftritt gedampft wieder» Nur daß man jetzt nicht mehr als die dcmMWWnÄ Beim, ficht. - Ein riMM StzmMr das ZM ist noch fern... . MeTr^udsHold,"-^ SchaulpietziNerrerstiorr an- gchört, in. dexRolke der Tochter einen starken Beföhi- .KMMschweis. Mt ihrem Hecken PwU.veSS.rpert:ste schwuug- Me. Reinheit, die dem Schmutz stmrMLL». Das ist lerM (wenn es sondern kommt aus der Defe» Alexandra S H m i d t als Mutter Krause das Wne gebückt Pro- letLriLLwAb- eine jener F'Mren, die MNchvsÜ auftauchM Wd^ VEückbLX in. der MnMrung hasten bleiben. Auch der ZuhältSL Ernst Br e ne.r L s. und die Dirne Vera L a ch s r s w a-s M- echre -(Der Film Mist in der Camera'- und den BiMLbazr-NHt- spielen.) ein Fabrikant einen ziemlich plump angelegten Versicherungs schwindel begeht. Er kommt nicht etwa durch die Geheimpolizisten heraus, die wie immer in solchen Filmen em kvlb lächerliche molle spielen' sondern durch Eddy Pols persönlich, der offenbar den Ehrgeiz hat, es Harry Pi-l gleichzutun. Aber so , gewandt und kräftig er auch ist. an sein Vorbild reicht er langst nicht heran. Es fehlt ihm selbst dazu an Phantasie, der Fahcl an Spannung, dem Film an technischen Einfällen. , Theater in Aranksurt. Iw Schauspiethaus. ^Straße" von Elmer E. Riee. Eine dramatisierte Reportage über das Leben und Treiben in und vor einem New Uorker Mietshaus. Es liegt hinter Wolken kratzern und steckt voller Kleinbürgergraus. Thema: das Neben- und Miteinander mehrerer Mietsparteien im Souterrain, im Erd geschoß und im ersten Stock (Die höheren Etagen scheinen Blind fenster zu haben.) Es geschieht, was in einer solchen Hauskaserm zu geschehen pflegt. Oben wird ein Kind unter Schmerzen geboren, und unten flüstern sich junge Menschen Liebesworte Zu. Einer erleidet ein Schicksal, von dem andere nichts merken. Man haß: sich wegen der zu großen Nähe und erweist sich Gefälligketten, weil man sich nah ist. So ist das Leben. Warum wird es angepackt? In den alten naturalistischen Stücken wußte man, was gemeint war; dieser amerikanische Realismus von heutzutage ist in entscheidendem Sinn grundlos. Weder setzt er sich für eine bestimmte Tendenz ein, noch kristalli siert sich ihm irgendein Gehalt aus dem Stoff heraus. Stur be trachtet er die Tatsachen und stellt sie zusammen. Das ist die Welt, durch Photographien gesehen, die Welt in den illustrierten Beilagen, die das Untergrundbahnpublikum müd überfliegt. Doofe Aspekte, die ungedeutet bleiben und ohne Bedeutung sind. Von ungefähr nur regt sich in der Tiefe das Gefühl, daß dieses merk würdige Kaleidoskop eben das Leben sei. Der Mangel an einem Wohin und Wozu rächt sich durch den Mangel an jeglicher Komposition. Um das Stück über den ersten Akt hinauszutreiben — er ist bei weitem der beste —, müssen überflüssige Zwiegespräche als Füllsel eingestreut werden und zu fällige Passanten das Straßenleben illustrieren. Denn die Haupt- und StaatsaMon des Eifersuchtsdramas ist längst nicht Hand lung genug. Sie ist aus dem Gerichtssaal geholt oder entstammt einem Magazin. Eine ziemlich blöde Geschichte von einem Arbeiter, der mürrisch ist, weil er mürrisch ist, und seiner Frau, die sich aus Lebenshunger einen Geliebten hätt. Der Arbeiter erschießt das Paar, es knallt öfters, und die Polier behauptet das Feld. Der gleichen kommt in Mietshäusern gelegentlich vor. Hier kommt es vor, damit das Stück drei Akte lana dauern kann. Es bleiben die Typen und das Milieu. Die Hausinsassen sind genau photographiert und einzelne kleine Reportagen wohl gelun gen. Erwähnenswert die Dame vom Wohltätigkeirsamt, die eim Familie auf die Straße setzt; der Ostjude, der seinen Marxismus ^"^rkäuL; der Flirt zwischen jungem Angestelltenvolk, das man I den Romanen von Sinclair Lewis kennt: das charmante A nische Ehepaar: die treffend wiedergegebene Liaiwn von Gut- iNütigkeit und hämischem Tratsch. Der soziale Druck Lastet spürbar Frankfurter Schauspielhaus. „Straß e". — Das amerikanische Bühnenstück von Elmer E. Rice ist eine Reportage über das Leben in einem Mietshaus. Es wird geklatscht, «S wird geliebt, gehaßt, und die Ehe gebrochen, und zuletzt entwickelt sich ein dumpfes Eifersuchtsdrama mit Revolver» schüssen und nachfolgender Polizei. Ja, so ist das photographiert« Leben, das Leben in Niogazingeschichten und Gerichtssaalberichten- Jmmerhin: gut gezeichnet« Kleinbürgertypen und ein treulich kopiertes Milieu. Erschütternd Ta ub,e nach der Verhaftung. Das Bühnenbild Walter Dinfes wirkt durch die überdeütliche Bock- stetnsassode. Lebhafter Beifall am Schluß. ' Lr. -- Die Frau Lm Talar. Dieser Film der Alemannia-! Lichtspiele spielt in Skandinavien. Vielleicht greift er darum Ibsen Motive auf, dunkle Seelenkonflikte, die sich in kleinen Fjordhäus chen entwickeln. Eine Frau steht zwischen zwei Männern, ein gefälschter Wechsel kursiert, Edelmut und Rachsucht bekämpfen einander — das Gemisch setzt sich aus verschollenen Ingredienzien zusammen, und alles ist natürlich unter der Zeitlupe gesehen. Kortner ist ein alter weißhaariger Fbsenherr mit unterir- disckem Temperament, das gegen den Schluß hin sich vulkanisch entlädt. Ein Glück, daß er dabei ist, denn sonst wäre es in den kleinen Fjordhäuschen überhaupt nicht zum Aushalten. Trotz Zilzer und Aud Egede Nissen. R-aca. --- Fruchtbarkeit. Im Capktsk läuft dieser neue Van de Velde- Film. Ein Aufklärungsfilm, der in vernünftiger Weise Ne Geburtenregelung propagiert. Hier, wo es um die Verbreitung nützlicher Erkenntnisse geht, mag man sich damit ab finden, daß die eigentliche Spielhandlung ziemlich primitiv ist. Ein alter Arzt und ein junger, die beide inmitten einer Fabrik bevölkerung wirken, treten einander als die Exponenten zweier verschiedener Weltanschauungen gegenüber. Der alte Doktor steht auf dem Standpunkt: seid fruchtbar und mehret euch; der junge vertritt die Forderungen der Zeit und trägt, wie es nicht anders sein kann und soll, den Sieg davon. Ganze Kultursilmarchive müssen geplündert worden sein, um die zahllosen Aufnahmen aus dem Bereich der zeugenden Natur beizubringen, die allenthalben ewgestreut sind oder in Gestalt von Ueberblendungen spukhaft auftauchen. Wer der gute Zweck heiligt die plumpen Mittel. Raea. ? -- IBörsenfieber.1 In „GarganLua und PanLagruel" befragt ein Jüngling den weisen Panurg, ob er heiraten solle. Panurg ent wickelt ihm die Vorzüge der Ehe. Der bedenkliche Jüngling meint, das sei ja ganz schön, aber er habe schon so viel von der Untreue der Frauen gehört usw. Panurg bestätigt die Untreue und rät ihm nun von der Ehe ab. Aber der Jüngling möchte doch gar zu gern. Panurg rät wieder zu. Rät ab. Zu, ab. Bis in die Unendlichkeit. Wie hier der Ehe, so ergeht es in „Börsenfieber", einem hochnoblen amerikanischen Filmfabrikat, der Börse: man will aus Geschäfts interesse unbedingt ihre Sensationen und will sie aus Angst unbe dingt nicht. Da einmal beschlossen ist, dem Publikum Börsenfieber- kurven zu bieten, muß natürlich ein skrupelloser Fabrikant die Hauptperson sein. Es hieße indessen, den guten Ruf von Wallstreet gefährden, wenn man dem Jobber gestattete, ungestraft seine zweifelhaften Transaktionen in Kupferaktien vorzunehmen und - nicht^hnende kleine Leute ins Verderben zu stürzen. Also muß er zur höheren Ehre der Börse gebrandmarkt werden. Ist er jedoch ein schlechter Kerl, so kann er nicht der Held eines glorreichen Paramount-Filmes sein. Also muß er im Grund ein guter Kerl sein, ein Mann von Gemüt, der nur um eines Weibes willen zum Haifisch wird. Wenn er aber zu seelenvoll geriete, käme dabei wiederum die Börse zu kurz. Also muß ee... Und so fort, bis in die Unendlichkeit. Man wählt einen packenden Vorwurf und packt ihn nicht an, sucht sich feig aus einer Affäre zu ziehen, in die man sich couragiert verwickelt hat. Börsenfieber? Untertemperatur. Auch George Bancroft vermag dieser Echternacher Spnngvroze'sion nicht aus die Beine zu helfen. Er wirkt wie ein urtümlicher Dumm kopf, dem niemand den Umgang mit drei Tischtelephonen Zutraut, und jongliert mit seiner Boxergestalt hilflos zwischen Kupfer und Liebe. So watscheln Eisbären im Zoologischen Garten hin und her. Olga Baelanova, das Weib, für das er börsenfiebert, kann ebensowenig aus einer Rolle etwas machen, die keine ist. Eine frostige Angelegenheit. Das kommt davon, wenn man mit der ! Börse spekuliert, ohne einen Einsatz zu wagen. (Der Film läuft im ^Frankfurter Ufa-Theater.) Xr. Gesinnunq solcher Filme, die auf hoffnungslose Wunschlraume spekulieren,. istMrchaus verwerflich. Sie enthalten nicht nur dem Publikum die Wirklichkeit vor, die zu ändern wäre, sondern ver tuschen sie überdies, damit nur ja nichts geändert wird. Zu der schlechten sozialen Tendenz gesellt sich in unserem Falle noch die offenkundige Unmoral. Die Tatsache nämlich, daß die Lärvchen aus dem Modchaus sich im Hotel von fremden Herren beschenken Las sen, wird als harmloser Usus hingestellt; so daß man den Eindruck erhalten muß, dergleichen sei bei uns Sitte. Angestellte und übrigens auch Chefs sollten sich für diese Lustware bedanken. — Trusus van Aalten entfaltet als Lehrmädchen ihre starke Begabung zur Groteske. Freilich ist die Mimik Zu dick aufgelegt. — Phantasten aus einem Modehaus. Der Film: „I ennys Bummel durch die Männer" — er läuft in der Ca - mera und denBieberbau-Lichtspielen - will nichts weiter sein als ein Amüsement. Die Hauptpersonen find em Lehrmao- cheir, ein Mannequin und die Chefeuse nebst ihrem Farnllienan- hang. Man flirtet im Modehaus selber, man flirtet m schevemn- aen und in Spa. Ramensderwechslungen und sonstiger Jux, der i fustiq sein soll, ziehen das Spiel in die Länge; bis es am Ende. sicher in den Hafen der Ehe einläuft, die nach den vorangegan- aenen Erfahrungen allerdings schwerlich ungetrübt sein wird. Gut! also, ein leichtes Vergnügen ist den Zuschauern zu gönnen, und wir find gewiß nicht für lauter schwerbesrachrete Stücke. In diesem aber kautt mau die Leinen Ladenmädchen denn doch für zu naw. - Öder will man ihnen etwa einreden, daß es in großen Mode Häusern so heiter ist? Daß sich den weiblichen Angestellten das Paradies ösfnet, wenn sie nur einigermaßen hübsche Beine haben? j Daß st« in mondänen Hotels wie Fürstinnen leben können und > reiche Amerika/««: auftauchen, wo^ie nur neben und stehen? Diel Marseille ist klein. Marseille ist groll. Line ?ro- vinrstadt. Die V^eU. In der Lrübe um künk Dbr trekken mehrere Lern- rüge aus der 8chneir und aus Deutschland ein. auf dem ganzen Personenkreis. Eine Art Anschauungsunterricht über die Zustände in einem dürftigen Weltstadtviertel. Manche Aufnahmen unterhalten sogar. ! Eugen Felber hat recht daran getan, die Regie auf Stim mung und psychologische Kleinmalerei zu stellen. Mit der Unter streichung von Kollektivwirkungen etwa wäre er doch nicht durchge drungen. Er nutzt die Straßengeräusche aus und versteht sich auf Pausen. Alle diese von früher her bewährten Mittel genügen frei lich nicht, um die Leere der realistischen Bilderflucht zu tilgen, machen sie vielmehr erst recht deutlich. Vielleicht hätte man noch ein wenig schnöder vorgehen sollen. Das Lokalkolorit hält die Mitte zwischen dem New Yorker Osten und dem Berliner Norden. — Die Inszenierung wird durch das ausgezeichnete Bühnenbild von Wal- ther Dinse unterstützt. Seine Backsteinfassade mit dem peinlichen Zahnfries und den gußeisernen Schnörkeln der Treppengitter ist ein echtes Gleichnis der kleinbürgerlichen Hölle. DCa-rsoLUo V^äkrenä dleapel eins 8iaät mit einem Haken ist, bestimmt cler blaken Marseilles ckie Ltackt. Der alte Ilaken Lkr Lilck, äer neue ibr lieben. Der alte Ulaken: ein rechteckiges dlaturbassin, um ckas sieb ckas blenckencke Amphitheater Mar seilles aukbaut. ^.uk ihn als äen Fluchtpunkt aller Perspektiven sind ckie Xircken ausgericktet, ihm äie noch unbeäeckten Ilügel ruge^vanät, sollen, Uotorbarksn und ?inassen küllen äie 8ai, ^.n ihrer okkensn 8eite kükrt äer Iransboräeur über sie kin^veg, äer äie Verbindung mischen äen blkern hsrstellt. Diese riesige Konstruktion mit äer 8cb^ebekahre, äsn Drahtseilen, äen Lisen- gerippen unä äsn altmoäischen bkauschen ist ein ^unäernerk vergangener lechnik. Der ganre ^asserplatr ist vom ?ark des ?asteur-Instituts aus mit einem einzigen Nick 2U umkassen. V^er sich gegen -^bend, et^va an Lord eines der klei nen Dampker, die den Verkehr rum Lhateau d'Ik vermitteln, auk ihn rube^vegt, genieÜt krei- lieh ein nock groüartigeres 8chauspiel. Lr er- käbrt im wahren, ^vie allmählich hinter dem kei nen biligrannetr des l'ransbordeurs die 8tadt terrassenkörmig aus dem Orund unrähliger 8egel ansteigt. Ihre Llausermassen stehen hell in der kukt, und reckts aus der Höhe blitrt I^otre-Dame de 1a Oarde. Dangst dient der alte Haken nicht mehr dem gro llen Verkehr. Die OLeandampker legen am (Zuai de la doliette und den benachbarten Kais an, die sich in weitem Logen hinriehen. Dort bekin- den sich die Oebaude der Lchikkahrtsgessllschak- ten, reihen sich die krönten der Dagerhäuser ein tönig aneinander. Dort erhebt sich auch die mo numentale Kathedrale, die selber den Lindruck eines Lagerhauses kür ungezählte Letermassen erweckt. 8chikksirenen pkeiken, Laxis rasen an, -^us^vandererkamilien mit Kisten und Kasten Hocken in der okkenen Halle. Neugierige um- drängen den Dampkersteg. In den neuerdings be liebten Lilmen, die sich mit« dem Mädchenhandel bekassen, kehren solche 8renen von der doliette immer nieder. Der unausgesetzte Kreislauk der Reisenden, die täglich landen und abkahren, durchblutet die 8tadt. Hans Albers Don Juan. In einem Film der Alß- mannia - Lichtspiele "Ja, ja, die Frauen...") mimt Hans Albers das ^üßgenie, den Abgott der Mädchen. Aber, seine Unwiderstehlichkeit besteht nur in Unausstehlichkeit. Wenn man ihn das Monokel einklemmen und Umarmungen verabreichen sieht, bittet man Harry Liedtke im stillen manches Unrecht ab. Sollte ein solches küssendes Ekel wirklich Sympathien einflösen? Die Verfertiger des Films sind jedenfalls davon überzeugt. Es erübrigt sich, das Machwerk näher zu charakterisieren, das nicht nur läppisch ist, sondern auch von falschen Details strotzt. Raea. Herr Taube, der nichts dazu kann, daß er eine dumm kon struierte Arbeiterfigur spielen muß, hat seinen großen Augenblick nach der Mordtat. Von den Polizisten und der Menge umdrängt, spricht er mit feiner Tochter. Spricht er mit ihr? Die Sprache ist so zerbrächen wie das Gesicht, wie die ganze Gestalt. Man fühlt: das scheinhafte Ich hat sich aufgelöst, die harte Kruste ist, zu spät, explodiert. Seiner Partnerin Lilly Kann glückt das Gemisch aus Gedrücktheit und vitaler Sehnsucht, ohne daß sie die Rolle ganz auszuwattieren vermöchte. Elaire Winter als beider Tochter: eine reizende Erscheinung, die richtige Blume im Kehricht. Sie gibt junge Unschuld; das Entsetzen über den Word meistert sie w Mit Frau E i n z i g s drastisch-vulgären Tönen und Gebärden wird niemand so leicht wetteifern können. (Unnachahmlich führt sie den Hund spazieren.) Ein berückender Fruchteisitaliener ist Herr I m p e k o v e n, durchaus italionissirno, mit neapolitanischem Dialekt. Die kleine Szene von Herrn Verhornen und Frau Menz ist eine Solonummer für sich; er ein Eastendlucki, sie völlig beschwipst. Sybil Rares, die durch ihre Stimme wirkt, macht Wenigstens an einer Stelle die sonst verschleierte Innerlichkeit des allzu herben jüdischen Mädchens transparent. Herr Arie ist ihr sensibler Bruder. An charakteristischen Episodenfiquren wären noch zu nennen: Herr Biberti, Herr Engels, Herr K a t s ch,'Frau Obermeye r, Hilde Marin Kraus. 8. Krämer. Flieger gibt. Der Schwiegersohn muß unter allen ein Seemann sein. Natürlich wird der Kapitän zuletzt eines besseren belehrt. Der Film, der in der N e u e n st buhn e lauft, hat groteske Züge und endigt mit einem Verbrecher- Ler^ netter Kerl ist der Mowie^ d veesr o h nd i eerrs di ered R eon l d l e dee i rneasuc M h a i u n s i a a nd t e u re r n is fil t men beobachteter, scharf montierter amerikanischer PolrZerfrlm. Er spielt in dem durch sein Verbrecherleben mternatwnal bekannten Chicago. Detektive und Revolverhelden, ?^be arnd Polizei sind ineinandex verfilzt — ein unsichtbarer Kneg ber dem man beinahe vergißt, um was es geht, so sehr ent arten yre Kampfe zum Sport. Auch noch in anderer Hinsicht be- geben srch oie Hüter der Gerechtigkeit aufs Niveau der Gegenpartei herab und entwerten damit ihre höhere Sache. Sie stellen nämlich Z^hbre an, deren Barbarei in einem zivilisierten Staat nicht geduldet werden, sollten, und unterziehen di- gefangenen Verbrecher unmenschllchen Quälereien. Auge um Auge, Zahn um Zahn, so tautet hrer die Parole. Da die Rache kein primitiver Gegenscklag ist sondern auf Grund wohlüberlegten Handelns erfolgt, ist ihr Voll- zuxp ziemlich widerwärtig. Bleibt die Spannung, die in der Tat darrt der Regie Roland Wests der eines Wallace-Romans nicht Mchsteht Sie wird durch die äußerst geschickte Exposition erzielt, Äb aus lauter blitzartig aufspringenden Fragmenten besteht, deren Smn sich erst nach und nach erhellt,- sie ist die Konseguenz raffi- merter Parallelführungen und kunstreicher Verzögerungen: Ihren Höhepunkts jener SZenenreihe, in der ein PolM- spitzel entlarvt wird. Der reizende Bursche hat die ganze Bande erngewlckelt und glaubt ihrer schon sicher zu sein. Mit einem Male erfolgt in seiner Abwesenheit die Enthüllung. Die Minuten bis zu semem Wiedereintritt sind nervenzerreißend. Eine splendide Aüs- stattung trägt zur schlagkräftigen Wirkung bei. Pompös ist vor allem das weltstädtische Vergnügungsetablissement, das den Ver- brcchern als Hauptquartier dient. Unter den Darstellern tritt außer dem erwähnten Spitzel Regis T oomeys nur Ehester Morris hervor Er verkörpert den Verbrecherttzp, dem man das Verbrechen mcht glaubt. Em netter, wohlgefälliger Jüngling, der höchstens in Menen Augenblrcken seine düstere Natur preisgibt. — Der Film laust in den Ufa-Lichtspielen im Schwan. stickigen saktig geschminkte her, Ber Tag in Marseille ist ein kräktiges rin. Blau sind die Umrahmungen der Bltrama- Bädchen, verwitterte Ornamente über einem Bingang. ^a^sslüs. SlravsnsrsnS kluten elegante Berren und hier eine X^eile, die Tascken mit Leid geküllt. ^m andern Tag sind die Tascken gewöknliek leer. Immer wieder bleibt einer kängen und sinkt' ins Bumpenproletariat kerab. Bs gibt genug trostlose Bxistenren in Marseille, kür die der Baken kein Baken ist. V^Le Poes Nann in der Stenge durckwandern sie unermüdlick und okne Büke die §1ra6en. Notre-Bame de la Larde grüÜt von dem Lipkel und unberükrt von dem Blend k Met die 8tadt. Vielleicht trägt das Blend zu ihrem Beuch ten bei und gewiÜ küllt sie die Bumpen in Llanr. Kr. Kolonialsoldaten und Matrosen säumen Bürgerdamen über die Lannebiöre, ist der an nähernd quadratische Platz, in den etliche Blakengasssn einmünden, die pkorte rur Bust. Palmen, Bedürkniskäuser und ein Benkmal zieren den Platz. 8ehwarre lungern müssig auk ihm um- blau die Matrosenblusen, blau die Anzüge der Arbeiter und Packer. Bs ist, als habe das I^eer die blaue Barbe bereingespritrt, die sich nun auk unzählige Bläeben und bewegte Punkte verteilt, ^m ^.bend keiern die Llükbirnen ihre Triumphe. 8ie reihen sich zu rotgelben 8cknüren aneinan der, werden von Llassekeiben und 8piegeln tau- sendkack reklektiert und verwandeln bestaurants und Lakes in kestlicbe Biebtinseln. 8ie sind das rausekbakte Teichen des Amüsements, sie strah len von der kleinen 8ckie6bude aus, in der bleiche Kügeleben über einer Eniaturstadt bin und wieder kliegen. Tur Teit ihrer Blerrschakt ^er um diese Teit ankommt, mu6 sich unter Bmständen ein paar 8tunden gedulden, bis ibn ein Hotel auknimmt, Br trinkt vielleicht zuerst im Bestaurationsraum nebenan Kakkee, aller ewig Kakkee trinken kann niemand. Dann geht er die marmorne prunktkeppe hinunter zur 8tadt. 8ie schläkt noch, die 8tra6en 8ind leer, Br schlen dert durch die Lannebiere und wundert sich über ihren Kulrm: denn 8ie, von der es Hei6t, dal) sie die 8tra6e der 8tra6en sei, ist nach Bänge und breite nickt sonderlich ausgedehnt, Der Haken liegt ausgestorben unter dem stump ken Bimmel, und aus den LLÜcben rieseln 8cbmutzbäcbe herab. Das Lanze ist leicht ZU umspannen, der bäum ist gering. ^.ber am Tag — am lag ist die Lannebiere keine gewöhnliche 8tra6e mehr, 8ie ist zum Jahr markt ohne Hnkang und Bnde geweitet, zum un übersehbaren Versammlungsort der Nationen, ^.n den Laketiscbcben braust der Trubel vorbei, man sitzt verzaubert, kür immer gebannt. Narokkaner in Burnussen wallen, Bündel weiKer Tücher, durch die bevölkerte Liste, Negergents kübren ihre 8tehkragen spazieren, über ungerodete ar menische Bärte kuchteln Bände. Mädchen wehen dahin, karbig eingewickelte Bonbons aus dem Bazar, Bine kreuzt die 8tra6e, es leuchtet rosa zwischen den Trams, Labs und Lbinesen, das Wagnis gelingt, sie erreicht das anders BIker. Die Verkäuker der neuesten pariser Teilungen stellen in kurzen ^.bständen artikulierte 8chreie aus. Line rotglühende Lognacmarke zittert vor XVonne. Nirgends ein ^bscbluÜ, eine Möglich keit, bis Zur Lrenre zu dringen. Die Legensätze sind nah zusammengerüekt. Vom beichtum bis zur äußersten ^rmut ist nur ein 8cbritt. Im prado bat sich der V/oblstand eingerichtet. Buxuskarosserien gleiten über schnurgerade Baumalleen, Berrsckaktsvillen prangen im Lrün, Bier drauüen entwickelt sich auch eine ^.rt von 8trandleben mit Badeanstalt, Lartenrestaurants und kostspieligeren Laststätten. Tu dieser Bicbt- und Buktgegend tükrt am I^leer entlang die Lor- nicke, eine präcktige Bkerstralle, die kürzlich mit einem Kolonialdenkmal geschmückt worden ist, das sich nicht sehen lassen kann und dock schon von weitem zu sehen ist. Telsen, Palmen, Kitsch, Oeröll und Paläste — das üppige Kunter bunt der Nittelmeeruker übt seine Verkübrungs- krakt aus, Unvermittelt, wie die Nacht im 8üden berein- bricht, tut sich dicht neben dem modernen Le- scbäktsviertel das Bakenquartier auk, Bs beginnt bei den Kais und klettert zur 8pitze eines Bügels empor, Bin Blaus- und Lassenlabyrintb, dessen Topographie schlechterdings nicht zu ergründen ist. ^Var es einst der Mittelpunkt städtischen Bebens, so ist es heute der Ort, an dem sich die ^.bkälle sammeln. Twar es enthält ein Bospital, und in der Böbe linden sich einige kriedliche 8trL6cken und Kleinbürgerplätzchen, die an ein -Xlmdörkcben gemahnen; aber seine Bauptpartien sind voller unbürgerlicher 8chrecken. piscb- geruch schwelt durch die Lassen, die sich wie zerknüllte Papierschlangen ineinander mengen, ^us den Kitzen der Bauswände, die das Bicbt kernhalten, Kriechen Kinderrudel hervor. 8ie spritzen Nasser und lassen Vorkenschikkchen im Kinnsal treiben. Nabe dem Bker ist eine endlose 8tra6o der Biebe geweiht. Birnen aller Nationen, alte und junge, stehen und sitzen vor ihren 8tüb- chen, in die man ungescheut hineinsehen kann. Bas Mobiliar besteht aus einem Bett, einer 8pie- gelscherbe, einem 8tukl und einer bunten ^k- kicbe, Ben premden wird, ein uralter Trick, der Hut aus der Bland gerissen, um sie zum Bleiben zu zwingen. Orebestrionklänge, die aus sämt lichen Kneipen strömen, mehren noch das Le- tümmel. Bläulich getünchte Bustknaben bieten sich an; 8chlepper möchten zu den Bordellen locken und klüstern mit Versucherstimme „Li- nema"; Matrosen, Trimmer und Beizer schlen dern gruppenweise an den X^eiberbauken vorbei. In der Bukt liegt 8l ? Manchmal schwingen Die Hauptpersonen sind Lilian Harveh und Willy Fritsch. Jene hält zwischen der Bergner und der Garbo die modische Mitte und stellt etliche hübsche Bilder, die wohlgefälliger sind als ihr Organ; woran die Reproduktion schuld sein mag. Dieser ist ein netter Junge, ganz Deutschamerikaner, mit dem Tee? smilmZ von innen heraus. Georg Alexander gewinnt durchs Sprechen, er ist reizend, wenn er gedehnt rei—zend sagt. Der Frankfurter Dialekt Hans Junkermanns bewegt die Gemüter. Viktor Schwan necke muß immer Bobby rufen; es ist, als sei nicht er der Urheber dieses Wortes, sondern als mache das Wort ihn erst sichtbar. Ein kleines Meisterstück ist Willy Prägers Rabbiner: Gebärdenspiel in Großaufnahme mit dazugehöriger Stimme. Dom Stoff wäre am besten zu schweigen. Ein Operettchen voller altbewährter Motive. Sie scheinen nie auszusterben. Aus der einen Seite österreichische Hocharistokratie, auf der anderen amerikanische Milliarden. Pointe: die kleine Erzherzogin heiratet den Sohn des Autokönigs. So erhält sich der verarmte Adel, so möchte das Kapital sich adeln. Zum Entzücken des Publikums. Warum immer wieder diese läppischen Fabeln? Aber freilich, wenn die Industrie einen Tonfilm mit hohen Kosten herausbringt, will sie ihres Erfolges unter allen Umstünden sicher sein. Je teurer die Herstellung, desto billiger der Geschmack. Hoffentlich kommt bald der Dreigroschen Tonfilm. Starker Beifall am Schluß. Die Darsteller des Liebespaares zeigten sich persönlich. Sie wirkten neben ihren Vergrößerungen auf der Leinwand wie winzige Lebewesen, die man zum ersten Male mit bloßem Auge erblickt. (Der Film läuft im Ufa-Theater Groß-Frankfurt.) Wie alle unter Erich Pommers Leitung entstandenen Filme ist auch dieser gepflegt aufgemacht. Wilhelm Thiele, der Regisseur, scheint in Lubitschs Schule gegangen zu sein, so sicher arrangiert er höfisches Leben. Statisten und Requisiten stimmen, Leitmotive gehen durch, die Nuancen sind abgewogen. Um so schwerer wird man die quälende Empfindung los, daß die ganze Mache zuletzt doch nur Mache ist. Schale ohne Kern, Effekt ohne Gehalt; wie so oft heute bei uns. „Liebeswalzer." Die neue Tonfilmope rette. LLi* Frankfurt, den 21. Februar. Der deutsche Tonfilm macht rasche Fortschritte. Dieser neue hundertprozentige kann sich schon sehen und hören lassen. Er experimentiert nicht nur, er beginnt sich in der Bildklangwelt häuslich einzurichten. » c- "Einmal um Mitternacht...« Auf dieser Schlagermelodie 'st der „Gesang- und Musikfilm" der N e u e n L i ch t b üh n e auf. gebaut. Wie das Motorrad das Auto des kleinen Mannes ist, so ist er der Tonfilm des kleinen Mannes. Er ist nämlich gar kein nchtrger Tonfilm, sondern zwei Sänger im Orchester singen die Schlager und Lieder, die den Leuten auf der Leinwand 'in den Murw gelegt sind, singen in so genauer Uebereinstimmung mit den Frlmftguren, daß in der Tat der Eindruck entsteht, der Film bm Tonfilm, Im übrigen handelt es sich bei diesem anachronisti schen Erzeugnis um ein Volksstück, das lustig anfängt und ohne Erund traurig endet. Ein armes Mädchen (Betty Astor) und em Zu Ruhm gelangter Operntenor, der später seine Stimme ver- lrert (Alfons Fryland), sind die Hauptpersonen. Eine min dere Angelegenheit. Der Gesangspart ist ganz geschickt durch geführt. Uaea. Die Wunder Asiens. - Dc. Mattm Hürlimann, der Herausgeber, der ausge zeichneten Monatsschrift: „Atlantis", hat diesen schönen Reise film gedreht, der Zur Zeit im Ufa-Theater im Schwan läuft. Irr einem kurzen Einleitungsvortrag erläuterte Hürlimann das Thema: er schildert in seinen Bildern nicht das politische Asien, das heute im Vordergrund steht, sondern die alten Kultur dokumente, die Landschaften mrd die bleibenden Eigentümlich keiten der Völker. Nun wohl, auch das ist schon mehr als genug, und vielleicht folgt einmal ein Film über das aktuellere Asien nach. Durch das außerordentlich geschickte Arrangement ist es Hürlimann gelungen, seine "Riesenaufgabe einigermaßen Zu lösen. Er arbeitet mit einem plastischen Erd Modell, auf das die Reiseroute stückweise eingetragen wird; so daß man die sonst ge wöhnlich vernachlässigte Möglichkeit erhalt, stets kontrollieren Zu können, wo der Kurbelmann sich im Augenblick befindet. Die An schaulichkeit wird zudem durch folgenden hübschen Trick erhöht: bewegt sich der Streifen,' der die Reiseroute markiert, auf dem Modell vorwärts, so sieht man gleich hinterher die wirklichen Reisenden auf der wirklichen Route. Mit Dampfer, Auto, Eiseru- bahn usw. Mängeln sie sich von Tripoli über Syrien nach In dien, Ceylon, Nepal, Burma und China. Verwirrend ist die Fülle der Städte, Tempel, Paläste und Votkerscharen, die ihnen be gegnen. Aber durch eine kluge Oekonomie ist es Dr. Hürlimann immerhin gelungen, die Unzahl der Bilder einigennaßen ver ständlich aminanderzureihen und den Eindruck krasser Oberfläch lichkeit Zu vermeiden. Er ist ein vorzüglicher Photograph, -er das Typische festzuhalten weiß; wenn er sich auch kaum je um die feinsten Reize bemüht, die sich nur aus besonderen Perspektiven ergeben. Nicht zuletzt versteht er sich darauf, die Kamera so lang sam wandern zu lassen'^ daß man Zeit hat, das gerade vorge führte Stück Leben voll aufZunehmem Kurzum, der Film gehört zu den seltenen Kulturfilmen, die sich sehen lassen können, weil sie tatsächlich etwas zeigen, das sehenswert ist. Voran geht der Scherenschnittfilm Lotte Reinigers, der ! von Doktor Dolittle und seinen Tieren handelt. Kunstgewerblich, ! aber nett. Kaca. -- ^Chaplin in allen Filmen. I Man hat wieder einmal eins Reihe alter Chaplin-Gr.tesken zu einem FilmganMr („Kar riere") zusammengesetzt. Ihr Anblick Löst nicht nur Freude aus, sondern auch jenes wunderbare Gruseln, das sich überall dort einftellt, wo die Ursprünge großer Werke aus Licht treten. Noch sind die wesentlichen Motive von „Goldrausch" und „Zirkus" nich offenbar; noch stünden andere Möglichkeiten zur Wahl, die nicht zu- späteren Wirklichkeit führen müßten. Eine reizvolle Unentschieden- heit, die aber genau so wie die Kindheit ihr eigenes Daseinsrech- hat. In den Milieus dieser frühen Grotesken ist allein Charlie selber lebendig geblieben Der Rockschnitt der Herren, die Kleide^ und Hüte der Damen das alles steigt gleich den konventionellen Gebärden jener Zeit aus dem Grab hervor und kann nicht gehalten werden. Aber das Stückchen, die zerfetzten Stiefel und das ganze Vagabundenkostüm mit den schlotternden Hosen fahren heute wü: damals jung durch die Räume. So vergänglich sind die Ober klassen im Gegensatz zum Lumpenproletariat; so veralten die ge hobenen literarischen Werke, während die Märchen dauern. Das Märchenhafte, das die späteren Schöpfungen durchdringt, ist schon in den Anfängen zu spüren. Vielleicht, ;a sicher geht es auf die Eindrücke des Kindes zurück, das in »den Straßen Londons zu ! Hause war. Hier mögen ihm die gewaltigen Riesen und die bär tigen Männer erschienen sein, mu denen er sich gleich in den ersten Filmen umstellt. Feig und unverwüstlich tänzelt er zwischen ihnen hindurch; wie ein Gassenjunge, voller Listen und Reflexio nen. Aber der Gassenjunge 'st in Wahrheit ein Prinz aus Nie, mandsland. Prinzlich gleitet Charlie mit seiner Dame über die Rollschuhbahn, er ist in seinem Element angelangt, wahrhaftig, er schwebt der Märchenheimat entgegen. Die minutiöse Feinheit seiner Figur wird zum Gleichnis der höheren Abkunft des Vaga-. i bunden, der in dieser Welt ausgestoßen ist. (Der Film läuft in de«' Frankfurter Camera und den Vieberbau-Lichtspielen.) Lr. Zum Glück darf man sich am Technischen und an einzelnen Einfällen freuen. Daß der Ton reiner als früher klingt, daß die Sprechstimmen, vor allem die der Männer, gut herauskommen, ist noch das Wenigste. Ungleich wichtiger: daß Ton und Film mit unter in einer Weise Zusammentreffen, die nur dieser Kunstgattung eigen ist. Ein Beispiel. Zwei uradlige Damen telefonieren mitein ander, aber während die eine fortschwatzt, hat sich die andere längst von der Strippe entfernt. Man sieht den ausgehängten Hörer und vernimmt zugleich das Geplapper, das sein Ziel nicht erreicht Glanzvoller noch die Einbeziehung des Rundfunks. Zur ,elben Zeit, in der die Hoffestlichkeiten stattfinden, geht es in einem riesigen Bierkeller hoch her. Früher hätte man die beiden Veranstaltungen durch eine einfache Parallelführung miteinander verknüpft, nun aber erweist das Radio seine Völker- und szenenverbindende Kraft. Mitten in das Volksgelage hinein dringen nämlich die Sätze t^s Sprechers, der im Lolalreporterstil die Vorgänge im Schloß be» schreibt. Die Montage wird durch die Dazwischenkunft des Worts nicht gehemmt, sondern gelockert. Wo wäre dergleichen bisher mög lich gewesen? Weder im stummen Film noch im Theater. Daß auch von Gesangsvereinen und Kapellen Gebrauch gemacht worden ist, versteht sich von selbst. Merkwürdig ist, daß die bloßen Geräusche diesmal beinahe künstlicher klingen als die artikulrerten Laute. Verschiedene Dialoge halten zwar immer noch auf, aber im Ganzen sind doch die Gesprächs geschickt eingeschaltet. Kurzum, man weiß, worauf es ankommt, und der Film ist jedenfalls ein Stück Pionier arbeit. . DIN AONNRKL«. Glück enthält sie einige hübsche Bewegungsesfekte. B s c a. — ^Vom Rrmdfrmk.I In der ktsibs der Lsriobts aus dem tägliobcn Beben ^vurde gestern im Krankkurter Rundkunlr von Dr. Bavsn ein hankdirektor verhört. ^Vas ist eine 6ank? belebe ^rten von Direktoren gibt es? Was treiben 8ie tagsüber? ^is boeb ist Ibr LinkommeN? Wie pfle gen 8ie sieb abends Lu entspannen? Das ist eine Auslese der Kragen, auk die der Lankdirektor Rede und Antwort ru stellen llatte. Br befriedigte die unersättlielle V^illbegier durell einige unverbindllells ^uskünkte und vermied natürlioll intimere Bekenntnisse, die der Drager vielleiellt erllokkte. 8o erkullr man nur, ^vas ^'eder Zeitungs leser sellon ollnellin v^eiü. Das gesolliellt den Veranstaltern reollt. In dem an siöll legitimen Lsdürknis, die Uögliellkeiten des Radio ausrunutren, selllagen sie auoll bei dieser Reille den gründverkellrten Wog der Improvisation ein. ^.us der Debendigkeit des klüelltig gs- rimmertsn despräolls soll sioll das Beben ergeben, ^.ber selbst dis kleine Bebens-^irkliollkeit eines Rankdirektors ergibt siell niellt dem ! ad lloo llergestellten Interview, und das Resultat des ganzen Reds- und ^.nt^vortspiels ist bestenkalls ein nettes UagaLin-btzplausoll, das infolge der taktisollen Rüoksiollten, die bei ötkentlioken Bnterllaltun- gen ru nellmen sind, nur noell undurelllässiger ^vird. Der Verbreitung von Kenntnissen Über das tägliells Beben ist mit solollen sellein- lebendigsn Veranstaltungen am allerwenigsten gedient, ftnter die gleiellgültige Oberkläelle drängen allein Reriollte, die niellt eine ru- fällige ^ugenblioksbegegnung, sondern ein sorgkällig vorbereitetes Irekken wären, eine ^useinanderKetrung mit den latsaellen selber. Ern Kriminalfilm. Die N^ue Lichtbühne bringt den Film: „Ga u n e r l i e b ch e n", ein Kriminal- und AbenLeurer- stück. Mit dem Kriminellen ist es trotz einem Affektmord nicht weit her. Zwar, es fehlt nicht an Detektiven: aber sie sind von untergeordneter Arr und haben nichts Richtiges aufzuklären. Immerhin ist Siegfried Arno der eine von ihnen. Ein glänzen der Komiker, der durch seine Großstadtaesten erheitert. Mierendorf, Halm und Ralmondo von Riel bemühen sich nach Kräften, dem Stoss etwas abzugewinnen. Max Reichmann hat schon erheb lich bester Regie geführt. -- Es läuft noch einMonty Banks Film: „Aller Anfang ist schwer." Die übliche Groteske, Zum heipLig. V!!!, 271 8. Bek. 7.50 Bm.). Berr 8mit0 Ist Lwar Abteilungsleiter in der Dennison Manu laeturing Oo. und Dorent am Harvard Oollege, aksr ick kann mir nickt helfen, Kein Opus schmeckt verteufelt nach amcrikanisehen Bimo- naäen. Wie sie ist es lad, rosenrot und mora lisch. Bin paar tropfen gosehmuggeiton Alkohols hätten dem Bemisch gut getan. Die Psychologie in dem Buch arkeitet mit Be griklcu wie Bewohnheit und standard- ^e nach dem man seine Bewohnheitev reguliert, komm; man gut oder schleckt voran, de nach der Arl der standards richtot sieb die Besekaffenkeit einer Belsgsckaft. Ond rwar gibt es naek smitk nickt nur OHwohnoMssLaM auf 6cm Beklet der Band- und Kopfarheit, sondern an cd „stan dards der Moral, die man gewöknlick mit ,Oe wissen* keLeicknet". Man siekt, der standaro disssr ptzFcholOgie ist nickt sehr Hook. ^u Aren Dipselleistungen gekört etwa dia peststvllung, da^ in dsr Industrie „Bekermüdung, Zorn und purchr die vorherrsokendßn Defakrcn" seien. Der piaGmatiSmus mündet in eine seßlsnteck' nik ein, die so plan ist nie er sslker, .sorge für rasckes hikrakttreten äer neuen BSwohnhoit," rät Berr smiih. sollte siek einer bei einer be stimmten Belegßnheit vor 6er Versuchung fürck- ten, Bemerkungen persönlich ru nehmen, so empfiehlt ihm Narr smitk, sieb ganL im 8mn^ Ooum öfters vorLusagen: „Ick werde Bemer» Kunden piekt mehr persönlich nehmen" Berr 8mirk ermähnt iedev Menscken, der kehl stecken plerd kak sieh sofort eines suLulegen; Heim HM ,.richtU6s steckenplerdist ein mäck tigsr BundeMgenysse im Kampf gegen den Verlust der geistigen Beweglichkeii^. llerr 8mitk ist vor allem um die psychische Diät der Verleset? ten besorgt^ „Vor einer schwierigen Konferenz rum Beispiel sollte ein VyrgesetLter schauen, daß er genügend schläft. Bumittelkar vorher tut es 1km vielleicht gut, einen spaLiergang ru machen, eine Zigarre ru rauchen, oder sonstwie ausLu spannen..." Werden sämtliche UeMpte von hieran smitk befolgt, so erhöht sich unstreitig die Prosperität. in ihrem Interesse wird auch Oewiekt auf dic richtige Behandlung der Arbeiter und Vngestel! ten gelegt. 8ie sind unserem Psychologen eine Klasse kür sich, deren Denken und Kühlen dem Vorgesetzten oft unverständlich ist. „Was ihm vielleicht gar nichts ausmackt und ihn nickt er regt, kann wesentliche Bedürfnisse seiner Ange stellten möglicherweise schmerzhaft reisen." Ilerk 8mith verguckt die wesentlichen Bedürfniss»- dieses Hemden Völkerstammes ru ergründen und gelangt s B. Tu der Erkenntnis: Angestellte worden allgemein durch sarKasmus in ^Vut ge- l>raekt". Da nun das Oedeihen der Betriebe auch davon abbängt, daü die Angestellten nickt in Wut geraten, erteilt Berr 8mitk kür den Verkehr mit ihnen Vorschriften, die eines modernen Knigge würdig wären. „Besonders wichtig.. meint er PZ Ist kcm WiiL: äas Buch äss Amerikaners unter anderem, „ist der Tonfall eines VorgesetL- Bllioth D. smitk deM wirklich „?s^- ten, wenn er Anweisungen gibt oder auf eine ckologie kür VorgesetLte" IBeher- Beschwerde antwortet." Manche Begeln, die sr setLUng von B. B. Mehmks und 1. Mekmkb-OanivH. auskramt. gleichen den Warnungstafeln -m Zoolo- Deutsche Verlags-Anstalt. stuttgart. Berlin und gischen Barten, aus denen es keM, da^ man die Bautdiere nickt mit stocken und schirmen bs- läsrigen solle. Immerhin macht der fortgeschrittene ameri kanische common sense auch vor gewagteren Aussagen nickt kalt und trägt überhaupt durch weg Mis schone hmbelangenkeit rur schau, die von altersker das ^ugendkorrelat der Banalitst ist. so fordert Berr smitk. dak „der kortsckrM bei den höheren Vorgesetzten dem bei den mitt leren vorausgeken" müsse, und erklärt ohne scheu: „Die Oewohnbeiten bei den Angestellte' einer Kirma sind meist so gut oder schlecht, wie sie ihre Angestellten behandelt kat". An der uv- miü-bsstand!ichen Deutlichkeit, mit der er üde^ die Nachteile der Beruksmonotonie spricht, könn ten sich einheimische social politiker und Betriedswissensehafter, die amerikanischsr als dieser Amerikaner tun, ein Beispiel nehmen. Aum Unterschied von ihnen weigert er sich, das MonotonieprM su bagatellisieren. „Wenn... das Arbeit so monoton ist." schreibt er. „daü 8^ weniger Aufmerksamkeit und Denken rulsbt als der Arbeiter aukul>nngen vermag, dann wird nicht allein seine geistige BeistunMfZhigKeiL un entwickelt bleiben, sondern die Bewöhnung an halbe Aufmerksamkeit, die eine solche Tätigkeit, mit Notwendigkeit rur polge hat, wi-^d sich in seine kreiselt übertragen." Bme Brksrmtnis, die ungleich heler' ist als die oft bei uns verkündete, dak der gute Oebraueh der Kreirbit mehr oder weniger leicht die schädlichen Wirkungen des öden Arbeitstages aulbeben könne. Ich habe suk die Oberflächlichkeit dieser Denkweise bereits in meinen AngestoMen-AufM hingewiesem Ob die Bokfnung von Berrn smitk begründet ist, daü die Vervollkommnung der Masckinen die Be freiung der Arbeiter nach sick Liebe, mag hier unerörtert bleiben. sämtliche Batsckläge, AnalMen, Krmak' nungen und Wünsche entspringen natürlich dem Bemühen, kür den gesicherten Fortbestand des Wirtschaftslebens die notwendigen seMschsn Garantien 2u schaffen. Daher hat denn auch Berr smith eine Höllenangst vor „destruktiven Konflikten", so nennt er Konflikte, die aus einem starken sosialen oder politischen DegensatZ Lwisehen Arbeitnehmern und Arbeitgebern Ker- vorbrechen. Bm ihrer Berr Lu werden, pAMho» logisiert er die sachlichen Motivs, in denen sie wurLeln, einfach weg. Btwa nach diesem sckema: Arbeiter glauben, dak ihnen Bnreckt geschehen sei, berauschen sich an Phrasen, und schließlich „wachsen sich die Phrasen vom Bnrecht ru soh chsn vom guten Becht und der selbstkilke aus «- LU vollen Bationalisatinnen für Be.walttaten." Bin Knigge. Kr tätschelt, er paukt praktikMd Apstandslehren ein. Die portgesckriitenen wer» den lächeln. Die Zurückgebliebenen werden wenigstens aus dem Vademeeum erfabren, dak Hin Gutes Benehmen den ^utLep verdoppelt» Z. Urac^vOr. Schneckentempo nicht wett. Es ist, als gebiete der Schupomann dem Verkehr Einhalt, um die Prunkkarosse mit Taubers Stimme durchzulassen. Unter dem Beifall des Publikums fährt sie gleißend dahin. (Der Film läuft im Gloria-Palast.) Der Film, ein Erzeugnis der Emelka-Tobias-ProdukLion, heißt: -,J ch gla u b' nie mehr an eine Frau"; womit im Grund schon alles Notwendige übet ihn gesagt ist. Ein auf Volkstümlich keit bedachtes Arrangement von' Tauber-Couplets. Die um ihretwillen fabrizierte Fabel handelt von einem jungen Seemann, der nach der Heimkehr seine Schwester als Dirne wiederfindet. Der 'Lange, hübsche Werner Fuetterer besorgt das ganz lieblich. Während er die larmoyante Geschichte erlebt, singt Tauber wie der und wieder, daß er nie mehr an eine Frau glaubt. Sehr traurig, sehr süßlich; nur sollte den Zuhörern die Qual erspart bleiben, ihren gefeierten Tenor andauernd in Großaufnahme sehen zu müssen. Zur Erhöhung der Stimmung und weil ein Tonfilm um jeden Preis Zu tönen hat, wird an musikalischen Effekten alles aufgeboten, was irgend greifbar ist: eine Ziehharmonika- ein Tanzhallenorwester. usw. Noch nie war die Nachfrage nach Ton Werten so gewaltig wie jetzt. Aus dem optisch-akustischen Gefühls- Letrieb ragt im übrigen als einzige geglückte Figur der pfeifende Zuhälter hervor, dem man wenigstens glaubt, daß er nie mehr an eine Frau glaubt. "Richard Zarröerstlw irr Krankfirrt. ILZ- Frankfurt, 28. Februar. Wenn nur der Gehalt der Tonfilme sich im selben Maß ver-' vollkommnete wie ihre technische Durchführung! Der Ton Taubers in diesem Film klingt makellos rein, die Nuancen werden getreu wiedergegeben und sämtliche Stimmen kommen aus den zu ihnen gehörigen Mündern. (Mit dem 8-Laut scheint es immer noch seine Schwierigkeiten zu haben.) Warum die Geräusche so viel mangel hafter als der Gesang und die Dialoge ausgefallen sind, ist nicht recht Zu verstehen. Schritte Hallen unglaubwürdig, und hohl rauscht die Bürste über den Stoff. s Im Vergleich mit der Regieleistung im „Liebeswalzer" wirkt die Max Reichmanns doppelt rückständig. Vermutlich ist die Macht des Regisseurs der Macht des Gesanges erlegen. Himm lische Stars wollen kilometerlang angehimmelt weHen, und so kommt die Montage nicht richtig in Fluß. Sie gerinnt, stockt und bleibt stehen, wenn Tauber mit seinem negativen Preislied be ginnt. Dann sind die malerischen Seemannsgruppen in Gruppen- gemälde verwandelt, und Bilder, die leben, werden zu lebenden Bildern. Auch der gute Einfall mit der Spieluhr macht das Der neue Menjsu-Film Die reizende SchluMsns dieses Films könnte aus /einem likerarischen KammM Menjou, ein Marquis, der pro iormL eine reiche Amerikanerin ge heiratet halte, aber dann doch Zu anständi-g war, um mit der un geliebten Erbm zusamMnM ist nach der Flucht vor seiner Frau und seinen Gläubigern als Verkäufer in einem New VoE: Buch laden unLeMkonMLm Während er gerade der Schaufenster auslage Bücher entnimmt, geht draußen vor den Spiegelscheiben das junge Mädchen vorbei, das er liebt, das er aber trotz seiner Liebe damals der Erbin wegen im Stich gelassen hatte. Sie war ihm sehr böse gewesen, bleibt aber dennoch vor dem BuHladen stehen. Und nun verständigen sie sich: nicht auf dem Weg! der Blumensprache, sondern mit Hilfe der neuartigen Buchtitelsprache. Menjou legt ein Buch nach dem andern in die Auslage, und jedes der von der LiebeWerke trägt einen Titel, die Beziehung Wischen, den Liebenden anspielt. Zuletzt stellt eü neben ein dickleibiges Opus über Ehescheidungen das Schild: ».Soeben erschienen". Glück des Mädchens, Umarmung im Laden — Die eigentliche Fabel ist im übrigen eine etwas dürftige Kon struktion, die mit viel Zu viel Zwischentiteln arbeitet. Aber schon um Menjous willen ist der Film trotzdem sehenswert. Menjou is ein moderner Don Quichste, wenn man will, der letzte Kavalin in einer Welt, die nicht mehr auf Kavaliere eingerichtet ist. Sein Anzüge scheinen nicht von Schneidern erdichtet, sondern eine Mit gift aus höheren Sphären, und die Delikatesse seiner mimischer Aktionen sucht ihresgleichen. Partnerin dieses tadelnswerte/ Ritters ohne Tadel ist die entzückende Nora Lan e. EheM stellt die'famose Parvenuesigur des DollarmillionärS auf die Beine — (Der Wm: „E ^ jrau^n' Kutt i n, u f a - Theater.) kaca Mmdnmk. ! Iiu rrAkmeit seiusr ÄM b r Ä n Ic k ir r r 6 rü 6 a <16 r verMStÄltHttzu ! VOrtrAKLreiks:. ,.UbU8ob im6 ULsollins" kam Vr. 8 6 Qär ik. d e N Lm vorMstsrii Lot dis ^nKss teilten Lu spreoksn; ^odsi.br 68 mein nnteMeÜ, Bsieli LeK'iim äm in der .^'rMkrurwr LeitnuZ" ersMisnene«. ^nK^Z^Uten-^ulMZe 8 ^rLoLuers Lu Mdenhen. Lsm 6wsxrLodLVLriuer ein VuedkiMer. ^Veim L^ei untsrrioNete Mn- ner einen venloK t'Mren, llM der LuLörer äsn Asnänn. UM. ^elMAlL Zn äsm Lrsssdnis, daU Ze^iWe ^n^eslelltentMissksiten ^eniZsr durch die LVkWrMK der Un^emns Lls änrek die sekon irMer vordMäene ^rdsÜLlsillm^ entZeistiAt vorden sind. Ls ist räedt, erst, die ^.ppL- rLtzur. die Lur NeellMisierunK lreidl. sondern die Or^LnisMon äes ^rdeitsproLesses. (^der nntdrlisU stärkt die ^.ppnrÄtnr die NeollMn sitzrunMMder^eL der OrKMlsM SelduLreZuItats der Unter- redunK klMMn oxtiMistisell. Nnn änri. so nw.rde keöt§6LteHt, hei weiterer UervoMommmMss äsr DMm'k mit NLsMneu reokuen, - die dem Neuselien imter^r smä.' st^tt ihn Lm deLervLeLeu. BereitÄ„.LeE Kede /es eine Mek ru öuekm^,s^sekeu 8etzi§nstß Uäsekme> äsrsy Le-äieMUK Msäer äsn VuoMLltbr der LleiLhetMde Mir ForLÄLsbtLmrU hLds. --- Ehe m Not. Ein Film, der die ProblemaLik der Ehs zum Thema hat. Natürlich macht er von der Tatsache, daß die meisten Ehen problematisch sind, reichlich Gebrauch. Das junge Paar, an dem demonstriert wird, erträgt den gemeinsamen Alltag nicht. Der Mann lernt ein Mädchen kennen, das ihm sympathisch ist, und möchte sich scheiden lassen; aber die Frau holt ihn unter Berufung aufs Gesetz wieder zurück. Sie leben weiter zusammen, es erfolgt später noch einmal eine Explosion des Mannes, und das Ergebnis ist: man istaneinandergeschmiedet, man muß Geduld mit sich haben. Also eigentlich ein Film, der unausgesprochen für die leichtere Ehescheidung eintritt. Seine Gestaltung ist mager. Die Bildszenen sind nicht mehr als Illustrationen des Romanstoffes, und die Ausstattung gibt das Notwendige, ohne darüber hinauszu- aehen. Walter Rillas Bemühen, Seele zu transpirieren, mutet etwas peinlich an. Wie die andern Darsteller beschränkt er sich im übrigen darauf, die gewünschten Posen zu stellen. In Nebenrollen wirken Aböl und Kampers mit. (Der Film läuft in den Bieder bau - Lichtspielen.) Maca. mir sebon manebmal gesobeben, AI leb an irgeu/einsr ist seln. Spresben sie aueb, so sinä sie in I^irkliebkeit stumm. InAm sie ssbeiAn, steben sie an einer SebeiA, unä nur Aesssits oAr Anseits Ar Orenss wäre As KeA sinnvoll. Der ^ugenblisk, in Am As KSAr anfangen su rollen, ist DanAung obne XusAuek. Geburt unä I'ock birgt Aeser ^ugenbliek in sieb, ^oeb bsute entsinne leb mieb As Olüeksgefübls, üas mieb vor vielen /obren ösim Linst eigen in /enen besebeickenen Dersonensug überkam, üer mieb für immer aus einer verbauten StaA e-rtfübrte. Sebon im Ooups war Leb Lbrer leAg, unü als ibre Lm DaeAker gerübmte Silbouetts sieb verflüebtigte, kebrte Leb vollenA sum Deöen su- rüek. leb werA mieb bütsn, An blamen Ar Staüt Lu nennen, Ae UittelstSAe sinck naebgeraA so empfinälieb wie groLe I^errörs gsworA». Kein l^unssb würe: einmal noeb swiseben swei L^ügen mieb in Aeser StaA aufsubalten unä Arnn snügültig aus ibr absufabren. l^sr freilieb etwa von Laris wegreisen muA, ist in Ar Bare A PSst ein I'oAskanAäat. Dr sitst in seinem Abteil, unck As DoulevarA, Ae er soeben verlassen bat, tosen obne ibn weiter, als sei er bereits aögesebieAn. Dr fäbrt in As Z^aebt brnern, äas 7ossn im Obr, unä kein neuer I^ag sebeint ibm su blüben. N^enn man mieb fragte, welebe 2/ügs Leb am liebsten -enutse, so fiele mir As Antwort niebt sebwer. Die internationalen D^- prs/lsügs natürlieb. §re sinü elie einzigen, in Anen Ae Deise noeb Deise ist, in Anen man wirklieb vom festen Ort losgerissen wir/ unck nirgenA su baften glaubt. Ssrlin—Dom, Daris—^ien— Bukarest: von lVamen r?u lVamen tragen Asse 2ügs, über /eA nationale Orenss binsus. ^ielleiebt reist man in ibnen nur ein paar Stationen weit, aber /er Dang Ar Stö/te auf cksn l^agen- sebilArn verlerbt aueb /er knapp bemessenen Dabrt Olans. Dr Station aus Am Sebnellsug in eine^ Dersonensug umsteigen muIte, um mei?r Diel ru errsiebsn. Line Degra/ation,- ieb bade sie nie obne ein (Isfübl /er Besebümung erlitten. ^4ueb /as Dersonal /er Sebnell- o/er gar Du^usLüge /ünkt sieb, so sebien mir irnmer, böber geartet als Ae langsamen Dollegen,- was sieb nrebt su- lstst aus r'brer größeren LrlometerLabl erklärt. ^'erläIt Ar Lebnellsug /ie Station, so bleibt man im kleinen Waggon wie Die Drsenbcrlrn Sebon als Din/ öesuebte Leb gerne Babnböfs. leb saI st?/nA7rlang auf einer Bank urr/ beobaebtets gs/ankenlos glüsk- lieb Ae DeiseTr/en, As vereinzelt eintrafen un/ irr SsbwÄrmsn bi-rausströmten. leb versank in /en Dafeln /er ^4öfabrts- un/ ^nkunftsseiten un/ empfan/ eins r/tselbafte DreuA Arider, wenn As, was sie verbieIen, pünktlieb auf As Uinuts in Dr« füllung ging. leb löste mir DabTrsteig Karten LU beso-rAren Dügsn, geriet in Drregung, wenn plötMeb Ars run/s Diebt an äs? Olas- sebürse erstrablte, Ars /er Vorbote /es groIen Dreignisses «rar, lreI mieb in Ar ^/enssbenmasss vor An langgestreekten l^agen wi/erstanAlos serren un/ stoIen un/ trieb ruletst weit Linaus in As Dinsamkeit, in /er fernab vom Dublikum As ungebsure Lokomotive sieb /ebnte. Boeb über mir rauebte /er Dokomotiv- fübrer mir gelassener Mene sein Dfeifeben. leb bewUTö/erts ibn, un/ /er DLmonaAnverkSufer, /er DeitungsbÜTr/ler un/ As (?s- püekträger «raren, obne AI sie ss wuIten, meine Damera/en. Sie /urften An ganzen Lag in Ar Balle bantisren, sie lebten immer auf Am Sprung im ^erkebr, von Signal su Signal. Der Dug glitt binaus, un/ aueb meine Deit «rar vorbei, traurig Lehrte reb aus Am süIsn, frostigen Dnbebagen in As unöewsgliebs Sta/t, in An warmen Düfrg surüek. On/ erwaebts Leb naeNs, so glaubte Leb manebmal noeb Ae pfiffe su bören. t/nveranArt ist mir meine Diebe su Babnböfen geblieben. Sie sin/ wie Ae Büfen ein Ort, Ar keine Stätte ist. Bier verweilen Ae Uensebsn niebt, bier treffen sie Zusammen, um anseinanArsn? geben. Leben sie überall sonst gebnnAn, so sin/ sie im Babnbof trot2 ibres Oepäeks aus -eAr Bin/ung gelöst. ^4lles ist möglieb, /as ^4lte liegt binter ibnen, Ars Beue ist unbestimmt, Lür kur^e Deit werArr sie roie/er su ^agabuAen,- wenn aueb /er Dabr- 7-lan ibre ^ussebwsrfungen streng reguliert. Baum ein OenuI ist Arum Am Oaueraufentbalt in Babnböfen vergleieböar. Inmitten /er lauste /es Alltags si-r/ sie Ae Oasen Ar Improvisation. * leb reage niebt srr entsebeiAn, welebe KsisenAn glüekliebsr su nennen sin/.- Ae in StaAen mit Lopfstationen o/er Ae in Stü/ten mit Durebgangsstationen. Ane sin/ gewöbnlieb vor l/sberrasebungen sieber. Ibr Dug stöbt bereit, un/ mit Blatskar- terr ausgerüstet stürsen sie sieb in ein Abenteuer, /as für sie Kern Abenteuer ist. Diese /«gegen wer/en in beftige Dämpfe ver- wiebelt, über Aren ^4usgang niemand etwas vorbersagen kann. L'be Ar Dug ernfübrt, /urebleben sie Mnuten gualvoller Span nung. ^rr/ Llats genug vorbanAn seinb bült /er riebtige I^'agen^ Narr verstsbt niebt Ae Bube A§ Bsbnpsrsonals. Dann beginnt /as Oetürnmel, Aß Uenseben verwandeln sieb i-r li^ilA Lurüek, uncl feüer ist Ar Deincl eines fsÜen . . . Derrsebt in An Lopfbabnböfen ein Zivilisierter I^erkebr, so vollsxiebt sieb in An Durebgangsstationsn Ar kopflose rlusbrueb aus cler Civilisation. Sie sinri eirrer cler letLte^r ^ufluebtsorte für Konguistaüoren. leb für rneinen T^eil Liebe Ae Kopfstatronen vor. t/rer uncl üort spriebt für Ae Oewalt As Vorgangs elsr X ö - f a b r t, A/i er sieb spraeblos abspielt. MrgenA ist Ar DinAuek seiner Onabwenübarkeit so Aastiseb wie bei Ar Dissnbabn. Das ^uto Ka7?n -varterr, Ar ^ug riebtst sieb naeb Am Lursbueb. ^bfabreuA urrci ^urüekbleibenA vermögerr vor Am Derannaben Ar festgesetLterr Uinute nur noeb gleiebgültige ^orte su weeb- M ^nsgesto/lener LArüek. Der Maggon bolpert, wenn sr sieb überbanpt bewegt, nnck seine gan^e Bewegung ist nur ckis knrse Danse swiseben 2wei langen ^nfentbalten. leb baöe nie begriffen, wis btenseben irr Ortsebaften wobnen können, Me niebt snm min- ckestsn eine SebnsBLMgZstatron sinck. Die FecksntAng einer Fabrt im FernLrng anssAsebopfsn, ist niebt Vielen gegeben. Hr einiger Seit reiste iob Von Denf naeb Uar- seLlle. In meinem Abteil sa/l eine Familie, ckis sieb einer mir nn- Verstöncklisben Kpraebs beckiente. Dnreb ckis Gegenwart cker weit gereisten Dante wnrcke ckis Draebt cker Fissnbabnsprsocke womög- lieb noeb gesteigert. Sie wnrcke nerniebtet, als ckis Familie einen ckieken Fanckkoffer bernnterbolte nnä eine Uabl^eit Von fünf Gän gen einsnnebmen begann. Fs waren ginnen,- sie laufen gut nnck sie essen gut. Deberbaupt pflegen Labirerebe Deute sogar in Kebnell- sügen ineinemfort Mtgebraebtes su essen. Im wörtlieben Kinne Vertreiben sie sieb ckie Fabrt ckamit; äsnn i-^ckem sie ibre ber- miseben Frockukte Vsr^ebren, beösn sie ckis Desebwinckigkeit auf unck erriebten sieb ein küns^ liebes Zubause. ^4öer ckre gewobnten Vier MLncks müssen fallen, wenn ckas Bewußtsein cker Fabrt ersteben soll. Mer in ibm lebt, ckem wirck cker Forrickor sum Manckelgang, cker ins Feieb cker MaebtrLüme fübrt. Mann immer ieb in cken Ktuckentenfabren sur Dniversität fubr, eroberte reb mir swiseben Ooup^tür unck Fensterwanck Uensoben unck Ktückte. ^4ueb cker Speisewagen Vsrsebafft ckem geborenen Ksisencken besonckers Freu- cken. Dr suebt ibn Weniger in ckem Beckürfnis auf, seinen Funger SA stillen, als nm cker sauöerbaften Fafelmusik willen, ckie Von cker Dancksebaft ckraußen Veranstalket wirck. Dnck auf cken Babnsteigen cker seltenen Zwisebenstationen Promeniert sr nur ckesbalö gern bin unck bsr, reell er sieb naebckrüeMeb eiNPrüge» möebts, ckaß er bisr niebt anwar^eln maL, sonckern Wecker einstsigen, wiscker fort- sebweben ckarf. * Is weiter ckis Ferse ist, ckesto mebr wirck sie snm Aebweben. Sie Vollencket sieb, wenn sie ckis Fsograpbie encklos cknrebmi/lt. Dann Vergsgenstönckliebt sieb cker DroseL cker Fabrt im raseben Meebsel cker Bilcker. I^iebt cker Mcker allein, souckern aller Dinge, ckis nn- sere Kinne öerübren. Die Fatsaebe cker Fewsgang wirck anf ein- mal ckackureb bekrckftigt, ckaß an cken Ktationen statt cker frübere« Mürsteben mit Kenf Orangen in gefloebtenen Löröen auftau^ eben. Blötslisb ertönen ckie bellen Dokomotinenpfiffe cker Bro- Venee, unck wo noeb Vor Kursem Bügel cken Blick begrensten, siebt sieb ckas User in äsn Fimmel binein. Die Filier geben nisbt Lneinancker über, sie Verankern sieb spru-rgbaft. Dnnermittelt stürmt cker Deiö in sie binein, unck erst ckureb ckie überrasebencke Begegnung mit ibnen wirck sr cker Fabrt riebtig Lnne, cksren Stetigkeit sr auf ckis Dauer kaum su smpfrncken Vermag. lVoeb etwas ancksrss sreignst sieb, Wenn ckis Feiss sieb änreb clie ^agesssiten srstreebt: man rollt niobt msbr selber äabin, sondern elrs l^elt beginnt LA fabren. ^srstreiebt äer ?ag all- mLblieb bintsr öem ^orbang äer KMergerSAsebs, so nSbsrt sieb cker ^öenä ans eigener Lraft. §s ist webt so, ckaF man ibm ent- gegen/übrs, sr, eler ^4öswi, bewegt sieb, als sü/?e sr in einem rie sigen Sag. Die Oümmernng fübrt Fisenbabn nM übsrDbrt ckis UenSebsn, ttie ans cksm Mttag stammen, l^enn elann UHMgbeit clie FSrxsr so festbült, ckaL sie sieb niebt regen können, kommt M iVaebt angebranst uwl rattert nnermüMeb rlnreb rAs (7s- lübmten binrinreb. Lie sincl für wer wei/? wie lange an clenseiben I'leek geöan ' " nwl spüren geracke noeb, ria/l man sie wie Kolckaten aögelöst bat, äaF Inebter an/ sie sn eilen nwl ckre Freie ror- rüekt. Föebsts Form eler FewegAng. ckaA sie snm Ktillstancl su gelangen sebeint, wSbrsncl rings nm sie sieb alles bewegt. Frst in cker Frübe wirü clis Nnteröroebsne Fabrt wieder anfgenommen, nncl äas FanÄ, elas Von cker ^asbtsebiebt beimkebrt, rnbt ans. O leb gestebs, ckaA Leb lecke Keiss nngern össncks»' anob wenn ckas Ziel sins gelisöts Ktackt ist. l^ckrs ckis ^4nknn/t an/ cksn Angenöliek össebränkt, in cksm cksr Zng bM, so lis^s sis sieb Vislleiebt ertragen. ^4ösr sie gleisbt einem langsamen Kterösn. Denn man ist sebon geraams Zeit angekommsn, ösVor man wirk- liob ankommt, nnck bintsr Falls öe/incket man sieb bereits in Ber lin. Zwar ckansrt ckis OssebwinckigkE nnVsrmincksrt fort, cker Fabrgast inckessen maebt ckis Fabrt nur noeb als Oast mit. §r bat anfgebört, sieb an ibr L« beteiligen, er siebt eins Ansiebtöars Bremse nnck bringt sieb snm Kteben. Fnnaebsiebtig rollt cker Zag,' sr rollt allein. I^is tranrig ist es, nisbt msbr ckaösi sn sein, wäb- renck sr weiterfübrt, als sei gar niebts gessbsbsn. Die Toiletten- fran, ckis Von Magen sn Magen gebt, ist cker Vorbote ckes nn- seligen Fnckes. Steigt man aas, so ist es, als ob man gegen einen Brellbloek flöge. Ktarr, breit, sebienenlos riebtst sieb cker Bocken anf, Anck wäre selbst ckas Barackies erreiebt — es sebweöt ckoeb niebt, es rast ckoeb niebt an Felsgragbenstangen Eber. Der Babn4 bof, sonst cker Frost aller ^4nsLssig§n, wirck snr niebtssagencken Bassags. Das Feim winkt ocker ein fremckes Zimmer,- feckenfalls ein Amseblossener, Vergitterter Fanm. Obns FnterlaK fabren ckran/lsn ckis Züge. F r. Len Awisobsn den Faisons., Die ^intersLison ist vorbei. 8ie soll niebt eben groÜartif sein, nur ein paar Hotels baben geökLnet. Vermutlieb maebt man LU wenig Anstrengungen, um das KubliKum Zu gewinnen; denn die ^bneelandsebakt von LoeKstein bis DoLgastein ist so sebon und praKtiKabel wie nur irgendeine im Hoebgebirge« Dange Lage bindureb bat es im NarZr noeb gesebneit. Lei dem Minterwetter stiebt die evangelisebs KirebturmspitLS genau so bell in die Lelle des überKonLessionellen Himmels wie die Katbolisebe, und HausKörper und Maldtlaeben versebmelLen Lu einer einLigen weiüen ^Voebe. Lins weibnaebtlicbe 8piel- LSugsebaebtel, ein Nitbringsel kür die Kinder. Der Oruvd der Oletsebermüblen ist gekroren, der ^Vasserkall von DisstalaK-- iiten eingekaN, LremsKetten die sieb um die Hinterräder der Lastwagen seblingen, lasssen ÄeKLaeKmuster im 8cbnee ru« rüeK. Idanebmal begegnet man einem einsamen laxi, es ist immer dasselbe Laxi. 8ebeini die 8onne, so ist sie bsi6 wie die von 8t. Uoritr und bräunt am Mttag die Oesiebter auk der LiSgetsrrassS. Die Kult ist strati und rein, und wie ein 8egeltucb strerebt der ^Vind über die langem Noeb ist der Krübling Lern. Dinige Kiesenbotels gleiebes verlassenen Burgen, die von der Besatzung vorübergebend preisgegeben worden sind. Ibre Kingangstüren sind mit Bret tern vernagelt, ibre dalousien gsseblossen. Die fanLS Maupt- straKe ist wie Dornroseben in 8oblai geiallen. ^Väre niebt das Drissurgesebäkt, der Buebladen, der BaLar, die ApotbeKe, man bewegte sieb Lwiseben ausgestorbenen Drdgesebossen und verwunsebenSO Bassaden. Kein Nenscb wandelt abends unter den Bogenlampen, und nur der ^Vasseriall, der niebt wie die 8ebaukenster mit eisernen Baden verseblossen wer den Kann, vertreibt das Oeiüb! der gespenstiseben Beere. 2um OlüdK ist ein Oate übrig geblieben, das sieb in einer Art von Dämmerzustand bekindet. Bs entbält einen Kellner, der ab und zu einnieKt, und etliebe illustrierte ^eitsebriLten, die eine notdürftige Verbindung mit der groben ^elt ber- Die tzuelle ewiger dufand. Ds sind die aus dem Urgestein sprudelnden lleilwasser, die Oastein den Hbrennamen: ,,Die Ouelle ewiger dugend" ein getragen baben. 8ebon ?araeelsus bat sie gebannt und ge- 2ur öklentlieben a s s e r k a l! a n s i e b t- Nitten dureb die 8ebluebt stürmt der ^asserkall. Dr be- stebt aus einer oberen und einer unteren IMite, die aber beide fleieb starK Lallen, An weleber 8tel!e des Orts man aueb weile, man ist immer in seiner Nabe. Kurbauser Klam mern sieb an ibn, Mefe feben ibm das Dbrenfeleit, BrüeKsn setzen in allen Döbenlafen über ibn binwef. Von einer Kleinen Blattlorm LU8, die ,,^ur öllentlieben ^Vasserlall- ansiebt" fenannt wird, lallt er sieb am liebsten bewundern« In der Lat bieret er sieb an dieser öllentlieben 8teHe mit einem Bomp dar, den die AnsiebtsKarten ferne verewifen, mit demselbenBomp, in dem die lefendären bistoriseben?er- sonlicbKeiten bei den okkiziellen Oescbiebtsebreibern auizu- treten pilegen. Ds ist, als Lakre er in die Dotellerie binein und zerspalte sie, und natürlieb wirbelt er wie jede OroLe viel 8taub aui. ^Vabrscbeinlieb sind aueb febeime >Vasser- Lallansicbten verbanden. 8iebt man ibn ausnabmsweiss weder febeim noeb oLLentlieb an, so bört man ibn doeb. Dr rausebt mit einem maebtifen Kauseben, das niemals abbriebt. Im 8ommer soll er noeb unfleieb starKer drobnen als Lur ^Vin- tersLeit. ^.ber man stumxkt raseb fefen das refelmällife Oe- töse ab und vernimmt es dann far niebt mebr. Nur in der nacbtbeben 8tille prallt es mitunter an den Drwaebten an, und er wabnt im llalbseblaL, da6 die dunKle V^elt sieb laut mit sieb selber unterbaute. ÄA,äß^A,8^GÜL s-us Lsr LILr^NTrspsktivs Die 8tadt in der 8ebaebtel. Badgastsin lieft in seiner ^Valdsebluebt wie in einer 8ebaebtel. Die 8ebaebtel ist boeb und sebmal, und es gebt eins Uenfe in sie binein. Man bat sie aueb febörig gelallt, ^ablreiebe Motels sebiebten sieb neben- und übereinander« alle säuberlieb verstaut. 80 gut ist der Blatz ausgenutzt, daL er trotz seiner Buge Keine Orenren zu babsn scbeint. ^enn man endgültig an den Band der bewobnbaren Bläebe zu stoben glaubt, drangt sieb immer noeb ein Durbans da- zwiseben. ^ie 8trümpLe im Kotier- ^er will, Kann in die (Gründe der 8eb1uebt taucben, bis Zur untersten Bage. Dr bliebt naeb oben, und die gewaltigen 8teinma§8en einer amerLKanisoben ^olKenKratzerstadt bebauen aul ibn berab. Dm kuü Lassen zu Können, versteifen sieb nämlieb mancbs Botels auk der 8eite des Abgrunds zu seebs bis aebt 8toeK- werben. Dieselben Hotels sind aui der dem Abgrund ent- fegengSsetzten 8eite, dort also, wo sie von der Bergwand auigeLangen werden, Oebäude von besebeidener Hübe. 80 daü man zu ebener Drde eintreten maß und doeb noeb mit dem Bitt ins Barterre binunterlabren mub. Die ganze 8eblucbt ist mit Nadelbolz durebwacbsen. Ds dient als ÜolzwoUe, da mit die einfepacKten Oefenstände Keinen 8ebaden erleiden. An ibnen vorbei und dureb sie bindureb scblüpksn die ^efe. Bab^rintbisobe Oänge« die ott abzubreeben sebeinen, aber zuletzt immer unverbleit ins Kreis iübren. 8is maeben sieb blausritzen zunutze, Lieben treppauk und treppab und umkalrren die Hotels vom Daeb bis zum 8oeKel. Die Haupt- spazierpLade beiden Bromenaden und trafen erlauebte Namen. Kaiser V^ilbelm - Bromenade, Kaiserin Wsabetb- Bromenade, Drzberzof dobann-Bromenade: jeder ^aldsteif erinnert an eine Oröbe, die Natur wird zum ^aebsLifuren- Kabinett. Das Del der DürstliebKeiten ist meistens eins dausenstation. Kebrt ^Vilbelm im Ordnen Zaum ein, so Liebt Dlisabetb das Kurbaus von BoeKstein vor. Ds fibt aueb noeb einen Kaiserin Dlisabetb-^eg, die Kaiserin ist eine grobe Mobltäterin gewesen. leb Kannte eine V^asebtrau, die aebt Kinder besaL. Der Lebte 80bn wurde wie der erste Oeorf gerulen, weil die Masebtrau Keinen anderen Vornamen mebr gewußt batte. Die Bromenaden sind reifend anfeleft, mit Launen reebts und linKs, VerKauLsbuden und wundervollen AusblieKen auls Noebfebirfe. Da sie sieb, bequeme Horizon talen, an den 8ebluebtwanden entlauf seblängeln, Kann man fewöbnlieb von der einen Bromenade aus die Bindungen der andern Kontrollieren. Die Debersicbt wird noeb dadurcb erleiebtert, dab der 8ebaebtel die vierte 8eitenwand Leblt. Weit ollnet sie sieb naeb dem sonnifen Bai von ldolfastein 2u, in das ibr lnbalt allmablicb ausläuLt, sobatLt. leb entnebme diese l^itteilunf einem an die bundert dabre alten 8ueb, in dem sieb der sinnige Albert von Uucbar ausseblieülicb mit Oastein bekaA. XVie poetiseb preist der Verlasset des altKeltiseben und romiseben NoriKums die V^irKung der OueHen: „Dieses wunderKrältigs Mineralwasser bat - - . die Difensebait, daL völlig verwelKte Dlumen und Oewaebse, wenn sie bei einer Lemperatur von 37 Orad bis 40 Orad in demselben mit den 8tanfeln fetauobt gblassen werden, wieder aulblübsn, Lum DarbensebmelL Und Zum lri- seben Orün der ersten blüte wieder gelangen, und in dieser sobonsten Allegorie dem entKralteten und dabinsieebenden KranKen ldoklnung und Heilung verspreeben." Noeb poeti- seber als l^Iuebar selber quillt eine andere von ibm Zitierte „Nmpkindest du ein wildes Febieöen, Das dir niebt Rub' laLt Lag und Naebt, Komm ber« nimm dir niebt lang' Dedaebt « . Das Oediebt reiebt über nabeLu vier enfbedrueKte 8ei- ten, auk denen samtliebe Oebreeben in Knittelversen von den V^ildwassern geb eilt werden. Die neue 8aeblic:bKeit bat mit der Koesie aulgeräumt, aber die Ouellen sind so erlolg- reicb geblieben wie in den weiten des Karaeelsus. 8ie bei Nervenleiden, OelenKKranKbeiten, Alterssobwaebe usw. LU benutLSN, ist geradeLU ein OenuL. In allen tlotels bekinden sieb Lader, die Lur ewigen «lugend verbelken. Drübmorgens sebon oder aueb abends steigt man in die VersenKunf, setZit sieb auk ein submarines Kodesteben und sebwelgt dann im Klaren, radioabtiven V^asser. 8eine AKtivität wird noeb dureb einen ^Vasserstrabl erbebt, den man vermittels eines 8eblau- ebes an jede bedrobte Korperstelle leiten Kann. Nit der Oe- walt des groLen ^asserLalles sebieLt der Kleine 8trabl aul das Oebel Lu, nur bört und siebt man ibn niebt, denn er gebt wie ein D-Loot die keinde an« Halt man ibn fegen die Ober- klaebs, so Kräuselt sieb allerdings der Wasserspiegel; als sebwammen da drunten Delpbine. Naeb soleben entxüeKen- den LieLssespielen winKt dann die Lettrube, der man sieb mit umso gröLerem Keebte bingeben darb als Dr. Cüstav ?rÖll in seinem 1862 ersebienenen Lueb über Oastein die Lbese aukstellt: „Daulbeit, sonst überall ein Daster, ist wabrend der LadeKur eine Lugend!" 8in Klassiseber 8atL, dem ieb bei der Niedersebrikt dieses ArtiKels vermutlieb LU meinem eigenen 8ebaden LuwiderbLNdle. Ouelle über die Ouellen, ein Dobgediebt aus dem seebLebn- dabrbllndert, in dem es L. 8. beLLt: siebliebkeit und kuxus, die 8zenen be- sieb an dem gezäbmtSO Naturwunder erbauen. kr. S. Kramner. 7° 2SL-2F8 trügender ktikette und selbstgemaebter Oualsitten . . . sind bis jetzt noeb aus diesem einsamen ^Zildbade entkernt geblieben . . kurzum, wenn einmal 8ommer ist, dann wer den ^ebntausende sieb bier die ewige .lugend zurüekerobern. Dann wird aueb der Masserkall dreimal wöebentlieb benga- liseb beleuebtet sein. Kr wird in Kot, Orün und Oelb er- strablev, ökkentlieb wird er wie dureb einen gesebmüekken Zwinger dabinsausen, und die Oaste auk der Drucke werden Berlin^ im AM. Immer wieder Krieg. „Blockade": ein Nachzügler unter den dokumentarischen Kriegsfilmen, ein unnützes, dummes Produkt. Der Film, das Ergebnis englischer und deutscher Zusammenarbeit, veranschaulicht die verschiedenen Etappen des Seekriegs; vor allem den Kampf der D-BooLe gegen die feindlichen Minenfelder und ^-Boot-. Fallen. Die posthuM Enthüllung der ozeanischen Tricks.und Gegentricks käme nicht zu spät, wäre sie wenigstens vom richtigen Geist eingegeben. . Wer K wird mit jener stumpfen Neutralität bewerkstelligt, die bei uns heute so oft an die Stelle der klaren Erkenntnis und des ausgesprochenen Willens tritt. Man möchte, nicht den Krieg verteidigen und ihn noch, weniger anM kurzum, man möchte überhaupt nichts anderes, als es allen recht machen. Die Folge ist eine sinnlose Aneinanderreihung technischer Kriegsdetails, die es niemandem recht macht, und am Ende die pathetische Mitteilung, daß der Meeresgrund nun Freund und Gegner berge. Als ob die Jnternationalität der Leichen ein Trost wäre. Der stupide Hinweis aus sie ist in Wahrheit der illegitime Abschluß eines illegitimen Unternchmen^ Die Aufnahmen des Films, der im Atrium läuft, sind offenbar teils nach der aus den Archiven geholten Natur, teils merklich gestellt. Durch seine Langeweile erzielt der Film immerhin die unbeabsichtigte Wirkung, vom Krieg abzuschrecken. HochgebirgszaubeK Das Hochgebirge ist echt, der Zauber falsch; worauf schon der Titel: .,D L s h .e i ltgen drei Brunne n" des im Ufa-Palast am Zoö gezeigten Films zu schließen erlaubt. Um wieder einmal möglichst viel Gletscherwelt und Höhenluft zusammenzuraffen, hat Arnold Fanck die Idee gehabt, die keine ist: in ein abgelegenes Alpennest einen Ingenieur zu schicken, der die We Gegend dadurch' aufrührt, daß er einen mächtigen Staudawm errichtet und zugleich das Herz eines einheimischen Eheweibs gewinnt. Tosen der Ele mente, Wunderwerke der Technik und Stürme der Leidenschaft — ein einziger pseudoheroischer Bombast, der nur verrät, daß der Verfasser nicht weiß, wo wirkliches Heldentum zu finden ist. Das sentimentale Hochgebirge ist der rechte Hintergrund für den Inge nieur Luis Trenkers, der ein hundertprozentiger Mann ist, wo immer er bergsteigt. Zu seiner Vollkommenheit fehlte allenfalls noch die Ritterrüstung. Einige wundervolle Höhlenphotographien ent schädigen weder für die abgeleierten Montagen der Staudamm szenen noch für die unerträgliche Rhetorik der Fabel. Kriminal-Tonfilm. Im Ufa-Theater Kurfürstendamm ist der erste' Kriminal-Ton film: „Der Tiger" zu sehen. Eine geschickt aufgebaute Maga zingeschichte, deren Spannung bis zur Schlußpointe anhält. Da sie Zum Glück keine höheren Ziele verfolgt, erreicht sie wenigstens das gar nicht so verächtliche: gute Unterhattungsmache zu sein. Der ein geschaltete Ton er kommt nahezu durchweg rein heraus -- unter stützt an mehreren Stellen die filmische Wirkung. So ist die Laut- j losigkeit, mit der sich Einbrecher ins Haus schleichen, nach den vor angegangenen Dialog- und Lärmszenen doppelt bedrückend; so wird der Eindruck , des Apachmtanzes durch das mit den BilLaus schnitten stetig wachsende Stimmengewirr der Umgebung außer- Jas Kaus der deutschen Messe. K r Berlin, Mitte April. Das neue Haus der deutschen Presse — es wurde wn 1. April in Betrieb genommen — ist ursprünglich ein feudaler Pnvatpalast gewesen. Durch die Liquidation des Lohmann-Kon- Zerms fiel er ans Reich, das ihn für vorläufig zehn Jahre dem Reichsverband der deutschen Presse vermietet hat. Aus den von Severrng zur Verfügung gestellten Überschüssen der „Dradag" j(Drahtlose-Dienst A.-G.) und den eigenen Mitteln des Verbands rst dann das Haus innen umgestaltet und außen frisch angestrichen Doröen. Noch heute wirkte es als Privatbesitz, trüge nicht die Fassade hoch oben die Aufschrift: „Der deutschen Presse". In der auf Glanzpapier gedruckten EinweihungS-Festschrift hat Emil Dovifat seinen Ausführungen über den Geist des Hauses das Motto vorangestellt: „Es ist der Geist, der sich den Körper baut". Der Geist, in dem dieser Körper ausgebaut ist, entspricht dem Glanzpapier der Festschrift. Große Aufmachung wie in feinen Möbelgeschäften. Hallen, Salons und edelholzgetäfelte Säle — Van glaubt sich in die Gesellschaftsräume eines modernen Ver- Mgungsdampfers versetzt. Uns geht es gut. Zur Unterhaltung der nachwilhelminischen Pracht ist der „Klub der deutschen Presse" ins Leben gerufen worden. Wer durch Ent richtung eines Jahresbeitrags Klubmitglied wird, darf sich immer in den Hallen ergehen. Er kann hier speisen, seine und die geg- «erischen Zeitungen lesen und in den Klubsesseln sitzen. Nur arbeiten kann er hier nicht. Denn außer einem Schreibzimmer und zwei Telephonzellen dient nach der Absicht der Gründer alles ge sellschaftlichen Zwecken. Die Presseleute sollen in dem ihnen gewid meten HauS sich entspannen, einander kennenlernen, Beziehungen vnknüpfen usw. Ein einziger GotteSfriede, der höchstens dadurch Manchmal unterbrochen wird, daß die Säle und Salons im Inter ne der Rentabilität an Presseorganisationen und andere, dem Reichsverband nahestehende Organisationen vermietet werden. Wer Such dann herrscht geselliges Treiben im Haus. Der Palast liegt an der Tiergartenstraße. Rechts und links psw Hm sind lauter Wohnungen zu vermieten, er Mer glänzt funkelnagelneu. Hoffen wir, daß der Geist, von dem seine Glanz- paprereinrichtung zeugt, nicht weiter an ihm baut: jener Geist der leeren Repräsentation, der auch unsere Rundfunkzentralen etwa daran hindert, wirklich Geist zu entwickeln. Sonst flitzt die Zeit an dem Pressehaus so rasch wie irgendein Taxi vorbei, das über die Trergartenstraße saust. stellen. IurmtteQ cker ^.bZes^bieckenbe^t sie niebt selten üderklüssiZ nnä bomiseb. -^.der äarckn sinä die Illustrationen sebuld. ^enn einmal Sommer ist . . . 8ebon letzt beginnt sieb der Ort tür die kommenden 8ommer- «Lurmanöver zu rüsten. Agenten und Oesebattsreisende mit klappen unter dem ^.rm naten unverdrossen dureb die ank- Ze^eieblen 8traVem biebtdares ^sieben des baldigen Uoeb- dstrieks: an allen Ueken und Lnden v/ärd eitrig gebaut. Zwar ist die 8ebacbtel längst voll, aber so unAaublieb es klinZt, überall tindet sieb doeb noeb ein ?lätzeben. ^Zenn es niebt krer ist, wird es aus dem Mebts gezaubert. Nan stoekt aut; man baut an; man nüblt ein Xino in die Lrde und überböbt es dureb Verkaukspavillons; man erriebtet sogar neue Häu ser, 'wn immer kaum kür sie ist -^ueb in den alten regt sieb's allmablieb, sie müssen modernisiert und instandgesetzt werden. Die kolonisatorisebe Oesebaktigksit ivird sieb auszablen, ^venn einmal 8ommer ist. Dann strömt das Publikum in die aus dem 8eblak er^vacbten Hotels, lind kein Zimmer ist mebr zu baben. Dann sind die Kader von vier klbr trüb an be setzt. Dann ergieÜL sieb eine solebe Nenge über die ?rome- naden zu den dausenstationen, da6 es den ^.nsebein bat, als bielten Kaiser V^ilbelm und Kaiserin Klisabetb Oalaempiange ab. Dann ist der Ztraubingerplatz mit Kurgästen gexklastert, und niebt das geringste Auto kann mebr passieren, kann sebnellen die kreise der groüen Ktablissements zu einer Höbe binan, die nur die böebsten 8ebiebken noeb zu erklimmen vermögen. Dann duckten die Wälder und leuebten die Orpkel. Dann werden naeb dem blaebimab! die Kierstüberl besuebt, aber gegen elk Ickbr ist un^veigerlieb 8eblu6. ^enu aueb viel- leiebt niebt mebr ganz zutrikkt, 'lvas der ebr^vürdige I^luebar zu rübmen ^vei6: ,^V ordcntüch gesteigert. Man bat m.kMer Z-üt viel gelernt. Freilich tritt immer noch der Ton zu yE des Tones willen auf und hemmt so die Handlung. Wozu eine Couplet die nicht nötig M und meterlang das gleiche Bild Zum Verweilen zwingt? Ton - film ist kein Theater mit stehenden Hintergründen. Und dann werden^scheinbar aus der mrbezähmbaren Lust zum Tonen heraus,^ die Geräusche alhu deutlich eine RiesenschreLL- maschine klapperte so laut wie die hier beschäftigte, und in der Regel gehen die Leute auch, nicht mit- Nagelschuhen Mer Steinfliesen, Russische Ballade. Nach Motiven von Maxim Gorki ist das in der Alhambra gezeigte „Lied vom alten.Marrt^ Held ist der starke Artem,. in dem sich das dumpfe gewaltige russische Volk verkörpert. Wie der los gelassene Golem tappt er durch die Menge auf dem Markt, Gegenspieler des kleinen Juden, den alle mißhandeln. Nach einem MordüM dem er beinahe zum Opfer gefallen wäre, findet sich Artem mit dem Juden zusammen, der ihn in die Heilslehrs der Revolution einsthrt. Artem wird sehend und hört genau in diesem Augenblick auf, glaubhaft zu sein. Die aufgepfropste Tendenz verdirbt den Balladenkoloß. — Die Regie Petrow-ByLows lehnt sich an die großen russischen Vorbilder an. Eine treffliche Schularbeit ohne besondere Originalität und etwas befangen in theatralischer Romantik, die allerdings vom Stoff, mit bedingt ist. Zur Selbständigkeit gelangt die Leistung in den MördersZenen, die aus mittelalterlichen Bil dern Zu stammen scheinen, und der Höhepunkt ist entschieden die Vergegenwärtigung des Entsetzens- durch die mit Hilfe von Hohl spiegeln hergestellten Zerrbilder der Mördergestchter» Unvergleich lich ist die Thpenauswahl und, trotz mancher zu mechanischer ÄssozM die Aktion der Landschaft/Die russische Erde hilft den russischen Regisseuren. -ZV3 -305 Zum neuen Richard S. Krakauer. Die Tauber-Tonfitm-Produktw Film produziert, man kann es ihr gurrt und Tauber singt, immerfort muß er in dem Film singen, ein himmelblaues Gegurre, eine ununterbrochene Schwelgerei in Martha-Arien, Volksmelodien und Liedern. So ist es in Ord nung, denn das Publikum will seinen Tauber singen hören. Aber die Ohrenweide ist keine Augenweide, und Tauber singt nicht in einem richtigen Film, sondern schmettert auch noch den Film aus sich heraus. Ich will den Inhalt des Films nicht ausführlich erzählen; genug, daß er himmelblau ist wie der Tenor. Aber die Schluß szene ist immerhin der Wiedergabe wert; sie Zeigt, daß es die Bläue in sich hat. Am Anfang ist Tauber ein gesangsfroher Hochgebirgler, der brav im Kirchenchor mitsingt und sein Mädchen herzt. Er wird, wie es sich gehört, von einem Impresario entdeckt und verwandelt sich mit Blitzesschnelle in den gefeierten Tenor, der er ist. Seine dörfliche Braut — Lucie Englisch ist reizend und ein Trost in dem Elend -- fährt eigens nach Berlin, um ihn, wie wir alle, singen zu hören, verfehlt ihn durch eine Jntrige, die zerstört worden wäre, wenn sie ihn vorher von ihrem Kommen benachrichtigt hätte, aber dann wäre die Jntrige nicht erfolgreich gewesen, und reist sofort traurig wieder zurück, im Glauben, daß er sie nicht mehr liebe. In der Heimat nimmt sie dann einen ungeliebten anderen Mann. Man kann sie dazu nur beglückwünschen. Doch jetzt geschieht dies: unser Tenor, der angibt, das Mädchen Zu lieben, eilt in die Heimat und trifft gerade rechtzeitig Zur Hochzeit ein. Seine alte Filmmutter beschwört ihn, nun, da es zu -spät sei, unbemerkt abzufahren und den Seelenfrieden der Ge- Tauber-Film. Berlin, im April. hat wieder einmal einen nicht verbieten. Die Taube uu/' eben Vermahlte ihn unter allen Finale hat Publikum seinen ungetrübten Genuß am Nehme ich den Film zu ernst? Weil kaum ein-. können sie immer wieder produziert werden. Weil fast niemand hnen^entgegentrltt, ruiniert ihre Produktion Gewissen und Kunst ^^rF^bkik^E^ ^um heißt. „Da s lockende H ? s" Uraufführung hielt vor dem Capital der Luxuswagen Zauber« l Eocr k eins d t ehnim Zi me l eelnblaeun t gaenggeenst f r ü ic h hreen D unads f P ich w t ik g u anmz s u o maus L I asls t o l b ^ « . au^aM^^ i^reffelosem Wohlgefallen am Auto, teils aus wohlgefälligem Interesse an der Kirnst. Oh, du himmelblauer S. Kramn«. MoleLarische Schnellbahn. Berlin, im April. Vor einigen Tagen wurde die Hauptstrecke der Untergrundbahn Neukölln —Gesundbrunnen eingeweiht. Sie gehört zu dem nördlichen und östlichen Schnellbahnnetz, das früher zugunsten der Verbindungen mit den westlichen Vororten vernachlässigt wor den war. Wahrscheinlich im Herbst kommt noch die Linie durch die Frankfurter Allee hinzu; womit wenigstens für den Osten einiger maßen gesorgt wäre. Das großzügige Bauprogramm sah darüber hinaus weitere Streckenbauten vor, aber nicht alle Verkehrsblüten- träume reifen, die ZeiteE'sind schlecht, und auch die jetzt errichtete Linie hat ihrer Finanzierung'wegen schon Anstoß erregt. Sie führt mitten durchs ^Stadtzentrum aus Proletariervierteln in Proletarierviertel, von Fabriken Zu Fabriken. Eine grenzenlos ausgedehnte Arbeiter- und Geschäftswelt wird von ihr unterminiert. Die Bahnhöfe sind technisch und Zweckmäßig wie moderne Spitäler, mit einfachen Eisenstützen, blank gekachelten Wänden, schmuckloser Beschriftung und allen möglichen Lichtsignalen. Eine gute Orga nisation, praktisch und völlig hygienisch. Manchmal ist die Eisen konstruktion mit Säulenschäften umkleidet, die wahrhaftig ein Kapital auf dem Kopf haben; schöne runde Säulen, die man bei nahe lieben muß, weil sie ein Anachronismus sind, ein Gruß aus einer anderen Oberwelt. Der Bahnhof Rosenthaler Straße sucht sogar durch seine rosig angehauchten Wandplatten die Illusion zu erwecken, als ob diese Gegend ein Rosental sei. Das Publikum, das die Strecke benutzt, sieht freilich nicht eben illusionsfähig aus. Die Zeiten sind schlecht, und auch die netten Wagen, die sauberen Bahnhöfe helfen nicht darüber hinweg. Männer mit Werkzeugmappen, Burschen in Lederjoppen, Büroangestellte, Arbeiter, Frauen mit Laschen und Kindern füllen die Bänke und Gänge. Sie kommen vom Einkauf oder fahren zum Arbeitsplatz. Auf anderen Linien geht es heiterer zu als hier, in den Unter geschossen des Wirtschaftslebens. Äele müde Gesichter und nicht das mindeste Konfektionsgeschnatter. Zum Glück kräht mitunter ein ahnungsloses Kind. Immerhin, die Bahn wird den Hundert tausenden in ihrem Umkreis ein wenig das Dasein erleichtern. Steigt man irgendwo während der Fahrt aus und aus Licht, so wird man, umgekehrt wie in Tausendundems Nacht, nicht im glänzende Schlösser, sondern in aufgerifsene Steinlandschaften ver setzt. Aber das Unbehagen, das von ihnen ausströmt, ist besser als der Scheinfriede der Paläste. Da ist, mitten auf der Strecke, der Alexanderplatz: zur Zeit noch sin riesiger Abstellraum, in dem Bretterzäune und halbe Hausse aufgespeichert sind. Der Wind fegt durch die Lücken ins Bodenlose hinein. Da ist Gesund brunnen: ein weitverstreuteZ Gemenge aus Schienensträngen und Häuserblockfetzen. Alles nach jeder Seite hin geöffnet und wie es gerade kommt; nirgends die Spur einer perspektivischen Glie derung, eines für kontemplative Menschen bestimmten Abschlusses. Dazwischen larrge Straßen, graue Straßen, Straßen mit Bal könen, hinter deren Gittern im Sommer Grün eingesperrt ist, Backsteinfronten, Kirchen, Beerdigungsinstitute, Höfe und Kinder. Doch Las Leben in diesen Wüsteneien ist unverwüstlich, und gerade an den beiden Endpunkten der Bahn signalisiert es gellend. Laß es sich nicht unterkriogen läßt. Am Hermannplatz in Neukölln erhebt sich der gewaltige Warenhauszwinger von Karstadt, eine Msnumentalarchitektur, die mit drohender Geste alle Welt Zum Eintreten auffordert, und unmittelbar Hinter dem Bahnhof Ge sundbrunnen steigt wie ein nächtliches Plakat die weiße Fassade dsx „LichLLurg" empor, die aus lauter schwingenden Horizontalen besteht und überhaupt ein Niederschlag neuester Sachlichkeit ist. Wenig über eins halbe Stunde Omnibusfahrt, und man ist am Kurfürstendamm. Aufgang nur für Herrschaften, Luxus karosserien, gut. gekleidete Leute. (Auch hier sind allerdings die Zeiten schlecht.) Die beiden Stadtteile, die ineinander übergehen, scheinen unabsehbar weit voneinander entfernt. Wieder und wieder erschüttert die Erkenntnis, daß der Abstand zwischen ihnen durch keim Schnellbahn Zu verringern ist. 1. Mai in Jerlin. Zwischen Neukölln und Lustgarten/ Vor dem Abmarsch. Früh gegen 8.30 Uhram Hermannplatz m Neukölln. Ein strah lender Morgen; so Leglänzte das Kaiserwetter vor dem Krieg die großen Paraden^ In der Nähe eines der kommunistischen Ver sammlungsorte bilden sich Zerstreute Gruppen, die ernstweilen un tätig herumstehm. Viele Leute aus der Kriegsgeneration. Sie! haben noch die alten Militärgesichter, die jetzt nur zu anderen Zwecken verwändt werden. Ein Mann verkauft für zehn Pfennige proletarische . Maiblumen, rote Blumen aus Papier, die in jedem 'Knopfloch glühen. Blitzblanke Schupomannschaft rollt an, steigt ab, , verteilt sich. Immer Zwei und zwei, mit neutralem Ausdruck. Fest steht und treu die Polizei, während ein Propagandawagen der Roten Hilfe vorbeifLhrt und die Begrüßung Rotfront ertönt. Alles wartet, der Sonnenschein wirkt wie ein Bürgschein für den friedlichen Verlauf. Daß es an so schönen Tagen je zu grimmigen Schlachten kam, ist schlechterdings nicht zu begreifen. / .De^ Um A.36 Uhr etwa beginnt sich der kommunistische Demon strationszug zu entwickeln. Sie marschieren mit ihren Musikkapellen m emZelnen Abteilungen hintereinander, die Steinträger, die Rohrleger, die Erwerbslosen, die Angehörigen, der verschiedenen Betriebszellen, die Melker, die Sportler und Sportlerinnen im leichten, bunten Badekostüm. (Nicht durchweg sieht die Nacktheit gut aus, wie revolutionär immer sie gemeint sein mag.) Rüstig schreiten Frauen in Reih und Glied, deren Züge verarbeitet sind, und ein Kindertrupp fordert die Freiheit der Lehrmittel, von der er noch nichts versteht. Ueberall folgen blaue Uniformen, rechts, links und von Zeit zu Zeit auf Lastautos mittendrein. Sie ver körpern Ne bestehende Ordnung, die von den Demonstranten be kämpft wird. Aber beide Parteien haben gewissermaßen einen Wafsenfried^n miteinander abge^ und arbeiten Hand in Hand. Der Protest gegen die Ordnung ist von dieser geregelt. Sie marschieren und marschieren. Sie haben nicht den strammen militärischen Schritt, sondern einen festen, schweren, der durch seine Ruhe wirkt. Eine Straße nach der andern tut sich vor ihnen auf, immer neue Straßen mit immer denselben Mietshausfronten. Aber wo der Zug eindringt, erweckt er die toten Fassaden zum Leben. Er dröhnt, tönt, singt und ruft, und die Angestellten in denBüros lassen ihre Arbeit sein, und alle Leute blicken zum /Fenster heraus. Im zweiten Stock eines Hauses strampelt gar ein kommunistisches Baby, von der Mutter gehalten, vor Entzücken mit Beinen und Händen. - Rot ist die Farbe des Zuges. Radier haben ihre Vorder- und Hinterräder rot dekoriert, und oberhM der endlosen Prozession wallen die roten Banner so dicht, daß man über sie -hinwegschreiten könnte. Ein einziges rotes Gewoge, das die grauen Hauswände beiseite drängt und wundervoll mit dem grünen Laub kontrastiert. Es ist beschriftet, marxistische Sentenzen und Proklamationen heben sich schreiend ppm roten Untergrund ab. Der Siebenstundentag wird verlangt und andere, noch einschneidendere Wünsche werden laut, das Bild Lenins schwebt wie das eines Heiligen voran, oder es "finden sich auf den wehenden Draperien auch Texte wie dieser: „Es rettet uns kein höheres Wesen, kein Gott, kein Kaiser und Tribun". Parolen, die sich von der Metaphysik bis zur Tageslosung erstrecken. Sie sind oft nicht ohne Witz hingemalt und ausgeschmückt, dem Erfindungsgeist der Gruppen ist Spielraum gelassen worden. Im Lustgarten. Kurz vor Ml Uhr. Man kann sich ohne jede Schwierigkeit und Ausweis dem Schauplatz der Demonstration nähern, die Poli zisten halten sich diskret zurück oder haben eine Tarnkappe auf. (Sie werden schon dort sein, wo ds nötig ist.) Rechts droht das Schloß und hinten steigt die Marmorkulisse des Domes auf, ein wilhelminischer Restbestand, dessen Hohlheit bereits so offen zu Tage getreten ist, daß er sticht zur leisesten Geste den Empörung mehr aufreizt. Es denkt auch niemand daran, sich, zu empören. Die Menge, die auf . der Riesenfläche ZusamMmströmt, scheint sich zu einem Volksfest vereinigt zuch und Speiseeis wer ¬ den feilgeboten, saure Gurken in Wascheimern herbeigeschleppt, kommunistische Flugblätter und Zeitungen an den Mann gebracht. Die Züge, die wie aus Neukölln so aus dem Wedding eintrefsen, machen bei klingendem Spiel ihre Evolutionen. In dem Schauge pränge fällt unter anderem auf: das hölzerne Modell eines Traktors, das den Fünfjahresplan darstellen soll, und ein gewaltiger Schüpv- helm, der die Inschrift: „Republikschutzgesetz" trägt. Es fehlt nicht an Jnvektwen gegen die Sozialdemokratie. Mittlerweile haben scheinbar die Reden begonnen, doch man kann aus der Ferne nichts hören. Von ihrem Inhalt Wngt auch vermutlich nicht so viel ah. Ein Kameramann kurbelt auf einer rot ausgeschlagmen Plattform den ganzen 1. Mai. - Ueb er Mittag» Es ist heiß geworden. Ein Paar Meter weit vorn.Lustgarten entfernt, und man ist/durch Welten vom Weltfeiertag geschieden. Vor der Universität gibt es den Weltfeiertag einfach nicht. Die Studenten stehen korporationsweise beisammen. Sie haben Schmisse wie vor hundert Jahren, ste lebm unter einer Glasglocke wie nie zuvor, und tragen noch immer ihre bunten Mützen und Bänder, damit man sie ja nicht für gewöhnliche junge Leute hält wie die auf der Straße. Unter den Linden: die Autos rollen, die Cafes sind besucht,.dtt Heschäfte haben geöffnet. Alles wie sonst, der Be trieb geht weiter, ein unergründliches Nebeneinander. Später auf dem Hausvogteiplatz. Hier harrt eine größere . sozialdemokratische Gruppe, zum Start nach dem Lustgarten bereit. Sie kommt an die Reihe, wenn die Kommunisten dort das Feld geräumt haben. Dank der Organisationskunst der Behörden, die sich ebensogut schon vor einem Jahr hätte bewähren können, ist dafür gesorgt, daß. sich -die feindlichen. Züge weder Zeitlich noch räumlich begegnen. Welch eine Ordnung; auch die Krieger der Zukunft wüßten sich so behutsam ausweichen. Die SoZialdemokraten führen ebenfalls rote Fahnsn mit sich, sehen aber dennoch weniger revolutionär aus, ein Eindruck, der durch die beigemengte Reichsbannerkompanie verstärkt wird. Es herrscht hier gleichsam ein offizieller Ton, man hat Teil an der Macht im Staat und weitz daß man sie hat. Manche sind besser gekleidet, die Reichsbannergemeinen grüßen ihre Vorgesetzten halb militärisch, und unverkennbar ist eine schwache Spur von klein bürgerlichem Komfort. Auf einer der Fahnen flattert der Spruch: „Einigkeit macht swrk". Er we^ den Kom ¬ munisten im Wind. Rückkehr. Zwischen 1 und 2 wieder in Neukölln, zur gleichen Zeit mit den Heimkehrern vom Lustgarten. Sie nahen von neuem, die Steinträger, die Betriebszellen, die Badekostüme. Sind sie müde vom langen Weg, vom Marsch in den Kolonnen? Sie scheinen jetzt, da die Haupt- und Staatsaktion vorüber ist, sich frischer und freier zu fühlen. Zwar, die Ordnung wird gewahrt wie zuvor, aber die Fäuste ballen sich häufiger zum Gruß und in einem fort erschallen, Responsalien gleich, die Bekräftigungen: Hoch, Nieder, Wir. Zuletzt lösen sich dii Züge auf, denn gegessen muß unter allen Umständen werden. Am Nachmittag finden Festveranstaltungen statt. Die Kom munisten versammeln sich in Kliem's Sälen, die Sozialdemokraten gegenüber in der Neuen Welt. Hier und dort füllen Frauen und Männer mit der proletarischen-Maiblume die Räume; aber wird dort der „Kampfmai" begangen, so hier die „Maifeier". Ein feiner Wortunterschied. Er kennzeichnet den Riß, der sich durch unsere gesellschaftliche MMchM zieht. T S. Kracauer. S. Krakauer. aus^ve i)on/ne^k. .3^8-^ Vv Paradieses Niemand darf allerdings passieren und niemand hätte auch die Zeit dazu, denn schon produziert sich an einer einsamen Stange im Himmel, hoch dort oben, wo die Flugzeuge und Adler horsten, ein von weißen Lichtkegeln ins Kreuzfeuer genommener Artist mit italienischem . Namett. Die Stange schwankt, und der Artist schaukelt auf ihr so winzig, daß man seine Existenz ohne Fernstecher nur ahnungsweise verfolgen kann. Wer es liegt auch nichts daran, daß er deutlich erscheint, die Gefahr an sich ist es, die das Publikum reizt. Kaum ist sie voM rollt eine Kugel ganz von selber eine Spirale hinan, eine riesige Kugel, der am Ende eine Frau entsteigt, bie der duftige Kern des PerMtuum mobile war. Das Glücksgefühl, das diese aus der Kugel geborene Venus hervorruft, wird durch die Schlußapothe^ deren Verlauf sich der ungreifbare Schimmer einer Wasserkunst M der Stimme eines OperetLenLenors vermahlt, die ebenfalls bengalisch beleuchtet ist. Die Poesie hat sich aus den Trümmern der alten Oper in den Lunapark gerettet. Nachdem das offizielle Vergnügungsprogramm abgewickelt ist, zerstreut sich die Menge in dem der PrivaLinitiatitze eingeräumten Teil des Geländes. Hier gehen Wunschträume prompt in Erfüllung. Ein besonders dringlicher ist offenbar der. Besitz eines eigenen Wagens, denn die Autos auf der hölzernen Rundbahn kommen niemals zur Ruhe. Meistens Haussieren Mädchen, arme junge Dinger, die geradewegs aus den vielen Filmen stammen, in denen Verkäuferinnen als Millionärsgattiynen enden. Sie Haussieren zum Schein und nähren sich vorn Schein. Unter Gekreisch fahren sie mit ihren Freunden über Berg und Tal, ja> es lohnt sich zu leben, wenn man nur hinabstürzt, um dann zu zweit in die Höhe zu sausen. Den Hintergrund der Berg- und Talbahn bildet nicht mehr wie im vorigen Jahr eine Wolkenkratzerstadt, sondern eine mächtige Alpenlandschaft, deren Gipfel jeder Panoramen sind überhaupt beliebt, sie ragen auch in einer Boxer koje am Horizont und sind die Staffage des RoulettetiM — stnm. fälliges Zeichen der oberen Regionen, die man aus den sozialen Niederungen nur selten erreicht. Zahllose Glücksbuden helfen dar über für ein paar S^ hinweg Man schießt, man schleM man stößt, man wirft für teures Geld Ringe über Damenfüße und erntet einen Gewinn, der beflügelt, der wie ein schwaches Kerzen licht das nächste Stück Weg beleuchtet. Lauter winzige Glücksritter scharen sich um die glänzenden Zellen, in denen lauter kleine Verheißungen stecken. Um 11 Uhr ist Feierabend. Dann kehrt die Menge geordnet aus der LuWLtte zurück, die sie geordnet durchzogen hat. Sie U für kurze Zeit aus dem organisierten Alltag ausgebrochen, mitten hinein ins Glück, das für sie nach rationellen Plänen organiste- worden ist. Die Illusion ist Organisiertes Glück. Zur Wiedereröffnung des Lunaparks. Berlin, Anfang Mai Auch das Vergnügen ist bei uns organisiert. Die Samstag Abend-Menge, die durch die frisch gestrichene Eingangshalle strömt, deren Buntheit und Säulenpracht an die Zaubergemächer in Weihnachtsstücken erinnert, wird auf dem großen Festplatz des Lunaparks sofort von Scheinwerfern und einem Lautsprecher erfaßt. Die Scheinwerfer leuchten die Rummelfläche und den ganzen Himmel ab; zum Glück richten sie sich nicht auf feindliche Aero-' Plane, sondern nur auf die jeweiligen Attraktionen. Und die Stimme, die aus dem in der Platzmitte aufgestellten Kasten schallt, gibt dazwischen immer wieder wertvolle Direktiven. Man kann gar nicht fehl gehen, man braucht überhaupt kaum zu gehen. Die unsichtbare Organisation sorgt dafür, daß sich das Vergnügen in vorgeschriebener Reihenfolge an die Massen herandrängt. Vielleicht wollen es die Leute so haben, sie werden ja auch tagsüber Lurch Lichtsignale, Parteiprogramme und Verbände geleitet. Auf den Pariser Moires ist der Taumel jedenfalls ungeregelter. Dort wird jeder zum Abenteurer und genießt nicht nur den wilden Jahr marktstanz, sondern auch die Freude, Schaubude um Schaubude' selbsttätig zu entdecken. Aber hierzulande regiert nun einmal das laufende Band. Immerhin, Pläsier bleibt Pläsier, und wer vermochte dem Feuerwerk zu widerstehen, das sich mit genau bedachter Steigerung in den nächtlichen Raum ergießt? Einzig der Mond,, ein braver, alter Viertelsmond, hält ungerührt still, während lauter funkel nagelneue Sternbilder in seiner unmittelbaren Nachbarschaft auf- rauschem Sternbilder, die bunt wie Speiseeis sind und mit der Gewalt von Brauselimonaden emporzischen und versprühen. Sie schwinden hin, um einem speienden Feuerdrachen Platz zu machen, Wer den ein Goldregen niederträufelt. Die lichtvollen Verwand-' lungen werden immerfort von militärischer Musik begleitet, deren Marschrhythmen das Publikum auch innerlich illuminieren. Zuletzt knallt und kracht es, eine blendende Helle entsteht, und ist, als schaute man für einen Augenblick durch die geöffneten Pforten des Sonntagsausflug. Berlin, Anfang Mai. Der Mai ist gekommen, die Bäume schlagen aus, und alle Ber liner schlagen sich zur Natur durch. Ein Heißhunger nach dem Grünen hat sie erfaßt. In den Warenhäusern locken Zelte zum Kampieren, und auf dem Dachgarten eines bekannten Verkaufs etablissements sind über Nacht Wochenendhäuschen erblüht, kleine strahlende Dinger, die man bequem in die Tasche stecken kann. Draußen liegt man dann selber.in ihnen wie in der Hosentasche eines Knaben, in die immer noch mehr hineingeht. Als sei eine Panik ausgebrochen, so hastig wird am Sonntag morgen die Stadt geräumt. Stadtbahnzüge, Trambahnen, Omni busse und AutoS befördern die Schwärme hinaus, die gern im Freien schwärmen möchten, dort, wo statt der Büros die schönen Wälder und Seen eingerichtet sind, statt des roten Signals die Sonne glüht, statt der Vorgesetzte» höchstens die Mücken Plagen und der Dienst am Kunden zum Dienst an der eigenen Volksgesundheit wird. Irgendein Dienst muß es bei uns immer sein. Sie paddeln, schwimmen, wandern, lagern. Die ganze Stadt zieht aufs Land, um sich von der Stadt zu erholen. Da Berlin die Natur überschwemmt, flüchtet sich die Natur nach Berlin und entfaltet hier in aller Heimlichkeit ihre Reize. Wer ihr ungestört begegnen will, braucht daher Sonntags nur zu Hause zu bleiben. Das ist wohl auch die Meinung Meister Slevogts gewesen, als er mir einmal auf die Frage, welches Ausflugsziel in der Mark er besonders schätze, die Antwort erteilte: „Das romanische Cafe". Slevogt sieht aus wie der liebe Gott m den Kinderbüchern der vor marxistischen Zeit. Es muß nicht das Romanische sein; die Stadt viertel im Umkreis tun es auch. Der Kurfürstendamm in der Sonntagsfrühe: eine fürstliche Kur promenade, deren Fassadenpracht die unmittelbare Nähe des Mittel meers vortäuscht. Rauschen die Wipfel oder die Wogen? Niemand weiß es genau, dieselben Lokal-und Schaufensterarrangements, die selben Karosserien, dieselben vereinzelten Gents gleißen hier und an der Riviera. Sanft schleicht der Landwehrkanal unter den Laub kronen dahin, es ist, als flösse er durch die lieblichen Täler Thüringens, in denen allenfalls die Schafe blöken, und Fricke, der Hirte, behütet sie. An den Häusern, die den Kanal begleiten, hat sich noch keine Streikwelle gebrochen, und den Frieden des Reichs wehrministeriums trübt nicht der leiseste Hauch. Die Straßen des alten Westens sind unentdsckte Landschaften, die kaum je der Fuß des Forschers betritt. Verirrte sich einer d-rthin, so könnte, er, hinter den Glasscheiben der Wintergärten seltene tropische Gewächse be- obacb^en, und die herrlichsten leerstehenden Elfzimmerwohnungen- nschlchfen sich ihm. Und welcher Ort der weiteren und engeren Um-i i gebung käme an Abgeschiedenheit dem Tiergarten gleich? Er ist i still wie die Vergangenheit, und seine locker aneinandergereihten Baumstämme, seine Blumenbeete, seine BoskeLLZ und Teiche sind mit der bürgerlichen Kultur, die sie schuf, lautlos wie alte Paläste aus dem Leben zurückgetreten. Jetzt muß er sich nicht mehr an- strengen, um mit der Entwicklung Schritt zu halten, jetzt hat er seine Ruhe, jetzt stört ihn niemand so leicht auf. Sorglos spielen die Kinder in ihm, zwei ältere junge Mädchen, die schon im OrLA- nal ein photographiertes Gruppenbild sind, lassen sich zum Ueber- fluß noch einmal photographieren, Kriegsinvaliden und Beamtem familien durchmessen die Wege.. Aus einem großväterlichen Stahl stich sprengt manchmal eine stolze Kavalkade herbei, kreuzt die Straße und verschwindet gravitätisch, wie sie gekommen. So war es einst in verblichenen Sommerfrischen, Erinnerung und Gegenwart sind hier eins. Und nicht anders wie die Vögel sind auch die zahl ¬ losen Denkmäler ein rechtmäßiger Bestandteil dieses Parks, der selber längst zum Denkmal geworden ist und darum endlich ganz Natur sein darf. Der steinerne Wagner ist ein einziges Siegfrieds idyll, und in der Siegesallee die marmornen Sieger haben ein- für allemal auf ihre militaristischen Pläne verzichtet. Hinter dem Tier garten folgt dann der Potsdamer Platz mit seinem Verkehrsturm, der am ausgestorbenen Sonntag eine technische Ruine ist, eine Aus sichtswarte auf einer Ansichtskarte. Gelangweilt gähnend hilft sich die Potsdamer Straße über die tempolose, die schreckliche Feier zeit hinweg. Bis am Abend Berlin wieder nach Berlin strömt, bis die Lichter rings um die Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche irrsinnig strahlen und alle Welt sich in den Vergnügungslokalen von der vielen Natur erholt. h 6/ »0- Kheintand Konjunktur. Berlin, Anfang Mai Las Rheinland wird demnächst befreit sein; Grund genug, sich an seiner Popularität emp^ und einen Tonfilm vom deutschen Rhein zu drehen, den sie nicht haben sollen mit seinen fröhlichen Weinbergen, seinem Karneval und seiner Schwerindustrie. ,M h e i nlandm ü d ch e n" nennt sich das Machwerk, das mit den: Rhein sem machen will. Ich mein, was es bedeuten soll, daß ich so traurig bin, denn der Rhein fließet hier nicht ruhig, sondern ist ein Schmutzwasser, in dessen Trübe eifrig gefischt wird. An-der Angel bleibt alles hängen, was noch aus der Vorkriegszeit Lm Strom mitschwimmt: die Saufgelage und Schmisse desStudenten- Wens, die Burgen und die Dampfer der Poesie-Alben und die Lore Wr dem Tore.-Krieg/ Rnhrkampf sind spurlos an ihnen vörübergegangen. Die Burschen strahlen vor materiell gutfundiertem Ingendfrohmut, un jeder Gelegenheit werden Rheinlieder ge- sunWn^ -weil ein Tonfilm nun einmal tönen muß. Am lautesten simn der Dampfer. -'Oder sollte Mses Rheingöldemsemble-die Zeit doch nicht ver schlafen haben? Gegen den Schlich hin enthüllt sich, daß es dur^ aus anst der Hohe ist. Ein Korpsstudent, der so leer, rein und rosig Mär, "daß- ihm selbst der alte SimM können, damals, als er noch jung war und grollte — kurz, Werner Fütterer liebt seine Lore, die er für das Mitglied seiner Damen- kapelle' hält/i Seit die Musiker in den . Kinos nicht mehr soviel ge braucht werden, tauchen sie auf der Leinwand immer häufiger auf.) Ditz beiden ' küssen sich edel und meterweise wie in gepflegten Romanen, aber der Vater des Jünglings ist ein Großindustrieller. Früher war er gewöhnlich ein Fürst,, der Unterschied ist nicht groß. Er-möchte das Musikmädchen, das ihm zu vulgär für seinen Thron- eMnchfi -- es ist auch in der Tat sehr vulgär —, mit einem Scheck ahfinden, dex natürlich entrüstet zurückgewiesen wird. Wie wendet sich Mguterletzt dennoch alles Zum Besten? Durch ein soziales Wunder, das so einfach wie unsozial ist. Der Großindustrielle er fährt, daß die Lore gar.nicht vor dem Fore ist, sondern eine Studentin, eine Werksingsangstudentin, die abends musiziert, um tagsüber chemische Formeln schreiben zu können. Run muß. er nicht mehr einer Mesalliance wegen zittern, das Mädchen aus dem Volk ist ein Mädchen aus girier Familie, das den Doktor macht, und Braut und Bräutigam dürfen sich großindustriell umarmen. Die Dummheit, Mit der dieses Ding .gedreht ist, sucht ihres gleichen. Erst werden die Unters ,-de unseres gesellschaftlichen Da seins mit einem Rheinstrom von Seligkeit überflutet und dann werden sie aus purer Fahrlässigkeit wieder trocken gelegt. Man häuft Bierleichen und andere Ruinen vor der Wirklichkeit auf, um sie unsichtbar Zu machen, und zeigt hinterher ihr kahles Gerippe. Ideologien ausstreuen und mit demselben Atemzug auf ihre ökono- miMe Basis Hinweisen — das heißt noch sich selber entlarven. Aber vielleicht ist die Dummheit doch nicht zu groß, denn das groß städtische Publikum, das keineswegs aus lauter Industriellen und studierten Töchtern besteht, hat bei der Uraufführung applaudiert. Sie lassen^ sich vom rheinischen Gemüt ergreifen und merken nicht, daß zu industriellen Zwecken Mißbrauch mit ihm ge trieben wird; obwohl der Film in seiner Albernheit die Beziehung zwischen Industrie und Gemüt offen preisgibt. Das „Rheinlandmädchen" ist im Steglitzer Titania-Palast Zu sehen- eMer jener Neuberliner Architekturen aus Licht, Glas, Luft und Bet-n, deren Ehrgeiz es ist, ihr eigenes Plakat zu sein. Sie sind opt-mistische Verheißungen, die sich nie erfüllen, und sollten von rechtswegen als Reklameburgen am Mlmrhein stehen. S. Kmeamr, Merttner Notizen. Walzer und Marseillaise. ES lohnt sich nicht, von den meisten Filmen zu sprechen. Sie sind Jndustrieprodukte, sie haben ihr Publikum oder haben es nicht und damtt Schluß. Auch der jetzt hier uraufgeführte Film: „Walzer könig", der schlechter als notwendig ist, wäre keiner Erwähnung wert, wenn er nicht mit einer Szene endigte, die den Untergrund dieser und anderer scheinbar harmloser Zerstreuungen bloßlegt. Ort und Zeit: das revolutionäre Wien 1849. Ein Trupp Aufständischer verwechselt Johann Strauß mit einem der verhaßten Aristokraten und fordert auf seinen Protest hin, daß er sich durch Geigenspiel legitimiere. Walzer. Königlich setzt er den Bogen an und fiedelt zu nächst die von den Revolutionären gesungene Marseillaise. Sachte, ganz sachte führt er aber dann in den Marschrhythmus, in den Walzerrhythmus über und noch ein wenig später das zur Tanz melodie abgeschwächte Aufruhrlied in „Die schöne blaue Donau". Durch die Macht der Musik werden gleichzeitig die dionysisch blicken den Revolutionäre in apollinisch lächelnde Kleinbürger verwandelt. Sie legen einer nach dem andern die Karabiner weg und schwingen sich zu guter Letzt allesamt selig im Dreivierteltakt. Der Walzer als Sieger über die Marseillaise: das Maskenarsenal der politischen Reaktion ist schier unerschöpflich, und hat man ihr die eine abge rissen, so hält sie zehn neue bereit. Lautes Heldentum. DaS Amerika der Filme lebt noch mitten im Heroenzeitalter. Immer wieder ist der Filmheld ein richtiger Held, irgendein netter Boy, der nach unscheinbaren Anfängen große Taten auf der Lein wand vollbringt, die dann der ganzen Nation als Beispiel vorleuch ten. Den Augiasstall reinigt er freilich nie. Im Gegenteil, er avanciert nur zum Recken, damit die Prosperity sich recke und recke. So in dem Tonfilm: „Flieger", in dem ein Jüngling dem ameri kanischen Fliegerkorps beitritt, das mit seinen Sergeanten und Majoren in einem fort fliegt. Die Amerikaner sind ein junges Volk, ein naives Volk; da zur Zeit der Pazifismus herrscht, der dem Jüngling keine heldischen Gelegenheiten bietet, entfesseln sie einfach eine kleine Rebellion in Nicaragua, bei deren Erledigung er Wun der an Kühnheit verrichtet. Sie verstehen sich darauf, solche Banden- aufstände zu finanzieren, und aus den Kapitalhelden ihrer Filme schlagen sie gut verzinsliches Kapital. Am Schluß prangt der neu gebackene Nationalfliegerheros als Offizier und Bräutigam — eine strahlenoe Widerlegung der oft gehörten Auffassung, nach der sich Heldentum und rationelle Wirtschaft nicht miteinander vertragen. In Wirklichkeit ist diese auf jenes angewiesen und weiß genau, warum sie es züchtet. Die steigende Nachfrage nach Absatzgebieten ist dem Wachstum des Heroenkults direkt proportional. Der „Flieger"-Film, der im Ufa-Palast am Zoo läuft, ist pompös auf gemacht, virtuos geschnitten und reich an glücklichen Bildeinfällen. Kurios klingen die deutschen Worte aus amerikanischen Mündern; aber das Uebel der fremden Mundform wird durch die Belanglosig keit der Gespräche einigermaßen aufgehoben. Kurze Kurztonfilme. An die Stelle der stummen Kulturfilme kleinen Formats treten mehr und mehr die kurzen Kurztonfilme, die das lebende Orchester vollends entbehrlich machen und dem Triumphwagen des tönenden Hauptschlagers wie arme Verwandte vorgespannt sind. Im Marmorhaus werden sie zur Zeit rudelweise gezeigt. Unter ihnen sind jene gezeichneten Trickfilme am besten gediehen, die unver kennbar vom Kater Felix abstammen. Reizende Potpourris aus zerstückelten Figuren, deren Bruchstücke sich zu immer neuen Arabesken vereinen. Wenn statt des angelsächsischen Humors sur realistischer Ingrimm das Kaleidoskop in Umlauf brächte, wäre unsere scheinbar so festgefügte Anschauungswelt bald auseinander gesprengt. — In einer Sonderschau wurden dieser Tage Mario- netten-Tonfilme der Pinschewer-Filw A.-G. vorgeführt. Pu- honnys Marionettentheater ist hübsch, und ein Kurztonfilm kann Hübsch sein. Aber ein Kurztonfilm, in dem ein Marionettentheater erscheint, — das ist, wie wenn einer ein Tischdeckchen noch ein mal mit einem Tischdeckchen bedeckt. S. Krakauer. Es läßt sich nicht behaupten, daß Herr von Wiese mit dieser ernsten Erkenntnis Lei der Versammlung Glück hatte. Die Dis kussionsredner, unter denen sich Kulturbeiräte und Prominente wie Professor Dessoir befanden, trugen beinahe durchweg einen Opti mismus vor und zur Schau, der ihrer engen Beziehung zur Rund funkorganisation genau entsprach. Abgesehen von zwei beziehungs losen kommunistischen Sprechern, die den bestehenden Rundfunk als ein Kampfmittel der bürgerlichen Gesellschaft kennzeichneten und den proletarischen Sender forderten. Die Diskussion förderte, wie immer in solchen Fällen, höchst ungleichwertige Einsichten zutage. Zum Teil feierten in ihr leicht durchschaubare Ideologien ihre rauschenden Orgien. Um nur ein Beispiel zu nennen, meinte ein besonders rundfunkseliger Redner, daß durch das Verdienst des Rundfunks ein neuer organischer Be griff der Nation im Wachsen sei. Oder es wurde der Bedeutung des Rundfunks für die Stärkung der Volksgemeinschaft gedacht. Man kennt diesen Ton, der wie vor dem Krieg so auch heute und immerdar durch alle Festreden schwingt, diesen Idealismus, der die Berührung mit der Wirklichkeit ängstlich vermeidet. Die Gesamthaltung war im großen und ganzen die: daß man, Herrn von Wiese entgegen, die bloße Vermittlerrolle des Rundfunks bestritt und an seiner Tiefenwirkung festhielt („Tiefe kann auch volkstümlich sein", sagte einer der Reder, der Herrn von Wiese in diesem Punkte wohl mißverstanden hatte); daß man aus der Praxis heraus einen verhältnismäßig engen Kontakt mit dem Publikum feststellie; daß man nicht zuletzt sämtliche Möglichkeiten unterstrich, k über die der Rundfunk trotz seiner Neutralität verfüge. Wenn aller ! dings die Pastorale Aeußerung fiel, daß der Rundfunk jede destruk tiv wirkende Veranstaltung auszuschalten und zur Duldsamkeit zu erziehen habe, so zeigt das schon, mit wie falschen Inhalten die R Ne d utrali b tät g if e f füllt d werd i en l kan d n i . A C m h richt b igste i n h wurde sie v i on h jen A em - ener egren, erseas e ance ezecnee,gegnersce n- schauungen kontradiktorisch einander entgegenzusetzen. — Von den praktischen Vorschlägen sei nur der eine erwähnt, der empfiehlt, nach englischem Muster Rundfunkzirkel zu schaffen. Aussprache üöer den Mundfunk. FestsitzunganLäßlichdessünsjährLgenBestehens der Reichs-Rundsunk-Gesellschaft. Berlin, 15. Mai. Die Reich-Rund funk-Gesellschaft, die heute vor fünf Jahren gegründet worden ist, verunstaltete Zu Ehren dieses Ereignisses eine Festsitzung im Plenarsaal des Reichswirt schaftsrates. HoffenÜich werden die Dienst- und Dichterjubiläen eines Tages nicht auch noch in so kurzen Abständen gefeiert. Man hatte den richtigen Gedanken, die Festsitzung als eine Arbeits sitzung abzuhalten, wie deren schon mehrere im internen Kreis statt- gefunden haben. An der Versammlung, zu der diesmal die Presse zugelassen war, nahmen Vertreter der Kulturbeiräte und die Vor stände und Prsgrammleiter sämtlicher Rundfunkgesellschasten teil. Redner der Tagung war Professor Leopold von Wiese, der sich über das Thema: „Die Auswirkung des Rund funks auf die soziologische Struktur unserer Zeit" verbreitete. Herr von Wiese ging als Universitätslehrer und Soziologe an die schwierige Untersuchung heran. Das heißt, er gelangte nicht eigentlich von den empirischen Tatbeständen aus zu der besonderen Problematik des Rundfunks, sondern leitete sie vorwiegend aus allgemeinen Betrachtungen ab. Ohne daß feine Darstellung ungeahnte Aspekts eröffnet hätte. Zeigte sie doch die sozialen Phänomene, die mit dem Rundfunk neu gegeben sind, keineswegs in dem üblichen rosa Licht. § Im Verlauf der Strukturanalyse wurden verschiedene Fra gen angeschnitten, die in der späteren Diskussion immer wleder- kehrten. So die nach der Zusammensetzung des Publikums. Es ist Herrn von Wiese zufolge eine Masse, die aber die Rundfunk offenbarungen nicht als Masse entgegennimmt, vielmehr in der Hauptsache aus isolierten, einsamen Hörern besteht. Ferner: diese Masse ist anonym und kann den Darbietungen des Rundfunks nicht wie andre Empfängermassen mit einem deutlichen Echo antworten. Wichtig auch die Einbeziehung des Neutralitätsproblems, bei^ dessen Erörterung Herr von Wiese freilich selber etwas in die Neutralität zurückwich. Jedenfalls trat nicht ganz klar hervor, wie er sie nun beurteilt wissen will. Bezeichnete er zunächst die dem Rundfunk auferlegte Neutralität als einen Kompromiß, so machte er bald danach aus der Not eine Tugend und erklärte, daß die Sendegesellschaften ihre Neutralität im Sinne des „Volksdienstes" aufzufassen und zu verteidigen hätten. Also wäre Neutralität das eine Mal ein leidiger Zwang und das andere Mal das Zeichen oder Vorzeichen irgendeiner Angreifbaren höheren Einheit. Man erfährt nicht genau, was sie nun eigentlich für den Redner ist, versteht auch nicht recht, warum er seine These, daß der neutrale Rundfunk nicht im Interesse der besitzenden Klassen ausgenutzt werden könne, gerade mit dem Hinweis auf die öffentliche Kon trolle stützen möchte, der das Rundfunkprogramm untersteht. Wo nach richtet sich denn die „öffentliche Kontrolle"? Nach den Macht verhältnissen der großen politischen Parteien, nach Kräften mithin, die keineswegs den Ausschluß bestimmter Interessen garantieren. Schließlich prüfte Herr von Wiese die Art der Wirkung, deren der Rundfunk fähig ist. Er kam Zu dem Ergebnis, daß die von den Sendegesellschaften verabreichten Darbietungen schon ihrer Mannig faltigkeit wegen niemals eine Dauerwirkung erzielen können, die in die Tiefe geht. Viel eher ist der Rundfunk ein Instrument des sozialen Verkehrs, ein Zubringer zu den in anderer Form über lieferten Werken, an die er die Hörer heranführen wag. Der Verlauf der Sitzung bewies, daß fünf Jahre heute eine lange Zeit sind. Schon hat das Denken das Leben eingeholt, schon scheint der Augenblick gekommen zu sein, in dem die Probleme auskonstruiert werden müssen, die der Rundfunk aufgibt. Je mehr h R e a rr u s m che u r n fe d st Zeit beherrscht werden, desto weniger S steh K e r n ac d a ie uer Be- . .. «LVOSL« Zu dem Luob von BLr 18 8 L B 6 l k ll 6 r. Die unter dem litel: „Oktober" vereinten ausgewäblten 8ebrilten von Barissa Beik- ner sind in neuer erweiterter Hmilage erselue- nen (Xeuer Deutseber Verlag, Berlin. XXVII, 522 Leiten. Leb. 6.50). Vieie8 i8t noeb von krüber ber lest in Erinnerung; 80 die Sebilde- rungen ,,^U8 dein Bande Lindenburgs". Nan Iie8t Bekanntes 2um Zweiten Nal, bo^t Vergesse- N68 beraul und bewundert wieder und wieder den revolutionären Man, die Bust an sinnvollen Abenteuern und die Dnersebroekenbeit die8er Mau, die weder allein mit der Keder kämplte noeb au8 bloßer Xeugier rei8te. Xiebt immer be wundert rnan ibren 8til; wo er au8 Beber- sebwang die Boesie der Ereignisse 2u g68talten traebtet, wird die Brosa 2ur sebleebten Boesie. ^.kgbanistan ist eine all^u üppige ^ropenpraebt. Dem Duob wieder 2U begegnen, ist uin 80 wieb- tigsr, als die «labre des ruesiseben Bürgerkriegs, aus denen seine Lauptteile stammen, in die Oe- sebiebte 2urüekgb8unken sind. "Was ibrn in- 2wisebsn an Aktualität verloren gegangen ist, bat es an dokumentarischer Kkalt gewonnen. Bs beginnt transparent 2u werden, und Züge der Wirklichkeit schimmern dureb den lext bin- dureb. ^n einer Stelle beriebtet die Beikner von einer nächtlichen Diskussion über den Leroi8- mus, die xwisoben böberen ^rmeelunktionären wäbrend des Bürgerkriegs in einer Lobiklskajüte stattkand. Bin Nitglied des revolutionären Kriegs rates „bestritt dabei jede Lomantik in der Bevo lution. er betraebtets die letztere als ein Land werk'. Nan spürt sebon aus der "Wiedergabe der S^ene beraus, daß die Beißner den eobt revo lutionären Standpunkt des Sprechers niebt teilt, und überdies sebreibt sie arn Sobluk: „"Wenn rnan jet2t niebts erkennt, niebt die Larmber2ig- keit, niebt den Bubm, niebt den Zorn empkinder, mit denen aueb der graueste, ärmste lag dieses in der Desebiebte einzigartigen Kamples gesättigt ist — lobnt es sieb dann überbaupt 2U leben und 2U sterben?" In der lat: der Krieg ist in diesem Luch voller Bomantik. Die Involution wird Kleiseb; aber das Kleiseb bebauptet seine Digenmaebt und überwuebert stets von neuem die revolutio näre Erkenntnis. 8o sebr sieb die Beißner be- mübt, den Bürgerkrieg als einen besonderen Krieg ersebeinen 2u lassen, er ist aueb, und ge rade in ibrer Darstellung, ein Krieg wie alle anderen. Viele Sebüäorungen sind m^tbologisebs Dresken und gleieben auks Laar den Dullstins der kapitalistiseben Dänder. Die Deinde werden aueb dort gesebmäbt, wo sie einkaeb das tun, was vaeb soldatisebem Spraebgebraueb DIliebt beikt, wäbrend die im eigenen Dager immer nur „beilige Laobe" üben. Lntarten die seekranken Lngländsr 2u Karikaturen, so wäebst ^.sin, der ebenkalls niebt durebweg plausibel ist, 2ur Degendengestalt an. „^.sins Sporen baben rabl- lose Döeber in den von Wanken belebten Samt der Msenbabnwagen gesebnitten; er bat die ge- kangenen Deserteure eigenbändig ge^üebtigt.. er bat Dutzende von gegangenen Otki^iersn niedergebauen und lausende weiker Soldaten in Kreibeit gesetzt oder mobilisiert. . . Ds ist Xsin, der seine kreeben Dieblingsbursoben datür durob- peitsebt, dak sie einem Dauern ein Kerbel ge nommen baben, und aueb derselbe ^.sin, der sebwarse lange lVäobte dureb mit Nusik, Sebnaps und Weibern wie ein lier leiert, aber nur naeb- dem er . . . sieb davon überzeugt bat, dak die Stadt von allen Seiten gut gesebütöt ist." Mit unter ist es, als lass man die l.yrisoben Ergüsse irgendeines Kriegsberiebterstatters aus irgend einem Krieg an irgendeiner Krönt. Das Ninen»- sebikk wird als eine berrliebe Kriegsmasebine be^eiebnet, und weleb ein Heros ist Kolosenko, ^6r Klieger. „Wenn Kolosenko laebt, reibt der Wind dieses Däobeln von seinen Kippen, und Aoit unten explodiert die binabgeworkene Bombe." Oder der L^mnus aul die Klaggen eines Natrossnorebesters: „Wie im Lalbsoblak be- wegen sieb kaum merklieb die Kalten sie träumen von tieker Küble des Limmels, von dem trüben nordiseben Krübling, von den ersten Uöwen über Kronstadt, von den ersten Sebnee- tropken, die im ^.pril ru klieben beginnen." örok- artiger bätten die Klaggen aueb in den napoleoni- soben Kriegen niebt träumen können. Me Ver- suebe der Beibner, derartige Analogien kernru- balten, seblagen kebl; ibre Bebauptung r. B., dab die Krsebiekung mebrerer Kommunisten etwas anderes gewesen sei als „die Kolge jenev ,Exem- pel statuierenden alten militäriseben Ktbik", ent- bebrt jeder rureiobenden Begründung. Niemand wird darum dem russiseben Lürgerkrzeg den revolutionären Sinn abspreeben wollem I^ur eben: ein Krieg ist ein Krieg, glerobviel, ob die in ibm verliebenen Orden grün sind oder rot. Die Beikner v^rsobliekt sieb soleben Kakten gegenüber, sie möebte die grobe ^eit auk marxi- stisebe Kategorien abrieben. ^ber unter der Lulle dieser Kategorien treten stark nationale 2üge bervor, die sieb den Marxismus bestenfalls 2unut26 maeben. „Lnd doeb bat die Bsvolution viele solebe Nenseben bervorgebraebt," sebreibt die Beibner einmal, „Nenseben im besten Sinne des Wortes, und das ist ein Zeieben dakür, dab Lubland gesundet und wäebst." Das bier ollen kundgegebens nationale Bewußtsein prägt sieb gerade dort deutbeb aus, wo es rugunsbsn des Klassenbewußtseins sebeinbar gan2 aukgebobsn ist. Uit lolgenden Sätren besebreibt die Beißner das Verbaltsn der russiseben «lugend naeb der Bevolution: „Ks ist ein wildes unversöbnliebes Völkeben von Materialisten. Ks bat aus seinem Beben und aus seiner Weltansebauung mit wun-! dervollem Nute alle .Oeset^mäßigkeiten' und Sebönbeiten, alle Süßigkeiten und m^stiseben 'Brostsprüebe der bürgerlieben Wissensebalt, der bürgerliobon ^estbetik, Kunst und Beligion aus- gemerrt. — Nan sage diesen Studenten der ^.r- beiterkakultäten das Wort ,8ebönbeit', und sie langen an, obrenbetaubend su pleilen..." lind sie läbrt dann kort: „^lber indem ibr das bürger-! liebe 8entiment auspleikt und verspottet, müßt ibr eueb büten, ibr jungen proletariseben Nen- seben, in die alte bürgerliebe Kalle ru geraten.. Wenn es kür eueb keine bürgerlieb-individuali- stisoben Biebesgelübls, Inspirationen und H.uk- sobwünge gibt, so bleibt die Lnsterbliebkeit die ser in einem Nssre von Klammen, im ^pbus und Lungerkieber vorübergerogenen ^abre be- steben." Das ist weniger eine sorialistisebe Na- nikestation oder praktizierter Narxismus als ein Bekenntnis rum ursprünglieben russiseben Da sein, ein Aukstand gegen die Lerrsobakt der Westler. Bussisobe Brimitivitat lebnt bier die Süßigkeiten der bürgerlioben ^.estbetik ab, und Solovjekl und Dostojewski bätten die bürgerliob- individualistisoben Biebesgeküble Europas niebt sebarker 2U geißeln vermoebt. Unter dem Deck mantel des Narxismus lebt sieb das Slawentum 2bitgemäß aus. Leiertet von marxistischen Le- grillen kann es nun wider den Individualismus, den es gar niebt kennt, einen Kollektivismus aus spielen, der seinem angestammten Lemeinsebakts- gelüb! mebr entgegenkommt. Nan versiebt den russiseben Kommunismus nur bald, wenn man seine nationalen Bedingtbeiten gekbssentlieb übersiebt. Sie, die sebon das Bueb der Beißner durebwirken, sind ja aueb im Dank des leisten «labr2ebnts immer spürbarer an die Oberklaebe gedrungen, und es ist gewiß kein Zukall, daß beuie ein Nanu in Bukland regiert, der den Loden des Auslands niemals betrat. Daß die Verwirklichung, die eine politisebe Ibeorie im einen Band gekunden bat, auk das andre niebt obns weiteres ru übertragen ist — diese so banale wie brauchbare Erkenntnis wird 2ur Zeit leider vielkaeb außer aebt gelassen; und 2war gerade von denen, die ibrer im eigenen Interesse inne werden müßten. Sie verdient darum einen Kbrenp1at2 in jedem Bbitladen der praktischen Kobtik. ck S. Kracauer. Revuetraum vertreiben. „Der große Gabbo" — die deutsche Ausgabe des Films läuft jetzt im Ufapalast am Zoo — heißt nach seiner Hauptperson, einem Bauchredner, der an seinem Größenwahnsinn zugrundegeht. Gin Fall von Schizophrenie, eine Angelegenheit, die exemplarisch sein soll und klinisch ist. Das eine Selbst GabLos, das bewußte, ist der Hochmutsteufel, der in seinem Eigensinn das geliebte Mädchen von sich weist, das andere unbewußte Selbst ersehnt sich die Ge liebte wieder zurück. Dieses bessere Ich hat sich in die Holzpuppe geretteL, in den kleinen Otto, mit dem der Bauchredner stunden lang Zwiegespräche führt, die in Wirklichkeit . Monologe sind. Otto, dessen Plappermäulchen durch eine Gummistrippe bewegt wird, trauert der Verstoßenen nach, während Gabbo böse erklärt, daß^ er allein bleiben wolle. Erst zuletzt weicht seine Besessenheit, und, emsgeworden mit Otto, verlangt auch er nach dein Mädchen. Aber nun ist es zu spät. n- n Vielleicht meint der Film die Rebellion des Einzelnen gegen den Alltag, vielleicht ist Gabbo nur aus ironischem Protest wider -das normale Leben so wüst und verstockt. Man weiß es nicht. Und jedenfalls ist die Verwirklichung solcher und ähnlicher Ab sichten nicht gelungene Sonst hatte der Film die Verlassenheit seines Helden dartun und gegen das Ende hin immer sinnfälliger veranschaulichen müssen, daß faktisch nicht Gabbo, sondern der Alltag unselig und verschlossen isü Doch nichts dergleichen geschieht. Mhho ist biZ5 Züm Schluß eitel, und das äußere Leben, das er durchbrechen möchte, verliert niemals die nüchterne Helle. Wie. früher schon, so geht auch hier statt der Welt — und nicht einmal mit ihr — Stroheim sAber entzwei. * In zwei Szenenfolgen dieses großartig hergerichteten, wenn auch stellenweise viel Zu breit ausgesponnenen Films erzielt der Ton einen besonderen filmischen Effekt. Zunächst in den Dialogen mit dem hölzernen Otto. Durch die außerordentliche Kunst, mit der Stroheim als Gabbo das Gebärdenspiel der Puppe regiert, entsteht die Illusion, als ob diese in der Tat spräche. Ein Triumph der Einbildungskraft: während im allgemeinen die im Tonfilm gesprochenen Worte sich niemals restlos auf die Münder projizieren lassen, aus denen sie eigentlich kommen, scheinen sie sich in dem einen Fall, in dem sie wirklich eine imaginäre Herkunft haben, genau dem Puppeninnern zu entringen, dem sie gar nicht ent stammen. Und noch an einem anderen Ort springt der Ton ins Bild hinein: im Revuefinale, das von langer Hand vorbereitet ist. Gabbo, der erfahren hat, daß die Geliebte ihm nicht mehr an gehören will, sitzt einsam in seiner AnkleideMe, indes auf der Bühne die SchlußaM anhebt. Fragmente der Revue um stellen, - glänzend montiert, den Verzweifelten, der mit unartikulier ten Schreien zwischen den Visionen in der Garderobe hin und her fuchtelt. Im TranceZustand taumelt er dann auf die Bühne hinaus, wo dieselben Revuebruchstücke, die ihn soeben gespenstisch heim gesucht hatten, sich leibhaftig zu einer strahlenden Komposition ver einen. Wo ist die Grenze Zwischen Wachen und Traum? In dieser einen kurzen Szene, allerdings nur in ihr, ist Gabbo der Wache, und seine unverständlichen Laute möchten den wüsten Altes Berlin. Zur Eröffnung der Berliner Sommerschau 1930 Berlin, 23. Mai. Der Eröffnung der vom Messeamt der Stadt Berlin verun stalteten Sommerschau: „Altes Berlin" ging am Vortag eine Pressevorbesichtigung voran, die ihrerseits wieder durch Be grüßungsansprachen eingeleitet wurde. Dr. Stengel, der Direk tor des Märkischen Museums, der für die Gesamtschau verantwort lich zeichnet, skizzierte die Anordnung und die Inhalte der Aus stellung, und so entwarf auch Freiherr von Pechmann, der Leiter der staatlichen Porzellanmanufaktur, ein Bild des von ihm Gebotenen. Später wurde den Pressevertretern wie üblich der gedruckte Text.der bereits vernommenen Reden in die Hand ge drückt, .und dann erst kam, einem Gegenstand gleich, der nach dem Brauch feiner Geschäfte wiederholt eingewickelt ist, die eigentliche Sommerschau selber. Ich möchte sie hier nicht ganz auspacken. Sie füllt sämtliche Funkturmhallen aus. Und der Sommer ist lang. Um nur ein paar wichtige Abteilungen Zu nennen: Es wird die Baugeschichte Berlins veranschaulicht, die ein Studium für sich bildet; literarische und künstlerische Ereignisse aus alter Zeit rücken den Besuchern hart auf den Leib; längst versunkenes Straßen- und Volksleben ist von neuem gebannt; Theaterszenen von ehedem werden aus der Rumpelkammer der Geschichte aus die Bühne des Tages ge schleift; die eingemeindeten Vororte und Jnnenbezirke Berlins stellen sich dar und vor. Ueber mehrere -dieser Einzelveranstaltungen wird noch gesondert zu berichten sein. Ohne ihrer Würdigung Vorzugreifen, muß unverzüglich nach dem ersten Rundgang ausgesprochen werden, daß die Aufmachung der Sommerschau nicht den Anforderungen entspricht, die an ein solches Unternehmen der Stadt Berlin zu stellen wären; auch im Sommer, auch unter der Regie des Messeamtes. Wenn die Welt stadt Berlin schon einmal ihre Fundamente zu zeigen beabsichtigt, so hätte sie die Verpflichtung gehabt, eine Ausstellung aufzubauem die solide Fundamente besitzt, nach einem durchdachten Plan an- steigt und als Gesamtkomposition der Ausdruck eines Willens ist, der wirklich weiß, was er will. Die Ausstellungsleitung hat es nicht recht gewußt. Oder sie hat es gewußt und dann doch lauter Kom promisse gemacht. Zur einen Hälfte liefert sie eine Volksmefle, zur anderen wissenschaftliche Kabinette. Sie belustigt die Unmündigen durch Panoptikumsfiguren und kommt den Erwachsenen mit exakten Modellen. Bei jenen begnügt sie sich mit puren Schau objekten, während sie diesen Spezialkenntnisse abverlangt. In ihrem Bedürfnis, alle Geschmäcker zu befriedigen, wird sie stillos, und an der Mischung findet niemand Geschmack. Nicht umsonst erhebt sich der Rundfunkturm in bedrohlicher Nähe. Werden Beispiele gewünscht? Hier sind sie, auf den ersten Blick hin zusammengerafft, als wandle man durch die Filmateliers von Neubabelsberg, so naturgetreu und lebensgroß sind die Brüder straße und die Parochialstraße von anno dazumal vor dem Publikum aufgepflanzt worden. Eine echte Ufa-Genrearchiiektur mit einem Leinwandhimmel darüber und Hunden mitten auf dem Pflaster. Der Hund in der Parochialstraße ist selbstverständlich weniger vor nehm als der in der Brüderstraße. Oder es wird das Arbeits zimmer Alexander von Humboldts mit einer so dilettantischen Sorg losigkeit wiedergegeben, daß sich in der reproduzierten Original bibliothek ungestraft die „Rang-Liste der königlich-preußischen Armee 1907" aufhalten kann, die Alexander von Humboldt ganz bestimmt nicht gelesen hat. Oder es wird die schöne Hallenkonstruk- tion durch den Einbau einer verkleinerten Schinkelfassade ver unziert. Oder es alpenglüht von innen heraus Berlin als Festung, ein Riesenmodell aus durchsichtiger Masse, über dem eine Kuppel schwebt, die an einen Pilz erinnert, wenn sie nicht vielleicht doch einen Regenschirm darstellen soll. Oder „Das Berliner Wappen tier stellt sich vor", wie es im Katalog heißt: der bekannte Bär in einer ihm geweihten EhrenroLunde, auf deren Fries lauter Bären in Relief ihre Purzelbäume schlagen. Sie tun recht daran, in diesen Zerten der Sklareks. Die Kritik an der AusstellungsweLhode ist beileibe keine Kritik an der Pracht der Ausstellungsgegenstände selber. Sie sind von allen Seiten herbeigeströmt und geben sich nur für wenige Wochen ein einmaliges unwiederholbares Rendezvous, bei dem niemand fehlen dürfte, der sich ernsthaft um die Vergangenheit und die Berlins bekümmert. Und scheut er die Anstrengung nicht, sich durch das Material durchzuarbeiten, so wird er Zuletzt trotz mancher Barrikaden doch auf die Fundamente der Weltstadt stoßen. S. Kracauer. Der große Gaööo. Berlin^ Mitte Mai. Sämtliche bei uns bekannten Filme Erich von Stroheims üben eine Zwiespältige Wirkung aus. Abgesehen von ihrer scharf ge würztem Mache überragen sie den Durchschnitt auch noch dadurch, daß. sie unter die Oberfläche greifen und die garstige Wirklichkeit Zeigern bxe sonst. von Ideologien zugedeckt ist. Aber zugleich scheinen- sie ein Mt der Privatrache zu sein, die rein subjektive Antwort, eines vom Schicksal Geschlagenen auf sein Los. Eine Bitterkeit die sachlich nicht-Zureichend be ¬ gründet ist, und persönliche Pathologie überwuchert die soziale Kritik. Mit dem „Hochzeitsmarsch" etwa hatte es eine solche Be wandtnis. Sie sind in gutem Sinne anstößig, diese Filme, und stoßen im schlechten ab. jeden ein Trost. S. Kr a c aue r. Kirche ist, wird zum Hort des Vergossenen und Vergessenen und strahlt so schön, als sei es das Merheiligste selber. Heimliche Tränen finden so ihren Gedächtnisort. Nicht im verborgenen Innern — mitten auf der Straße wird das Unbeachtete, Unschein bare gesammelt und verwandelt, bis es zu scheinen beginnt, für Ein Tonfilm vom Krieg, nach Johannsens: „Vier von der Anfanteri e" gedreht. Ich kann mich nicht erinnern, daß der Krieg, und zwar der Stellungskrieg in seiner letzten schrecklichsten Phase, im Film je so realistisch dargestellt worden wäre. Sollte auf der Leinwand nachgeholt werden, was in der Literatur bereits geschehen ist? Zwar, der Blickpunkt, von dem aus die Ereignisse ausgenommen sind, ist nicht durchaus einwandfrei. Oder vielmehr, es ist über haupt kein einheitlicher Blickpunkt vorhanden. Manchmal scheint es, als solle wirklich die Monotonie dsir Hölle, die stete Nachbar schaft des Todes gebannt werden. Dann wieder drängt sich Genre haftes dazwischen, das sich vorlaut benimmt. Die Affäre des Stu denten mit der Französin hat einen zu parken Akzent, und die EHekalamität des Urlaubers, der einen Gchlächtergesellen im Schlafzimmer seiner Frau antrifst, hätte nicht bis zum Rande ausgeschlachtet werden dürfen. Auch ein paar Figuren sind über belichtet; die persönliche Ekstatik, des Leutnants durchbricht das Einerlei der Westfront, und Fritz Kampers ist mit einer dicken Privatatmosphäre umgeben. Umgekehrt fehlen typische Züge des Sampfjahres 1918. Werden auch einmal abgehärmte Frauen ge zeigt, die vor dem Fleischerladen anstshen, so bleibt doch insgesamt die Front in der Heimat unsichtbar. Ebensowenig tritt die Mate rialnot in den Schützengräben deutlich hervor. Das Auftauchen der Tanks, die ein Zeichen des Endes waren, wirkt nicht unheilver kündend genug. Dennoch ist unter der Regie von G. W. Pabst ein Stück Kriegswrrklichkeit erstanden, wie es bisher noch niemand zu rekon struieren gewagt hat. Ich möchte nicht allen Motiven nachspüren, aus denen das Entsetzen neu heraufbeschworen worden ist, sondern einfach feststellen, daß es aus lauge Strecken hin echt aänmtet. Ein Eindruck, der wohl auch daher rührt, daß die Stacheldrähtland- schaft den Bild- und Lebensmum beherrscht, statt wie m.früheren Ariegsfilmen nur eine eingestreute Episode zu sein. Ihr ordnet sich das ganze menschliche Dasein unter, und aus ihr stammt noch die vertrackte Lustigkeit bes Frontkabaretts, dessen Arrangement von besonderer Überzeugungskraft ist. Dem Drang zur wahrheits getreuen Wiedergabe des Grauens, der hier obwaltet, entwachsen zwei Szenen, die schon beinahe die Grenze des Aussagbaren über schreiten. Die eine: ein Einzelkampf endet damit, daß ein Infan terist vor aller Augen im Sumpf erstickt wird. (Daß man spater noch eine Totenhand aus dem brodelnden Schlamm herausragen sieht, ist überflüssige Effekthascherei.) Die andere: das FrontlazaretL in der Kirche mit Verstümmelten, Schwestern und Aerzten, die vor Erschöpfung kaum noch ihr Handwerk weiter betreiben Annen. Es' M, als seien mittelalterliche Marterbilder lebendig geworden. Das Elend wird durch die Vertonung, für die Guido Bagrer und Joseph Ma solle verantwortlich zeichnen, in eine so grau same Nähe Zerückt, daß der Abstand, den sonst künstlerische Werke zwischen dem Publikum und dem ungeformten Geschehen fetzen, stellenweise aufgehoben ist. So schlecht meistens die menschliche Rede herauskommt, die Reproduktion des Geschützspektakels ist gelungen. Geglückt sind auch mehrere Versuche der Tonmontage: etwa die mit Hilfe lautlicher Entwicklung bewerkstelligten Usbergänge zwi schen zwei Bildeinheiten. Bor allem aber wird der Ton mit Er folg als Mittel der Versmnlichung ausgenutzt. Wenn man einen Verwundeten, der nicht gerettet werden kann, stöhnen hört, ohne ihn je zu sehen, so geht das unter die Haut, und der Betrachter bleibt nicht länger mehr Betrachter. Und nicht minder sprengen' die Seufzer und Schreie aus dem Lazarett den Brldrahmen und dringen unmittelbar in die Wirklichkeit. Zweifellos geht der Film in ästhetischer Hinsicht ein bedenk liches Risiko ein. Er zerstört an den genannten Orten'die Schran ken, die dem Abbild gezogen sind und erzeugt wie irgendeine Panoptikumsfigur den widernatürlichen Schein der außerkünstleri- schen Natur. Die Frage ist, ob er zu Recht inS Dreidimensionale überspringt. Ich neige dazu, sie in diesem einen Falle zu bejahen, in dem es gilt, die Erinnerung an den Krieg um jeden Preis fest zuhalten. Schon ist eine Generation ins Alter der Reife gerückt, die jene Jähre nicht mehr auS eigener Erfahrung kennt. Sie muß scheu, immer wieder scheu, was sie nicht selber gesehen hat. Daß ihr das Angeschaute zur Abschreckung d-ient, ist unwahrscheinlich, aber wissen soll sie, wie es gewesen ist! Es kommt hier aufs Wissen au, nicht auf den mit ihm verbundenen Zweck. Während der Vorstellung —- der Film lauft im Capitol — ver ließen viele Zuschauer fluchtartig das Lokal. „Das ist ja nicht zum Aushaltens ertönte es hinter mir; und: darf man uns js Ansichtspostkarte. Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche Lei Nacht. Berlin, im Mai. Die KaLser-Wlhelm-GedächLniskirche am Abend: wer sie, vom Bahnhof Zoo herkommend, erblickt — und der Großstädter erblickt sie überhaupt nur abends, da sie ihm tagsüber nichts weiter als ein riesenhaftes Verkehrshindernis ist —, dem wird ein merk-! würdiges, ein beinahe überirdisches Schauspiel zuteil. Von der religiösen Baumasse strahlt ein sanftes Leuchten aus, das so be ruhigend wie unerklärlich ist, eine Helle, die mit dem profanen rötlichen Schimmer der Bogenlampen nichts gemein hat, sondern sich fremd von der Umwelt abhebt und ihren Ursprung in den Kaiser-Wilhelm-Gedächtniswänden selber zu haben scheint. Dringt der fahle Glanz aus dem Kircheninnern hervor? Aber dieser Kuppelbau, der Schwert und Altar miteinander verkuppelt, hat ersichtlich nur den einen Ehrgeiz: nach außen hin zu repräsen tieren. Das trägt eine romanische Uniform und ist inwendig gar nicht zu benutzen. Das könnte mit Steinen ausgefüllt sein. Das beschwört die Erinnerung an Bezirkskommandos, Hofprediger und Kaiserparaden herauf. Der geheimnisvolle Glanz ist in Wirklichkeit ein Reflex. Reflex der Lichtfaffaden, die vom Ufapalast an bis über das Capitol hinaus die Nacht Zum Tage machen, um aus dem Arbeitstag ihrer Be sucher das Grauen der Nacht zu verscheuchen. Die haushohen gläsernen Lichtsäulen, die bunten überhellen Flächen der Kino plakate und hinter den Spiegelscheiben der Wirrwarr gleißender Röhren unternehmen gemeinsam einen Angriff gegen die Müdig keit, die zusammenbrechen will, gegen die Leere, die sich um jeden Preis entrinnen möchte. Sie brüllen, sie trommeln, sie hämmern mit der Brutalität von Irrsinnigen auf die Menge los. Ein hem mungsloses Funkeln, das keineswegs nur der Reklame dient, son dern darüber hinaus sich Selbstzweck ist. Aber es schwingt und kreist nicht selig wie die Lichtreklame in Paris, die ihr Genüge darin findet, aus Rot, Gelb und Lila ihre verschlungenen Muster zu bilden. Es ist viel eher ein flammender Protest gegen die Dunkel heit unseres Daseins, ein Protest der Sebensgier, der wie von selber in das verzweifelte Bekenntnis zum Vergnügungsbetrieb einmündet. Der milde Glanz, der die Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche um fließt, ist der unbeabsichtigte Widerschein dieser finsteren Glut. Was vom Lichtspektakel abfällt und vom Betrieb ausgestoßen wird —! vde Mauern bewahren es auf. Pas Aeußere der Kirche, die keine j etwas bieten!" Möchten sie auch im schlimmen Ernstfälle erklären,! daß es nicht zum Aushalten sei und daß, sie sich so etwas nicht! länger bieten lassen. Doch wie sie den Anblick des Krieges scheuen,! so fliehen sie in der Regel auch die- Erkenntnis, deren Verwirk-j lichMg ihn verhindern könnte. S. KrücmreL» . Wie in anderen Tonfilmen, so treten auch hier deutsche Sprecher für die ausländischen Darsteller ein. Aber das ist ein Unfug, mag er auch durch eine deutsche Erfindung, das sogenannte rhythmographische Tonfilm-Aufnähmeverfahren herbeigeführt sein. Es ist nachgerade an der Zeit, gegen diese U«rbersetzungs-! Methode laut und öffentlich zu protestieren, sonst wird i durch den Sprechfilm noch der letzte schwache Rest des Sprach-^ gefühls getilgt, den wir zu verlieren haben. Unerträglich, daß die auf den Pariser Argot zugeschnittene Figur der Heßling deutsche Mutterlaute tönen muß, daß Murfkis Muschik-Visage biderb- einheimisch redet. Man glaubt die babylonische Sprachverwirrung Wo der Untergrund eingetrocknet ist, kann das Kunst , gewerbe gedeihen. Seine Art ist: Stilblüten hervorzutreiben, ! die sich vom Stil dadurch unterscheiden, daß sie ohne Stiel sind und erst recht keine Wurzeln haben. Wäre noch dieser Film einheitlich stilisiert! Aber seine Hersteller sind so jedem Zwang enthoben, den die erfahrene Wirklichkeit auferlegt, daß sie gleich mehrere Stil- könsteleien miteinander vermischen. Aus gewissen französischen Avantgarde-Filmen, so einer seiner Zeit im Studio des Ursulines gezeigten Schlagerfantasie Cavalcantis, scheinen sie die Be wegungsgesetze geschöpft zu haben, nach denen sich Catherine Heßling drehen und wenden muß. Ihre Mimik paßte zu einem Pariser Chanson, verträgt sich jedoch durchaus nicht mit dem Gebärdenspiel Jean Renoirs, der, vermutlich nach dem Willen der Regie, einem Wedding-Cavalier aufs Haar gleicht. Dazwischen mengen sich naturalistische Landschafts- und Budeneffekte. Ist wenigstens die Haupt- und Staatsakten des eigentlichen Silhouettenfilms in sich geschlossen? Ach, auch sie, die einige hübsche, routiniert aufgemachte Bildeinfälle enthält, durchbricht wiederholt die Grenzen der Scherenschneiderei und strömt über gesprenkelte Flächen ins Jenseits der strengen Schwarzweißkunst. Um ganz davon zu schweigen, daß Lotte Reiniger Sei ihrer Jagd nach dem Glück nicht die geringste Idee im Köcher gehabt hat. Alles in allem ist so der Film ein kunstgewerblicher Querschnitt durchs Modische wie der „Querschnitt", eine Sache für anspruchs losere Snobs, der noch dazu Titel von gewollter Primitivität die nötige Süßlichkeit verleihen. „Ermattet gibt er auf das Spiel, Denn was zuviel ist, ist zuviel", hecht es einmal. Was richtig ist, ist richtig. ^7/. /U-rL Die Handlung könnte schön sein. Zwei junge Leute, Liebende natürlich, ziehen mit dem Vater des Mädchens im Schaubuden- wagen durch Südfrankreich. Da das Geschäft schlecht geht, be schließen sie gegen den väterlichen Willen ein Theater mit beweg lichen Scherenschnitten zu eröffnen. Nach Lausend Schwierigkeiten gelingt ihnen endlich ihr Vorhaben, und sie führen im ausver kauften Leinwandzelt ihr Schwarzweißstückchen: „Die Jagd nach dem Glück" auf. Nun lächelt Fortuna auch ihnen. Daß die Fabel dürftig ist, wäre 'nicht schlimm, wenn ein starker Atem ihre kleinsten Elemente bewegte. Der echte Film zieht ja seine Kraft nie aus der in Worten ausdrückbaren großen Gesamt- handlung, sondern stets nur aus der Spannung, mit der seine winzigen Bildeinheiten geladen sind. Aber in dieser „Jagd nach dem Glück" sind die einzelnen Szenen nichts weiter als Füllsel, die leere Flächen ausfüllen, statt die Komposition wirklich zu er füllen. Sie sollten das Leben des Ganzen keimhaft enthalten, und sind bloße Dekorationen. Was nutzt die reizende Matrosenszene mit den GuckkasteaSildern oder die ausgezeichnete Rummelplatzmontage? Sie gehen nicht als Bestandteile ins Ganze ein, schimmern viel mehr wie Reklamemalereien auf großstädtischen Bauzäunen. Einmal sucht Jeanne im Jahrmarktstrubel verzweifelt ihren Freund Mario — eine Bildfolge, die offenbar dem unvergeßlichen Film: „Zwei junge Herzen" entlehnt ist. Während sie aber dort einen Ge halt verkörpert, der nicht zu missen wäre, ist sie hier eine mehr oder minder überflüssige Dreingabe. Es fehlt der fruchtbare Grund, aus dem die Details sprießen müßten, und beziehungslos reiht sich Mache an Mache. I)ie Jagd nach dem Htück. Berlin, Ende Mai. Die Uraufführung des Films: „Die Jagd nach dem Glück" im Marmorhaus, war mit allen Mitteln der Propa ganda in Szene gesetzt. Glänzender Aufmarsch der Namen: Lotte Reiniger hat sich, nebst Carl Koch und Rochus Gliese, um Manuskript und Regie bemüht. Hauptdarsteller sind die Fran zosen Jean Renoir und Catherine Heßling, der Russe Alexander Murski und die Amerikanerin Amy Wells. Eine internationale Assemblee und als Thema das Neueste vom Neuen: eine Verbindung von To n - und Silhouettenfilm. Was ist bei dieser schon lang mit Trompeten angekündigten Jagd nach dem Filmglück erjagt worden? Kunstgewerbe. Nicht einmal gutes. zu beheben und stifte: eine heillose Verwirrung zwischen der Geste und dem dazugehörigen Wort. Und das in Aera der „Körper kultur", in der alle Jünglinge und Mädchen so ausdrucksvoll hopsen. Hier hilft nur zweierlei: entweder man läßt nach dem Rezept: „Deutsche, trinkt deutschen Wein" deutsche Darsteller deutsch sprechen, oder man nimmt mit den ausländischen Schau spielern auch ihr angestammtes Idiom in Kauf. In diesem zweiten Falle kann ja wie Lei den ersten importierten Tonfilmen der deutsche Text an wichtigen Stellen unauffällig beigefügt sein. S. Kracauer. 8. Kraoauer. Kolorit verleiden. aueb niebt an 8eRrikten rur Barteipolitik; sie sind im Interesse des Ferkelten Verkebrs ersiebt- beb mebr auk reeRtgläubige Leser abgestimmt als auk linke Häretiker. Immerbin ist das Vor- banäensein soleben lnkormationsmaterials erkreu- beb, xeugt es äoeb von einer leisen Bolitisierung äer Nassen. In äem RoeRwalä äes ernsteren 8ebrikttums wueRert kräktig äas Bnterbob äer krotik unä äer Kolportage. Immer noeb klärt Vanäerveläe äie Mwissenäen auk, äie es von ibm nie lernen werden, immer noeb wird das Brovisorium der KameraäseRaktseRe ertragt. Der Missensäurst der Leser stebt in einem rübrenden NikverRält- nis xu ibrer DnkäRigkeit, das Oelesene praktiseb Lu verwerten. Zu der erotiseben bleugier tritt die okkulte, die naeb den sabbeieben RekteRen über Ranälesekunst, Astrologie und OrapRologie ver langt. 8ie blüben mitten unter den teebniseben kinriebtungen und lassen sieb dureb keine Batio- nalisierun^ verdrängen — eine Batsaebe, die niebt so sebr das metapb^sisebe Bedürknis als cbe sociale blot anxei'At. Zum (Mek Fedeäben aueb äie Detektivromanserien munter kort: N^allaee und Konsorten in bunten Dmsebla^seiten, äie leiäer käst immer aukreFenäer sinä als äer In- balt. Bs wäre an der Zeit, dab die Brüder 8aü einen Detektivroman sebrieben. Dmrabmt wird die gebundene und ^ebektete Blora von der sebnsllebiKen Diteratur der Illu strierten und der Na^a^ine, die 2u Beginn der Beise verseblunMn werden und vor ibrem ^b- sebluk längst vergessen sind. Da sie nur so Kur? besteben, müssen sie am lautesten sebreien, und in der Bat sind sie es, die den Kiosken das Bokab L»4irL8 UMI> „BsberaU ist an die Stelle äss alten, okt troeke- nen keiLekübrerstilL ein anregender, eleganter Ver trag getreten", 30 verkündet der Brespekt der seeden ersebienenen 19. Anklage von driebens keiM- kübrer: „Baris nnd Brngebung", äer inner kalb seines Oebieks die Brage ksantwerten meelite: Mas ist kür den modernen Beisenden wesentliek?" (Land 21. Orieben-Verlag Albert Oeldsebmidt, Ber lin). Nin Olüek, daÜ bei der Benovierung die Breekenbeit deeb niebt gans: der Lleganx 2nin Opker gekallen ist nnd sieb sablreiebe präcise Angaben bnden, die kür den modernen Nensoben genau so wesentlieb sind wie kür den vergangenen. Der Lbr- geix, sie in elegante Betraebtungsn einsebmeben /m wollen, wäre aueb durebaus verkebrt; denn ein Bübrer dient dem Beisenden mit liebtigen Bat- saeben mebr als mit nnkontrolberbaren Neinungen und Ltandpunkten, die man sieb selber an Ort und 8teile bilden kann oder aus den bterariseben (imBen seböpken mag. Lingeleitet wird der neue Orieben dureb einen guten und nütdieben lieb erblick Dr. Karl Hermann Bssners über das Ltadtbild und die kntwieklung. (Zur Vervollständigung der Kennt nisse sei das ausgEiebnete Bueb des verstorbenen Brit? 8tabl über Baris empkoblen.) Die Darstellung des gewaltigen Naterials ist c.uk knappe Borm ge braebt, kaülieb geordnet und' gaN2 darm angetan, unkundigen kovi^en den Dintritt ins Bariser Beben erleiebtern. Im einzelnen wäre bis und da eine Korrektur erkorderlieb. 80 mutet die rigorose Best- Oellnng merkwürdig an, daü man in Restaurants ä prix kixe obne Kntsebuldigung an einem Biscb Da Reute äie meisten NenseRen, vor allem in Berlin, immer auk äer Beise sind, unterseReiäet sieR iRre Reiselektüre kaum von äer gewöRu- RoReu Lektüre. da, viele Melier sinä seRou von vornRerem auk das Reisepublikum xugeseRmtteu; so äie Loukektiousware Bmil Luäwigs, äie natür- lieli in allen BaRuRöken unä Zeitungskiosken xu Raben ist. ^ueR treiben sieti äort sämtlieM Novi täten äer normalen LueRRanälungen um: bleu manns RübseRe MoRstaplernovelle, DöRRns ^lexanäerplatx, äer jüngste Langweiler von OalswortR^, Merkels Barbara, äie so kromm wie äiekleibig ist, Nanns spinäeläünne Zauberernoveile uswe blur äureb äie LatsaeRe, äa6 diese neu- RürgerlieRen Merke bleuerseReinungen sind, Rängen sie mit den krkoräernissen des modernen ReiseverkeRrs Zusammen. l^aeR kurzer Zeit, und viele der einstigen Virtualitäten bexieben kür immer äie gute 8tube, in deren BibliotReks- seRrank sie von reeRtswegen geRoren. Nutzer der böberen Belletristik, die gewisser- maben ins geistige MoeRenenäe küiiren soll, sebeinen aueb wirtseRaMeRe und politiseRe ZeRrikten eikrig konsumiert Lu werden. Deberall siebt uns Ltresemann an, sprieRt Olemeneeau, liegen die Büeber Keilers und kireRers auk. Mir sind 8taatsbürger geworden, man merkt es vor jedem Kiosk. Besonders Rektig rumort die Mirt- sebaktskrise in den Brosobüren. „^.bbau und Umbau", „bleue Ziele und Mege ^ur NeeRani- sierung", „MirtseRaktsgeneralstaR oder Zusam- menbrueb", so lauten die Lite! einiger sebmaler Bänäeben. 8ie Klingen unReilverkünäenä, da aber ibr Lext in äer Regel nur pessimistiseR ankängt, um optimistiseR Lu enäen, wirä er äie kerien- lust niebt alRuseRr ReeinträeRtigen. ks keblt Blat2 nebmen könne, an dem ein 8tubl kroi ist. ^uob bei kesten Breisen sebaden Beweise der Bökliebkeit nie; am wenigsten ausländigeben Reisenden. Dort, wo der Bübrer seine Oetreuen naeb dem Lesueb der Vergnügungsstätken auk den grollen Boulevards 2um Souper sebiekt, bütte der Hinweis auk das Oake ^Veber niebt keblen dürken, eines der paar Lokale, in denen nran überbaupt xu so später Stunde no b 2U soupieren pklegt. In der Regel speist man ja bekanntlieb vor dem Bbeater xu ^bend. Dnter den im Ouartier Latin erwäbnten Oakös — der Kaktee ist trot2 der Versieberung des Bübrers keineswegs käst überall sebr gut — vermiet man das Oake des deux Nagel s, das von Deut geben und Amerikanern gern krepuentäert wird. Daü die BaR Nrssttes dem Bremden weniger Interessantes böten, ist eine böebst gewagte Vebauptung. die der ausdrüeklieb betonten ^bsiobt, stets das Nesentliebe auk^uxeigen. stracks Luwiderläukt. Leider sind' die Bälle in der Zitierten. Rue de Lappe wäbrend der leisten dabre von der Bremdenindustrie so überscbwsmmt worden, dab man sieb, entgegen dem Rat des Bübrers, getrost aueb obne die (lesellsebakt eines eebtbürtigen Ba- risers dortbin begeben kann. Der ^Vert des beige betteten 8tadtplane8 wird dadureb singeseliränkt, daü er sieb niebt bis nur Lanlieue mstreekt, Ner 2wei Noeben oder länger in Baris bleibt, wird also gut daran tun, sieb den wundervollen Blau Lands LWulegen, der in jedem grelleren Z-eitungää -ZK er- bältlieb ist. Das sind ein paar Kebonbmtslebler. Ibrer nnge- aebtet ist der Bübrer ein brauebbarer Begleiter. . Br Französische S. Kraeauer. beblümte Geschichte. Beetitt, Anfang Juni, Afrika mit Zwischenfragen. Auch die schönsten LanWastsbilder, unuuterSrschm anein andergereiht, ergeben stets nur einen Kulturfilm. Es gibt sehr schöne Kulturfilme, aber ein bißchen langweilig sind sie alle. Und dann sind ihre Bildtitel meist viel Zu poetisch, ich weiß nicht, woran es liegt, daß man sie immer mit lauter wohlklingenden Metaphern versüßt wie mit Sacharin. Die Ufa hat es jetzt einmal anders ge macht. Sie hat einen Ton- und Sprechexpeditionsfilm „Am Rande derSahara" hergestellt, in dem das, was am Kultur film die Kultur ist, durch eine Rahmenhandlung gewissermaßen eingeklammert wird. Ein trefflicher Gedanke: die Vertreibung der Langeweile mit Hilfe der Fabel. Nur leider ist hier die Fabel so hilflos geraten, daß sie auf die Dauer langweiliger wirkt als die KMurb'ilder, die ausgezeichnet sind. Zu einem Afrikaforscher, der eine Abneigung gegen neugierige Journalisten hat, kommen einige schlecht maskierte Angehörige dieses Berufs, die mit ihren. Fragen den Forscher ausforschen. Vor allem ein Mädchen fragt in einem fort, und so dumm. Es wäre doch auch möglich, gescheiter zu fragen und dennoch populär zu bleiben. Aber da die Produzenten sich ge wöhnlich auf dem gleichen Niveau mit dem Publikum befinden, zu dessen Aufklärung sie sich verpflichtet fühlen, können sie es nicht zu sich hinaufziehen und lassen sich gern zu tief herab. Ein Glück nur, daß die Afrika-Aufnahmen selber gut ausgefallen sind. Höhlen- städte, Vipernfresser, Hochzeitsfeiern ziehen vorüber, und mitunter ist auch das akustische Lokalkolorit beigemengt. Kenner des Arabi schen werden entzückt sein... Der Film ist ein interessantes Experi ment, zu dessen Fortsetzung ermuntert werden muß. Statt zusam menhanglose Expeditionsfragmente mit einer Zu kompakten Rahmen geschichte zu umfangen, sollte man aber das nächste Mal lieber die Geschichte einer Expedition in ihrem Zusammenhang veranschau lichen. Vor xund einem llallr taZte in Wnobeü der Zweite internationale batboIisebs ? 11 m- bon § re L und der erste internationale b a.tb o - 1Lsebe Uundkunb Kon § reü.. Der jet^t er- sebienene Aesamtberiebt über beide Veranstaltungen („V i I m und Ru n cl k u n Uerausgegeben von Dr. OeorZ Lrnst und Lernbard, Uarsebatl eben, Internt. batbol. bÜlimLüro. 432 Leiten) ist ein dieber Vand von dobumentarisebsm V^ert, Lr belegt vor allem, Mas man kreilieb obuebin sebon v^eill, dall die batbolisebs? ^Velt dem bblm LOAmbl ^ie. dein Uundkunb eine niebt deiebt. su unter- sebätLende Bedeutung beimillt. ^Vas jenen betrikkt, so prüft der Longrell seine tMsebsn Inbalts und die ^rt seiner - VaMbrung. MreM^ nie die von Dr. D- Ausser, der Drexors „dobanna von Orloans" gegen das religiöse-Uo^ der Lönig-s" aussxielt und sieb Lu ^e^ders Mm: „Pberese Uaguin" bebennt. weniger Hräeulieb die 'Littbebbeitssvbnükkelei, die Dieb mitunter breit maebt. Immer nieder der, erbitterte' Lampk gegen darsteUunAem aueb dort, ^o sie ^irblieb barmlos Pud, d und ' ein misogMes NiLtrausngegen den okkentliebeu instand, das sieb Lu der muelLeriseben Forderung verdiebtet : ,M bestellt - ein moraljselleL . und KpÄaW s Interesse erster .Ordnllug, daA die VILM UM» MUMNVUMLL. Wis, äsiq Ktslr „Vor ll'üvkilw. 8ru»ä- IsAvV äsx PEis ssiüsr ^«küskiüs iwck VisZsiPLks", ist eins 2Usammenkasseuäs vArstsUunZ ersodjtzusn, äis ckas Osdist ckss ^oukilms Lum srsteümal s^sto- matied Ldsedrsitst (derauLKeFsben von Dr. L. Uol- tsudsrA, rsäMort von R. Ilmdobr. VsAaZ äsr „DLehtbLIckdübns'^ Lsrliü. 495 TMou. tzsd. 8.80). ^io.6 §uts, Ishträibbs' Arbeit, äis sieh mit HiniZsm Pi-MZ ckarum dsmüht, auob äsm Daieu uutsr äsn lutorssZeutsn äsn Müssu . kryssü äor kroäuLtiou unä UsnroäuLtion von PpMIMou KLIieh ru maeLeu. Ran Mirck üdyr äis kür2S, Ldsr iLNA^isQAs VorZo- sebieiits äsr Musn Drkmäuu§ uutsrriedtHt; mM er hält Mudljets In ckie v^rsehisäensu VerkabriMAS- Mau nimmt an äsn vGrtMÜen VaxKWon ' im loukitmatylier ttzfl, als ckeren, Lnäerssdnis Vit- äer eutstedeu, äie dem Original im ^örtiieimn Zinne sprsedenck ähnlieü sind. Die deiZeAedene krebs aiues lenkilm-Örebbuobs unä Lablreiebe ^bbiläunAvn erlsiebtern das Verständnis der Msoris. ^VeUts man eins allZsmeinsrs dlut^an^endunA Las .dem Lueb Lieben, stz ^äre es die: dall Po- teeWisebe Uebeustrubtiou der LrLebeiuunM^elt desto seb^ie- riZer n^ird, je Keüausr sie diese MderMWieAeln suebt. Die bünstliebs VerdoxxeiunA Fes -unendUeb einkaeben VMMs ist unendÜM bompliLiert. Ueber tzarry Piels neuestes Fabrikat: „Achtung! — Auto--Diebe!" ist nur zu sagen, daß es sich viel zu sehr dehnt, um spannen zu können. Es tut mir leid um Piel, ich be wahre noch Pietät für ihn aus jenen Zeiten, in denen er richtige Sensationssilm herstellte, blendende Kolportage, die wie sein Tigerstück: „Panik" nichts sein wollte als Kolportage. Nun geht es mit ihm bergab, weil er bergauf gehen möchte. Die Glanzrolle des Gentleman-Ritters in der Frackpelerine genügt ihm nicht mehr, es muß ein netter Privatjüngling sein, so ein Liebling des Volks! und der Illustrierten, der arm ist und darum nur von innen glänzt. Die Strafe für die erstrebte Tiefenwirkung folgt auf dem Fuß. Das unbeschnittene Gemüt beeinträchtigt den Bildschnitt, und durch die Zugabe an Innerlichkeit verlangsamt sich das Tempo. Das kommt davon, wenn man Autos, in denen nicht viel Platz ist, mit gewichtigen Sentiments vollstopft. Dem Publikum freilich gewährt der Anblick gutgebauter Autos ein solches Glücksgefühl, daß es ihre unzulässige Belastung gern mit in Kauf nimmt. Nach der Uraufführung stand der Heldenwagen, der im Film leidet und triumphiert, in Originalgröße vor dem Atrium, von einer dichten Menschenmenge belagert, die unter allen Umständen Harry Piels Abfahrt genießen wollte. Führe er nur wieder in die alten Knabenabenteuer hinein, die forscher und Heller waren als diese Mbm altm Seit vor drei «d« -»— L «LL' "Ensang besonders, die unverbindliche Arabeske vor so Mch- - -« ^aglg. rn ein montagemäßig wundervoll gesteigertes Prestiffimo uL«, bis zuletzt die ganze Gesellschaft wie besessen Agen nachrennt. Reizend der Endschnörkel: dem ins Gms ae- um A^ °in eleganter Herr, der sich sofort VMuMS? mit aufwirft. Schade daß die ^rrtuosttat, mrt der hrer über dre Kunstmittel verMat wird ni^f eme größere SLoffmasse seriöser durchdringt. " DiebtsMelGeater beleuMet Werden. Die Vsleueb- tung . . die Lodit genügt, dah das Verbalten der Zusellauer beobaebtet Werden baun, ist teebniseb Lu verWjMiMeü," I^UuMüM erkennt der Uön, grell elnmWg ein iMtrumhnt der Verbreitung katbo. liZeksn Naubens, katbolisebßr tVeltauffassung. („Lr bann eins kosaune. dsa Evangeliums sein, dessen Hänge ungestört die Mauern durebdringsn biß 2ur Intimität der Familie.-) Manebe klugen Linsieb- teu, die in Aekerateu und AusZPraobsn formuliert. Werdens verdienten die ^ufmerbsambeit der leitend^ Uündkuubbrsise: so der, Protest gegen die „Siebte- risobe Reportage^ und' die Uritib am IleberWiegen musibaliseller Oarbistungsn.. Dsstzudsrs Wiebtig sind die ^.usküllrungen über die „Rundfunb-kredigt" von iUere Pbande, 8. R (Parie), der sinigs Vrieks von Hörern mitteill, die duxeb seine Predigten am Pa riser Leudsr bel-ebrt Worden sind. Vlle kolgeriobtig im batllolisebsn Linus man den Pundkunb ausLubauen gedenbt, veransellauliebt der beiuesWegL utopisebe LubÜuktstraum von ^bbse Delvoid; „Uögs bald in diesem päpstliebsu Ltaat. . . naeb den Zu gaben des gröllten Lrkiuders und Loystrubteurs des Uuudkunbs, Mareoni, dessen Mms Wie. Prompeten- sekall erblingt, die Uasiliba des UundkunbL srriebtet Werden! l Daß beillt der ZraEosssts MÄ dex voll- bommenLte PuLMunbseudär der V^lt -' i VPL. Uraoauer. . Meise im Schaufenster. Berlin, im Juni. Der Asphalt glüht, und die Reisezeit rückt bedrohlich näher. Bedrohlich: denn in Berlin werden auch angenehme Ereignisse mit einer Betriebsamkeit angekündigt und eingeleitet, die ihnen den Schein von Zwangsmaßnahmen verleiht. Man reist hier nicht; man muß reisen. Ich bin nur auf Weihnachten gespannt; welcher moralische Druck dann auf die Bevölkerung wird ausgeübt werden, damit sie das Fest richtig feiert. Von allen Seiten hagelt es jetzt bereits Ermunterungen zur Urlaubsfahrt, die ebensovielen Ermahnungen gleichen. Nur selten freilich werden die Gewissen auf eine so uneigennützige Weise wach gerüttelt wie durch die große Glastafel, die im Anhalter Bahn hof steht. Die wunderbare Einrichtung dieser Tafel, auf der das europäische Eisenbahnnetz abgebildet ist, gereichte dem kaufmänni schen Organisationsbüro jedes Großbetriebs zur Zierde. In un unterbrochener Reihenfolge blitzen die verschiedenen Bahnstrecken auf, die von Berlin aus in die Weite führen, und während sich die dünnen Leuchtlinien einsam durch die gläserne Nacht schlängeln, erstrahlt zur Linken oder zur Rechten wie eine Glücksverheißung der Name der Hauptstadt, der sie jeweils entgegenglühen. Barce lona, Nizza, Konstantinöpel. Nach Paris sind es nur sechzehn Stunden von hier. Aber läge auch das Paradies dicht vor Berlin, der Mensch darf es nur in ausgerüstetem Zustand betreten. Wie hat er für die Ferienwochen beschaffen zu sein? Die Schaufenster, deren viele von Kopf bis zu Fuß auf die Reisesaison eingestellt find, lehren eS ihn. Bei ihrer Betrachtung, der niemand entrinnt, wird man di- Empfindung nicht los, daß das Reisen weniger ein privates Ver gnügen qls ein allgemeines Massenaufgebot ist. Sind die kritischen Monate gekommen, so werden die Massen einfach aus den Berufen geholt und von den Geschäften zu den Sommerfrischenmanövern einberufen. Es ist dafür gesorgt, daß sämtliche Familien, die es sich überhaupt leisten können, im vorschriftsmäßigen Aufzug an den Sammelstellen erscheinen. Koffer in allen Größen schichten sich hinter den Spiegelscheiben an, schwarzlackierte Koffer, Koffer aus > Leder und Schrankkoffer, die so geräumig und zweckentsprechend! eingeteilt wie eine Siedlungswohnung sind. In sie hinein wan dern, wenn es ernst wird, die bunt bedruckten Kleider, die sich einstweilen in den Ladenauslagen öffentlich zeigen. Ihr Dasein wird durch weiße Wochenendtischchen und grünes Laub verklärt, damit die Käufer zu beurteilen imstande sind, wie sie sich später in der Natur rein malerisch ausnehmen. Die Armee besteht schließ lich aus Freiwilligen und muß angelockt werden. Ein bekanntes Warenhaus hat sich in ein einziges Werbebüro für Ferienexpeditio- nen verwandelt, und feine Schaufenster sind Visionen, wie sie den Reiselustigen beim Durchblättern des Kursbuches überfallen. Vor den Augen derer, die meist gewöhnliche Holzbänke benutzen, tut sich etwa ein, behagliches Abteil der Polsterklasse auf, oder man erblickt einen internationalen Expreßzug, der ungeduldig in der Bahnhofs halle schnaubt. Trotz des Gedränges kann kein Gepäckstück abhanden kommen, da wir noch in Deutschland sind und zwei brave Schupo männer den Verkehr überwachen. Auf der Fassade des Waren hauses werden in großer Schrift einige Weltorte namhaft gemacht, die man wohl als Mittelpunkte der sommerlichen Uebungen auf-- zufassen hat. Sie wirken wie feindliche Kriegsschauplätze. Manchmal erhält man schon einen Vorgeschmack der Ferien- seligkeit. Man schleicht durch die Stadthitze und wird Plötzlich von einer kühlen Brise angeweht, die aus der Seebad-Dekoration eines Spezialgeschäftes stammt. Vor einem tiefblauen Mittelmeerhimmel stehen und liegen dort Puppen in Badekostümen, schlanke Wachs mädchen, die so unnahbar aussehen, als ob sie einen Strandbum mel mit feschen Herren nicht verschmähten. Solche Herren sind in anderen Läden dutzendweise zu fickden. Lauter sportgeübte Gestal ten, die sich zu ihrer Erholung aus Meer auf dem Hintergrund Segeben haben. Sie scheinen eben erst aus der Großstadt einge troffen zu sein, denn noch sind ihre Badehosen tadellos trocken, und der Tennisdreß glänzt ungetrübt neu. Wahrscheinlich werden sie bald mit den Mädchen Bekanntschaft schließen. Dann wird die ganze Puppengesellschaft gemeinsam. Wasserspiele veranstalten, Segelpartien unternehmen und die Nächte hindurch tanzen. Die Sonne wird ihre Körper bräunen, und das Wachs wird schmelzen. Ilnd alles wird sein wie in. den beliebten Magazingeschichten, mit denen sich die Sommerfrischler die Langeweile vertreiben. S. Kracauer. Aür höhere Töchter. Zu Henny Portens erstem Tonfilm. sL Berlin, Mitte Juni. Es rauscht auS vergilbten Backfischromanen, und die alte Gartenlaube ist zu Ehren von Henny Portens Tonfilm: „Skandal um Eva" festlich illuminiert. Auf dem Lauben- tischchen liegen Familienzeitschristen, und in den lauschigen Ecken rascheln die Fliegenden Blätter. Ueber allen Wipfeln ist Ruh... Die blonde stttige Künstlerin hat sich mit unfehlbarem Instinkt dieses verschollene mittelständische Milieu ausgesucht, das zu ihr paßt. Sie wirkt als Lehrerin an einem Lyzeum, aber nennt sie sich auch Studien-Assessor und Fräulein Doktor gar, so ist sie doch taufrisch und wandervogeljung. Sehr zum Unterschied von den Kollegen, die ausgetrocknete Sümpfe sind, damit man das Jugend wunder besser sprudeln hören kann. Was wäre ein solches Back fischideal ohne den hochwohlgeborenen Bräutigam? Der Glückliche ist UnterrichtSminister des Kleinstaates, also ein Mann, mit dem sich nach den Begriffen höherer Töchter großer Staat machen läßt. Da die Geschichte ihr vorzeitiges Ende fände, wenn die Braut ihn gleich kriegte, muß er eine Vergangenheit haben. Und nun denkt euch, ihr Mädchen: unser liebes Fräulein Doktor nimmt in aller Heimlichkeit den Knaben zu sich, der die Frucht jener Vergangenheit ist, böse Restdenzstadtgerüchte laufen über sie um, und erst nach kilometerlangen Verwicklungen, die schon zur Zeit eurer Groß- eltern Ladenhüter waren,' dürft ihr den Ausbund von Studien- Assefsor als Ministersgattin begrüßen. Die Staubwolken, die das geschickt inszenierte Skandälchen auf- wirbelt, sind mit keinem Vakuumreiniger zu beseitigen. Sämtliche verbrauchten Motive, deren man hat habhaft werden können, feiern hier ihre Auferstehung, und ihre Zahl ist so wenig zu errechnen wie die der NippeS-Sachen, die einst zum Schmuck trauter deut scher Heime verwandt worden sind. Da ist sie wieder, die ältliche Jungfrau, die sich des im Dunklen erhaltenen Kusses schämt. Da^ « bekommen es Spießer mit der Angst zu tun, weil sie badende, Frauen durchs Astloch beobachtet haben. Da werden harmlose Witzchen auf eine Art gerissen, daß sie wie drastische Zoten wirken. Und Herz, was begehrst du mehr als Mädchen, die Laute zupfen und in den Abend hinein singen? Als das süße Sümmchen eines Bübchens in Großaufnahme? Als die holde Schalkhaftigkeit Henny Portens selber, wenn sie, vom Scheitel bis zur Sohle ein Gretchen, ihren Minister umarmt? Vermutlich steht der Minister rechts von der Deutschen Volkspartei. Skandal um Eva? Ein Skandal, jawohl, aber gewiß nicht um Eva. Skandalös ist viel eher, daß ein Regisseur wie G. W. Pabst, der „Westfront 1918" gedreht hat, das Arrangement eines solchen Plunders besorgt. Um eine Regiekunst, die jeden Stoff verarbeitet, der ihr gerade vorgesetzt wird, kann es nicht gut bestellt sein. Der größere Skandal jedoch ist die beifällige Auf nahme des (im Ufa-Palast am Zoo uraufgeführten) Films durchs Publikum. Oder vielleicht kein Skandal, sondern ein traurige Be stätigung dafür, daß der Krieg vergessen ist und breite Volks schichten nichts hinzugelernt haben. Sie sind stabilisiert. Sie fühlen sich schon wieder in der Stickluft von anno dazumal wohl. Die Gartenlaube ist Trumpf, Herzblättchens Zeitvertreib wird zum Filmgeschäft. Wir haben es weit gebracht. Von den Fenstern des Metallarbeiter-Nachweises blickt man auf das Erwerbsleben, das sich in den Vorderhäusern abspielt. Sir, die vom Produktions- und Verteilungsprozeß ausgefüllt sind, ver decken den ganzen Horizont des Arbeitslosen. Er hat keine eigene Sonne, er hat immer nur den Arbeitgeber vor sich, der ihm höchstens dann nicht im Licht steht, wenn er Arbeit gibt. „Wir sind in erster Linie eine Organisation für Arbeitgeber/ erklärt mir ein Abtei lungsleiter. Daß das Hinterhaus des Arbeitsnachweises im Schatten des vom Arbeitgeber bewohnten Vorderhauses existiert, prägt sich Durch alle Poren sickern die mit ihm gefetzten Begriffe in den Arbeitsnachweis, und w^nn sie irgendwo unbestritten herrschen, so in diesem Raum der aus ihrem engeren Machtbereich Entlassenen. Im MetallarbeiternachweiS ist eine Mahnung folgenden Inhalts angeheftet: Wie die Arbeitslosenunterstützung zum Arbeitslohn, so verhält! sich der Arbeitsnachweis zum regelrechten Büro. Er liegt gewöhn-! lich ungünstiger als die normale Arbeitsstätte, man merkt dem Raum an, daß er von der Gesellschaft notgedrungen den Freigesetzten - eingeräumt worden ist. Seine Unterbringung in einem eigenen Arbmt8l086, kütst unä sokMrt Lll§6rnsirw8 Ligeutuin. Sie fehlt bei den Textilarbeitern, die im Durchschnitt freilich weniger kräftig gebaut sind als etwa die Schlosser. Das Mobiliar im Vexfammlungsraum besteht aus Tischen und Bänken, solider recht'? Gebäude, das früher eine Schule gewesen sein mag, mutet schon beinahe wie eine Ausnahme an. Der Leiter einer erst kürzlich ge schaffenen Vermittlungsstelle für Kraftfahrer, Piloten usw. bedauert mir gegenüber, daß sein Nachweis so schlecht gelegen sei. Im Interesse der Vermittlung; denn die Arbeitgeber sprächen nicht gern in einem Quartier vor, in dem sie Angst haben müßten, ihre oft kostbaren Wagen ohne Aufsicht auf der Straße stehen zu lassen. In der Tat ist die nähere Umgebung mit Zillefiguren bevölkert und nicht der geeignete Aufenthalt für edle Karosserien. Andere Ar beitsnachweise sind in den rückwärtigen Teilen großer Gebäudekom plexe angeordnet. Einem, in dem Metallarbeiter vermittelt werden, ist gerade noch in den dunkelsten Regionen Platz gegönnt. Um zu ihm vorzudringen, muß man von der Straße aus zwei Höfe durch- meflen, die von verdrossenen Backsteinmauern eingekeilt werden. Der Druck, den die Steinmassen ausüben, erhöht sich dadurch, daß in ihnen immerhin noch gearbeitet wird. Zuletzt spürt man die Straße nicht mehr. Der Arbeitsnachweis selber befindet sich drei Treppen hoch am äußersten Ende dieser Winkelwelt und gleicht insofern einem umgekehrten Schlaraffenland, als man sich auf dem Weg zu ihm hin erst durch die endlose Geruchszone einer Volksspeiseanstalt durchzuarbeiten hat. Daß er den Eindruck eines an die Hinter front verstoßenen Speichers macht, hat durchaus seine Richtigkeit. Auch die Arbeitslosen harren an der Hinterfront des gegenwärtigen Produktionsprozesses. Sie scheiden aus ihm" als Abfallsprodukte aus, sie sind die Reste, die übrig bleiben. Der ihnen angewiesene Raum kann unter den herrschenden Umstanden kaum ein anderes Aussehen als das einer Rumpelkammer haben. Ueöer Arbeitsnachweise. Von S. Kraeauer. Konstruktion eines Raumes. Jede Gesellschaftsschicht hat den ihr zugeordneten Raum. So ge hört zum Generaldirektor jenes neusachliche Arbeitszimmer, das mtm aus den Filmen kennt, die ihr Original oft nicht einmal errei chen. Man täuscht sich über die Kolportage: sie bleibt an Erfin dungskraft meist hinter der Wirklichkeit zurück. Als charakteristischer Ort der kleinen, abhängigen Existenzen, die sich noch immer gern dem verschollenen Mittelstand zurechnen, bildet sich mehr und mehr die Siedlung heraus. Die paar dort verwohnbaren Kubikmeter, die auch durchs Radio nicht erweitert werden, entsprechen genau dem engen Lebensspielraum dieser Schicht. Der für die Erwerbslosen typische Raum ist reichlicher bemessen, aber dafür das Gegenteil eines Heims und gewiß kein Lebensraum. Es ist der Arbeitsnach weis. Eine Passage, durch die der Arbeitslose wieder ins erwerbs tätige Dasein gelangen soll. Leider ist die Passage heute stark ver stopft. Ich habe mehrere Berliner Arbeitsnachweise be sucht. Nicht um der Lust des Reporters zu frönen, der gemeinhin mit durchlöchertem Eimer aus dem Leben schöpft, sondern um zu ermessen, welche Stellung die Arbeitslosen faktisch in dem System e'rnnchmen. Weder die verschiedenen Kommen tare zur Erwerbslosenstatistik noch die einschlägigen Parlaments debatten geben darüber Auskunft. Sie sind ideologisch gefärbt und rücken die Wirklichkeit in dem einen oder anderen Sinne zurecht; während der Raum des Arbeitsnachweises von der Wirklichkeit selber gestellt ist. Jeder typische Raum wird durch typische gesell schaftliche Verhältnisse zustande gebracht, die sich ohne die störende Dazwischenkunft des Bewußtseins in ihm ausdrücken. Alles vom Bewußtsein Verleugnete, alles, was sonst geflissentlich übersehen wird, ist an seinem Aufbau beteiligt. Die Raumbilder sind die Träume der Gesellschaft. Wo immer die Hieroglyphe irgendeines Raumbildes entziffert ist, dort bietet sich der Grund der sozialen Wirklichkeit dar. bei der Vermittlung aus. Zu bestimmten Stunden werden jeweils bestimmte Berufe vermittelt: Dreher, Rohrleger, Konfektionsschnei der usw. Ein Beamter besteigt einen kleinen erhöhten Podest in mitten des Saals und gibt die ausgeschriebenen Stellen bekannt. In der Regel umdrängen ihn dichte Scharen, die auf Arbeit warten. Sie lauschen den Verkündigungen, die aus der Höhe des Arbeit geberreicheS auf sie RiederLräuferr ein immer LiederketzrendeK ! Bild, das sinnfällig die völlige Abhängigkeit der Erwerbslosen von ! den Vorderhausnrächten belegt. Suchen diese den Arbeitsnachweis auf, so steht ihnen ein besonderer Arbeitgeberraum zur Verfügung, in dem sie mit den Arbeitskräften verhandeln können. Ein unmittel barer Verkehr, den angesichts der heutigen Beschaffenheit des Arbeitsmarktes nur wenige erhoffen dürfen. „Auf 2000 Be werbungen", so erfahre ich im Nachweis fürs Textilgewerbe, „kommen zur Zeit etwa 10 Angebote". Man nennt mir hier und dort nicht minder trostlose Zahlen, die wiederzugeben keinen Zweck hat, da sie sich allesamt in der Statistik finden. Wesentlicher und für die Lokalität bezeichnend ist etwas anderes: der Aspekt nämlich, unter dem von ihr aus der Produktionsprozeß erscheint. Wie ein dunkles Verhängnis lastet er auf den Gemütern.' Während man in besser gelegenen Himmelsstrichen seinen natürlichen Verlauf über- steht und ihn zu regulieren, wo nicht abzubrechen tracht, -Mrm ^n Äelen Speicherräumen im Flüsterton von ihm und mit einem Fatalismus, als sei er das Schicksal. Man sagt mir: „Seit drei bis vier Wochen sind zwar die Entlassungen abgeflaut, aber neue Aufträge gehen nicht ein." Oder: „Junge, kräftige Leute werden stärker berücksichtigt als die alten." Oder: „Bei den Gold arbeitern, nach denen nicht gefragt wird, dauert die Arbeitslosig keit oft drei Jahre und länger, bei den günstigsten Gruppen sechs Wochen bis ein Vierteljahr." Lauter naturwissenschaftliche Konsta- tierungen, ohne ein Wort der Kritik, die an diesem Platz allerdings auch nicht am Platz wäre. Es ist so, es muß wohl so sein. Die dumpfe Ergebenheit in die Wechselfälle der Konjunktur ist gerade zu ein Merkmal der Arbeitsnachweise. Hier, wo man im Rücken des allgewaltigen Produktionsprozesses sein Dasein fristet, schimmern noch die Kategorien, die ihn zu einem unabwendbaren Naturer eignis gestempelt haben, in ihrem alten Glanz. Hier ist er noch Ab gott, und nichts gibt es über ihm. winkliger Ware, die einen derben Puff schon verträgt. Unter die Rubrik allgemeines Eigentum fällt sonst nur noch der Wandver putz, dem in der Tat die dauernde Berührung mit den Massen der Erwerbslosen nicht gut bekommen zu sein scheint. Bei dem gering entwickelten Sprachgefühl in Deutschland ist anzunehmen, daß die öffentliche Ermahnung harmlos gemeint ist und wohl auch harmlos aufgefaßt wird. Aber die Worte entwinden sich leicht dem Be nutzer, der sie nicht zu benutzen versteht, und verraten: nicht was er sich gedacht hat, sondern was ihm so selbstverständlich ist, daß er es gar nicht erst bedenken muß. Und zwar predigt der Aushang die Heiligkeit des Eigentums mit einer Ungeniertheit, wie sie nur der Nachtwandler besitzt, er, der sich nicht um die aufreizende Wirkung bekümmert, die eine solche Predigt an solchem Orte erzielte, wenn alle Beteiligten wach wären. Gewiß, es heißt: allgemeines Eigen tum; für die Erwerbslosen jedoch, deren viele gegenwärtig als Objekt der öffentlichen Wohltätigkeit enden, ist auch das allgemeine Eigentum nicht allgemein genug, um den Privatcharakter einzu- büßen. Zum Ueberfluß sollen sie dieses Eigentum, von dessen regu lärem Mitgenuß sie ohne ihre Schuld ausgeschlossen sind, noch hüten und schützen. Wofür der ganze Aufwand an großartigen Vokabeln? Für ein paar elende Tische und Bänke, die weder den anspruchs vollen Namen Eigentum verdienen, noch des Schutzes oder gar einer besonderen Hut bedürfen. So hütet und schützt die Gesellschaft das Eigentum; sie umgibt es auch dort, wo seine Verteidigung gar nicht nötig wäre, mit sprachlichen Gräben und Wällen. Vermutlich tut sie es absichtslos, und vielleicht merkt kaum ein Betroffener, daß sie es tut. Aber das eben ist das Genie der Sprache: daß sie Aufträge erfüllt, die ihr nicht erteilt worden sind, und Bastionen im Unbe wußten errichtet. durft den unbedingten Vorzug. Aber sie ist ihrer Vorläufigkett wegen mit Trauer umgeben, und daß in einer ihrem Zugriff entzogenen Sphäre individuellere Ansprüche nach wie immer fragwürdigen Grundsätzen befriedigt werden dürfen, verleiht ihr mitunter den Schein der Inhumanität und mehrt noch die Trauer um sie. Ein schlechter Individualismus drückt auf die gute Grobheit, die den Einzelnen vernachlässigen muß. Nur mit der Masse selber kann eine Gerechtigkeit nach oben steigen, die wirklich gerecht ist. „Im Interesse eines reibungslosen Verkehrs ist den Anordnungen des Pförtners bedingungslos Folge zu leisten." Dieses Reglement am Hofeingang eines Geschaftshauskomplexes ist dem im Hinter grund befindlichen Arbeitsnachweise vorangeschickt wie die Ein leitung eines Buches seinem eigentlichen Text. Was das auf Massen- Wirkung berechnete Schild verheißt, die Plakate im Rauminnern führen es weitschweifig aus. Sie beziehen sich auf die elementaren Lebensbedürfnisse, die den Massen der Erwerbslosen von rechts wegen zukommen. Aus wer weiß wie triftigen baupolizeilichen Gründen oder auch solchen des Wohlanstands wird ihnen das Rau chen immer wieder verboten, aus noch triftigeren Gründen rauchen sie dennoch und aus den triftigsten drückt das Aufstchtspersonal beide Augen zu. Neben dem Rauchtrieb gibt es noch Hunger und Liebe Jenen können die Metallarbeiter gleich im Arbeitsnachweis selber stillen. In der einen Ecke ist eine Kantine aufgebaut^ die als Hauptgetränk Milch feilbietet. Milch ist gesund, aber wie genießt man sie? „Nie ohne etwas zu essen", verkündet ein sichtbar unge ordneter Schriftsatz. „Ein Glas Milch, auf einmal in den leeren Magen gebracht, bildet dort einen schwer verdaulichen Käse klumpen." Belegte Stullen, die mithin eine Grundvoraussetzung ge sunder Milch sind, häufen sich dicht nebenan auf dem Büfett Die Bil der von dem Käseklumpen und dem leeren Magen beweisen drastisch, daß die Menschen in diesen Räumen so nackt und bloß dastehen wie die Wände, ein Objekt der Hygiene, die sich freilich durch ihre plumpe Direktheit manche Möglichkeiten verscherzt. Keine Aura hüllt gnädig das Körperliche ein, die Körper treten vielmehr ohne Be schönigung ins grelle Licht der Öffentlichkeit, und die dazugehöri gen Menschen sind nur noch Systeme, die bei Zufuhr von Milch nach vorangegangenem Essen schon funktionieren werden. In den Hinter häusern der Gesellschaft hängen, Wäschestücken gleich, die mensch lichen Eingeweide heraus. Ihnen gelten auch die Plakate, die sich über Geschlechtskrankheiten und Geburtenregelung verbreiten. Daß die elementaren Lebensereignisse resolut angepackt werden, ist in der Ordnung und entspricht durchaus dem Walten der primitiven Gerechtigkeit. Aber wie das Warten im Arbeitsnachweis keine Er füllung findet, es sei denn durch die blinde Laune des Produk tionsprozesses, so ist auch das elementare Dasein hier nicht einges baut und umfangen. Es starrt ins Leere, ohne vom Bewußtsein ausgenommen zu werden und seinen Platz zu erhalten. Offenbar aus dem Bedürfnis heraus, es ein wenig zu besonnen, hat man die Mauern ab und zu mit Buntdrucken geschmückt. Unterbrechen Land schaften die Oede oder künstlerische Porträts? Ganz und gar nicht, sondern Bilder, die der Unfallverhütung gewidmet sind. „Denk an deine Mutter", steht unter dem einen, das wie die übrigen vor den Gefahren warnt, denen die Arbeiter im Verkehr mit den Maschinen ausgesetzt sind. Wunderbar genug: die paar Illustrationen ünfreund- licher Vorgänge schimmern freundlich über den Köpfen. Nichts kennzeichnet aber die Beschaffenheit des Raumes mehr, als daß in ihm sogar Unfallbilder zu Ansichtskartengrüßen aus der glücklichen Oberwelt der Tariflöhne werden. Könnten die Erwerbslosen aus dem Arbeitsnachweis unmittelbar dorthin gelangen, so erübrigte sich vermutlich das Plakat: „Unnötiger Aufenthalt auf den Treppen nicht gestattet", das eine Zierde sämtlicher Treppenhäuser ist. Es klingt wie ein Nachwort zu der Sammlung von Texten, die durch das Schild am Hoseingang eingeleitet warten. Vechältn^ damit, zu SNcklich vernachlässigt werden da? k der Stellen äugen- d zu - rm A Senlbsgtzw L eck t .a u Ic l h k habe beoba»? >, das Warten beinahe stumpst, um an ihre Auserwäkltbeit s, Ed zu abge. Burschen und ältere Leute i/d cken Klü! J«g sie ohne Beschäftigung allaeme?? ? . "nd schützen -der den Hut ^gentum. Daß sie die Mütze Freiheitswillens sein. Nur im ^waches Zeichen des demoralisierend wÄrk Um ganz davon avzuschen, daß ihr in diesen Zeiten der Stagnation das Ziel fehlt: es fehlt ihr vor allem der Glanz. Weder ist der Empörung gestattet, hier laut zu werden, noch erhält der ausgezwungene Müßiggang irgendeine andere Weihe. Im Gegenteil, das Nichtstun vollzieht sich durchaus im Schatten und muß auf den gesellschaftlichen Adelstitel ver zichten, der ihm gebührte. Und doch wäre viel zu überglänzen,! denn die Armut ist immerwährend ihrem eigenen Anblick aus gesetzt. Bald macht sie sich breit mit sichtbaren Flicken und Lappen,, bald zieht sie sich bürgerlich-schamhaft ins Verborgene zurück. Bei einem besser gekleideten Schneider etwa hat sie sich als letzten Schlupfwinkel die Manschetten des Hemdes ausersehen. Gelingt es ihr an der einen Stelle, sich zu bedecken, so schlägt sie an der anderen um so sicherer nach außen durch. Die Körper sind häufig ungepflegt, und ein stickiger Dunst schwelt in den Sälen. So dem unverklärten Beieinander preisgegeben, wird den Leuten das Warten zur doppelten Last. Auf jede mögliche Weise suchen sie! sich die sinnlose Zeit zu vertreiben, aber wohin sie auch treiben, die Sinnlosigkeit folgt ihnen nach. Sie schlüpfen in Gespräche hinein, die vom Warten ablenken sollen und vor seinem unend lichen Hintergrund zuletzt doch vergehen. Sie spielen Mühle, Schach und Karten, lauter Glücksspiele, die nur Spielereien des Unglücks sind, weil die hier zum Schicksal emporgesteigerte Not den Durch bruch des Glücks verwehrt. Die Aelteren freunden sich vielleicht mit dem Warten wie mit einem Genossen anp für die jugendlichen Er werbslosen dagegen ist es ein Giftstoff, der sie langsam durch- dringt. Ich bin Zeuge folgenden Gesprächs. Ein Mann beschwert sich Leim Beamten: „Nun bin ich ein Jahr ohne Arbeit und habe die Stelle doch nicht bekommen." — „Aber der andere ist schon andert halb Jahre arbeitslos," wird ihm erwidert. Ein Bescheid von bün ¬ diger Klarheit, der auf Grund der Bestimmung erfolgt, daß sich bei gleicher Eignung die Vermittlung nach der Dauer der Arbeitslosig keit zu richten habe. StellenanwLrter können in manchen Berufen nur berücksichtigt werden, wenn sie über eine gewisse Zeit hinaus freigesetzt sind. Die primitive Gerechtigkeit, die in den Nachweisen regiert, ist auf Massen gemünzt, und auch der Arbeitslose ist ein Partikel der Masse. Daß Massen ein und aus gehen, drückt den VermittlungssLlen den Stempel auf. Immer wieder erleben diese Wände, diese Tragstützen das Schauspiel, daß sich vor den Schaltern endlose Schlangen bilden, daß lose Gruppen zusammenströmen und zerrieseln, daß sich um den Mittelpunkt eines Sprechers ein regel mäßiger Menschenhaufen kristallisiert. Wo solche Massenmuster sich regen, kann die Gerechtigkeit nichts weiter unternehmen, als die Massen zu mustern. Sie muß Quantitäten abwägen, Zeit- und Raummaße werden ihr zur Richtschnur. So ist es gut, und niemand trüge einen bitteren Nachgeschmack auf der Zunge, ware-diese Welt der Masse die einzige. Zu ihrem Schaden ist sie es nicht. Man erklärt mir im Arbeitsnachweis für Chauffeure: Gewiß, je länger einer arbeitslos ist, desto eher wird er vermittelt. Aber die Be sitzer wertvoller Autos vertrauen ihre Wagen nicht gern einem Chauffeur an, der Monate hindurch gefeiert hat, sondern fordern gewöhnlich einen Mann, der möglichst kurze Zeit ohne Tätigkeit gewesen ist. Da müssen wir eben nachgeben und gegen unsere Prin zipien handeln «« . Die Gerechtigkeit in den Niederungen wird so von einem Akt der Willkür durchkreuzt, der freilich alles andere eher als pure Willkür ist. Er fährt in die Unterschicht wie ein Blitz aus dem heiteren Himmel der oberen Schichten. In ihnen ! herrscht statt der Masse der Einzelne, und ihm könnte eine Gerechtig keit angepatzt sein, die je nach den Umständen sich umständlich ent schiede, eine, die genauer wäre als die primitive. Ein jeder weiß, daß und warum sie dort oben faktisch nicht in Kraft ist, und im Vergleich mit ihrem Zerrbild verdient sicher die barbarische der Not unmöglich hielten. Nach einer kurzen Zeitspanne, die sich endlos dehnte, war die tollkühne Dame am Ziel angelangt und wechselte ein paar leise Worte mit der gebräunten Gesellschaft. Und siehe, kein Blitz vernichtet die Frevlerin, sondern wider jedes Erwarten ereignet sich ein entzückendes Wunder: sofort wird das Fenster ge schlossen, der Tisch hinter das Fenster gerückt. Ohne auf ihrem Recht zu beharren oder auch nur den Kellner zu rufen, verrichten die Herrschaften selber mit fteundlichen Mienen das kleine Werk der Gefälligkeit. Alle Gaste atmen erleichtert auf; nun, da statt der Zugluft endlich gute reine Luft das Lokal erfüllt, können sie wieder atmen. Es fehlte nicht viel, und sie feierten die unscheinbare Dame, die vergnügt an ihren Platz zurückkehrt, wie eine der Todesgefahr entronnene Heldin. Nur der Geschäftsführer blickt aus der Ferne so mißmutig drein, als ob ihm der Glaube an die göttliche Welt ordnung zerstört worden sei. Was geschah in dem Restaurant? Ein einzelner Mensch hob den KriegSzustand auf, der alle von allen trennt, schlug die Angst vor dem Wort nieder, das die Kraft der Versöhnung hat. Wie ein Komet zeigte sich der Friede am Horizont. S. Keaearrer. Ariedliche Lösung. Kleine moralische Erzählung. l Berlin, im Juni. Ich möchte einen winzigen Vorfall erzählen, der sich in einem Berliner Restaurant abgespielt hat. Las durch seine gute Kirche vnd seine noch bessere Organisation eine starke Anziehungskraft üufA Publikum ausübt. An einem schönen, windigen Abend »paren alle Fsnstertüren zur Terrasse geöffnet, und in einem der Neuster stand ein gedeckter Tisch. Vielleicht war er für Sports leute reserviert, für Menschen, die ohne die dauernde Zufuhr von frischer Lust zu ersticken glauben. Jedermann wäre mit der Politik der offenen Tür einverstanden gewesen, hätte sich nicht der hygienische Luftzug, kaum daß er das Rauminnere bestrich, ln eine unhygienische Zugluft verwandelt. Unter ihr litten zwar Me Gäste, die nahe beim Fenster saßen, aber niemand wagte an der unumstößlichen Tatsache des Tisches zu rütteln. Nur eine Utere Dame, die sich in der Gesellschaft mehrerer befreundeter Personen befand, schien dem Schicksal trotzen zu wollen. Sie bat den Kellner mit höflichen Worten, das Fenster zu schließen und den gedeckten Tisch dahinter zu stellen. Die Kellner des Restau- Mnts sind gut gezogen, seine Organisation ist noch besser. Offen bar war der Tisch eine organisatorische Veranstaltung, denn der Kellner bedauerte, die Bitte abschlagen zu müssen, und verstand sich nur schwer dazu, einen der Geschäftsführer zu holen. Während die Zuglust ununterbrochen weiter wehte, blickten sämtliche Gäste, von Furcht und Mitleid bewegt, auf die ältere Dame, die so un scheinbar aüssah. Der Geschäftsführer kam, ein Herr, der einen feineren Frack als den der Kellner trug und im Schmuck seines Taschentuchwimpels wie ein öffentlicher Festdampfer durchs Lokal gM. "Die Dame wiederholte ihr Ansinnen mit einer Be scheidenheit, die der gedämpften Strenge des kleinen Gewaltigen entsprach. Ließ er sich rühren? Er erklärte die Bestimmung Nicht ändern zu können, auf Grund deren der Tisch nun einmal stand, wo er stand, und erst nach einigem Zögern fand er sich dazu bereit, einen der Direktoren in der An- Selegenheit zu bemühen. Inzwischen waren die Gäste erschienen, denen der Tisch gehörte, gebräunte Damen und Herren, die nicht den Eindruck machten, als ob sie gerade während der Mahlzeit auf die frische Luft verzichten wollten, die sie sicher den ganzen Tag über genossen hatten. EZ zog munter fort. Eine geraume Frist verstrich, ehe der Direktor auftauchte, dem gegenüber die Bitte der Dame zum Flehen wurde. Er rauschte nicht etwa in einem noch vornehmeren Frack als der Geschäftsführer daher, sondern begnügte sich mit einem schlichten dunklen Anzug. Je höher der Posten, desto unauffälliger werden, von einer gewissen Sprosse der gesellschaftichen Stufen leiter an, die Abzeichen der Würde. Auch der schlichte Direktor be teuerte seine Ohnmacht. Unter Umständen hätte sich die Dame jetzt noch an einen der Generaldirektoren wenden können, aber, Generaldirektor wäre vermutlich ebenfalls unfähig gewesen, in Sas geheimnisvolle Walten der Organisation einzugreifen. Kraft ihrer Vorkehrungen mußte der Tisch an seinem Orr verbleiben. Und so war allem Anschein nach jeder weitere Appell vergeblich. Er war es nicht. Die ältere Dame tat etwas Ungewöhnliches, etwas, das gegen die hier üblichen Spielregeln verstieß. Sie erhob sich, ließ trotz der verzagten Einwände ihter Freunde die ganze Organisation links liegen und näherte sich mutterseelenallein den Freiluftleuten am hartnäckigeli Tifck^ Den Gästen im Umkreis ver-j ging der Appetit. Mit einem beklommenes Schweigen verfolgten fiej den Vormarsch der einsamen Expedition, deren Gelingen sie für' 8. L. BerLin, im Junfl Der unter dem Protektorat der Deutschen Liga für M e n sche n recht e hergestellte Film „VÄgahu n d" möchte die öffentliche Aufmerksamkeit Mf das Vacmbundengesetz lenken. Eine stumme soziale Reportage, bei der Gregor G o g, der bekannte Vagabundenführer, und einige von der Landstraße geholte Typen mitgewirkt haben. Wenn man in diesem Film — er wird im Marmorhaus gezeigt 7- veranschaulichen wollte, wie ungerecht die Gesellschaft das Vaga bundentum behandelt, so ist man zum mindesten nicht sonderlich geschickt verfahren. Zwar w ird ausdrücklich mit geteilt, daß das Gros der Tippelbrüder aus Arbeitslosen besteht, aber auf. dem Bildstreifen überwiegen doch die Vagabunden aus Neigung und Abenteuerlust. Der junge . Bursche, dessen Wanderungen nahezu die ganze Leinwand füllen, ist ein echter Zigeuner, der es nirgends lang aushält und bei der geringsten Unannehmlichkeit losmar schiert. Mag ihm die Ungebundenheit gegönnt sein: weder ist der romantische Stolz auf sie angebracht, noch gehört im Augenblick die Sorge um den geborenen Vagabunden, der UutsmW die Seßhaftigkeit E zu dkn dringlichen Pflichten der Gesell schaft? Sie muß erst einmal ihre Arbeitslosenheere ernähren und beschäftigen, ehe sie an jene denken kann, die sich der sozialen Eingliederung entziehen. Womit gewiß nicht die im Ulm wieder holt geschilderte Härte irgend eines fetten Spießbürgers gegen die SchlechLwetzgekomme entschuldigt werden soll.) Und/ sind wirk lich alle Vorsteher von Gendarmeriestationen Befehlsfiguren mit einem bösartigen Monokel? Begegnet das Elend immer nur dem verstocktLn Herzen? Der Film verfällt gleich den meisten Zeit stücken, die jetzt unsere Bühnen überschwemmen, in den Fehler, die von ihm verfolgte Tendenz dadurch abzuschwächen, daß er dem Publikum gerade die übelsten Exemplars aus dem feindlichen Lager vorsetzt. Während die gute Polemik den Gegner stets dort Zu treffen sucht, wo er scheinbar nicht zu verwunden ist, und die Schädlichkeit einer Einrichtung am allerwenigsten aus den beson deren MWräüchen ableitet, N ihr getrieben werden» Nach Abzug dieser leidigen UeSergriffe bleibt ein sehenswerter Bildbericht aus dem merkwürdigen Dasein der Landstraßenprole- tarier. Daß ihm mitunter ein kräftiger Schuß von Wandervogel poesie beigemengt ist, wird auf dasselbe unklare Wollen, der Her steller zurückzuführen sein, das auch ihre Tendenz verunreinigt. Unnötig wäre gewesen, zu der Reportage noch den Reporter hin- zuzufügen, der sie Veranstalter: eine wahre Windsbraut von Re porter, der im Auto und Wettermantel angerast kommt, seine Beute hurtig ab- und ausschlachtet, und die bekränzten Opfer ohne jeden Verzug den Rotationsmaschinen zum Fraß vorwirst Nicht genug damit, erfahren die Zuschauer auch noch den Namen der Zeitung, in der die Ergebnisse dieser fixen Expedition erscheinen. Ihn preiszugeben, ist um so überflüssiger, als er sich aus dem Tempo des Reporters unschwer erraten läßt. Der Regisseur Fritz Weiß, ein neuer Mann, hat von den Russen gelernt, Typen zu verwerten und den Landschaftsraum zu bannen. Unstreitig eine Begabung, die eigene optische Einfälle hat, wenn sie auch noch ungleichmäßig in der Montage ist. HaupDar- steller: der junge, etwas Zu stark gesüßte Walter E d ^ der mit blitzenden Zähnen die Freude am Schweifen verkörpert. q 7^ - Besuch im Waisenhaus. Lr Berlin, Ende Juni. Fm Osten Berlins, hinter Fabriken, Speicherofen, Miets kasernen und Kleinsiedlungen, die nur noch nicht groß genug sind, um schon Kasernen zu sein, liegt ein riesiger Park, in dem die Bäume so wild und regellos wachsen, wie die Natur sie geschaffen hat. Seine weiten Rasenflächen sind zum Herumspringen aus gespart, seine schmalen, gewundenen Wege eignen stch für Prome naden und Versteckspiele. Das grüne Festland geht allmählich in den Rummelsburger See über, der mit seinen Booten und seiner Badegelegenheit selber ein Wasserpark ist. Von Zeit zu Zeit Lauchen zwischen Laub und Gebüsch Backsteinbauten auf, altmodische Dinger, die an jene pedantischen Entwürfe erinnern, durch deren Anfertigung beflissene Baugewerksschüler in den Vorkriegsjahren ihre Kenntnisse auf dem Gebiet der Dachkonstruktion und der Balkenlagen bewiesen. Das ist das Städtische Waisenhaus Rummels- bürg, eine Anlage aus der Mitte des vorigen Jahrhunderts. In diesem Erziehungsheim findet bestimmt keine Revolte statt. * Die Stadt Berlin hat die Presse zu einer Besichtigung einge laden. Ihr Ergebnis ist eine Summe freundlicher Eindrücke. Im Lehrlingsheim, der Schule, dem Knaben- und Madchenhaus: über all begegnet man aufgefrischten Stuben, netten, ansprechenden Farbtönen, appetitlich zubereiteten Betten und an allen Ecken und Enden Blumensträußen aus der eigenen Gärtnerei. So zwischen Rekonvaleszentenheim und schlichtem Paradies. Die kleinen Mäd chen haben ihr Spielzeug und ihre Püppchen und werden gewiß das Inventarverzeichnis übersehen, das, ein Ueberbleibsel erwach sener Amtsgewalt, kund und zu wissen tut, daß sich in dem rosa Kinderraum 2 Schränke und 0 Nähmaschinen befinden. In den Schulklaffen sind Sandbehälter angeordnet, aus denen Phantasie landschaften erblühen, die von Plastellinluftschiffen überflogen wer-! den. Von altpreußischer Nüchternheit ist eigentlich nur die Anstalts-^ kirche, deren Besuch aber im freien Ermessen der Kinder steht. Hier läßt sich allem Anschein nach leben, und es bedürfte gar nicht der Erklärung des Direktors, daß ehemalige Zöglinge gerne der Anstalt gedenken und sie öfters nach Jahrzehnten noch auf suchen. Der Direktor sieht sehr kinderlieb und ein wenig mar tialisch aus. Trotz des endlich eingetroffenen Sommerregens treiben die Buben in Badehosen irgendeinen Sport auf der Wiese; unter ihnen der ebenfalls unbekleidete Lehrer, der sich mit seinem mäch tigen Körper wie ein Gulliver inmitten der Liliputanerscharen aus- nimmt. Die Kinder müssen nicht paradieren, sondern dürfen tun, was sie auch sonst täten. Sie sind vergnügt und benehmen sich ungezwungen. Sie haben Paddelboote, machen, wie man erfährt, manchmal DampserparLien und hie und da sogar größere Reisen, ' weit hinaus ans Meer, ins Gebirge. Während die Besucher am Wasser entlang spazieren, produzieren sie sich als kühne Schwim mer und winken.stolz ihrem Direktor zu, der zurückwinkt. Nur ein kleiner Prozentsatz von ihnen zählt zu den Voll-^ Waisen. Zum großen Teil sind sie uneheliche Kinder oder auch Halb waisen, und nicht wenige bedürfen der öffentlichen Hilfe darum, weil sie aus zerrütteten Ehen stammen oder kranke Eltern haben. Ihrer sozialen Herkunft nach gehören sie in der Rege! der Arbei- Lerbevölkerung an. An die Anstalt werden gemeinhin nur die Kinder überwiesen, die nicht für die Familienpflege taugen, da sie irgendwelche Schädigungen erlitten haben; sei es durch Verer bung, sei es durchs Milieu. Zu Tausenden quellen sie aus jenen Großstadtquartieren hervor, in denen Arbeitslosigkeit und Woh nungselend herrschen. Sind sie erst einmal im Waisenhaus aus genommen, so machen sie die Schule bis zum 14. Lebensjahr durch. Dann kommen die Jungens nach Berlin in die Lehre oder werden in den Anstaltswerkstätten ausgebildet. Die Mädchen gehen in die Hauswirtschaft über, ergreifen einen der üblichen Berufe oder werden wohl auch in eine Aufbauschule geschickt. Man wacht über den Entlassenen solange, bis sie sich selbständig in der Welt regen können, aus der sie einst vertrieben worden sind. . * Die Erziehung sucht nach Möglichkeit das Familienleben zu ersetzen. Eine kuriose Sache: während infolge der sozialen Ver hältnisse draußen vor den Anstaltstoren die Familie problematisch geworden ist, wird innerhalb der Zelle ihr Schein künstlich ge nährt. Man wird ein leises Unbehagen nicht los, wenn der Direktor von der Sonne im Herzen spricht oder das Walten des mütter lichen Einflusses preist. Wer der abgenutzte Schimmer solcher Worte verklär: eine Praxis, die sich, wie es heißt, seit acht Jahren bewährt hat. Knaben und Mädchen sind, von einander getrennt, in Familrengruppen vereinigt, denen jeweils ein Erzieher und eine Erzieherin vorstehen; diese, eine ausgebildete Hortnerin, hat die Kinder hausmütterlich Zu betreuen. Dadurch, daß sich die Jungens einer Frau, die Mädchen einem - Manne anvertrauen können, werden nach der glaubwürdigen Versicherung des Direk tors manche frühen sexuellen Spannungen gelöst. Wohnen die Geschlechter auch in verschiedenen Häusern, so spielen und lernen ste doch gemeinsam. Der Unterricht wird nach den Methoden der Arbeitsschule erteilt. Man macht nicht den Dock zum Gärtner, sondern den Gärtner zum Lehrer. Er weiht die Kinder in die Naturkunde ein und zeigt ihnen, wie man mit Pflanzen verkehrt. Um den Zusammenhalt zu fördern, hat jedes Kind (wie bei der Montcsson) sein klemes Amt; deckt eines den Tisch, so holt ein andres die Löffel herbei. Körperliche Strafen sind sowohl in dreser Anstalt wie überhaupt in allen städtischen Erziehungsheimen streng untersagt. Mehr noch als das allgemeine Verbot bürgt für den Geist des Waisenhauses die Aeußerung des Direktors, daß er die Kinder so behandle, aA ob sie seine eigenen wären. Es ist nicht unwichtig, die neuen Erziehungsgrundsätze kennen zu lernen, die Obermagistratsrat Knaut, der Leiter des Landes Wohlfahrt?- und Jugendamtes der Stadt Berlin, in sämtlichen ihm unterstellten Anstalten angewandt wissen will Sie zeugen ersicht lich von dem Einfluß der Schulreformer. Die erste Maxime ist, daß die Erziehung nicht vom Erzieher, sondern von den Kindern aus zu erfolgen habe. Ihre Eigenart muß den Erzieher bestimmen, ihm das Gesetz seines Handelns vorschreiben. Ferner erscheint es im Interesse der Heranbildung „freier Persönlichkeiten" als wün schenswert, die Aktivität des Kindes zu fordern, seine tätige Mit arbeit beim Aufbau des eigenen Wesens in Anspruch Zu nehmen. Schließlich ist unter „Führerkameraden", die den inneren Kontakt mit der Jugend haben, eine Erziehung zur Gemeinschaft anzu- streben. Die Gemeinschaftserziehung allein mache stark für daS spätere Leben im Staat. Soweit Herr Knaut. Seine Grundsätze beweisen, daß der deutsche Vorkriegsidealismus noch fortlebt. Ich begnüge mich damit anzumerken, daß die herrschenden sozialen Zustande das Ideal der freien Persönlichkeit längst aä adsuräam geführt haben und die Gemeinschaft, Zu der erzogen werden soll, ein formales Unding bleibt, wenn unter ihr nicht ein Kollektiv verstanden wird, das sich auf inhaltlich bestimmte Erkenntnisse gründet. Das Zeigt die Praxis des öffentlichen Lebens tausendfach. Parteien und Bünde erhalten stch in der rauhen Lust lange Zeit, während Gruppen, die sich dialektisch nicht bewähren können, leer und unkräftig bleiben oder bei dem leisesten Anhauch verwehen. Aber die Kritik an den ideo logischen Voraussetzungen der Anstaltserziehung soll diese selbst ge wiß nicht treffen. Richtige Leistungen entspringen oft fragwürdigen Gedanken, und die im Waisenhaus empfangenen Eindrücke von Menschen und Dingen bestätigen nahezu unwiderleglich, daß das Landeswohlfahrtsamt unter guter Obhut steht. So gehört die Anstalt zu den wenigen Oasen in dieser wüsten Welt, in der von freien Persönlichkeiten oder gar von Gemein schaft nicht viel zu spüren ist. Ein Glück nur, daß die Anstalts leitung darauf bedacht ist, die Erziehung lebensähnlich zu gestalten; sonst wären die aus dem Paradies Verstoßenen später verloren. Denn das Dasein, in das sie treten, wird von keinem Waisenhaus- direktyr verwaltet, und wer sich in ihm behaupten will, ist ein armer Waisenknabe im Vergleich mit den behüteten Waisenkindern. War in der Zeit vor dem Krieg die Biogra- pbie das seltene Werk der Belebrsamkeit, so ist sie beute ein verbreitetes literariscbes Br- reugnis. Bs sind die Biteraten, die Brosakünsi- lsr, denen die Biograpbie Lur Borm der Aussage ^vircB In Brankreicb, England, Deutscbland be- scbreiben sie das Beben der von Bmil Budwig nocb übrig gelassenen ökkentlicben Bersonen, und bald wird es keinen großen Bolitiker, Beld- berrn, Diplomaten mebr geben, dem niebt ein mebr oder weniger verganglicbes Denkmal ge setzt wäre. Bber sebon einen Diebter; denn diese sieben lang niebt so in Bunst wie jene Kamen, dureb die das gesebiebtliebe Beben be stimmt worden ist. Bin auffälliger Wandel ge gen trüber: wäbrend einst die Künstlerbiogra- pbien unter den Bebüdeten gedieben, entstam men die gegenwärtigen Beiden Zumeist der Historie und werden von den belletristiseben Verlegern in Nengs kür die Nenge gedruckt. Nan bat die Keigung rur biograpbiscben Dar stellung, die sieb seit einiger Zeit in Westeuropa eingerostet bat, kurserband als eine Node abker- tigen wollen. 8Le ist es so wenig, wie die Kriegs romane es waren. Vielmebr sind ibre unmodi- Zeben Bründs in den weltgescbiebtbeben Ereig nissen der leisten andertbalb «labrLebnte ru sucben. Icb verwende das Wort Weltgesebicbte nur ungern, weil es leiebt einen Bauscb bervor- rukt, der ibm böcbstens dann Lukommt, wenn die Weltgescbicbte wirklieb 2ur ^llerwsltsge- sebicbte wird. Im Bundfunk 2. B., aus dem 68 oft „Kier Baris" oder „Kier Bondon" tönt, er füllt die Kennung der Weltstädte die Nission eines ordinären Buseis. ^.ber es läßt siob nicbt leugnen, daß der Weltkrieg mitsamt den politi- scben und gesellsebaktlioben Veränderungen in seinem Befolge, daß niebt LuletLt aueb die neuen tecbniseben Erfindungen den Alltag der sogenannten Kulturvölker tatsäcblicb erscbüt- tert und umgebrooben baben. ^.uk dem Bebiet, um das es bier gebt, baben sie das Bleicbe be wirkt wie die Belativitätstbeorie in der Bbysik. Ist dureb Binstein unser Zeit-Baum-8^stem Lum Brensbegriik geworden, so dureb den ^.nsobau- ungsunterriebt der Besebiebts das selbstberr- iiebe 8ubjekt. ^lKu naebbaltig bat in der jüng sten Vergangenbeit jeder Nenseb seine Kiebtig- keit und die der andern erkabren müssen, um noeb an die VollLugsgewalt des beliebigen Bin- Lelnen 2u glauben. 8ie aber bildet die Voraus setzung der bürger^oben Biteratur in den Vor- kriegsjabren. Die Beseblossenbeit der alten Bo- mankorm spiegelt die vermeintliebe der Bersön- bebkeit wider, und seine Broblematik ist stets eine individuelle. Das Vertrauen in die objek tive Bedeutung irgendeines individuellen BeLUgs- svstems ist den 8obaffend6n ein kür allemal ver loren gegangen. Nit dem 8ebwinden dieses festen Koordinatennetzes baben aber aueb alle darin eingetragenen Kurven ibre Bildgestalt ein gebüßt. 80 wenig sieb der ^briktsteüer nocb auf sein lob berufen kann, ebensowenig gewäbrt ibm die Welt einen Kalt; denn beider 8truk- turen bedingen einander, ^enes ist relativiert, diese mit ibren Bebalten und Biguren in einen undurobsiobtigen Bmlauk gebraobt. Kiobt um sonst spriobt man von der Krisis des Bomans. 8ie bestebt darin, daß die bisberige Bomankom position dureb die ^.ukbebung der Konturen des Individuums und seiner Begenspieler außer Krakt gesetzt ist. (Darum ist noeb niebt der Boman als Kunstgattung bistoriseb geworden. Denkbar wäre, daß er in einer der verwirrten ^Welt angepakten Borm neu erstünde, daß die Verwirrung selber episebe Borm gewönne.) Inmitten der erweiebten unkaßlieben Welt wird der Zug der Besebiebte Lum Blement. Die Besobiebte, die siob uns. eingebrookt bat, tauobr als Bestland aus dem Neer des Bestalt- Von Dr. K. Mr>s«s«H^. losen, KiobtrugestaltendLN auf. 8is verdicbtet siob dem beutigen 8obrift8teller, der sie niebt wie der Historiker unmittelbar anpaoken kann und mag, im Beben ibrer weitbin siobtbaren Kelden. Kiobt um des Keroenkults willen wer den diese rum Begenstand von Biograpbien; son dern aus dem Bedürfnis naob einer reobtmäki- gen literarisoben Borm. In der lat sobeint der Ablauf eines bistoriseb wirksamen Bebens sämt- liobe Bestandteile 2u bergen, die unter den berr- sobenden Umständen ein Brosagebilde ermög- lioben. Das in ibm eingefangene Dasein ist eine Kristalbsation des gesoniobtboben Waltens, dessen Bnantastbarkeit außer Zweifel stebt. Bnd wird niobt die Objektivität der Darstellung dureb die bistorisobe Bedeutung des Urbildes verbürgt? ^kn ibm glauben die literarisoben Biograpben endliob die 8tütL6 gefunden xu baben, die sie anderswo vergebbob suobten, das gültige LeLugs- s^stem, das sie der subjektiven Willkür entbebt. 8eine Verbindlichkeit ist ganr offenbar eine Bolge seiner BaktiLität. Die Kauptperson der jeweiligen Biograpbie bat wirklieb gelebt und alle Züge dieses Bebens sind dokumentarisch belegt. Der Kern, den einst die erfundene Kand- lung bot, wird in einem 8obioksal wiedererlangt, das beglaubigt ist. Bs ist rugleiob aueb die Barantie der Komposition. Zede geschichtliche Bestatt bat bereits in siob selber Bestalt. 8ie bebt Z:u einer bestimmten Zeit an, entwickelt sieb im Widerstreit mit der Welt, gewinnt Bm- riß und Bütte, tritt ins ^tter rurüok und erbsobt. Der ^.utor ist also niebt auk ein individuelles 8obema angewiesen, er erbält eines, das ibn wie jeden verpflichtet, fertig ins Haus. Des freut sieb niebt so sebr seine Bequemlichkeit als sein Bewissen; vorausgesetzt, daß es sieb niebt um die serienweise Babrikation von Biograpbien aus Konjunkturgründen bandslt. Denn die Biogra- pbie maobt dem Boman beute nur darum Kon- kurrenL, weil sie rum Bntersebied von diesem, der frei schwebt, 8tokke verarbeitet, die ibre Borm bedingen. Die Noral der Biograpbie ist: daß sie im Obaos der gegenwärtigen Kunstübun- gtzn die einzige scheinbar notwendige Brosakorm darsteltt. Bins des stabilisierten Bürgertums. Dieses ist kreiliob daru gezwungen, sieb allen Brkenntnisssn und Bormproblemen ru verwei gern, die seinen Bestand gekäkrden. Ls spürt die Naebt der Desebiebte in den Knooben und merkt sebr wobl. dak das Individuum anonym geworden ist, riebt aber aus seinen Binsiebten, die sieb ibm mit der Bewalt pb.vsiognomiseber Brkabrungen aukdrängen, keinen wie immer ge^ arteten 8ebluk, der die aktuelle Situation ru er beben vermöebte. Vor der Konfrontation mit ibr sebeut es im Interesse der ^lbsterbabung rurüek. Weder läkt sieb die literarisebe Blite der neuen Bourgeoisie ernstbakt darauf Gin, die materiabstisebe Dialektik ru durebdringen, noeb stellt sie sieb offen dem Anprall der unteren Nassen, noeb wagt sie sieb irgendwo aueb nur einen 8ebritt über die von ibr erreiebte Brenre Ninaus ins jenseits der Klasse. Bnd doeb könnte sie erst dann auf Orund stoken, wenn sie sieb obne jede ideologisebe 8ebutLbübe an die Bruebstebe unserer Oessbsebaktskonstruktion begäbe und sieb auf diesem vorgesebobenien Bosten mit den sorialen Näebten auseinander- setrte, in denon sieb beute die Wirkliebkeit ver körpert. Hier und sonst nirgends sind die Br- kenntnisss rü bolen, die, vielleiobt, eine eebte Kunstkorm gewLbrleisten. Denn die Gültigkeit, deren diese bedarf, kommt allein den Aussagen des korigesebrittensten Bewußtseins ru, das siob bier, nur bier entwickeln kann, ^.us ibm, das Kalt scbenkt, mag die literarisebe Bestall er- waebsen; oder sie erwäcbst niebt aus ibm, dann bliebe uns eben in der Begenwart die Bestallung verwebrt. (Wenn oben gesagt wurde, daß die Verwirrung selber epische Borm gewinnen könne, so ist jetLt binLULukügen: nur auk dem Funda ment des kortgesebrittensten Bewußtseins, das die Verwirrung durchschaut.) Die Biograpbie als Borm der neubürgerboben Literatur ist ein bel eben der B1 uebt; genauer: der Ausflucht. Um sieb niebt dureb Erkenntnisse bloßLustellen, die das Dasein der Bourgeoisie in Brage Lieben, bar ren die Viograpben unter den 8obrift8teUern wie vor einer Wand an der 8ebwebe, bis Lu der sie von den Weltereignissen Vorgetrieben worden sind. Daß sie von ibr aus wieder ins bürgerliebe Hinterland Hieben, statt sie vu übertreten, be weist die ^.nal^se des Durobschnitts der Biogra- pbien. Diese betraebten rwar das gesobiobtliebe Walten, verlieren sieb aber so in seiner Betraob- tung, daß sie sieb niebt mebr Lur Gegenwart Lurüekkinden. 8ie trekken unter den bistoriseben Kroßen eine wenig wäblerisobe ^uswabl, die jedenfalls niebt dureb die Anerkennung der aktuellen 8ituation bedingt ist. 8ie . möobten der Bs^obologie ledig werden, von der die Vorkriegs- prosa bestimmt war, und arbeiten tret? der tzobeinobjektivität ibres 8tokkgebiets teilweise mit den alten psychologischen Kategorien. 8ie baben den suspekten Individualismus Lur Hinter tür binausgeworken und geleiten offiziell abge stempelte Individuen dureb den Kaupteingang von neuem ins bürgerliebe Blaus. Womit Lu- gleieb ein Zweites erreiebt wäre: die unausge- ^»roebene Absage an ein. Begiment, üas aus den rieten der Nasse aulsteigt. Die literarisebe Bio- grapbie ist eine OrenLersebeinung, die binter der (IrenLe bleibt. 8ie ist noeb etwas anderes als blöke Bluebt. 80 gewik sieb das Bürgertum beute im Beber gang befindet, so gewik wdbnt jed^r seiner Bei stungen eine doppelte Bedeutung inne. Bs be- absiebtigt, mit der Beistung- seine BxistenL 2U verteidigen, und bewabrbeitet unäbsiebtlieb mit ibr den Vollzug des Bebergangs. Wie Auswan derer ibre Babseligkeiten Lusammenraklen, so sammelt, die bürgerliebe Biteratur den Hausrat, der bald niebt mebr die alte 8tätte baben wird. Das Notiv der Bluebt, dem die Bn^abl der Bio- grapbien ibre Bntstebung sebuldet, wird von dem der Bettung überblendet. Wenn es eine Be stätigung kür das Bnde des Individualismus gibt, ist sie in dem Nuseum der groken Individuen Lu erblicken, das die Biteratur der (Gegenwart boobtübrt. Bnd die ^.uswabüosigkeit, mit der sie sieb aller ^taatspersonen-bemaebtigt, bezeugt niebt nur das Unvermögen nur riebtigen Leit- gebundenen Wabl, sondern ebensosebr die Bild des Betters. Bs gilt einen Bildersaal einLÜrieb- ten, in dem sieb die Brinnerung ergeben kann, der jedes Bild gleieb wert ist. Wie fragwürdig immer die eine oder andere döiograpbie sei: der OlanL des ^.bsebieds rubt. auk ibrer Oemein- sebakt. 8oweit ich sebe, gibt 68 nur- ein einLiges biograpbisebes Werk, das Von der 8umme der übrigen grundsätLliok gesobieden ist. Da 8 ^BroLkis. In ibm sind die Bedingungen durob- brooben, denen die literarisebe Biograpbie unter- stebt. Die Bebensbesobreibung des bistorisoben Individuums ist bier niebt ein Nittel, um der Brkenntnis unserer 8ituation ausLuweieben, son dern dient nur da^u, sie Lu entbüllen. Darum formt sieb in dieser ^lbstdarstellung aueb ein anderes Individuum aus als 63,8 in der bürger- lioben Literatur gemeinte. Bines, das insofern bereits übergegangen i8t, als 68 nur dureb 8eine Bransparenr gegen die Wirkliebkeit wirklieb wird, niebt Leer die eigens Wirkliebkeit be- bauptet. Bin neu68 Individuum, außerhalb ds8 Dunstkreises der Ideologien: 68 defekt genau bis rm dem Brade, in dem 68 sieb im Interesse der erkannten aktuellen Notwendigkeiten auk- geboben trat. boobstens dort äurob kalsoben Viläungs^aubsr ein ' venig bseinträobtigt v^ird, vo sie siob in die Vil- äungsspbäre selber vorv^agt, er^äblt sie von äer ^ngst der kranken Rollogin vor dem ^bbau; von ! dem Debrling, den ein betrügsrisebes Oesebäktsge- baren korrumpiert; von einer kleinen Vürostreberin, die siob durob ibre kitsobige 8ülls die Ounst des Vorgesetrien erobert. ^Vas die Obeks betrifft, an die Brau Brüok bei ibrer unfreiwilligen 'Wandörung dureb versebiedens kleinere und grollere Betriebe gerät, so ist der eins eins liederliobs "Uinkslexi- stenL, der anders ein Lüstling und noob ein an derer ein Autokrat, äem .-^eibllobe Rräkts gerade gut genug für untergeordnete Rosten sind. Mr ein mal kommt sie TU einem netten Rabrikantsn, und der bat einen unleidlioben Onkel. Nag sie vom Reeb verfolgt sein: die traurigen Binrslkälls ver- ansobaulioben rum mindesten die Lob^isrigkeiten, denen die Brauen okt im ^ngestelltenberuk ausge- setst sind. Dnä um niobt in dieser 2eit virtsobaft- liebsr Depression entlassen ru werden, ertragen viele seb^eigenä ibr Dos. Die individuelle Vetraobtungsart ist die 8tärke des Buobs und Lugleieb seine LobMobe. ^n einer Ztelle sagt die Verfasserin LU einem jungen Rolle ren, der sieb über seinen Arbeitgeber beklagt: „Bs liegt am Obaraktsr, ^.ueb unter eueb sind viele, die niebts taugen . . Msr dieser ausgesxroobsns In- diviäualssmus rübrt nirgends an die OeseUsobaktL- konstruktion selber, die das ^ngesteUtensebiekal bestimmt. Br möebte aus einzelnen Obarakteren b'n- Lulängliebkeiton ableiten, deren Vorbandensein kak- tisob in äen socialen Verbältnissen begründet ist, die ibrerseits an äen Obarakteren die Mtsebulä tragen. Bin Olüek nur, äall die Verfasserin ibre Darstellung naob äen Orunäsatren individueller ! Noral ru Bnäs kübrt und durebveg darauf verrieb- tet, soblimms Bivärüeks ru verallgemeinern. Bo bleibt sie^enigstens davor bevabrt, ^nsprüebe ru stellen, die sie niebt befriedigen kann. Ibr Vuob ist ein treMieber Beitrag rur Lestandauknabme äer ^.n- gbLtellten^elt; Bolgerungen auk Äe Oesamtsitua- vis HmZesteUttzn beginnen literLtuMbiZ ru ner- äen. Ibr xemeinsames Lebioksal, äas in äer Meb- krieZbLeit eine teste Lontur erkalten kat, kann niebt rvebr üdsrssben vsräen unä verMiebtot nur Darstellung. Linelair Devis versnobt in seinem grollen Roman: „llod" (unter äem Mtel: „Rrnerb" bei lernst Rovoblt ersobisnen) äkm Vürolsben rvie überbauet äem Alltag äer Angestellten äie tz-pi- soben Mgs abnugsvännen. In Deutsoblanä baden sieb Zrsitbaok unä R. Brauns um äis Msäergabe gewisser ^ngestelltenmilieus bemübt. Dsiäer ent- viekslt sieb mit ämssn vorerst vereinrslten Lobil- äsrungsn niobt ruZleiok aueb äas riebtigo Be^ullt- ssin von äer sosialsn DaZe äer ^.ngvstsllton. Im Gegenteil: zs mebr sie äas ökkentliobs Interesse auk sieb lenkt, ässto mebr Anstrengungen veräen unter nommen, äsn gesellsobaktlieben Ort unksnntllob 2U maoben, an äem sieb äis Angestellten in ^abr- bsit kskinäsn. ^bsr äas kat politisobe Orüuäs unä gebärd niobt kierbsr. Die Inventarisierung äes ^ngsstelltenäaseins ist neueräings äurob äen Roman: „Lobieksale bintsr ZebreibmasebLnsn" von Obrista ^.nita Vrüok niobt unrvsssntliob gekoräert vor- äen. (Lieben-Ztäbe-Verlag, Berlin.) Das Bueb, äas vorvllsgenä äie ^enig bsitersn DebsnslLuks v^eib- liober Angestellten vermittelt, ist unL^eikelbakt au» äem Bedürfnis entstanden, äis eigenen bitteren Br- kabrungen auk eine anstänäigs ^rt los^u^veräen. ^ber v^enn frgenäivo so ist bier (niobt minder nie seiner- 2sit bei den Lrisgsromanen) äie autobiograpbi- sobs Rorm am klatL. Lie verbürgt äie V^irkliob- keitsnübe, äurob äis allein solebe Rrontberiobts ge- reobtkertigt werden, unä überdies ist in äer indi viduellen klot äis allgemeine beseblossen. ^ub einer social gebobenen Lebiobt v^ird äie Ver^ kasserin in die Niederungen versoblagen. Lie ist vaob und klug und vermag äabsr, Zustände su umreillen und die fremden Lobioksale so aukLUnebmen Ms ibr personliobss. In einer ungekünstelten Spraobe, äie Aranzöstsche Honflsm-Neportage. irr Berlin, Anfang Juli. Der hiesige Filmsommer ist von einer trostlosen Langeweile. Gewisse amerikanische Tonfilme, von denen draußen alle Welt spricht, kommen der Patentstreitigkeiten wegen nicht ins Land Seit einer Ewigkeit läuft der „Blaue Engel", der wahrscheinlich ' erst verschwindet, wenn alle Berliner die Beine der Marlene Dietrich bewundert haben, und das kann noch eine weitere Ewig keit dauern. Manchmal wird in irgendeinem Kino irgendein Lust spiel angesetzt, das von vornherein für die Provinz gedreht ist Einige sattsam bekannte Darsteller spielen Rollen in ihm, vie eben falls altbekannt sind. Taucht aber wirklich in langen AbständeN ein neuer Film .auf, so wäre er besser unterblieben. Ich habe nicht die Absicht, über ein so unfilmisches, dilettantisches Machwerk wie „Zärtlichkeit", in dem sich Carola Neher schlimmer als eine beliebige Anfängerin benimmt, auch nur ein Wort zu verlieren Das Publikum der Uraufführung belachte die Kläglichkeit aus Purer Verzweiflung. In die sommerliche Oede ist nun ein Film hereingebrochen, der ein Zeichen der Hoffnung wäre, wenn eine Schwalbe bereits den Winter machte. Er nennt sich: „Abenteuer unter Kanni bale n", und Andrö - Paul A n ! o i n e, fein Autor, bezeichnet ihn mit Recht als eine Tonfilm-Nep'rlage. Ihrem Titel nach könnte diese Repo-tags auch in Europa veranstaltet worden sein, stund .gewiß mär. S,besonders interessant gerade me ein. heimischen Kannibalen M beobachten, die ihre Opfer in unserer Mitte suchen. Aber Herrn Antoine hat es nun einmal nach den Neu - Hebriden gelockt; obwohl die dortigen Menschenfresser im Vergleich mit den Zivilisierten.zweifellos harmlose Knder sind. Da für wohnen sie auf einer welLentlegenen Insel,, zu der niemand so leicht dringt. Daß heute eine Hausse in Expeditionsfilmen cherrscht, rührt wohl nicht zuletzt von der gewaltsamen Erweiterung unseres Raumbewußtseins durch die jüngsten technischen Erfindungen hex. Die Erde ist zusammengeschrupft, und wir müßen sie mit allen unseren Sinnen ermessen. M ist es ein weniger kitzliches Geschäft, sich tausend Meilen weit in die Südsee vorzuwagen als zwei, drei Schritte in die nächste Umgebung; mögen jene Insulaner immerhin vor kurzem eine englische Kolonistenfamilie verspeist haben. Die (im Ufa-Pavillonam Rollendorfplatz gezeigte) Lpnfllm- Neportage des Franzosen ist durch ihren vernünftigen Aufbau dem unlängst von mir besprochenen Sahara-Tonfilm logen, der zerstreute Expeditionsbilder in eine Rahmenhandlung preßt, statt dre Handlung aus der Abfolge der Bilder selbst Zu entwickeln. Herr Antoine landet an der kannibalischen Insel, be gegnet den Wilden, lebt ein halbes Jahr unter ihnen, macht einen Angriff auf einen feindlichen Stamm mit und bricht während des Siegesfestes, das bedrohliche - Formen annimmt, seine ZeLL-s schleu nig wieder ab. Immer m Gnsellschaft seiner Kamera, die alle wichtigen Vorgänge automatisch notiert. (So müßten sich Tage bücher von selber schreiben.) Vielleicht sind manche Szenen und Ge räusche um der ästhetischen Geschlossenheit willen nachträglich re- konstrmert worden- Dank dieser etwaigen Verfälschungen und Zu taten aber Zeichner sich der Film vor den meisten anderen Kultur- . filmen aus, Leren Hersteller meinen, es genüge schon, daß sie über- haupz in exotischen Landstrichen kurbelten. Nein, es ist nicht genug' damit, und wenn der französische Tonfilm eine Lehre erteilt, so orese: Laß ein guter Kulturfilm einen Anfang und ein Ende, for dert und nicht minder planmäßig durchkomponiert sein muß wie jeder normale Spielfilm. Nur um die Neugierde zu erregen, liefere ich einen Auszug aus dem reichhaltigen Inhalt, der übrigens gut und gern mehrere Striche vertrüge. Man ist Zeuge eines glänzend photographierten Orkans, der in die Wogen und Palmen fährb Man begleitet die kleine Expedition ins Dunkel der Urwälder und vernimmt den Gesang der Eingeborenen auf ihren Kähnen. Man lebt mit dem Stamm und erfährt, daß dieses Lebey genau so seine Ordnung (oder Unordnung) hat wie das der üblichen Europäer. Die Män ner fischen, baden, trinken Kokosmilch und erzählen sich sensatio nelle Geschichten. Es gibt unter ihnen antike Gestalten: einen BacchusgotL, einen alten Eilen. Der Zauberer hält mit den Jüng lingen ein theologisches Seminar ab, in dem er ihnen den gehei men Sinn der Götterbilder erklärt. Regelrecht arbeiten müssen eigentlich nur die Kinder und Frauen, deren eine mit ihrem auf gedunsenen Bauch wie eine Wasserleiche aussieht. Einmal im Jahr allerdings erleidet dieses gesittete Dasein eine kurze Unterbrechung. Dann werden den Göttern Menschen geopfert, unablässig" ertönen die Trommeln, und die ganze Bevölkerung tanzt wie besessen. Durch die Dreingabe des Tons gelangen Herade diese Raufch- szemu zu einer außerordentlichen Wirkung, Worte von der Straße. Topfgewächsen besteht. Aber sie wollen die reine, ungemischte Na tur: Bäume, die fest im Boden stecken, und richtige Laubkronen über den Tischen. Naturgarten — das Wort muß aus jenen ver sunkenen Zeiten stammen, in denen die Natur noch weit weg von Berlin lag. Von der Sehnsucht nach blauem Himmel und Nachti gallengesang ist es wie mit einem glitzernden Spinngewebe über zogen. Die wirkliche Natur in den Naturgärten reicht längst nicht an die erträumte heran, schmachtet vielmehr in der Gefangenschaft von Rückfronten und Hinterfassaden. Gewiß, ihre Bäume sind echt, aber sie decken doch im günstigen Fall nur gerade die Blößen der Haus wände Zu. Mitunter wird nicht einmal diese Aufgabe bewältigt, sondern ein paar magere Stämmchen markieren wie auf der Shakespeare-Bühne das natürliche Wachsen und Weben. In ihren Blechhülsen, von denen sie zum Schutz gegen Beschädigungen um- gürtet sind, sehen sie zum Verwechseln den Schirmständern ähnlich, die, großen Nutzpflanzen gleich, der Erde entsprießen. Daß ober halb solcher Gartenerzeugnisse statt der Nachtigallen Lautsprecher und Grammophone ertönen, entspricht durchaus den Gesetzen dieser Natur, aus der es auch nicht herausschallen darf, wie es in sie hineinschallt. In einem der ausgesparten Reviere jedenfalls werden die Gäste herzlich gebeten, zu vorgerückter Stunde unter allen Wipfeln die Ruhe zu wahren. Der Freiheit des Naturgartenburschen sind enge Grenzen gezogen. Da heute alle Berliner in die Natur ausschwärmen, die nicht von Mauern eingesperrt ist, hat jene Schwärmerei ihr Recht ver loren, der ein Hinterhausbäumchen zum Walde wurde. (Inzwischen beginnt schon eine andere, noch kaum erkannte Natur an uns ihre Verführungskünste zu erproben: die Stadtnatur mit ihren Urwald straßen, Fabrikmassiven und Dachlabhrinthen.) Ist aber der Natur garten nicht mehr ein Ort der Sehnsucht, so muß er sich freilich als eine altjüngferliche Erscheinung enthüllen. Nur an dem Wort, das ihn benennt, ist noch etwas von dem Duft hängen geblieben, den einst sein Gezweig und sein Blätterwerk ausströmten. Als eine kleine rührende Sprachruine ragt es ins Wochenende der Gegen wart, Zurückbleiben?! Eins, zwei Sekunden vor der Abfahrt eines jeden Stadtbahn Zuges erschallt "auf den größeren Stationen der'Ruf: „Zurück bleiben!" Er wird nicht etwa von einem sichtbaren Beamten aus gestoßen, sondern bricht geheimnisvoll aus dem AeLher herein. Ein Ruf ohne Ursprung, eine überirdische Warnung. Daß sie trotz ihrer ungewissen Herkunft nicht von einem Engel stammt, beweist der Ton, in dem sie erteilt wird. Sein rauher militärischer Klang ver wandelt die zerstreuten Publikumsgruppen in eine geschlossene Schützengrabenkompagnie, die dem Befehl eines weit hinten im Etappenquartier befindlichen Obergenerals untersteht. Das kann gut werden im nächsten Krieg, wenn zu den leibhaft anwesenden Kom mandos noch die drahtlosen kommen. Aus welchen Zweckmäßigkeits gründen immer man neuerdings das „Zurückbleiben!" durch den Lautsprecher übermittelt: die mechanisierte Sendung des Mahn- worts entstellt seinen Sinn. Wenn der Stationsbeamte am Zug entlang brüllt, redet er die verspätete Hast unmittelbar an. Der Untergeneral dorrn Mikrophon dagegen spricht buchstäblich in die Luft, gibt ein Signal, das allen und daher niemand gilt. Denn die geschulte Berliner Bevölkerung benötigt es nicht, und die un geübten Fahrgäste können es seiner Leilnahmslosen Allgemeinheit wegen erst recht nicht im Augenblick auf sich persönlich beziehen. Eher staunen sie darüber, daß ein gespenstischer Papagei im Glas gewölbe sitzt, und tun vor Schreck das Verkehrte. Dieser Laut sprecherspaß ist ein dröhnendes Zeichen jener Lei uns heimischen Organisationswut, die aus den begrenzten menschlichen Gegenden immer wieder in die unmenschlichen abirrt. Wird sich aber das Publikum nicht allmählich an die lustige Warnung gewöhnen? Man sollte es lieber daran gewöhnen, nicht gegängelt zu werden, sonst bleibt es auf das fortgesetzte Kommando: „Zurückbleiben!" hin wirklich zurück. - S. Kracauer. üoL Zlsssr LeLieLt QäsrgarLukckas AElIsekakts- , System, äem sis sut^äekst, lassou siek uiokt aus, ikm rLsLeu. Immsrkin virä, am ^nkau§ vor allsm, eins Dskrs l^ut, ärs ckas Drgsdnis manedsr 8okr6ldmaseliiosn- laukdaku ru sein sekelnt: äis Dekrs, äaL äsr Lsruk kür äio LUelnstsksnäs Dran stets nur ein Dorek- gLngsstaäium sein kann. LLnmal muL äis Vorkasso- riu von Lkrem ^.Lteilungslsltsr kören: „VerZessen 8Ls äoek um Oottss killen niekt, äaL jeäs kaldneAs annskmbars Lks Idrs oinLixs UsttunK ist. . unä Luek eins LoIIsgm sagt ru ikr: „Denken 8Ls an mied, keirnten um jeäsn kreis!" Zuranns I^ormaoä ist in ikrsm (bei 8. kiseker in äsutseker Dsdsrsst- 2UQA ersekienenen) Luek: „künk krauen auk äse Dawers" 2ur seiden resiZnierten kinsiedt gslanZt, äis dier LViLeden äsn teilen stellt. Die Dransn- eman^ipation ivirä erst mit äer LmanLipation äes NenseLsn am 2is1 sein, 8. Lraeausr. Berlin, Anfang Juli. Rücksichtslos. j An den Schaufenstern mancher Berliner Läden kleben Wichen, die das Publikum davon benachrichtigen, daß wegen Geschäftsauf gabe oder aus anderen landläufigen Gründen die Preise „rücksichts los herabgesetzt" worden sind. Wie verbreitet, groß und selbstver ständlich muß die Rücksichtslosigkeit sein, wenn sie so weit getrieben wird, daß sie sich gleichsam aus Versehen in ihr Gegenteil verkehrt. Denn rücksichtslos setzt man doch gemeinhin höchstens die Preise herauf. Hier werden sie reduziert, und cS läge auf der Hand, ihre Ermäßigung mit der Rücksichtnahme auf die Kundschaft zu recht fertigen. Aber ehe man sich dazu entschließt, den Schein eines rück sichtsvollen Benehmens zu wahren, leitet man lieber die Zuvor kommenheit aus irgendeiner Rücksichtslosigkeit ab. Das Publikum hielte auch vielleicht den Preisabschlag für eine Falle, wäre nicht ausdrücklich betont, daß er ein Kampf bis aufs Messer ist. Ein! Sprachschlendrian, der die unfreundliche Herkunft vieler Freund lichkeiten aufdeckt. Seine Komik besteht darin, daß er das Wort rücksichtslos veranlaßt, MtterseM durch dir UM der Kerah- gesetzten Preise zu schlendern, ohne ihm einen greifbaren Wider sacher zu bieten. Man weiß nicht recht: will es besagen, daß sich der Geschäftsinhaber mit dem Ellenbogen selber beiseite schiebt, oder bezieht es sich auf die Preise. Wahrscheinlicher ist, daß es sich aus Zerstreutheit gegen diese richtet. Die Preise möchten sich wie bisher aufrecht erhalten, werden aber unnachsichtig zu Fall gebracht. Brutalität um jeden Preis: nach ihrem Vorbild sollte sich auch anderswo die eiserne Rücksichtslosigkeit zur goldenen übersteigern. So ist unsere Steuerpolitik bei weitem nicht rücksichtslos genug, und von den Hitlerleuten etwa wäre zu fordern, daß sie sich wenigstens auf der Straße rücksichtslos eines gesitteten Betragens befleißigten. Naturgarten. In den asphaltierten weltstädtischen Verkehrsstraßen Preisen viele Restaurants mit Riesenlettern die Herrlichkeit ihres „Natur gartens" an. Immer wieder begegnet man dieser Wortverbindung, die offenbar das Mißtrauen der Berliner beschwichtigen soll. Was hülfe ihnen auch die Ankündigung eines einfachen Gartens, dem die Dreingabe der Natur fehlte? Es könnte ein künstlicher sein, ZiM!, der aus transMtMen WuMiere^ KtaketMäunen 671 öl Kv- , -5L3 Conan Doyle -f. Conan Dohle soll sich zuletzt dem Okkultismus zugewandt huben, eine Neigung, die sein Sherlock Holmes vermutlich kühl belächelt hätte. Jedenfalls gründet sich der Ruhm des englischen Schriftstellers nicht auf seine etwaigen Erkenntnisse über das Jen seits, sondern auf die scharfsinnigen Analysen, mit denen er dem menschlichen Diesseits zugesetzt hat. Ihm ist einer der klastischen Typen des Detektivromans zu danken. Hat Edgar Man Poe das dämonische Dunkel und die skurrilen Zwischenschichten geklärt, so triumphiert 'bei Dohle der auf Eis gelegte Weltverstand, der das Empire der verbrecherischen Taten und Tricks beherrscht. Sherlock Holmes verkörpert ihn in britischer Nationaltracht. Eine hagere, durchtrainierte Erscheinung, mit der unvermeidlichen Pfeife im Mundwinkel, zum Auswachsen phlegmatisch und der Chemie holder als allen Frauen. Mit ihm siegt der eommon 8eu8s über den trüben Abfall des normierten Lebens, ein zu genialer Findigkeit gesteigerter eommou §SN8s, der aber keineswegs mit der kapitalisti schen Ratio identifiziert werden darf, vielmehr das entscheidende Attribut des vollkommenen Gentleman ist. Ein Ritter vom Scheitel bis zur Sohle ist Holmes. Kraft seiner Deduktionen trifft er den Schuldigen und entreißt die Unschuld jedem Verdacht. Auch diesem umgekehrten Don Quichote ist ein Sancho Pansa beigesellt, und vielleicht bezeugt nichts die mittlere Intuition straft DoyleH schlagender als die Figur Dr. Watsons, des Arztes, von dem Holmes umkreist wird wie die Sonne von der Erde. Er ist der Trabant des Meisters und vor allem der Mittler, dessen Holmes schon darum bedarf, weil er durch Beruf und Würde verhindert ist, für sich selber zu sprechen.— Seit Conan Dohles Musterschöpfungen sind mehrere Detektivstars aufgetaucht, die den Glänz des großen Zweigestirns Holmes- Watson zum Verbleichen gebracht haben. Aber auch das Dickicht in der Welt ist mittlerweile undurchdringlicher geworden, und der hagere Engländer mit der Pfeife vermöchte es wahrscheinlich gar nicht mehr zu zerteilen. Dennoch wird ihm eine Ecke im lite rarischen Olymp gegönnt sein, ist er doch einer der letzten Gestalten, in denen der ideale Gentleman die Personifikation der idealen Aufklärung ist. Ar. Hraörennen in Wariendorf. Kein Sportbericht. Lr Berlin, im Juli. Mariendorf: ein Berliner Vorort, südlich von Tempelhof. Eine jener endlosen, schnurgeraden und viel zu breiten Straßen führt dorthin, die den Außenbezirken aller Weltstädte gemeinsam sind. Ihr Fuhrverkehr ist so unregelmäßig wir ihre Bebauung. Links im Hintergrund der Flugplatz, später Siedlungen, eine Art von Hochhaus, freies Land. Am Ziel stauen sich Trambahnen, Omni busse, Wagen; es ist, als hielten sie einen Fahrzeugkongreß ab. Eismänner, Brezelweiber und Zeitungsverkäufer harren in der Spätnachmittagshitze aus, die sich dick anfühlt und nicht abfließen will. Auf den Zehenspitzen scharen sich ein paar Leute um irgendein Astloch im Bretterzaun, hinter dem das Dab-Dab von Pferdehufen ertönt. * Ich bin, zu meiner Schande sei es gesagt, noch nie bei einem Pferderennen gewesen, geschweige denn bei einem Trabrennen Es ist schön, von einer Sache gar nichts zu verstehen, man versteht sie dann unter Umständen viel besser. In der parkähnlichen Anlage beim Eingang entfalte ich die soeben erstandene Rennzeitung, aber sie gleicht aufs Haar dem Handelsteil der Tageszeitungen, eine mit Kennworten und Ziffernkolonnen bedeckte Seite, deren Geheimnissen ich schlechterdings nicht gewachsen bin. Viel be kannter schön, ja geradezu vertraut muten mich die Tribünen an, der kleine Holz- und Glasturm und das Rasenrund mit der grünen Baumfolie am Horizont und dem weiten Himmel darüber. Wo sind wir uns nur früher begegnet? Im allgemeinen bin ich durch den häufigen Kinobesuch gegen Überraschungen gefeit, und exotische Landschaften etwa verblüfften mich nicht im geringsten. Hier dagegen verwirklichen sich weniger Filmeindrücke als impressio nistische Bilder. Diese Freiluftgruppen, diese Glasschürzen, diese Farbskalen: auf vielen Gemälden habe ich sie erblickt. Der Im pressionismus, dem die meisten Gegenstände gleich wert waren, hat die Welt der Rennbahn so gründlich ausgeschöpft, daß sie mit keinen anderen Augen mehr betrachtet werden kann. M Ein Rennen beginnt, das heißt, es beginnt noch lange nicht, sondern die Jockeys fahren willkürlich in der Bahn umher, mit Nummern versehene Jockeys in rot, gelb, grün auf niedlichen Wägelchen. In der Nähe des wichtigen Türmchens gehen zwei große weiße Tafeln in die Höhe, und die Wettlustigen streichen sich in der unverständlichen Zeitung Namen und Ziffern an. End lich wird an einer entfernten Stelle bis drei gezählt und wie beim Stiergefecht ein roter Lappen geschwenkt. Ich verfolge an der Bar riere das Dab-Dab der Pferde. Eins macht einen besonders starken Eindruck aus mich, aber gerade dieses eine wird disqualifiziert, weil es springt, wo doch nur getrabt werden darf. Neben mir schwört eine Frau auf einen Jockey, der immer im Hintertreffen bleibt. „Sie kennen ihn nicht," sagt sie über mich weg zu meinem Nachbarn, „ das ist alles nur Taktik." Mich beachtet die Frau überhaupt nicht; offenbar gibt es geheime Merkmale, an denen sich die Habitues untereinander erkennen. Vielleicht hat der Jockey wirklich gewonnen, ich weiß es nicht, denn das Rennen ist vor über, ehe es eigentlich angefangen hat. Nachher wird durch den Lautsprecher das Resultat verkündigt und die ganze Publikums fläche mit Musikstücken bedeckt. Alten Reitermärchen und aus der Cavalleria. Man kann sich die Welt kaum noch ohne Lautsprecher denken. * Die Pausen sind ungleich ausgedehnter als die Rennen selber, ohne doch arm an Inhalt zu sein. Schon allein das Publikum füllt sie hinreichend aus. Es ist bei diesen Trabrennen eine merk würdige Legierung aus eleganten Interessenten beiderlei Ge schlechts und einer weniger mondänen Menge in betonten Feier tagskleidern. Ein vierschrötiger Herr mit rechteckigen Kinnbacken walzt zur Totalisatorbude hin, die wie eine Garderobe für abstrakte Gegenstände aussieht. Dort wird er den Zehnmarkschein anbringen, den er bereits lang vorm Ziel der Hinteren Hosentasche entnommen hat. Wird er tatsächlich? Er hält ihn in der Hand, weicht wieder zurück, bleibt zögernd stehen, liebkost das Scheinchen und trabt schließlich nach einem gewaltigen Seelenkampf siegreich vorwärts Beleibte Männer wie er sind in großer Zahl auf dem Platz, und ich wundere mich solange über ihre schlachtgewohnten Erscheinungen, bis mir ein Fachmann mitteilt, daß der Trabrennsport bekanntlich aus den Kreisen der Schlächter und Bäcker hervorgegangen ist. Sie haben ihren ganzen Anhang mitgebracht: Mütter, Tanten und Nichten, denen niemand die Routine zutraute, mit der sie die Rasenereignisse begutachten. Meinungen und Gegenmeinungen werden in einem reizenden, von Endell erdachten Gartenrestaurant laut, einer terrassenförmigen Anlage, die so komponiert ist, daß immer eine Blumenreihe mit einer Reihe menschlicher Köpfe ab- wechselt. Von den Tischen aus übersieht man die ebenmäßig ge formte Bahn, auf die gerade ein Gießwagen seinen transportablen Wasserfall niederschickt. In der Luft surrt es, obwohl sich zufällig kein Flugzeug blicken läßt. Aber es gibt so viele Motorräder auf der Welt. * Während der Abend seine Vorbereitungen trifft, findet ein Rennen statt, bei dem die Hälse der Zuschauer aus den Körpern fahren und die Augen aus den Köpfen. Der Favorit ist ein be rühmter Rappe, der zwischen Start und Ziel hundert Meter auf- zuholen hat. Sein Jockey triumphiert unter dem Jubel der Tribünen. Er macht es wirklich mit der Taktik: Am Anfang schießt er vor, dann spart er seine Kräfte, und erst zuletzt gibt er alle Reserven her. In der Dunkelheit, die nun den Tag Zu über- wältigen droht, entzünden sich die elektrischen Bogenlampen. Ein wunderbares Schauspiel hebt an: die Rennbahn leuchtet, sie ist ein leuchtender Riesenring, der frei in der Liefen Bläue des Himmels schwebt. Ein Turm im Norden erglüht, Helle Perlenketten schimmern an den Pavillons, die Jockeys glänzen bunt, und fremde Geräusche füllen die Nacht. Ich gehe vorm Ende. Auf der billigeren Tribüne am Ausgang drängen sich junge Burschen; vermutlich Arbeiter aus den Fabriken. Die Trambahnen, Omnibusse und Wagen draußen halten noch immer ihren Kongreß ab. Solist es aber bei allen Kongressen: die Leute können nicht aufhören zu reden getreu zu übernehmen. Sie vollzieht sich Zum größten Teil in einem Gerichtssaal, dessen altfränkische Nüchternheit eine ausgezeichnete Folie ist. Der Regisseur Gustav Ucickh zeigt ihn in den ver schiedensten Perspektiven, sucht überhaupt nach Möglichkeit die Effekte der Sprache durch die filmischen zu ergänzen. So läßt er während mancher Reden von der Richterbank den Blick über die Zuschauermenge gleiten; unterbricht sinngemäß die Verhandlung durch Bilder von der Versteigerung; schaltet einen Lokaltermin auf schaukelnden Kähnen ein, der seine Komik rein aus der Bild montage herleitet. Wo die Mittel der Regie versagen, helfen die Darsteller weiter. Otto Wallburg stolpert wieder einmal über sämt liche Worte, Gustav Gründgens verkörpert den messerscharfen Staatsanwalt, Oskar Homolka präsidiert mit dunkler theatra lischer Würde dem Gericht und Kurt Lilien berlinert, daß man seine Freude daran hat. Die Favoriten sind Willy Fritsch und Lilian Harvey, die diesmal, eine niedliche Garbo-Imitation ist. Daß die schauspielerischen Leistungen einigermaßen gerundet sind, ist nicht zuletzt der außerordentlich vervollkommneten Klangfilm Apparatur zu danken, die zwischen dem Flüsterwort und der er hobenen Sümme neuerdings eine Menge von Nuancen gestattet. Auf dem Weg, den die Ufa mit „Hokuspokus" eingeschlagen hat, kommt man freilich nicht weiter. Denn dieser Film ist gar kein Film, sondern ein auf die Leinwand gezerrtes Theater. Seine Personen benehmen sich wie auf dem Podium, seine Szenenfolge gehorcht, von wenigen Montageeinheiten abgesehen, den Gesetzen der Bühne und seine Spannung entspringt dem Wort. Der Ton film aber kann nur Zu sich selber gelangen, wenn er sich die Mög lichkeiten des stummen Films zunutze macht, statt sie einfach bei seite zu schieben. Alte stumme Filme sind jetzt in Berlin wiederholt gelaufen. Da die neue Produktion fehlt, ist man gezwungen, mit der alten die Lücke zu stopfen. So wurden der unvergeßliche Film: „Zwei junge Herzen" von Paul Fejos und Fehders: „C rai n q u eb ille" aus der Ver senkung geholt. Der Vergleich mit ihnen fällt zuungunsten der Tonfilme aus. Wo ist der freie weite Bildraum hingekommen, den jene stummen Filme erschlossen, Wo steckt die anonyme Menge, die in ihnen sichtbar wurde, wo das Stadtlabyrinth, das sie durchschweiften? Es wird die nächste Aufgabe des Tonfilms sein, sich alle die Reiche zurückzuerobern, die wir vor kurzem noch im Kino besaßen. Lr Berlin, im IM. Am eritani scher Fusel. Ob der neue, jetzt ins Capitol eingezogene AlIolson - Film: „Sag' es miL Lied ern" genau so minder ist wie „Lonn^ oder gar noch weniger taugt, «wage ich nicht M entscheiden. Lieber möchte ich Zu erklären versuchen, in welchem Klima so ein Tränen- imd Sonnenerzeugnis überhaupt gedeihen kann. Seine unerläßliche Voraussetzung ist Zweifellos das New Wörter MenschMgewimmel. Es wird in die Untergrundbahnen gequetscht, von der Geschäftshast vernutzt und durch den Radau malträtiert. Da das äußere Leben diese Menge tagsüber aufreibt, verlangt sie Zur Entschädigung in den Mußestunden nach dem inneren. Abgespannt, wie sie ist, ver mag sie aber nur gerade seinen Ersatz zu genießen, mit dem sie sich um so eher begnügt, als ihr andere Tröstungen durch die Prohi- > bition verwehrt sind. Die Mission des Alkohols erfüllt der Fusel fürs Gemüt. Was dem Broadway recht ist, ist im Umkreis der Kaiser- MHelms-Gedächtniskirche zu billig. Der Film fängt zwar ganz nett damit an, daß Al Jolson Reklamelieder auf Autos, Seifen usw. ins Mikrophon singt, geht aber dann schleunig in eine Ehe geschichte von unerträglicher Rührseligkeit über, aus der er sich, nicht mehr herausfindet. In ihrem Verlauf wandert unser Publikums liebling unter anderem ins Zuchthaus, wo er unauf hörlich schluchzen und während des Schluckens singen muß. Ganze Lrünenbüche entstehen Damit sie nicht vorzeitig versiegen, muß noch der von früher her bekannte sonnzs sein Köpfchen in Großaufnahmen Hinhalten und mit dem Sümmchen krähen. Wurden früher die Kinder Zur Fabrikarbeit verwandt, so dient heMe ihre Unschuld den Erwachsenen als Rauschmittel. Kaum Kne Wochenschau kommt bereits ohne Babies aus. Noch dazu ist dieses heulende Elend schlecht hergerichtet. Offen bar hat die Inanspruchnahme Al Jolsens so viele Dollars ver schlungen, daß für die Aufmachung nichts mehr übrig geblieben ist. Im Vertrauen auf den Liedersegen am laufenden Band sind ein paar langweilige Hintergründe aufgebaut, vor denen sich die Kamera nicht vom Fleck rührt. Der für deutsche Ohren zu rasch gesprochene amerikanische Text wird durch sie nicht amüsanter. Ueberdies ist die Wiedergabe des Tons trübe und viel undeutlicher als etwa im jüngsten Ufa-Tonfilm: „Hokuspokus", der nun endlich den „Blauen Engel" aus dem Gloria-Palast ver trieben hat. Leider ist der Blaue Engel nicht unverzüglich in den Filmhimmel entschwebt, sondern hat seine irdische Behausung einige Schritte weiter am Kurfürstenkamm aufgsschlagen Wahr scheinlich ist er aber auch der einzige Engel, der den Kurfürsten damm unsicher macht. „Hokuspokus", nach dem oft aufgeführten Bühnenstück von Curt Goetz gedreht, ist ein sauberer, geschickt arrangierter Unterhaltungs film, der unstreitig Erfolgschancen bietet. Sie sind ihm mehr Zu gönmn als dem Henny Porten-Lustspiel: „Skandal um Eva", das trotz oder wegen seiner stickigen Atmospäre noch immer aufs Publikum wirkt. Bei Goetz kann man doch atmen. Der Hokuspo kus, den er treibt, besteht darin, daß die junge Frau eines Malers des Mords an ihrem Mann bezichtigt wird, der aber den Mord nur fingiert hat, um als vermeintlich toter Künstler seine Bilder besser loszuschlagen. Da das Stück nicht nur theatermäßig zuge schnitten ist, sondern auch die Hauptpointen im Dialog hat, der den Indizienbeweis harmlos verulkt, blieb den Manuskriptver fassern nichts anderes übrig, als die Bühnenhandlung ziemlich S. Kracauer. wirklich nicht genau. Paares, das stch gestritten haben mochte und nun Arm in Arm zwischen Mond und Asphalt lustwandelte. Das dritte Mal bedeutete der Schrei zweifellos Mord. Ich lief um die Ecke, kaum daß ich ihn vernahm, und verdoppelte meine Anstrengungen, als ich mit mir noch andere Leute laufen sah. Wir überquerten den- Fahr- damm und bogen in die Straße ein, aus der das Schreien ge drungen war. Dort blickten uns die wenigen Fußgänger verwundert nach. Sie schlenderten langsam. Eine Tür fiel vor uns ins Schloß. Heute vermute ich, daß nicht die Menschen in diesen Straßen schreien, sondern die Straßen selber. Wenn sie es nicht mehr er tragen können, schreien sie ihre Leere heraus. Aber ich weiß es Schreie auf der Straße. Berlin, im Juli. Die Straßen im Westen Berlins sind freundlich und sauber, sie haben eine gehörige Breite, und oft reihen sich nette grüne Bäumchen vor ihren Häusern. Aber trotz des angenehmen, ja herrschaftlichen Eindrucks, den sie machen, wird man nicht selten ohne jeden Anlaß von einem panischen Schrecken in ihnen erfaßt. Woher er stammt? Ich weiß es nicht. Ich weiß nur, daß sich manchmal, wenn ich die mir gewohnten Straßen kreuze, die Angst meiner bemächtigt, es müsse sich unverzüglich ein Auflauf bilden und irgendetwas Schlimmes geschehen. Vielleicht rührt die Angst daher, daß sich diese Straßen in der Endlosigkeit verlieren; daß sie von Omnibussen durchrattert werden, deren Insassen während der Fahrt nach ihrem entlegenen Bestimmungsort auf die Landschaft der Trottoirs, der Schaufenster und der Balköne so gleichgültig herabblicken wie auf ein Flußtal oder eine Stadt, in der sie nie auszusteigen gedenken; daß sich eine zahllose Menschenmenge in ihnen bewegt, immer neue Menschen mit unbekannten Zielen, die sich überschneiden wie das Liniengewirr eines Schnittmusterbogens. Jedenfalls ist mir mit unter, als läge an allen möglichen verborgenen Stellen ein Spreng stoff bereit, der im nächsten Augenblick eine Explosion hervor- rusen kann. Mit unverminderter Deutlichkeit erinnere ich mich an einen Abend im Umkreis der Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche. Wir saßen in einer kleinen Gesellschaft zusammen, als ich auf einmal merkte, daß die weite Platzfläche einen Skandal ausbrütete. Es ereignete sich nichts, kein Glas klirrte, und die Autos beschrieben wie sonst ihre Bahnen. Aber jene Atmosphäre, die nachmittags verbrauchte Menschenmassen und abgewetzte Hausfronten zu umlagern Pflegt, war mit einer unerträglichen Spannung geladen. Nach einer kurzen Atempause brach dann auch richtig ein Krach herein. Ein national sozialistischer Trupp — die Leute trugen damals noch Uniform — glaubte sich von den Gästen im Cafe verhöhnt, stieg über die Brüstung und begann zu Loben. Zuletzt rückte die Schupo an, die den Frieden herstellte... Doch ich hatte eigentlich nicht diesen Krach erwartet, sondern einen anderen, der gar keine bestimmte Herkunft hätte haben dürfen, und der nun wahrscheinlich nur darum nicht eintraf, weil durch den nationalsozialistischen Radau die Luft bereits wieder gereinigt worden war. Gewiß, es gibt ganze Stadtteile, denen der durchdringende Geruch politischer Krawalle anhaftet; Neukölln etwa ^vder der Wedding. Ihre Straßen sind von Natur aus Aufmarschstraßen, und auch im Einerlei des Alltags bedarf es keines besonderen Ahnungsvermögens, um zu spüren, daß Arbeiterdemonstrationen für sie ein häufiges Schauspiel sind, daß sich zu manchen Stunden sämtliche Fenster mit Weibern und Kindern füllen, die auf das Gewoge unter ihnen starren, daß der gleichmäßige Schritt vieler Tausende immer wieder die Häuser erzittern läßt, daß Prokla mationen und rote Fahnen unaufhörlich an den grauen Wänden vorübergleiten. Aber diese Szenen haben einen greifbaren, einen beinahe nüchternen Inhalt, der sich auch den Straßenzügen mit- teilt,^ in denen sie vor sich gehen. Zum Unterschied von solchen Räumen flößen jene Straßen des Westens ein Grauen ein, das gegenstandslos ist. Weder werden sie von Proletariern bewohnt, noch sind sie Zeugen des Aufruhrs. Ihre Menschen gehören nicht Zusammen, und es fehlt ihnen durchaus das Klima, in dem ge meinsame Aktionen entstehen. Man erhofft hier nichts voneinander. Ungewiß streichen sie hin, ohne Inhalt und leer. Ist es diese Leere, die sie für Sekunden so unheimlich macht? Ich wiederhole, daß ich es nicht weiß. Ich kann nur sagen, daß die Tauentzienstraße bös in der Sonne glitzert wie ein unmenschlicher Feind, und daß sich in allen den Straßen, die ich meine, ab und zu eins Erregung ansammelt, die, zur Sichtbarkeit gezwungen, dem wütenden Zickzackheer der SchniLLmusterlinien gleichen müßte. Und ich weiß auch, daß in der Nachbarschaft des Kurfürstendamms, dort, wo Kinder hinter den offenen Parterrefenstern arbeiten oder ein ' Tierarzt den Hund, den er gerade behandelt, im Vorgarten spazie ren führt, von Zeit zu Zeit merkwürdige Schreie zu hören sind. In drei verschiedenen Sommernächten habe ich die Schreie gehört. Sie Zeichnen sich dadurch aus, daß man nie ihren Grund erfährt. Das erste Mal, als der Schrei ertönte, ging ich ihm nach und stieß auf einen Betrunkenen, der stumm davonschwankte, sobald ich in seiner Nähe war. Das Zweite Mal schwebte der Schrei — es mußte der gellende Schrei eines Mädchens sein — oberhalb eines jungen Aas Werkiner Kyrenmat. Vorläufige Bemerkungen. Lr Berlin, im Juli. Wie wir mitgeteilt haben, ist in dem Wettbewerb, der zur Umgestaltung der Schinkelschen Neuen Wache in eine Gedächtnis stätte für die Toten des Weltkrieges ausgeschrieben war, die Ent scheidung des Preisrichterkollegiums gefallen. Sechs bekannte Architekten waren zur Teilnahme aufg fordert. Die Gutachter, zu denen unter anderem der Reichskunstwart Dr. Redslob, Generaldirektor Wätzoldt und Professor Wilhelm Kreis gehörten, haben Professor Heinrich Tessenow mit dem ersten Preis bedacht, den Architekten Mies van der Rohe an zweiter und Professor Pölzig an dritter Stelle ausgezeichnet. Die Wahl des zur Aus führung bestimmten Entwurfes liegt nunmehr beim Ministerium und wird in diesen Tagen erfolgen. Sofort danach werden auch die Arbeiten der Öffentlichkeit zugänglich gemacht werden. Ausgelobt worden ist der Wettbewerb von den Regierungen des Reiches und des preußischen Staats. Sie mochten nicht zu Unrecht der Auffassung sein, daß der Schinkelbau in mehrfacher Hinsicht für seinen neuen BestimmungsZweck geeignet ist. Er liegt inr Stadtkern, an einem der repräsentativsten Orte Berlins. Ferner: er ist, nicht anders wie das Grab unter dem arc de triomxke, dem weltstädtischen Verkehr ausgesetzt und ihm zugleich durch das Kastanienwäldchen entzogen. Hinzu kommt die klassische Form des Monuments, die sich dem Bewußtsein des In- und Auslandes ein geprägt hat und selbstverständlich unverändert beibehalten wird. So wie der historische Schinkelbau sich äußerlich darbietet, ist er zweifellos eine anständige Hülle für die Gedächtnisstätte, zu der sein seit langem unbenutztes Innere umgewandelt werden soll. Aber bedarf es denn jetzt und gerade in unserer Situation eines solchen Erinnerungszeichens? Die Antwort auf diese ver trackte Frage kann hier dahingestellt bleiben. Tatsache ist jedenfalls, daß der Gedanke des Ehrenmals die deutsche Öffentlichkeit viel Zu sehr beschäftigt hat, als daß ihm nicht in irgendeiner Weise Rechnung getragen werden müßte. Das Berliner Projekt kommt ihm entgegen. Es wäre vollends gerechtfertigt, wenn durch seine Verwirklichung der unglückliche Plan eines Reichsehrenmals nun endgültig von der Bildfläche verschwände. Man könnte dann aber um so leichter auf ihn verzichten, als die Schinkelsche Wache nicht nur ein lokales Architekturerzeugnis ist, sondern ein großes Werk deutscher Baukunst. Wird es den Gefallenen des Weltkriegs ge weiht, so -ehrt in ihm das ganze Reich seine Loten. Wir haben einstweilen die preisgekrönten Entwürfe noch nicht gesehen. Es ist anZunehmen, daß sie verschieden beschaffen sind, daß der eine vielleicht eine Monumentalität erstrebt, die der andere zu vermeiden sucht. Jenen Stellen, die sich jetzt über die von den Gutachtern ausgewählten Lösungen schlüssig werden müssen, möch ten wir in letzter Stunde Zu bedeuten geben: daß uns nur das Einfachste, das unwilhelminisch Schlichte gemäß ist. Weder steht uns heute die monumentale Geste Zu, noch verfügen wir über die Sprache der Symbolik. Deutschland ist arm wie Zu Schinkels Zei ten und muß arbeiten. Unstreitig wird der Entwurf der beste sein, der sich jeder falschen Großartigkeit enthält, der so nüchtern ist, wie wir sein sollen, und nicht mehr darstellen will, als uns zukommt. 5L^-52^t. Co AMERIKA IN EUROPA möchte Lewis die ausrunden und hat einzig passende Folie, so fremde Umwelt plastischer ihm Ein daß ben und lieh einen idealen Amerikaner zu fabrizieren. Erziehungswerk, das damit gekrönt wird, der in Europa sichtlich gereifte Sam drü- in Zenith eine Siedlung zu bauen beschließt sich eine neue Frau wählt, die nun wirk- seiner wert ist „Er war kein Babbitt", behauptet Sinclair Lewis von dem Helden seines Romans: „Sam Dodsworth“ (Ernst Rowohlt Verlag, Berlin. 621 Seiten. Geb.10). Aber ich glaube, hier in irrt Sinclair Lewis, der es doch eigentlich wissen müßte. Das kommt daher, daß er in diesen Sam Dodsworth vernarrt ist und im Be dürfnis, Sympathien für ihn zu werben, seine Babbitt-Natur am liebsten verleugnen möchte. Ueberdies scheint Lewis längst nicht mehr jenen Zwang zur Gesellschaftskritik zu spüren, aus dem heraus er einst die Babbittgestalt schuf. Er hat offenbar auf den rechten Weg gefunden und sein Zelt mitten in der besseren Gesellschaft aufgeschlagen. Aus dem Erfinder des Babbitt ist, seinem neuen Buch nach zu schließen, ein Sittenschilderer geworden, so eine Art Humo rist von angelsächsischer Breite. Als eine Darstellung des amerikanischen Pri vatlebens in gehobener bürgerlicher Sphäre ist der Roman immerhin interessant. Sinclair Lewis beehrt sich in ihm vorzustellen: den fünf zigjährigen Autofabrikanten Sam Dodsworth, der sich in einigen Jahrzehnten ununterbrochener Arbeit Vermögen und städtisches Ansehen er worben hat, und seine Frau Fran, die während dieser Zeit das Muster eines Eheweibs gewesen ist. Zwei Kinder sind dem geregelten Haushalt entsprossen, und so wäre alles in Ordnung. Daß es mit der Ehe durchaus nicht in Ordnung war, will Sinclair Lewis beweisen. Seine Absicht ist, die Leere jener typischen Lebensgemeinschaft aufzudecken, die durch den Alltag ums Leben kommt. Es bedarf eines Tricks, um den Plan zu verwirklichen. Denn blieben die 1 eiden bra ven Leute bis zum Lebensende in Kirer Heimat stadt Zenith, so machte Fran weiter in Wohl tätigkeit und Sam hörte nie auf, Golf zu spielen und mit den Freunden wichtige Männerge spräche zu führen. Was tut also Lewis? Er schickt die altbewährten Ehepartner auf Reisen. Die Hauptpersonen durchschweifen ein inter nationales Ensemble von Nebenfiguren, und die dünne Fabel wird durch Unterhaltungen über europäische und amerikanische Zustände be trächtlich verdickt. Was Europa betrifft, so ist es in der Hauptsache vom Standpunkt der ameri kanischen „Expatriierten“ aus gesehen, jener zahllosen Leute, die nach dem alten Kontinent kommen, um dort das Leben zu erlernen. Das heißt, es ist so gut wie gar nicht gesehen, oder doch nur von den Hotels und den Vergnügungs lokalen ^us und auf Grund zufälliger gesell schaftlicher Erfahrungen. London, Paris, Vene dig, Berlin ist in dieser Sphäre so ziemlich ein und dasselbe. Aber zugegeben selbst, daß das ganz zum kleinen Hintergrund eingeschrumpfte Europa ein beachtlicher Gegenstand ist, es kann noch viel genauer nicht gesehen werden als hier bei Sinclair Lewis. Seine europäischen Studien ertragen nicht den Vergleich mit denen Heming ways, der in seinem (ebenfalls bei Rowohlt er schienenen) Roman: „Fiesta“ mit wundervollem Zynismus Europa zur eindimensionalen nichts sagenden Blech-Schablone verflacht. Gibt er mit ihr dem Nachkriegsbummler aus U. S. A. die De Von S. Kracauer. widerwillig das Geschenk einer Freiheit an- nimmt, die ihm nichts bedeutet, gibt sich Fran gern allen Reizen hin, mit denen die Arrivierten und die reichen Müßiggänger in Europa das Da sein auszustatten pflegen. Sie ist stolz darauf, von den mehr oder weniger zweifelhaften Ver tretern der großen Kulturnationen als ihres gleichen anerkannt und als Weib bewundert zu werden, und weist sie auch noch in London den ersten Liebhaber entrüstet ab, so macht sie doch später in Paris vorn zweiten Gebrauch. Allmählich zerfällt die Ehe, die keine war. Unser pädagogischer Autor hält es aber nicht mit Fran, die er zum Opfer ihrer Eitelkeit werden läßt, sondern sucht um jeden Preis seinen Bab bitt heil durch die Freiheit zu führen und aus In Europa hebt das Jammern an. Man er kennt, daß man an der Grenze des Alters steht, ohne die Jugend genossen zu haben, und es ge schieht, was geschehen muß. Während Sam, aus dem gewohnten Trott herausgerissen, den Bo den unter den Füßen schwanken fühlt und nuri doch nicht die Mittel dazu. Die Bilder etwa, die er vom Berliner Leben entwirft, sind unscharf eingestellt und halten gerade ihres Anspruchs auf Inhaltlichkeit wegen nicht stand. Lehrreicher ist schon, wie er vom vermeintlich eroberten Europa aus die eigene Heimat erblickt. Der eben nach New York zurückgekehrte Sam findet, daß die Menschen hier „mit dem absurden Eifer von Insekten durcheinander wimmeln“, und ein amerikanischer Auslandskorrespondent in seiner Gesellschaft erklärt, nach seinen Reisen durch Europa und Asien dahingekommen zu sein, „daß wir das ganze Gehetze, das ganze Gedränge in der Untergrundbahn, das Gerufe vor den Fahr stühlen nur haben, damit wir mit etwas be- scnäftigt sind und davor bewahrt bleiben, etwas zu tun!“ Besonders ernst sind allerdings diese Erkenntnisse nicht zu nehmen, da sie vor dem Anprall des amerikanischen Tumults rasch wie der verblassen. Sie gleichen zahmen Arabesken, mit denen die wortreiche Geschichte des Eheun glücks verziert ist. * Auch als Romancier verfährt Lewis diesmal ein wenig obenhin. Er' gestattet seinen Men schen, mehr zu schwatzen, als zu ihrer Charak teristik oder im Dienst der Sache erforderlich wäre, wiederholt zu häufig und .immer mit der selben Ausführlichkeit ähnliche Situationen, läßt Episodenfiguren in einer Breite auftreten, die weder durch ihre kompositionelle Bedeutung noch durch die Exaktheit ihres Umrisses ge rechtfertigt ist, und dringt selten bis zu der Schicht vor, in der echter Humor erst anzu greifen hätte. Soweit man nach der Uebersetzung urteilen darf, die einen mittelmäßigen Eindruck macht, glücken ihm nicht oft Formulierungen wie diese: „Die Comtesse de Val Montique, die in Chikago geboren war, neun Millionen Dollar, zwei Chteaux und Teile eines schon auflackier ten Gatten besaß...“ Dennoch ist das Buch immer noch von Sinclair Lewis und als eine unterhaltende Lektüre zu empfehlen, die den Leser auf amüsante Weise mit amerikanischen Verhältnissen und europäischen Bummlerexisten zen bekannt macht. Wir wünschten nur, daß nach dieser leichteren Gabe das große Erzähler talent von Sinclair Lewis sich wieder die Ziele steckte, die ihm von Rechts wegen zukommen. . S. Kracauer. relief des Reichsadlers vorgesehen. Es werden die gedanklichen Motive der .Komposition gewesen sein, die den ReichskunstwarL Dr. Redslob, den Berliner Stadtbaurat Wagner und den Mini sterialdirektor Kießling dazu veranlaßt haben, sich für sie auszu- sprechen. Wäre nur etwas mit solchen Intentionen -getan! Wie faßlich immer sie sind, ihre Durchführung ist zweifellos fragwürdig. Nicht so, als ob es Mies van der Rohe am Können gebräche; aber die Macht, in Symbolen zu sprechen, hängt nicht allein vom künst lerischen Vermögen ab, sondern von Bedingungen, über die der ein zelne keine Gewalt hat. Vielleicht hat der Künstler diese Bedingungen für gegeben erachtet. Daß sie es nicht sind, beweist sein Entwurf.Wider' jede Erwartung gleicht er nämlich gewissen komfortablen Vesti bülen, die der Stolz manchen Großunternehmens sind; wozu noch die Lichtröhren auf der Eingangsseite und die Tür im Hintergrund beitragen, die den Gedanken der Totenkammer halb und halb wieder aufhebt. So schlägt jedes objektiv nicht zureichend fun dierte Pathos in sein Gegenteil um. Aber es ehrt Mies van der Rohe, daß er mit seinen großen Mitteln das Unmögliche versucht hat. Er ist nur und erst dort gescheitert, wo wir alle zwangsläufig; scheitern und mußte wahrscheinlich für seine Person einmal die Er fahrung der Grenze machen. Professor Poelzig hat sich an die Forderung des Preis ausschreibens gehalten und ein unbedachtes Atrium errichtet. Zahl reiche Pfeiler, die oben frei endigen, umgeben einen kleinen Hof, in.dem sich ein Grab befindet. Die Pfeiler sind, offenbar der grö ßeren Feierlichkeit wegen, lang und schlank wie Spargel geraten und stehen nicht nur in keiner Beziehung zur Schinkelschen Außen- architektur, sondern widerstreben ihr sogar. Das Grab, auf das sie herabblicken, ist ein zweifelhaftes literarisches Apercu, das in der Diskussion ums Reichsehrenmal eine gewisse Rolle gespielt hat. Ein Naturgrab, dessen Erde den verschiedenen Schlachtfeldern ent nommen werden soll. Schlimmere Auswüchse hat die bei uns leider heimische Gesühlsverblasenheit wohl selten gezeitigt. Denn das Kriegergrab, in dem niemand liegt, wird gerade durch seinen Natu ralismus zur reinen Dekoration erniedrigt. Es ist weniger ein Symbol als eine peinliche Farge. Und wie hoffnungslos ist der abstrakte Wahn, durch die mechanische Addition der Schlachtfeld erden alle erdenklichen Trauermöglichkeiten befriedigen Zu können! Poelzig hat sich , nicht nur diese glorreiche Rechenkunst zu eigen gemacht, sondern läßt zum Ueberfluß auch'noch zwei mächtige Flammen aus den Eckpylonen der Fassade hervorschießen, die genau so nichtssagend sind wie die Grabkopie. Kurzum, der ganze Ent wurf ist ein gigantischer Leerlauf. Ein Wort noch zur nicht in Vorschlag gebrachten Arbeit von Peter Behrens. Sie ist kalt und kommt dem Thema mit bekannten Mitteln Lei, ohne sich in geistige^Unkosten zu stürzen. Vermutlich hat der Auftrag Behrens nicht recht gelegen. Daher die Farblosigkeit des Projekts und seine überlebte Haltum Hessenow baut das Berliner GyrenmaL Berlin, im Juli. Die Regierungen des Reichs und des preußischen Staates haben sich in dem Wettbewerb um das Berliner Ehrenmal, über den wir hier vor einigen Tagen berichteten, für die Ausführung des Entwurfes von Professor Tessenow entschieden. Man darf sie zu diesem Entschluß beglückwünschen. Von heute vormittag ab sind die eingereichten sechs Arbeiten im großen Saal des Herren hauses öffentlich ausgestellt. Auch ist schon ein Bauzaun um die Schinkelwache errichtet; ein sichtbares Zeichen dafür, daß mit der Ausführung bald begonnen werden soll. Ich möchte, ehe ich auf die von den Gutachtern ausgezeichneten Arbeiten eingehe, die in der Tat auch die besten sind, die all gemeine Bemerkung vorausschicken, daß die Aufgabe eines Ehren mals in unserer gegenwärtigen Situation kaum zu bewältigen ist. Gewiß, man kann pathetische Denkmäler aufrichten und die ihnen zügeschriebene Bedeutung durch irgendwelche Sinnbilder unter stützen — aber hatten wir nicht an unseren Bismarcktürmen genug? Es ist nun einmal so: die positive Aussage ist uns zur Zeit nahezu völlig verwehrt. Weder ertragen wir- sie in der litera rischen Sprache noch in der Sprache der Architektur. Daß die modernen Kirchen wie Getreidesilos oder wie Bahnhöfe aussehen, ist sicher kein Zufall, und ebenso ist durchaus in der Ordnung, daß gerade die reinen Zweckbauten, die nur der nüchternen Praxis dienen, noch am ehesten den Eindruck zweckfreier Gestaltungen erwecken. Sie sind die einzigen echten Monumente der Zeit. Woher das rührt. In Deutschland unter allen Umständen daher, daß wir in bezug auf die wichtigsten Lebensverhältniffe viel zu uneins sind, nm uns in einer Erkenntnis, die alle verbände, wieder zu finden. Sie wäre nicht wirklich für uns. Sie mag erstrebt werden, aber sie ist nicht vorhanden. Nur um eine Notlösung kann es sich also bei dem Ehrenmal handeln. Nicht die beflissene Darstellung seines Gehalts ist geboten — was wissen die meisten Menschen heute vom Tod? —, sondern die äußerste Enthaltsamkeit ihm gegenüber. Eine Gedächtnisstätte für die Gefallenen im Weltkrieg: sie darf, wenn wir ehrlich sein wollen, nicht viel mehr als ein leerer Raum sein. Das eben ist der Anstand des Dessen owschen Entwurfes, daß er nur geben möchte, was wir besitzen. Von den Gutachtern haben ihn Generaldirektor Waetzoldt, Professor Kreis, Ministerial- rat Bchrendt, Karl Scheffler und Ministerialmt Rudelius vom Reichswehrministerium seiner Einfachheit, seiner allgemeinen Verständlichkeit und seiner MbereinstimmM mit dem Schin'kel- bau wegen an erster Stelle empfohlen. Das Kollegium hat sich in diesem Falle (wie auch bei ein paar anderen Entwürfen) von der Auslobung emanzipiert, in der erklärt wird: „Die vorhandene Grundrißanlage und die Zweckbestimmung sprechen dafür, den Mittelpunkt der Gedenkstätte unter freiem Himmel, in einem kleinen Hof, anzuordnen. Der Gedanke einer atriumartigen Anlage ist daher der Lösung Zugrunde zu legen." Eine Vorschrift, deren Befolgung, wie die Beispiele Zeigen, zu keiner glücklichen Lösung geführt hat. Tessenow ist von ihr Zugunsten eines nackten Jnnen- raumes abgewichen, dessen Wände den schönen SteinschniLL der Schinkeff wiederholen. Sonst fehlt es der Halle Ganz an Symbolen und Ornamenten. Das heißt, um nicht zu unter- Lreiben: in ihrer Mitte erhebt sich ein simpler Block, der einen Kranz trägt. Diese höchst unprätentiöse Angelegenheit ruht im Licht, das auf sie aus der kreisrunden Deckenöffnung fällt, deren Gewände mit den Jahreszahlen des Kriegs versehen sind. Außer dem stehen noch zur Rechten und zur Linken des Kranzsockels zwei Leuchter, die dünn in die Luft ragen. Das ist nicht viel, das ist sogar sehr wenig; aber es ist in Anbetracht unseres augen blicklichen Wirtschafts- und Geisteslebens gerade genug. Die gute Bescheidenheit Tessenows hat den Schmuggel mit meta physischer Konterbande Zu vermeiden gewußt und sich auf die würdige Proportionierung des Gedächtnisortes beschränk. Seine Komposition ist vielleicht zu zart, zu empfindungsselig für den Zweck, den sie Zu erfüllen hat. Doch immer noch besser die lautere Privatheit, die sich erlogene Gefühle verkneift, als eine hohl dröh nende Objektivität ohne individuellen Einsatz. Mies van der Rohe, dieser ausgezeichnete VauWnstler, hat sich in das Abenteuer gestürzt, das Tessenow aus richtigen Gründen nicht wagte. Zum Unterschied von diesem unternimmt er es, dem Gedanken des Ehrenmals seine volle Gestalt Zu verleihen. Er will der Erinnerung ein Körpergehäüse schaffen, in dem sie sich wirklich ergehen kann. In solcher Absicht entwirft er einen Lichtlosen Jnnenraum, der nur durch die Fassadenfenster notdürftig erhellt wird. Die Wände der Gruft sind aus dunklem Marmor, und inmitten der Finsternis ist eine Grabplatte mit dem Flach her, ein unübersehbares Gefolge, das Lieder vom neuen Leben" Szenen oder auch nur ihre Titel sind, wie wir hören, Rat eines von der Filmprüfungsstelle zugezogenen I Anwendung aus ein primitives Geschehen, das noch dazu durch ¬ > aus bejaht wird, mutet sie künstlich an, so virtuos sich Dowschenko! ihrer auch bedient. Die deutschen Regisseure könnten von ihm um so mehr lernen, als er noch von einem anderen Stilmittel häufig Gebrauch macht. Zur Vertiefung gewisser Eindrücke läßt er immer wieder das Leben wie unter der Zeitlupe erstarren; so daß der kontinuierliche Filmstreifen gleichsam in eine Serie von Photo graphien zurückverwandelt wird. Schon der Russenfilm von der Pariser Kommune ist so verfahren. Die Technik ist überall dort am Platz, wo es gilt, in den Kern einer Zuständlichkeit zu dringen; sei es, um sie zu destruieren, sei es, um ihrer wirklich inne zu werden. Ueberslüssig zu erwähnen, daß viele Aufnahmen glänzend geraten sind; mag auch die Komposition des Details der im letzten Eisen- steinsilm nachstehen. * singt. Diese auf den Prälaten hin abgelehnt worden. Mir scheint: aus religiöser Prüderie. Sind denn die Gläubigen so schwankend in ihrem Glauben, daß man nicht einmal wagen darf, ihnen eine atheistische Lebensführung entgegenzuhalten, die mit dem nötigen Ernst ver anschaulicht ist? Eine solche Rücksicht geht entschieden zu weit. Die Zensur mag, Auswüchse beschneiden, sie darf uns nicht bevor munden wollen. Eine andere Frage ist, wie man die Gesinnung zu beurteilen hat, die der Film propagiert. Es sieht so aus, als strebe in ihm die antikirchliche Aufklärung nach ihrer positiven Ergänzung. Schlimm genug, daß sie dabei auf den plattesten Pantheismus hereinfällt, der in keiner Weise die Gehalte trifft, die vom kirchlichen Zere- monial angesprochen werden. Die gleiche Natur, gegen die Rußland auf ökonomischem und sozialem Gebiet Sturm läuft, gelangt hier wieder durch eine Hintertür ins Haus und kommt zu hohen Ehren. Wird der kirchliche Glaube nur darum unterdrückt, damit sich eine plumpe Mythologie an seine Stelle setzen darf? Wahrhaftig, der Begräbniszug mit den Liedern und dem Apfelzweig erinnert von fern an eine Wandervogelschar, die sich in ihrer singsangseligen Naturschwärmerei wunder wie frei wähnt und doch befangener ist als manches orthodoxe Gemüt. Der Prälat, der die Striche befür wortete, hat offenbar kein großes Vertrauen zu seiner Herde geML. Verschiedene Einzelheiten bezeugen im übrigen, daß die im Film betriebene Verherrlichung der Erde nicht so sehr eine An gelegenheit der Bauern als der intellektuellen Führer ist. Tritt das Volk in ihm auf? Viel eher verkörpert sich hier die typische Jntellektuellensehnsucht nach dem Volk. Agierte es etwa bei Pudow- kin noch, wie es war, so ist es in „Erde" schon merklich zurechtge- stutzt. Es trägt der besseren Lichtwirkung wegen blendend weiße Kittel und schreitet bei jedem erdenklichen Anlaß stolz erhobenen Hauptes einher. Um wie viel echter und revolutionärer wirkten die demonstrierenden Arbeiter im deutschen Film: „Mutter Krauses Fahrt ins Glück", den, nebenbei bemerkt, auch ein Russe gedreht hat, als diese Bauern, die in einem fort ihr Kollektivbe wußtsein zur Schau tragen. Ich werde den Verdacht nicht los, daß „Erde" ein Produkt literarischer Schollenromantik ist. Hierfür spricht nicht zuletzt die intellektuelle Mache, die, wenn nicht alles täuscht, von einem Bauern-Publikum nur unter Schwie rigkeiten ausgenommen werden kann. Sie arbeitet, um es abge kürzt auszudrücken, nicht linear, sondern mehrdimensional. Das heißt: statt eine Handlung von Anfang bis zu Ende durchzuführen, reiht die Montage mehrere kleinste Bild- und Handlungseinheiten mosaikartig aneinander, ohne Vetbindungsbrücken zwischen ihnen zu schaffen. Eine surrealistische Methode, deren eigentlicher Sinn es ist, die feste Kruste der Oberfläche rebellisch zu sprengen. In ihrer j Der Vollständigkeit halber gedenke ich noch zweier Filme, die gerade angelaufen sind. Dr. Friedrich Dalsheim, ein Neuling unter den Filmregisseuren, hat mit Gulla Pfeffer eine Afrika expedition unternommen und von dort einen (im Marmcrhaus uraufgeführten) Film: „Menschen im Busch" heimgebracht, der später nach dem System der Tobis mit großem Geschick synchroni siert worden ist. Dalsheim tritt den Gegenständen mit sympathischer Zurückhaltung gegenüber und besitzt die Fähigkeit, sie geschmackvoll zu arrangieren. Sein Thema ist der Tag eines Negerdorfes, das von der Zivilisation schon reichlich angefressen rst Eine Art schwarzer Pastorale, eine Idylle, die noch friedlicher wirkte, wenn nicht am Anfang der Herzog Adolf Friedrich von Mecklenburg so viel dazwischenredete. Freilich, es wäre jetzt endlich an der Zeit, mit diesen exotischen Reisefilmen Schluß zu machen. Expeditionen nach dem heimischen Afrika sind wichtiger und fördern mindestens so viel Exotik zutage. Der im Ufa-Palast am Zoo gezeigte Film: „Nur am Rhein . . will vermutlich weniger die Rheinbefreiung feiern, als aus ihr seinen Nutzen ziehen. Er treibt auf eigene Faust Völ kerversöhnung, kennt keine heimische Industrie, sondern nur rheinische Herzen, und spielt alles in allem in jener berühmten Ufalandschast, in der auch der Stephansturm und das Heidelberg! Schloß liegen. Regie geführt hat Max Mack, der die Leinwand fläche mit einer Drehbühne zu verwechseln scheint. ! S. Kracauer. Die KikmprMelle gegen einen Wussenfilm Berlin, im Juli. In der vorigen Woche wurde der Russenfilm: „Erde" des ukrainischen Regisseurs A. Dowschenko vor „einem beschränk ten Personenkreis und zwar vor ausweislichen Mitglieder der ! Filmindustrie, der Filmfachpresse und der Tagespresse" gezeigt, wie es in der Einladung hieß. So hatte die Filmprüfstelle verfügt, der manche Abschnitte des Films als bedenklich erschienen. Da die Prometheus-Gesellschaft fürchtete, daß durch die von der Zensur geforderten Striche seine Verständlichkeit einbüße, verzichtete sie darauf, ihn verstümmelt der Öffentlichkeit darzubieten, und unterbreitete ihn lieber in der ungekürzten Fassung dem geschlos senen Kreis der Sachverständigen. Worum geht der Kamps? Der Film vereint zwei Tendenzen: eine politische und eine religiöse. Jene greift in die aktuelle Auf bauarbeit ein und eifert im Interesse der Kollektivierung gegen die Kulaken. Ich finde, daß sie es mit unpassenden Mitkeln tut. Um das Publikum wider die Großbauern einzunehmen, läßt Dow- schenko den jugendlichen Anführer der Dorfgemeinde durch den Kulakensohn ermorden. Meiner Meinung nach gäbe es andere, sachlich überzeugendere Stimulantien fürs Kollektiv als gerade die Untat irgendeines reaktionären Maschinenstürmers. Aber das ist Geschmackssache, und überdies hat die Film-! , prüfstelle nur am r e l i g i ö s e n Tenor des Films Anstoß ! genommen. Sein Titel: „Erde" ist mehr als ein Titel, er ist ! ein Bekenntnis. Am Anfang stirbt ein uralter Bauer, der Zum i Zeichen seines Einverständnisses mit dem irdischen Schicksal vor dem Tod einen Apfel ißt, ohne sich weiter um die religiösen Tröstungen zu kümmern. Das antikirchliche Motiv wird bei der Beerdigung des ermordeten Jünglings ausgesponnen und fort geführt. Dessen Vater verweigert dem Popen die Teilnahme m Begräbnis und bittet statt dessen die Dorfgemeinde, seinem Sohn die letzte Ehre Zu geben. Und während der abgewiesene Pope allein in der Kirche zurückbleibt und vorm Altar inbrünstig um Erleuchtung fleht, zieht hinter der Leiche, die aus Symbolgründen vom Zweig des Apfelbaumes gestreift wird, das ganze Kollektiv eins Lsutsebo ^usZabs vsranstaltst nen wollen. 8. Lraeauor. mir osi darüber, daß sie hier frieren. S. Kracausr. von Raris ^voräsn ist. oin ^.U82UZ kranrösi sebon Vorkasssrin sebimpkun§on (Rlito-Verlag, Dsip2i§.) aus äsm Vorwort 2ur ^ukla§s bsiZsküZt. in böebst tsmporamsntvoll rurüekvsist, äis ibr äiossr RsportaZs ^vogsn ^viLsrlabrsn sinä. Und r^va? rsebt- ksrtiZt sie ibr Ilntornobmon Laniit, Lall sis ?uin Untsrsebioä vom ZsküblssoliFsn Victor NarZuoritts unä Lem ästbotiLisronäsn Oareo äis Rrostitution oinriZ unä allein in äor nioralisebsn ^bsiebt otuäiort babs, äurek ibrs LekiläorunZon äio ^ukdsdunA äsr Voräslls in Rrankroieb 2u bo^virksn. MOM8OWUIM4AMDZ8L: Nar^ss Oboist, eins Rarissr Roportsrin, bat mit ^vsibliebor ^suMer unä mannliebsm Nut äis V^slt unä Umwelt äsr Rarisor Rrouäsnbäusoi' äurebinosson unä ibrs Rrkabrun^sn in oinsm Ruck: „Du mois sbs2 los killst" nioäsrZoIoAt, von äsm nnn aueb unter äsm Mol: „In äsn Dioksn Ibr ist 200000. äsm äis äio Rs- Zo^NAton /8/ - > Der Zettungsverkäufer. Berlin, Ende Juli. Mein Zeitungsverkäufer ist nicht mehr da. Seit einigen Tagen schon ist der Platz auf der Potsdamer Straße leer, auf dem er zur Mittagsstunde immer Zu stehen pflegte. Ich kaufte mir jedesmal die Zeitung bei ihm, bevor ich in den Omnibus stieg, um nach Hause zu fahren. Nun fahre ich ohne Zeitung im Omnibus, denn ich kann mich beim besten Willen nicht dazu entschließen, meinem Zeitungsmann untreu zu werden. Wahrscheinlich hätte ich vor ein paar Wochen noch die Lücke gar nicht bemerkt, sondern mich einfach an irgendeinen anderen Verkäufer gewandt, die Potsdamer Straße ist ja mit ihnen förmlich gepflastert. Aber inzwischen ist jenes winzige Ereignis eingetreten, von dem ich berichten will. Auf der Potsdamer Straße herrscht, wie man weiß, tags über ein starker, ein geradezu weltstädtischer Verkehr. Wichtig in diesem Zusammenhang ist, daß sie nicht so sehr von Flaneuren be-. gangen wird als von Passanten, die ihr Geschäftsweg hierher führt. Sie tragen Mappen und haben keine Zeit, auf ihre Gesichter zu achten. Und schlenderten sie auch müßig dahin, so fänden sie doch nicht leicht die Gelegenheit, vertraut miteinander zu werden, da alle Tage ein neuer Menschenstrom sich über die breite Straße er gießt. An der Ecke, die mein Zeitungsmann mit Nachrichten be lieferte, ist der Mittagstrubel in der Regel sehr lebhaft. Dort mündet eine Straße ein, die auf dem jenseitigen Ufer zum Wann- seebahnhof weiterführt. Sie kommt aus dem Tiergartenviertel, und wer sie etwa mit dem Omnibus befährt, genießt ein Schau spiel, das auch in einer an Gegensätzen so reichen Stadt wie Berlin selten genug ist. Er wird zum Zeugen des plötzlichen Zusammen- pralls zweier Welten. Glitt er eben noch durch die stille Abge schiedenheit des Alten Westens, so ergreift ihn im nächsten Augen blick ohne jeden Uebergang ein unerbittliches Tosen. Vergangen heit und Gegenwart schneiden sich rechtwinklig, statt sanft inein- andergewachsen Zu sein... Angesichts der Beschaffenheit dieser Gegdnd wird man es entschuldbar finden, daß ich den Mann, der mir meine Mittags lektüre bescherte, früher niemals beachtet hatte. Ich drückte ihm regelmäßig das bereitgehaltene Geldstück in die Hand, der ich die ebenfalls schon zur Uebergabe hergerichtete Zeitung entnahm. Eine gleichgültige Szene, die sich stumm vollzog. Kaum wurde ich mir dabei bewußt, daß die Hand lebte und zu einem Menschen gehörte. An einem Montag Mittag — ich hatte es besonders eilig, da der Himmel nach Regen aussah -- geschah das Unerwartete.;, der Zeitungsverkäufer sprach mich an. „Sie waren vorgestern abend im Lunapark.^ Ueberrascht gestand ich die Tatsache ein. Wir waren eine kleine Gesellschaft gewesen, ein auf der Durchreise in Berlin befindlicher' Freund hatte den Lunapark besichtigen wollen. „Ich habe Sie dort gesehen/ fuhr der Mann fort, „Sie müssen nämlich wissen, daß ich abends immer im Lunapark Zeitungen ver kaufe." Es hatte zu tröpfeln begonnen, und ich suchte Mich mit meiner Zeitung auf gute Art zu entfernen. Schon war ich etliche Schritte weit vorgerückt, als mich der Mann wieder zu sich rief. Ein wenig unwillig kehrte ich um. „Wenn Sie wieder einmal in den Lunapark gehen/ erklärte er, „sagen Sie es mir nur einen Tag vorher. Ich kann Ihnen eine Freikarte geben." Zum ersten Mal sah ich dem Mann richtig ins Gesicht. Er war ein älterer Mann mit freundlichen Augen und einem Bart, der M' beiden Seiten des Mundes gutmütig herabhing. Er hatte eine Kapuze um, deren feuchter Glanz mir verriet, daß der erwartete Regen mittlerweile wirklich eingetroffen war. „Auch für den Sonntag habe ich Freikarten/ versicherte er, zum Ueberfluß, als fei er noch nicht aufmerksam genug gegen Mich gewesen, „Sie müssen es mir nur rechtzeitig sagen/ Ich dankte ihm und verabschiedete mich. Ich war verwundert, beschämt. In dieser ungeheuren Stadt, in der die meisten Menschen nebeneinander herleben, ohne sich je zu gewahren, hatte mitten auf der Potsdamer Straße, dort, wo das Gewühl besonders dicht ist und mehr noch als anderswo jeder seine eigenen Zwecke verfolgt, ein Mann unmittelbaren Anteil an mir genommen, der mir nie vorher aufgefallen war, und dem ich selbst nichts weiter sein konnte als einer von vielen Paffanten, die sich im Vorübergehen die Zeitung erstehen. Er hatte mich nicht nur als täglichen Käufer vorgemerkt, sondern sich die Umrisse meiner Figur eingeprägt und sie so säuberlich aus der Umwelt herausgehoben, mit der sie ihm sonst verschmolzen waren, daß er sie im Gedränge des Lunaparks wieder zu erkennen vermochte. Und schließlich hatte er ein übriges getan und mir, dem Unbekannten, eine Gefälligkeit zugesagt, von der er mit gutem Recht voraussetzen durfte, daß sie mir etwas bedeutete. Denn in Berlin die langen Abende zu füllen, kostet nach allgemeinen Begriffen einen Haufen Geld, und kommt man gar am Sonntag umsonst in den Lunapark, so ist man gewiß ein vom Glück außerordentlich begünstigter Mann. Der Zeitungsverkäufer hatte diese Umstände bedacht und, ohne irgendeinen Gegendienst erhoffen zu dürfen, für mein Vergnügen Vorsorgen wollen. Seit er nicht mehr an seinem gewohnten Platz steht, erscheint mir die Potsdamer Straße leer, auch wenn sie von noch so vielen Menschen bevölkert wird. Er fehlt mir, der freundliche Mann mit . dem Schnauzbart. Vielleicht hat er sich Lei dem schlechten Wetter eins Erkältung zugezogen und taucht doch bald wieder anst Ich habe mich nach jenem Gespräch bemüht, die Menschen anzuschauen, mit denen ich unterwegs in Berührung komme. Aber es ist schwer, sehr schwer, und fast nie blickt einer von ihnen zurück. Sie klagen Vs ^irä sebon so sein; äonn ist) sis aueb aus mob- rsrsn vornokmon 8alons vsrstoüon ^oräon, so Lat ibr äoeb Rsrr Obiapps, äor sittonstronFS Roli^ei- prasiäsnt von Raris, einen ^norkonnunAsbrisk §o- sebrisbsn, unä oin (Zeistlieder im nörLliebsn Rrank- roieb eins Nesss kür nie lesen lassen. leb derveikls, ob sied äis Vsriasssrin bei uns goraäs äie Ussss vsräient bätto. Ibrs RsportaZen sinä kür äoutsebo Lexrikke ru loiebt ZssebürLt, als Lall sie je äsn §utsn Avsek srrsiebsn könnten. Wir kabron in RraebtäLinpIsrn. Labor, ^vo man in Rrankrsieb ^vis ein IVirbelvänL üdsr äie ^VoZon ^leitet, ^der aueb in Rrankroieb bat äis gute Rto- rarisebs RoportaZs im allgemeinen wsbr DiskZanF, unä mii- ist ein Vueb über äie Iranrösisebsn Ror- äells bekannt -- über äas „Voräell^vesen", vüräs man visll siebt in DsutseblanL sagen —, äas orbob- lieb seligerer ^viegt als Liess Rotte Lollektion, ebne äarum langweilig ru sein. Oooebiekt ist Dran Obois^, äas muL man ibr lassen. Nit jenem kranLösisebsn Rsprit aus rweiter Ranä ausgerüstet, äsr Las unsebeinbarsts Detail niebt etwa ru Leuten, sonäern Lübseb Lu krisieren versiebt, begibt sis sieb auk ibre pikante Lxxe äition. Äs lallt sieb als 8tubenmääebsn in einem ökkentlieben Laus anwsrben unä bsobaebtst äort aus näebstsr blabs Las Treiben Ler Mäebsn. 8is äringt ins „Milieu^ ein, in Lie Hauptquartiers äsr Au- baltsr, mit Leuen sis unsrsebrockon Rokanntsebakt seblieLt. 8ie ergebt sieb in äsn Rromsnoirs äer Uusie-Ralls, besuebt galante Rrivatrirksl, bomo- sexusllo unä lesbisebs Dekalo unä Renäsavous- Raussr unä äurebstrsikt so Lie ganre Region, Lie sieb Lwisebsn äsm Obabanais unä äsn Zeinsbrüeken äsbnt. Lin burtiges Rotpourri, äas manebe ausgersieb- nete Vsmerkungen, Lebiläerungsn unä Vonmots out- bLlt. 80 ist äis mukkigs ^.tmospbäre äor Drovinr- boräsllo siebsr srkaüt, äis versebisäsnsn Dirnen- tzqren treten äsutlieb bervor, unä es keblt aueb niebt an prin^ipiolleren Dinsiebtsn in äsn Kleinbürger lieben Alltag Ler Rrvstitulortsn, wis übsrbaupt in äis ^rt äss Regiments, äas Liese untergessllsebakt- lieben 8ebiebtsu rusammenbült. Dsnnoeb ist äas Vueb allru okt in seblsebtem 8inns obsrkläeblieb. 8eblügt ss aueb ksins sentimentalen Dons an, so krönt es Loeb äsm Daster äor Zslbstbespiegelung. I^iobt selten verweebselt es Las klüebtige Erlebnis mit äer wirkliebsn Rrkabruvg oäer reitigt ein psin- liebes Oemiseb aus 8snsations1ust unä ^ukklärungs- ärang. Nan merkt niebt äis ^.bsiebt unä ist ver stimmt. ^ber so gebt es bäukig bei Lsrartigsv Rs- xortagsn: sis vsrlisren sieb im Dsben, äas sis ban- bat. Bis Untersuellungsn Brau Lullrs vsräisnsn Minllel llinsinleuelltet. 8. Braeauer. äabsr etv^a, srnsts Beaelltung. Nan srkällrt aus illnsn äall äie ^eidliellen ^.ngestellten sellon vom In äsr sosbsn orsMenonon 8ellrikt von 8 usLnns ! , Lullr: „Dis ivsibliellsn ^.ngestslltsn" (Berlin, 2sntralvsrbanä äer ^.ngesteUten. 47 Leiten. Osb. 1.40) v^sräen äie Brgebnisse einer Umkrage LusZe^srtet, äis äer 2sntra1vsrbanä äe^ ^.ngesteH- ten unter einem Breis keiner Nitglieäer Veranstalter bat. Ls danäelt Lied also in äer Uauxtsaells um äie unteren ^ngsstelltensellielltsn; um äie ^.rdeits- unä Bedensverkältrisss von Vsrkäukerinnen, Lonto- ristinnen, Ltenot^xistiuuen, BaZeristiuuen, lelexdo- nistinnen ULv?. Das Ziel äer Verkasserin ist: äen Tamxk 86§en äie ZerinZere Ve^ertunZ äer ll'rauen- ordeit äured äie VeLodatkunA genauer OrunälaAsn ?u unterstützen. Die Ledrikt, äie in maneder Uinsiodt eine v^ied- tlge Lr§äu2uuZ meines Luelles: „Die Unbestellten" . biläet, gellt von äem Ltrulltur^anäel äer Frauenar beit aus. Veit geraumer 2eit sellon einä äis srnerlls- tätigsn Brauen in soleller Neuge von äer lläusliellen unä ge^-erllliellsu Arbeit ^eg in äis ^ngestsUtsn- deruks geströmt, äaü siell äie 2alll äer ^eilllielleu ^gestellten llsuts auk 1,4 NMonen llelaukt. Orunä genug, siell mit äsr Bags äer neu lleraukgellommeueu Braueuselliellt 2U llsselläktigeu. Ourell äis umsielltigs ^.rt, in äsr Brau Lullr illr 2alllenmatsria1 allseitig dekragt unä nutst, ^eräen äis nsllslllaften Vorstel lungen vertrieben, äis llisller äiesss (Aellist singe- dMt llallen. Mn, äa sein lullalt äsutliell llervor- tritt, ist alleräings su verstellen, äall sr sisll lauge äsn Mollen entzog. Denn aus sinsm dsgreiÜielleu lnstiullt verteilt uiemauä gern llsi uuerkreulielleu ll'atsaelleu, äie sell^sr aus äer Welt 2U sellakken kiuä. Iluä äoell sollts äis Oesellsollakt im Interesse äsr eigenen Brllaltung niellt vor äer Brllenntnis von Mllstänäen ^urüellsellreellen, äis sie selbst erzeugt äreiüigston äallrs an als alt gslten (nallrenä äis mänuliellen ss ungsstratt bis 2um visr^igsten äallre dringen äürken); äaü äis vielen Brauen, äenen äer Bsruk niellt ein Ourellgangsstaäium 2ur Blls ist, minäestens so sellleellts ^.ukstisgsmöglielllleiten lladen väs äis Nännsr; äall äsr Ourellsellnittsgellalt äer von äer llmkrags Brkaüten 146 Narll beträgt unä in äer Begel um 10 bis 15 Bro^ent geringer ist als äsr (lellalt äer männliellen Angestellten; äaü äie jüngste Oensration in äsn v^sibliellen ^.ngsstelltenberuken siell 2um überviegenäen leil aus Volllssellülerinnen 2usammsnsst2t. Ueber äiess Angaben sellrsitet äis Verkasserin äort llinaus, v^o sie äen Ultag äer ar- beitsnäen Brauen 2U erllellsn suellt, äsn Alltag, ässsen Min^iglleiten von unermsülieller Beäeutung kür äas Bin^elleben sinä. Lie analysiert äen mi- llroslloxissllen Organismus äes Uausllaltsbuägets, sie berielltst von äer Lellnsuellt äer Verlläukerinnen naell äem kreisn "Woellenenäs, von äen Lell^isriglleiten, äis unter äen ob^altsnäen Umstänäsn eine ge- nügenäe Lorxerxüegs bereitet, unä von äsn Nüllsn äsr lläusliellen Arbeit naell beenäetsm Dienst. „Dis Brage: Irsibsn 8is Lport? bsant^ortet eine ^.ngs- stellte mit bitterenr Humor: äa^olll — ^ukräumen in meiner Wollnung!" V^ollnsn äis Mäellen bsi illren Litern, so llabsn sis äakür okt llsin eigenes Zimmer. Noellten äer llleinen Lellrikt, äis so saelllieb ^is lluman ist, balä ällnliells sorials Nonograxllien naell- kolgen. 'Uenn niellt alles täusellt, ist äie 2eit reik kür eine grünällells Lestanäsauknallmo unseres gs- sellsellaktliellen Daseins, äie in sämtliells Bellen unä Iitm-Wottzen. Lr Berlin, Ende Juli. Der Tonfilm bringt es an den Tag. - Dem „Tiger" ist als zweiter Kriminal-Tonfilm der Ufa der im Ufa-Palast am Zoo uraufgeführte „Schuß imTonfilmate- Lier" gefolgt. Ein Zeichen dafür, daß sich mit der Einführung des Worts das Interesse an DeLekLivstücken wieder zu heben scheint. Die Gattung ist auch nicht zu verachten; und wäre es nur darum, weil die reine Spannungskost immer noch besser mundet als die windige Nahrung gefälschter Hochgefühle. „Nach einer Idee von Kurt Stodmak," heißt es im Programm. Die Idee ist weniger schlagend als die im „Tiger" und wird den Kenner der neuzeitlichen Detektivroman-Literatur nicht gerade in Ekstase versetzen. Aber sie hat den Vorteil, daß sie Sein und Schein an einem Ort vermengt, der die Neugier erregt. Mitten im Tonfilmatelier ereignet sich ein genau ausgeheckter Mord, und die Suche nach dem Täter gibt die erwünschte Gelegenheit, dem Publi kum einen Einblick ins Leben und Treiben hinter den Kulissen zu verschaffen. Begünstigt wird die Milieuschilderung durch die ge schickte Komposition der Fabel, die das Milieu aktiv mit einbe zieht. Sie verwebt nicht nur die gespielte Mordszene mit der echten, sondern sorgt auch dafür, daß der Uebeltäter durch die Tonfilm Apparatur zur Strecke gebracht wird. In einem von dieser wider sein Wissen aufgenommenen Gespräch verrät er sich selber. Es muh für den Regisseur Alfred Zeisler eine Lust ge wesen sein, die Kamera auf die Kamera zu richten und aus der schalldichten Schule zu plaudern. Er hat sich der Aufgabe, den Betrieb im Filmatelier zu veranschaulichen, ohne darüber die Hand lung zu vernachlässigen, anständig und adrett entledigt. Durch den gelenkigen Wechsel der Einstellungen gewinnt er den Raum; durch di« raffinierte Variation der mehrmals wiederholten Spielszene, um die stch das ganze Stück dreht, erzielt er die notwendige Stei gerung. Dennoch bleiben Breiten bestehen, die hauptsächlich von der zu dünnen Fabel herrühren, und auch jener so harmlose wie fade Humor, den die Ufa nun einmal W pflege» lieb^ hilft Wer sie nicht hinweg. Die Wiedergabe des Tons hat sich merklich vervoMommnet, und das gelispelte 8 wird wohl bald ganz verschwinden» Dank dem technischen Fortschritt sind die darstellerischen Leistungen Lockerer, freier. Gerade Gerda Maurus und Harrh Frank machen allerdings von den neuen Möglichkeiten noch wenig Gebrauch. Unbefangener als sie wirkt der junge Robert Thoeren, der sich im drama tischen Schlußaustritt überraschend gut zur Geltung bringt. Auch Alfred Bsisrle ist im Film ein neuer Mann. Er ist ein vor züglicher Sprecher und zeichnet stch wie sein kriminalistischer Kol lege Ernst Stahl-Nachbaur durch die gute Maske aus. Schon Lei Gelegenheit des Films „Hokuspokus" habe ich darauf hingewiesen, daß die Nachahmung des Theaters den Ton film in eine Sackgasse lockt. Was damals gesagt wurde, trifft auch auf das jüngste Ufa-Erzeugnis zu. Die großen Chancen des Lönen- Films werden vertan, wenn man die Leute Dialoge führen läßt wie auf der Bühne und eigentlich nur die Zahl der Szenen vervielfacht. Macht man die Zusammenhängende Rede zum Hand lungsgerüst, so ist das rein visuelle Geschehen eine bloße Zutat und kann sich nicht mehr ungehindert entfalten. Wie dürste aber der Tonfilm die Eroberungen des stummen Films Preisgeben wollen? Er muß stch vom Theater entfernen, um ganz er selber zu werden. Dazu gehört unter anderem, daß er sich nicht wie in die sem neuen Kriminalfilm vorwiegend aufs Wort stützt, sondern die Dialogform zerbricht und Bild und Ton gleich stark belastet. Tönender Mischmasch Es gibt amüsantere Hochstaplerstücke als den km CaMol ge zeigten Greenbaum-Film „Der König von Paris". Der „König" ist ein junger Gauner, der von einem alten zum Heirats schwindel angehalten wird, zuletzt aber doch aus rudimentärem Anstand das Rennen aufgibt. Mts spielt in Marseille, in Paris und zwischen Dekorationen, ist ohne jeden klaren Komposttions- willen gemixt und Zum überwiegenden Teil schlecht besetzt. Auch die Reproduktion des Tons läßt Zu wünschen übrig. . Wenn man dennoch der Regie Leo Mittlers etwas gutschreiben darf, so dies: daß fle, absichtlich oder unabsichtlich, keine Theater effekte erstrebt. Statt das Wort Zum Träger der Handlung zu erhöhen^ stoppelt sie den Film aus Dialogfetzen, Geräuschen und kurzen BildabschmtLey zusammen. Ein Mischmasch, gewiß; aber einer, der zum mindesten als Experiment wertvoll ist. Wird doch in ihm, wie gedankenlos immer, die Sprachführung so gehandhabt, daß sie nicht gleich die Vorherrschaft über die Bilder an sich reißt» Um wirklich ein Ganzes zu ergeben, müßte das geschluderte Kalei doskop freilich zum bewußt gestalteten Mosaik werdem jener Tauber-Film: „Das lockende Ziel" parodiert, dessen wir uns noch mit Schrecken erinnern. In einer anderen Zwischenszene ge langt ein Sängerwettstreit Zum Austrag, der wie ein Boxkampf aufgemacht ist. Dann kommt Jannings in der Maske Professor Un rats an die Reihe; natürlich hängen ihm die Hosenträger herab Und so fort. Immerhin, manche Einfälle sind reizend. Der Generaldirektor der kuriosen Gesellschaft fährt etwa mutterseelen allein in einem riesigen Autobus vor; die flüsternden Patienten eines Halsspezialisten sollen den Eindruck erwecken, als ob sie Ge sangsschüler seien; verschiedene Stimmen werden während eines Auftritts plötzlich miteinander vertauscht. Aber die Komik ver sandet immer gleich, und im schwatzhaften Konfektionshumor, der nicht weiß, was er eigentlich will, gehen die besten Pointen unter. . Max Hansen singt seine Schlager mit einem Wiener Charme, der nur — offenbar aus Rücksicht gegen das Berliner Milieu — etwas dick aufgetragen ist. Wie er, so machen auch Morgan und Jöken, der ein Bonvivant von einem Tenor ist, die Leinwand zum Kabarett. Einmal taucht im Vorübergehen die Werbezirk auf und gebärdet sich als Marlene Dietrich. Man lacht überhaupt hie und da; das ganze Larifari stimmt aber eher traurig. Außer Paul Nikolaus konferiert noch Werner Fink, der vor kurzem in der -Katakombe" den Ansager spielte. Dort in der Bellevuestraße, inmitten eines jungen Ensembles, standen ihm reizende Unverschämtheiten zu Gebote, die munter durch die Decke der gemachten Schüchternheit drangen. Im Riesenraum und im Smoking ist ihm nicht viel mehr als die Schüchternheit verblieben, und auch der Nikolaus hat keine Rpte bei sich. Es geht ein wenig über Frick her, über die Staatspartei und den Reichstag, aber heilige Gefühle werden nirgends verletzt. Die akustische Täfelung hat einen grauen, indifferenten Ton. Tänze sind wortlos und können das vor den Wahlen besonders empfindliche Publikum nicht leicht entzweien; schwöre es nun auf Hugenberg oder Mahraun. Also wird viel getanzt. Die Diener Gruppe Gisa Geerts hüpft und springt wie in der Sommer frische umher: nette Mädchen in netten Kostümen, aus der guten alten Zeit, mit Gymnastik. Auch Aida Kawakami mimt nicht gerade unsere Wirtschaftsdepression oder moderne Erotik — eine kleine Japanerin, die sich im Silbergewand kultisch windet. Rascher als sie, deren Gebärden einer Zeit angehören, die mehr Zeit als die unsere hat, kommt das Paar Vivian und Darewski vom Fleck, das von Kopf bis zu Fuß auf Salonakrobatik einge drillt ist. Warum heißt Las musikalische Bild Maria Neys ausge rechnet: „Matrosen in Marseille?" Sie sitzt, umgeben von Matro sen mit Zieharmonikas, vor einer Dekoration, die Zwar bunt ist, aber nicht Marseille darstellt, und singt Seemannslieder aus Ham burg. Dazwischen klöhnt sie ein bißchen, und das Ganze nennt sich Choreographie. Eine St. Paüli-Leinwand hätte besser dazu gepaßt. Warum just in Marseille? Für die vielen Snobs vermut lich, denen ein Bouillabaisse lieber ist als die Marseillaise. — Daß man auch ohne die südliche Hafenstadt auskommen kann, beweist Paul O'Montis, dem ein Monokel genügt. Seine geschliffenen Coupletvorträge enthalten sogar einige literarisch^ Pointen. Der Hauptbestandteil des Abends ist das Stück: „Majestät macht Revolution", ein Operettchen von einer Operette. Majestät ist ein guter Junge, der mit einer Amerikanerin... aber die Idee ist so hauchdünn, daß sie zergeht, wenn man sie nur anrührt. Wenigstens hilft sie dem jüdischen Finanzminister Sig'i Hofers auf die Watschelbeine und ermöglicht ein von Gerda Maurus und Fritz Schutz gesungenes, wirklich scharmantes Kartenspiel Duett, das aus der Fabrik von Friedrich Holländer stammt. Aus der Werkstatt zu sagen, wäre ein Anachronismus. Als ÜLM end steigt: „Der Sensationsprozeß Katharina Kreß". W'as geschieht darin? Man lacht. Hans Waßmann lacht, Otto Wallburg lacht, und so bleibt auch dem Publikum nichts anderes übrig, als über den Blödsinn zu lachen. Noch draußen an der Garderobe habe ich einen dicken Steuerzahler lachen sehen. In diesen Zeiten... Auf der Leinwand: Max Hansen, Paul Morgan und Carl Iöken haben sich zu einem im Capitol uraufgeführten Tonfilm: „Das Kabinett des Dr. Larifari" zusammengetan, der eine Art von Ulkrevue ist. Man will von der Leinwand herab in die Breite wirken; schade, daß auch der Ulk so breit wirkt, statt knapp oder gar tief. Ueberdies nährt er sich viel zu ausgiebig von Anspielungen, die gerade in Berlin gängig sind, um in den fernen Provinzstädten sein Ziel Zu erreichen. Rahmenhandlung: das immerfort lustige Trio beschließt, durch die Gründung einer Tonfilm-Gesellschaft reich und glücklich zu werden. Was es mit dieser Gesellschaft auf sich hat, kann man sich ungefähr denken. Ihre Hauptrequisiten sind prunkvolle Büros, eine Zu Poussierzwecken geeignete Sekretärin und mehrere verwegene Mmprojekte, die als Einlagen dienen. So wird in einer Szene Ist es auch nicht glutheiß, so doch immer noch Sommer. Und außerdem hat Herr Robitschek in seinem Programmheft eine ganze Wunderbar von schönen Sachen versprochen. Wir wollen auf die Wintersaison warten und ihn einstweilen zur guten Akustik be glückwünschen. Kabarett und Hperette. Lv Berlin, Anfang August. Auf der Bühne. Herr Robitschek hat sein Kabarett der Komiker um bauen lassen. Ein vertiefter Orchesterraum ist geschaffen, eine neue Täfelung angebracht worden. Aus akustischen Gründen. Der Klein kunstsaal gleicht nun ganz und gär einem Theatergroßbetrieb. Nur achtundzwanzig Tage haben die baulichen Arbeiten gedauert, kaum war die Zeit, richtig zu proben. Herr Robitschek bittet daher um Nachsicht. Die Tonfilmoperetten beginnen eine Plage Zu werden. Immer ! neue kommen zur Welt, die immer die alten sind. Die jüngste, die im! Universum gestartet ist, nennt sich: „Ein Tango für dich". Sie enthält Ungarn ohne Paprika, Schlager, die nicht schlagen, und gleich zwei Jazzsänger auf einmal, deren einer (Willy Forst) auch noch Al Jolsen mit Glück imitiert. Ein zäher Brei aus abgestande nen Motiven, der dem Publikum umständlich eingelöffelt wird. Warum schluckt es stets wieder diese Mixturen, wo es sich doch im Leben vor den Quacksalbern hütet? '8 8 cö sr 8 er wäre unter Dm8tänden an eine dem novelÜ8ti- 8eden ^ri8at? e^preedende Dointe ßeraten. ^der er dleidt ein Oe^erreieder, der niedt an8 Lol- ledtiv und an die neuen ß686Ü8edaktlied6n Dor» men ßlaudt, die vermutlied ein ^.r8enal kür ried- tiße NoveÜ6N8edlÜ886 8ind. 80 verleßt er den 8edwerMndt auk8 Drivatleden de8 Helden, odne die revolutionäre ^irdlieddeit au82unut2en. Der ßekanßene Okki^ier will niedt etwa im Dien8t der 8owjet8 weiterleden, weil er 8ied 2u idrer erdennunß duredßerunßen dätte, 8ondern er unterwirkt 8ied, weil er 8ied davon üderxeußt dat, dak 8eine Drau idn noed dedt. 8tatt dak die D8ededa und der Lürßerdrieß die Dorm^ der Novelle de8timmen, werden sie nur derdeide- müdt, um die 8takkaße ein68 P8^edoloßi8eden ^.dlauk8 2U düden. Dnd ein^iß und allein au8 Rüod8iedt ßbßen die von idm ßeküdlten Drkorder- ni886 der Nove1lendompo8ition drinßt Deruts noed einen Rnd8ednördel an, der üder da8 Individuells in8 Äälßemeine dinau8küdren 8oll. Der dem Re den ^urüedßbßedene erdält kortan den Ileder- namen: „läsrr, erdarme Died meiner!"; woran die Lemerdunß ßednüpkt wird: „Dnd manedma! dende ied, dak alle Nen8eden die8er Drde..., dak wir alle, die wir leden und dämpken, dieeen Namen traßen dönnten". Line L1o8de1, deren 0d° jedtivität ein 8edein 18t. L8 i8t niedt dün8tleri86de 8edwäede, die den Rrued in die8en Novellen er^eußt. Im Deßenteil: ßerade die D6wi886ndaktißdeit, mit der Lernte 2U "(Verde ßedt, de8edwört 8eine Niederlaßen der- auk. Lr 8edeitert eret dort, wo die Novelle al8 Lorm un8erer 8o^ialen 8ituation unänßem688en 18t. ^Nß68iedt8 di68er 8ituation, die ein reedt- mäkiß68 Novellenende verdietet, da8 ^ußleied adtuell wäre, muk er, wenn 8eine ^d8iedten lauter 8ind, ßenau 80 verkadren, wie er tat8äed- lied verkädrt. Das deikt, er muk 8iod entweder den Hinterßrund verßanßener Lpoeden 8iedern und seinen 8tokk mit di8tori86den 8tilmitte!n de- wältißen, oder in die D8.yedoloßie au8weieden und 86eli86de Bekunde mytdoloßi8ed üder8teißern. Die eaedlieden 8edwi6rißdeit6n werden ä8tde- ti8ed widerß68pi6ßelt. Line 8praede von dri8tal- lini8eder Llardeit waltet in diesen 6e8ediedten, eine 8praede, die autoritativ üder die ^uken- welt vsrküßt und ßan2 auk den Dmßanß mit Ladten 6inß68te11t i8t. 8oda!d 8ie ader die Lon- tinuität de8 866ii8eden 8prunßlo8 einde^ieden ^ill, demäedtißt 8ied idrer eins 8pürdare lin- 8iederdeit. Lald 8uedt 8ie 63,8 inwendiße Redsü in di8dret ßeßeneinander adß686t2te LreißM886 2U Zerteilen, dald kolßt 816 dem inneren Llieken unä verliert idre Härte. In äer Diede88Zene 2wi8eden ^olo8ed,7N und lelena ?um Bei8piel, oder dort, wo der Leldwedel 0dwa8ted 86ine Verßanßendeit dured8edweikt, üderwießen die Ni8odtÖne. 8ie M886N 2u den 2wi86den86diedten, in die Derut^ immer wieder einpendelt. leite der noveüenartißtzn 8tüede und vor allem die dem Band deißeßedenen Lur2ße8ediedten 8ueden den dämmerißen Ort auk, an dem innere und äukere, p8.7edi8ode und doemibede Oewalten idre merd- würdißen Beßeßnunßen kelern. An die86m Ort i8t Derut?:, wie 8eine krüderen Büeder deweisen, in Wadrdeit xu Dau86. Kalddundet derr8edt dier, und Lodolde treiden idr llnweeen. Linem Adel8ß686dl66dt wird der Nond 2um Verdänß- ni8; oddulte Näedte ßreiken krev1eri86d in8 Die8- 8eit8 ein. De6ink!u886n 866li86de Lräkte da8 ^Velt- ß68eded6n, oder erreßen die Oe8tirne jene 2U Ldde und Blut? Die ßan^e 8pdare 18t niedt 8edr reinlied, und im Dewukt8ein idrer Dnriulänßlied- deit maß 8ied Derutr: in8 dlare Riedt der Novelle vorßewaßt daden. „Da8 Oa8tdau8 2ur Lartät8ede" entdält eine eelten ßeßlüedte 8telle, die noed vom ^wieliedt verkin8tert wird, au8 dem er auktauodt. L8 i8t die von den Dionieren. 8ie, die ein8tmal8 die Derren ds8 Oa8tdau868 waren, werden vom Deldwedel Odwa8ted in die dundel8te Lede der Vvjrt88tude ver8token. Kaum ader 8edläßt die Verßanßendeit üder dem Deldwedel r:u8ammen, 80 verßedt idm die Ru8t darin, den Dedermut der Dioniere 2u dändißen. Die86 klattern wie Die- dermäu86 dervor und de8edlaßnadmen li86Ü6 und Bänlce. Die Lri8i8 der epi8eden Lormen i8t nur ein ferner MLder8edein der Lri8i8, in der 8ied die kurßerdede 6e8e1l8edakt dekindet. Dak die86 viele idrer ?O8itionen ßeräumt dat, ßedt aued au8 der Anales der Derut^oden Novellen der- vor. 8ie könnten niedt drüediß 8ein, dätte das Bürßertum, dem 8ie ent8tammen, noed ein wet- t6rk68te8 Daed üder dem Lopk. Die llnmößüed- lceit, da8 Dormß68et2 der Novelle ?u erküüen, 13t ein deutliede8 ^eieden kür die Lr8edütterunß der ßeßenwärtißen Ordnung 8. Lraeau 6 r. »L« mLW^LL8L1M«M K-»I»LX.*) M«NDW^L NVVLLL^Sl. xÄ LL Z I^eo DerutZ dat 8einem 8ammeldand: „Rerr, 6r darin 6 Died in 6 in 6 r!" ä6n lintertitel: „Novellen" verlieden (Ddaidon- Verlaß, ^Vien.) Rein ä6r Ivon8trudtion naed dommt in ä6r lat in6dr6r6n Dro8aLtüeden ds8 V/erir8 äi686 DeZeiednunß Zu; niedt 80 idr6in Oedalt, äer 8ied ßeßen äie Art seiner Verdied- tunß 8träudt. Die Novellen sinä drüediß. Kaum dann 68 aued anä6r8 86in. Novelle: äa8 i8t eine LrZädlunß von Beßeden- deiten, unä Zwar eine LrZädlunß, äor 68 vorder- d68tirnint i8t, in 6in6 Üderra8ed6nde Dointe ein- Zumünden. Al8 6in6 ß68edl0886Ntz Lompo8ition dat äi6 Novelle eine ß68ed1o886N6 de86Üsedakt 2ur Vorau88et2unß, dedark 816 ä68 Kori^ontos ke8ter BeZrikke, lz^pen, Adtionen. Derut^ wtzik ßLNZ ßenau, äak 68 äi686 6e86Ü8edakt d6ut6 niedt ßidt, unä ver8uedt ßewik niedt, 8ie irn Intere886 äer Novellenkorm anaedroni8ti8ed 2U dedaupten. ^Va8 tut er, uni äie Novelle äoed 2U ermößlioden? . Lr daut 8eine Beßedendeiten 80 aur, dak idr „Bälde" ein Lreißni8 i8t, äurod de88en Eintritt eied irßendein deäeutenäe8 P8.yedoloßi8ede8 Bad- turn dewädrt. 80 äient etwa äie latsaede, dak ein genialer junger Natdematider vor dem Duell, äa8 kür idn tödlied verläukt, noed eine ßroke iNLtd6inati8ede Lntdeedunß auk^eiednet, Zui- I11u8tration die8er Lineiedt: „Viedeiedt 18t 68 80, dak äa8 8edied8al nur Nen8eden add6rukt, äi6 niedt8 rn6dr ZU ßeden dad6n, die am Lnde an- ßelanßt unä l66r unä au8ßedrannt 8ind." Oder 6in 8eld3tmord muk die lde86 erdärten: „L8 ßidt dein ßrök^re8 Rnßlüed kür ein6N Neneeden, al8 wenn 6r unver8eden8 in seine eißene Ver- ßanßendeit dineinßerät." Ader 8oled6 Dointen ließen niedt in äer 8pdäre äer D^ßedendeiten, äie ?u idnen dinküd- ren. Me sieder iinrner DerutZ äie Novellenkorm äaäured auskMt, äak er einen Ausammendanß äukeren Oesensdens domponiert — er dleidt äer ßekorderten Aeukerdeddeit niedt di8^ Zum Lnde treu, 8onäern dießt arn entsedeidenden Dundt von idr ad unä sindt in äie Ds^edoloßie, in äie Innerdeddeit Zurüed. Oerade 8ie .ledoed dann dein Adsedluk irn 8inn äer Novelle 8ein. Die8e verlangt einen odjedtiv ^ülti^en 8edluk,^ äer eden8o dünäi^, unantagtdar unä au8v^enäi^ 18t wie äie Heide äer Le^edendeiten, äie in idn üder8prin^t. Idn 2u dieten, i8t äa8 P8^6do1o^i8ede 6e8eded6n niedt kadi^. D8 ^leiedt einern unenä- lieden Dluk, au8 äern 8ied darte Dornieleät^e nie unä nirnnier ^e^vinnen la88en. Deikt ^vird- ded äa8 8edied8al äie Neneeden reedt^eiti^ in8 Orad? äeä6nkaÜ8 i8t äie86 ^U88a^e niedt 80 8edr de8täti^t al8 auk D68t3tiMn^ an^e^vie86n, unä 80 dann aued äie Dedauptun^, äak ein Düed^u^ in äie Ver'^an^endeit Dn^lüod dev^irde, niedt ei^ent- lied äer Üauptekkedt einer Novelle 8sin. Da 8olede Drdenntni886 ^v686N8inäki^ prodleniati8ed 8inä, deäark idre 6e8taltun^ okkener Dorinen. Der Donran ist idnen LuZedblirt; vielleiedt aued äie Dr^LdlunA. Nur eine ein^i^e eedte Novelle kinäet 8ied In äern Hansen Dued: „Die Dedurt äe8 ^nti- edri8t". Dak 8ie di8tori8od i8t, 8priedt kür äen dünstlsri8eden ^.nbtanä äe8 Diodter8. Dinern ent- ZprunAbnen Nöräer unä einer entlaukenen Nonne wird ru ^eidnaedten ein Unä ^edoren, äa8 naed äern ^Vadr8prued eine8 dideldunäi^en ^.lten äer ^.ntiedri8t in Deinen 8ein 8oll. Der krornrne Nöräer v^ül 8ein Linä töten, urn äie Odri8tendeit ?u erretten. ^8 ent8pinnt 8ied ein vernäodelter Larnpk 2v^i8eden Nutterliede unä Dläudi^deit, au8 äern äer ^.ntiedri8t deil der- vor^edt. Dr8t Tutetet erkädrt rnan 8einen Narnen: ! Oa^1io8tro. Die86 Dointe i8t le^itirn, äenn 8ie 18t aukerlied 'wie äie Dadel unä ein 8edlukpundt von all^erneiner Verdinälieddeit. Dreilied i8t 8ie ^u äünn kür äie deuti^en De8er, äie äer 2auder- ! rnaedt äe8 Narnen8 Oa^1io8tro niedt rnedr un- rnitteldar unterließen. Dew6i8t 8edon äie Dluedt in äie 6e86diedte, äak äie Novelle 8ied in äer ßeßenwärtißen Situa tion daurn verwirdlieden lakt, 80 wärä idre In- adtualität äured äie Dr^ädtunß: „Derr, erdarrne Died rneiner!" äiredt unä 8odlaßenä äarßetan. 8ie 8pielt in äen er8ten ladren äer ru88i8eden Revolution. Rin Dekanßener äer ä^ededa, ede- rnalißer ^arenokki^ier, dann äie Dreideit wieäer erlangen, wenn er, in ^.U8üdunß 8einer krüderen Dätißdeit, eine äen Dol8edewi8t6n in äie Hände ßekallene DepS8ede deedikkriert. Die D686diedte 8edliekt damit, dak idm Zuletirt da8 8ed1ü88e1- wort: „Rerr, erdarme Died meiner" in den 8inn dommt, da8 der Depeeede ^ußrunde ließt. ^Var- um dat er 8ied naed lanßem Reißern 2ur De- edikkrierunß verstanden? lind wae dedeutet der Rindrued de8 8ed1ü88e1wort8? Hätte Derut?: eied in die ru88i86N6 Vor8tellunß8welt einß^eddeden, daß seine Reden keine Reden mehr seien. Jawohl, so ist es; und hat die Rede, die keine ist, noch überdies einen schlechten Inhalt — doch Herr Grabowski verzichtet darauf, die Inhalte zu analysieren und stellt statt dessen lieber der guten Rede die Aufgabe, dem Vaterland zu dienen und für die Völkerversöhnung zu werben. Mit großem rhetorischen Schwung. Nach den Mentoren besteigen die Schüler das Podium, deren jeder zehn Minuten frei spricht. Macht zusammen genau eine Stunde. Pros. Hoetzsch gibt als der Vorsitzende des Preisrichterkolle giums die Preise bekannt. Bezeichnend genug, daß zum deutschen Sendboten in Washington ein junger Rheinländer gekürt wird, dessen Rede ein einziges Kulturgeschwätz ist. Dieser neuge backene Ur. ein hübscher, korrekter Jüngling, redet von der Hingabe ans Objektive, das er nicht kennt, leugnet die Utopie ab, als sei er ein Greis, und will die Kulturtraditionen weiter entwickeln, die er nicht hat. Ein unverdautes, unverdauliches Gemenge ausgelaugter Wahrheiten, die fließend an den Mann ge bracht werden. Dafür, daß sie den Beifall der Zuhörer finden ist der Junge nicht verantwortlich zu machen. Aber warum über nimmt er einfach die abgestandenen Weisheiten, ohne irgendetwas eigenes mitzuteilen? Ist es schon traurig, daß die Aelteren so wenig aus der Geschichte gelernt haben: doppelt traurig stimmt eine Jugend, die sich in diesen aufgewühlten Zeiten widerstands los einen Formelkram anheften läßt, der zu ihrer Wirklichkeit gar nicht paßt. O- Sonst treibt sich in den Reden noch häufig verschollener Idea lismus um. Tatphilosophie und Lebensphilosophie, die aus den Niemand erwartet von Achtzehnjährigen eigene Gedanken. Und haben sie einen, so werden sie gewiß nicht öffentlich von ihm zeugen. Von vornherein anzunehmen ist vielmehr, daß sie in der Hauptsache vortragen werden, was sie in ihren pädagogischen Provinzen sich angeeignet haben. Dafür sorgt ja auch schon die Sichtung, die widerborstige Elemente vermutlich ausgeschieden hat. Die Frage, die an eine solche Konkurrenz zu richten ist, kann also nur lauten: in welchen Anschauungen wird unsere höhere Schuljugend erzogen? Ich muß gestehen, daß ich mir die Antwort nicht so hinterwäldlerisch vorgestellt hätte. Das Thema lautet: Was sagt uns Jungen die Geschichte? Sie hätten ihnen, d. h. der älteren Generation, von der sie unterrichtet werden, vieles zu sagen. Wir haben einen historischen Lehrgang zurück gelegt wie kaum ein Geschlecht vor uns. Deutschland hat den Krieg verloren und ist zur Republik geworden. Die russische Revolution hat zum ersten Mal dem Proletariat zur Herrschaft verholfen. Schwere Wirtschaftskämpfe erschüttern die Erde, und große Völker, die bisher geschlummert haben, erwachen zum historischen Leben. Sagt den jungen Leuten diese Geschichte etwas? Nichts sagt sie ihnen. Sie reden, wie sie vor 1914 hätten reden können, ihre Sprache ist durchaus die alte geblieben. Die soziale Frage scheint sie nicht zu betreffen, die Tatsache, daß Deutschland eine Republik ist, regt sie nicht weiter auf.- Wären nicht einige Phrasen über den Frieden und Europa, man merkte überhaupt nicht, in welcher Zeit wir jetzt leben. Schlimm für die Lehrer und schlimm für die Jugend. Wie die Allen fungen... Zum dritten deutschen Schülerrede Wettbewerb. ZLL- Berlin, 11. August. Im großen Saal der Hochschule für Politik. Sechs Schüler, die nach dem auch bei Schönheitskonkurrenzen üblichen Sichtungsverfahren in den Provinzen und zuletzt in Berlin als die besten jugendlichen Sprecher ausgesiebt worden sind, treten Zum. Redewettkampf an. Dem hochoffiziellen-Akt wohnen bei: das Preisrichterkollegium, das sich aus Lehrern, Dozenten der Hoch schule, Vertretern der Ministerien usw. zusammensetzt; der amerika nische Botschafter; zahlreiche Photographen. Diese schrauben ihre Kameras auf die hohen Stative und nehmen sämtliche Prominente ins Kreuzfeuer. Man wird dem Ergebnis bald in den Illustrierten begegnen. Herr Sackett weist in ein paar Vegrüßungsworten auf das internationale Redeturnier in Washington hin, wo sich neben den Abgesandten der anderen Staaten auch der heutige Sieger Zu be währen haben wird. Dort wird sich dann zeigen, wer der Weltmeister ist, der Redechampion des Universums. Den Sinn, den die Ver anstaltung etwa für Deutschland haben kann, sucht Herr Grabow- ski zu deuten. Er erblickt in dem SHülerwettbewerb eine Vor bereitung aufs Parlament, das unter anderem auch daran leide, Mue Tonfilme. Einiges grundsätzliche Bemerkungen. Berlin, Mitte August, s „Unter den Dächern von Paris." Der Mozart-Saal ist in ein Tonfilmtheater umgewandelt wor den, dessen Wände über und über mit glutrotem Stoff bespannt sind. Der Stoff selber hat wohl akustische Gründe. Me neue Bühne, die unter der Leitung von Hanns Brodmtz steht, wurde gestern mit dem Tonfilm: „Tons !es toits äe Uaris" von Rene Clair eröffnet. Zum Glück hat man -die französische Fassung des nach dem Tobis-Verfahren hergestellten Films beibe halten und ihm nur — vielleicht in der Absicht, ihn bei uns ein- Zubürgern — eine kurze deutsche „Tonfilm-Conference" vorange schickt, die Joachim Ringelnatz versieht. Ich mag Ringelnatz gern, aber seine Conference wäre'überflüssig gewesen. Der Film, der drei Monate hindurch mit unbestrittenem Erfolg in Paris ge-! laufen ist, spricht für sich selber. ch Rene Elair hat auch das Manuskript geschrieben. Die Hand lung entwächst einem Argot-Schlager und schildert jenes Pariser Volksleben, das ans „Milieu" grenzt. Ihre Hauptpersonen sind ein Straßensänger, dem Albert Prejean nahezu die' Anmut Chevaliers leiht, ein Mädchen, das in der Darstellung von Pola^ Jllery ein nettes Mittelding zwischen Gosse und Midinette ist,^ und ein schicker Zuhälter mit schwarzem Bärtchen (Gaston Mo- d o t). Das gruppiert sich Zwar zur geschlossenen Komposition, wächst aber kaum je scharf profiliert aus der Umwelt der Straßen, der Ual3 nm8ette8 und der Dachkammern heraus. Nicht allein die Menschen lieben und hassen sich, es ist, als liebe und hasse die Stadt mit ihnen. Sie stecken in ihr wie in einem Anzug, den sie nie ablegen. Ein kleiner Schreiber, eine dicke Bourgeoismadame, Flies und ein Dieb — in allen diesen Nebenfiguren lebt Paris. I Sein Alltag ist mehr als nur Hintergrund oder Füllwerk, er ist die eigentliche Triebkraft der Fabel. O Daß aus ihm das Geschehen aufsteigt und in ihn wieder ein- mündet, ist ein entscheidendes Merkmal des Films. Rene Clair gehört zur französischen Avantgarde. Man sah hier von ihm im Frühjahr einen Groteskfilm: „öntr' acte", der Fragmente des ge- § wohnten Daseins nach den strengen Gesetzen der Traumlogik ge staltete. In diesem neuen Film läßt er das herkömmliche Leben in größerem Umfang bestehen, und schafft einen Ausbau von Ereig nissen, der sich auch dem normalen Bewußtsein erschließt. Darum löst er doch allenthalben die Oberfläche auf, schweift von ihr ab und durchkreuzt sie mit eigenwilligen Mustern. Die Handlung spielt nicht in Paris, sondern Paris spielt diese Handlung. Statt daß sie das Zentrum wäre, ist sie nur die Ausstrahlung eines anderen, schwer faßlichen Zentrums. Wie zufällig ergibt sie sich am dem Anfängen des Jahrhu^ stammen, sind trotz allem, was die Geschichte sagt, unverändert erhalten geblieben. Mit ihnen im Tournister ist die Kriegsjugend damals ins Feld gezogen. Die neue Jugend wird es auch tun; obwohl in den rhetorischen Er güssen eine Art von mittelständischem Friedensoptimismus mit- schwingt. Aber der wiegt ziemlich leicht und wird außerdem nicht von allen geteilt. Jedenfalls entpuppt sich einer der Redner, der zum Glück an die letzte Stelle rückt, als ein wütender Nationa list. Er wirkt wie die verkleinerte Ausgabe eines völkischen Dema gogen. Nur einer von den Sechsen scheint etwas erfahren zu haben. Er pfeift auf die Kriegsgeschichte, auf die politische Geschichte und die gelehrte Historie, er möchte eine Geschichte, die uns von den Menschen und vom Eingreifen Gottes in die irdischen Schicksale erzählt. Das hat er wirklich gesagt, und es ist echt herausgekom men. Ein reizender Junge aus Schleswig, der Pfarrer werden will. Man hat ihm den vorletzten Platz zuerkannt. Ob die bei diesem Redewettbswerb betroffene Auslese ein typi sches Bild der heutigen Jugend ergibt? Ich glaube es nicht. Ich meine, daß viele Jugendliche doch weniger zeitblind sind und selbständiger denken. Typisch ist die Veranstaltung schon eher für die Lehrerschaft und andere maßgebende Kreise der älteren Gene ration. Sie beweist vielleicht, daß die Sprechkultur sich ein wenig hebt und bezeugt unzweifelhaft, daß die allgemeine Kultur bedenk lich erstarrt ist. Es wäre an der Zeit, daß sie sich auflockerte und das deutsche Bewußtsein der Situation nachkäme, in der wir gegen wärtig stehen. Straßenpflaster, unter den Glühbirnreihen der Tanzlokale und in dunklen Treppenhäusern. Revolutionäre Absichten haben die Avantgarde zur surrealisti schen Zersetzung des üblichen Sehbildes geführt. Die Sprengung der Kunstformen sollte die des bürgerlichen Lebens Widerspiegeln und vorwegnehmen. Inzwischen hat sich gezeigt, daß das bürger liche Leben den Mächten, die seine Aufhebung erstreben, doch stand- zuhalten vermag, und die ästhetische Destruktion ist mehr und mehr zur reizenden Arabeske geworden. Opposition gegen die herrschende Gesellschaft verwandelt sich in eine romantische Vorliebe für Apachen und Dirnen zurück. Rene Clair macht denn auch von ihnen reichlich Gebrauch und flüchtet in ihr soziales Outsidertum wie in eine Oase. Das heißt aber, daß er als Rebell abdankt und sich in einer sanften Resignation gefällt, der es mit dem Kampf gegen die bourgeoisen Formen nicht ganz ernst ist. Sie wird durch die, Sentimentalität bestätigt, die im Film obwaltet. Sentimental ist der Ablauf der Liebschaften und ein wenig zu süß die Traurig keit an allen Ecken und Enden. Die Gewalt der gesellschaftlichen und ästhetischen Traditionen hat das Aufrührertum der Avant garde gebrochen und verniedlicht. * Mag das Mosaik dieses Films auch romantische Manier sein, die Manier wird doch charmant gehandhabt und durch immer neue Einfälle belebt. Ich erwähne nur die entzückende Bildglosse über die Wirkung des Schlagers. Der Blick klettert an einer Miethaus- fassade empor, und in jedem Stockwerk summen, gröhlen, spielen die Bewohner den Schlagerrefrain. Dann wieder folgen Emstel- lungen, die man schon kennt: schreitende Beine, Gasse von oben, Bruchstücke von Architekturen. Lauter halb ironische Streifzüge durch die merkwürdige Zwischenwelt, in der Dinge und Menschen sich reizen, berühren und streicheln. Da die Ironie keinen durch aus festen Halt hat, entartet sie manchmal zur kunstgewerblichen Tändelei. Allzu breit ausgesponnene Harmlosigkeiten nisten sich ein, wie die Bettszene zwischen dem Straßensänger und dem Mädchen; die epische Dichte verflüchtigt sich etwa Sei dem Be ¬ mühen, die Schilderung eines längeren Zeitabschnitts unauffällig an die des gefüllten Augenblicks anzuschließen; Exkurse werden unternommen, die ziellos sind und das Milieu überbestimmen. Sämtliche Schwächen rühren unzweifelhaft davon her, daß das Prinzip nicht klar gegenwärtig ist, das ursprünglich die Aufspal tung der traditionellen Zusammenhänge hervorrief. Der Film ist ein Tonfilm, von dessen Montage unsere Re gisseure viel lernen können. Sie entspricht der Forderung, die ich an dieser Stelle schon wiederholt erhoben habe. Hier wird nicht Theater gespielt, hier ist das Neuland nicht preisgegeben, das die besten stummen Filme erobert haben. Vielmehr: Wort und Bild sind einander nebe ungeordnet. Während in den deutschen Tonfilmen jenes gewöhnlich die unbedingte Vorherr schaft an sich reißt und damit die Freizügigkeit der Kamera hemmt, werden bei Claire Augen und Ohren gleichmäßig bean sprucht. Sein Film könnte, vor allem der Bedeutung des Schla gers wegen, nicht stumm sein; aber ebensowenig sind die wech selnden Gesichtseindrücke zu Illustrationen von Dialogen entwer tet. Die richtige Proportion wird dadurch gewonnen, daß das Wort nur stellenweise einbricht, und dort, wo es ausgespart ist, eine passende musikalische Untermalung die beliebige Entfaltung der Bilder erlaubt. Da so das Auge ungehindert von den Schorn steinwäldern der Dächer zur singenden Volksmenge herabschweifen darf, läßt es sich um so lieber bei allen fürs Vorwärtskommen der Handlung notwendigen Gesprächen arretieren. Eine klug aus gewogene Rhythmik, deren systematische Durchbildung die dring liche Aufgabe der nächsten Zukunft sein wird. Unter den Dächern von Berlin. Unsere heimische Tonfilmproduktion scheint noch nicht aus der Sackgasse herauszukommen, in die sie sich verrann: hat. Man hat einfach die Bühne zum Film erweitert, statt auf der Leinwand jede Erinnerung aus Theater zu tilgen. Wäre es noch richtiges Theater — aber die Darsteller sprechen, sehr zum Unterschied von den französischen, beflissen langsam und halten so nur noch Mehr den Wechsel der Bilder auf, aus dem der Film das ihm eigentümliche Leben bezieht. Hinzu kommt, daß stch Lei dem Mangel an tauglichen Texten die gutgemeinte UeberdeutlMeit fast nie auszahlt. So kann es nicht fortgehen. Wenn der deutsche Tonfilm gedeihen soll, muß die Tyrannei des Wortes gebrochen werden, das doch nicht das rechts ist, muß das Bild wieder in Aktion treten und mindestens so vernehmlich sprechen wie die Rede. Im Ufa-Theater am Kurfürstendamm ist ein Schwank: „Zweimal Hochzeit" angelaufen, in dem viel mehr Worte gemacht werden, als man über ihn derberen kann. Eine Allerwelts- ware mit ein paar Einfällen, die Zwar nicht witzig sind!, aber doch Lei jeder Gelegenheit einfallen. Wo die Sprache nicht mehr ausreicht, muß sich der unförmige Huszar Puffy im Badetrikot herumwälzen. Das hätte man auch M-Hummen Film haben körnen. Daß er oen größten Lacherfolg erzielt, ist die beste Kritik am Manuskript, um dessen Fabrikation sich gleich drei Leute auf einmal bemüht haben. — Paul Lindaus Stück: „Der Andere" ist jetzt als Tonfilm im Capitol zu sehen. Es gehört zu jener Erbmasse einst wirksamer Theaterstücke, die, wie ich fürchte, alle noch einmal ihre Auferstehung erleben, obwohl sie längst ver modert sind. Robert Wiene hat das wurmstichige Zeug nicht ohne Geschmack renoviert und lackiert, ohne daß daraus das ge worden wäre, was man früher einen guten Film nannte. Man ist also gezwungen, von den Schauspielern zu sprechen, und möchte beinahe um Heinrich Georges willen dem Film doch ein gutes Wort 'gönnen. George: ein dicker Einbrecher, der so urtümlich, waschecht und liebenswürdig geraten ist, als sei er ein Original aus der Gegend des Alexanderplatzes. Kortner als Staatsanwalt treibt praktische Charakteranalyse, bei der man eiskalt bleibt. Aber kann sich auch einer im Verkehr mit Ge spenstern erwärmen? H Eisensteins: „Potemkin" ist nachträglich mit deutschen Sprechern synchronisiert worden. Mußte das sein? Der Unfug kommt einer Denkmals entweihung gleich, und die tönende Fassung setzt alles daran, um das stumme Werk zum Schweigen zu bringen. l Außer dem geschändeten Potemkin läuft noch im Marmorhaus ein in Paris gedrehter kurzer Tonfilm Eisensteins, der sich „Sehn sucht" nennt. Er ist weder in Moskau noch in Paris beheimatet, und man fragt sich besorgt, wohin die Sehnsucht Eisenstein treibt, S. Kracauer. kann. IrotL des Ideals? krkül- 8enti- Boxer fugegen. Das ist niebt äie Weltstadtjugend, äas ist Mädoben, das siob ibm näbert, vollenäs in Verruk. 8ie bat aller- sebon lange Lbren ebrboben Mmen vor- unä ist ?um korrupten bewerbe gewor- Mebr oäer minder unbekannte Kritiker äie lagesreitungen unä ^eitsebrikten mit ieb komme nun ks ist niebt äas 8ein selbst" ist bw.r 1>näenf. kine Zobweinerei Zu äer man äen Verlag ^solna^ mit dem besten Dennoob warne iob lüsterne Deser vor diesem Vuob. Wäre es noeb eins gute Dornograpbie — anständige Dorno - grapbien indessen sind - galant und . von Mnem sa - ub . eren Zyni . smus, der au - s d . er 8obattenreiobs 6 68 Bros — enäbeb 2u 8tekan Zweig. Willen niebt beglüokwünsoben 11. bis 15. Tausends. aus, deren Körper plastisob b68ebrieb6n wer- äen. Unä dann? „In einem übermäobtigen ^.uk- wallen seines Blutes umsoblok er sie." 8obat- tenreiobe des Bros. klin ULäoksn s-us äsm Ssrlinsr ^sstsn, äss nur AiliÄ» ksiksn kann unä LN^skliok stuäisrt, ist äis VsrkörpsrunF äss ?rims.ts äsr Wollust, 8is lskt in sinvm Lrsis von NLäsksn unä stu- Kritik äings loren äen. kMen ,Inä 8is?" „IL" smsin .Asusok äss Olüelces'? ... ^Vis war es äsnn? Lrlsktsn 8is äis ArküllunZ? vis vr- „grikken das „Ibre Bande," beikt es von einem Defensionen, äie entweder abnungslos sind oder vom persönlieben Vorteil diktiert. Dilettantisobe Willkür, Oliquenwirtsobakt und unsaebliobe In teressen beberrsoben das ksld. Wenn nun auob die verdienten und verdienenden ^briktsteHer, die es gar niobt nötig bätten, das ibnsn ent- gegengebraobie Vertrauen mikbrauoben, wird äis BnLUverlässigkeit Zar noeb sanktioniert unä! äer 8obmutf bald niebt mebr Lu beseitigen sein. Was ist gesobeben im literarisoben Deutsob land? Bnd wobin sind äie reälieben Kritiker gesobwunden, deren 8ebvermögen ungetrübt ist? 8ie täten un8 dringend not. aüenkalls eine versobwindenä kleine 8obiobt junger Ikerrsobakten, äis siob einbiläen, unbür- gerliob Lu sein, wenn sie siob mit dem väter- boben 6s!ä ausleben und Vobems spielen. Vielieiobt kübren aueb wirkbeb manobs von ibnsn so verlogene und läppisobe Dsden. Wenn einer äsn 8tokk ernstbakt angepaokt bätts, wäre es seine Aufgabe gewesen, das Treiben dieser besonderen 8orts von BourgeoisMgsvä trans parent su maoben, es ru entlarven. Ks batte als das ersobeinen müssen, was es ist: als ein 86lbstbetrug, als erbärmliobe Karos. 8o bat Hemingway die amerikanisobe l^aobkriegsjugenä gesobildert, und seine Darstellung webt Üokk- nungslosigkeit um den ^bkal! einer deneration. ^arek aber, mag er immerbin im klintergrunä ein paar kinanfielle Transaktionen andeuten, weik niobts von der beutigen lugend, von äer Weltstadt, vom modernen Wirtsobaktsleben unä von unserer 2sii. Wie seine Dapierbeläen, so sobwelgt aueb er im Oesobwöge. „Kr barg siob bei ibr, er tauokts in die Umarmungen, die sie ibm bot, wie in ein weitbin blübendes keld, in ein Meer von Numen, aus dem die Dükte von DsbsnZgier, die wilden 8obrsie der Daseins- kreude, die taumeligen Zluokungen äer bsseli- g , genäen Mtur aukstiegen..In äioken Klaäen do vermutet bätte, einen spraoblieben ^us- entlädt siob der tzuark. Die Wollust bat den ! Primat, das „Dswubtwsrden äsr "kenäenf fum Die begeisterten Worte 8tekan Zweigs? 8ie ^inä auk jedem Bmseblag Lu lesen und lauten: „8elten ist so kübn in die unsiebtbarsten Ve- Lirke der Orokstadt, in die 8ebattenrei6b6 des fkros bineingeleuebtst worden." 8obLti6nrsiobe des Kros — iob komme am kLobluk auk 8tekan Zweig Lurüok. * erste Mal, dak er sieb su einer Dobbudelsi über einen unwürdigen Oegenstand berbeiläLt. Lueb! äem Boman kleinrieb Kduard kaoobs: „Nut unä Zelluloid", dessen Baltung in unserem vorigen! Diteraturblatt mit Beobt angegrikken wurde, bat er einen KsZa^ gewidmet, äer von einer seltenen l Verwakrlosung äer Urteilskraft reugt. „Darum bebält es so viel Brio," sebreibt er darin, „darum liest es Zieb so leiobt, dieses Luob, so wie edler Wein Zieb leiobt trinkt; ein sebr keiner Bausob ^bt von ibm aus, niobt eine jener groben lrun- kenbeiten, die die Zeele veräumpken und äen Willen im Beib verdösen, sondern jene andere bakisisobe lrunkenbeit, äie spitZe unä keine, äie nervenerbellende, äie sinnlieb belebende, äie urdiobterrsobs, äie..." Dnä so weiter. Welob eine Verwirrung äer Oeküble unä äer Adjektive - um solober Produkte willen! leb krage: was ist gesobeben, dak ein geleierter unä einkluk- reieber ^utor siob so leiobtsinnig äer Ver antwortung entäukern kann, äis er äer Oekksntliokkeit sobuldet? kr minäert sein eigenes ^.nseben; sr verbükt sobleebten Maob werken Lur Leitung; er bringt äie literarisobe küllun^ Ikres Essens? Oder Ibrer Oäsr Ikrsr Münsoks?" dentiseben Jünglingen, äie sieb allabendliob in einer ^.telierwobnung trekken. Zu dieser Ober 8tekan: „... ks war seboner als äie weit ist noeb eine Unterwelt binrukonstruiertlung..." eine rioktige kilmunterv/elt mit kasebemmen „8ie erlebten also äie Lebonbeit des äem Matrosen Dieter unä äer Vollblutdirncmentalen — wenn ieb reebt verstebe?" liebst einer Anmerkung über Biteraturkritik. VON G. ML KQÄKIVZr. E Oegen die gewissenlose lintenklexerei unserer Zeit unä gegen äie äemnaob immer böbersteigenäe 8ünäk!utb unnützer unä sokleobter Büoker sollten äie BitteraturLeitungen der Damm sein, in dem solobe, unbesteobbar, gereobt und strenge urtbeilend, jedes Maobwerk eines Dnberukenen, jede 8obr6ib6rei, mittelst weleker der leere kopk dem leeren Beutel ru Bülke kommen will, kolgbob wob! bo aller Büeber, sobonungslos geigelten und dadurob pklioktgemak "dem dekreibekitfel und der Prellerei entgegenarbeiteten, statt solobe dadurob Lu bekördern, dak ibre niederträebtigs loleranx im Bunde stekt mit ^.utor und Verleger, um dem publiko Zeit und Oelä 2u rauben. 8obopenbauer (über Lobriktstellerei und 8til). Wera. Zwisoben beiäen 'Welten treiben Lun 8eelenjau6b6. Dabei ist 8tekan noeb pro- Beberkluü russiseks kmigranten ibr Bnwssensaisob im Vergleiob mit kilian, von äer Zarek ^luob ein Boxer äark in äiesen „unsioktbarstereinen seiner Weltstadtjungen stammeln läkt: Bewirken der Orokstaät" niobt keblen, die übri „Ibre Diebe verdienen wir niebt. Ibr Wesen, gens viel siobtbarer sind, als 8tekan Zweig meintibre Oestalt... Wir verdienen niobt, dak sie da Was tun äis MNFM I^suts Sommers un<zist... Ikrs Seele ist eil, sekwsllWäss voll Mieters, dsi u»ä bei ^sokt? Arbeiten sis^ommsrlieber kreokl srküllt... i^iokt zeriux Sprseksn sie, wie jenM l^suts mitsinenäsr r^mit äem sekwsllsnäsn Isl, sie ist euok, rris sprsoksll pklsgsn? liiiokts äevon. Sie peilen siedes enäsrsrvo ksikt, „eukZstsilt in mekrsrs Mssea LN, sie soklLksn rusLmmsn suk 700 Leiten unämit siZsven LmpkinäunZSMvsn, eigenen 6s- ^Vsissn. In äsr Oberwelt unä in äsr 6ntsr^sltsstrsn unä, äas ist äas k'uredtbers, äsr eins teil privat unä ükksntliek, -u rvreit unä su ärittKrs ^Vsssns jext äsn enäsrsn, Zs-Zt sis, rudslos, lälisn mit eilen; äsr ksrrlieks Listen mit Wsre^is rum ^Vsikkluten — lris sis sinmel vsrblu- äis Aussen mit Linebsn; äie ülirizsn js nLedtsn virä —' äes ist kürentl)gr. rrsulen, 6eIsFSnkeit unä wie es sivk trikkt. wenn men einen Lenlcäirsktor ^um nst, vis Sokiläerunx äieser Srsnsn ISkt sn ^U-Kenn men siok suek mekrsrs VVtzsen leisten, MmeinvsrMnrllickksit niokts ru vünsoksnäis siok ieZen. übrig. Bei einem kest des Kreises ist aueb der 8eitsn umkaüt. Wer kaukt beute eine so dieke " probe von vielen. Dn- BeUsstristik, vorausgesetri, dak sie niobt von rmierbrooben rieben sieb krauen und Männer lbomas Mann oder Wassermann stammt? lind was loekt die lausende LU diesen 700 8eiten? . , barte Muskelkleisob, als prükten sie äie (Gestalt Von Otto 2areks ttoman: „Begierde ^r^kliobkeit unä diese rage Berüb- b— er nennt sieb im Dntertuel: „B o m a n jungen Msnsobsn empor." ^.uk einer Weltstadtzugend —- ist das 11. dem Boxer äie Lagen bis 15. lausend ersobienen (Paul ^oma^ Ver- Vtzx-iiürungen lästig, und er entkernt sieb mit lag, Berlin, Wien, BeipLig). Line ^unagenböne, Bemerkung: „... drei Krauen an einem die um so erstaunlieber ist, als das Bueb 700 mir mein lrainer niobt er- wuräe sr webrlos;^ gierig; aukgerissen ^on niebt von Pappe ist, sondern ätbe- Zexualitat; dem ,Primat äer Wollust unterwor- Dieter etwa, der Matrose Dieter, ant- ken." 6ut so, diese krkenntnis ist ^war weder ^o^-ttzt pi^e, warum Wera ins Bor ¬ neu noob genau, aber äoob brauobbar. Man Ag^AQgen sei: „Niemand rik sie beraus, nie- äenke an äie moderne Dibertinage... mand. Ibr eigenes Blut trieb sie... die dunkle Aueb Zarek denkt an sie. kr denkt so sebr U^bt ;^r — der dunkle Oott, ja, so möobte an sie, dak er darüber ganr vergikt, seine kr-job tzA nennen". Bnd was kür eine Makulatur Kenntnis von der Behebung Lwisoben dem sogenannten Oberwelt geredet! modernen Wirtsobaktsleben und äer 8exualität «^^kan — aber wer ist 8tekan? „8tekan, das kür den Dom an nutzbar 2u maoben. Wird aber üer Mensob, der Lugrundegebt an der krau das WirtsobaDsleben weggestrio^ bleibt^. g,n irgend einer... am Weibe sobleobtbin." !nur noob die 8exualitat übrig. Mit Wollust kniet gtekan also unterbält sieb mit ^rne über er sieb in sie binein. Luk 700 8eiten, äm im oiüek. wsseutlioksu von äsr „Aswuktvvsräullx äsr Isn- ,^v^r6N Sis nis MMioK?" kr^t sr. „In äsnr rum 8sin ssIKst" ksnäsln. 8is sinä eins Aausok äss Olüolrss, msins iok ... His?" Lokvsinsrsi. . , lraurigkeit kommt. Bier aber gebt es unrein- Lin ^.ngeböriger von Zareks Weltstaätzugena, Statt die 8innliobkeit LU kommandieren der äen boobtrabenäen lvamen ^rne von Lrabeskenbakt ausfusobweiten, umnebeln Westerkamp tragt, äekiniert einmal äre Wol-Msnsoben ibre kriebe mit ^oken Oeküb- lust als äie „Vewuktweräung der ä'enäenL ?um die sie niobt baben, und dünsten ibr In- 8sin selbst". I^un, da man v^sik oder vielmebr kort aus. Die Bukt ist so von srst reebt niobt weik, was die ollust eigen - Vtz^tzn^tnissen verpestet, dak man in ibr sobleob- liob ist, käbrt er kort: „Bnsere b-uiZe- ^rdings niebt LU atmen vermag. 8obon in den spellt, das moderne Wrrtsebakt8leben isobeNe ^gobemmen kinden krlebnisse, die man dort den Mensoben äer berrsebenäen Klasse. wesensfremd Bindungen zurückzubegeben, die ihnen durch ihre antimarxistische Gebäroe empfiehlt. Sie treiben der Diktatur zu, und meinen durch die Anwendung von Ge walt der Unzufriedenheit Herr werden zu können. Sie schließen sich den nationalistischen Elementen an, und hoffen so den Karren der Wirtschaft aus dem Dreck zu ziehen. Indem sie sich den chauvinistischen Hetzern verschreiben, die den Patriotis mus für sich beschlagnahmen, und den starken Männern, die von Heroismus schwatzen, glauben sie ideologisch ausgesorgt zu haben und das Heft in Händen zu behalten. Frankf«rt, 1. September. Kann das deutsche Unternehmertum sich leisten, reaktionär zu sein? Die Zeit ist gekommen, in der es zwangs läufig zu einer geistigen Entscheidung gedrängt wird. Man darf sagen: end Me geistige Entscheidung des Unternehmertums. Zweifellos führt sie weniger das Vertrauen zum Ideen gehalt der politischen Reaktion als die geistige Notdurft und die scheinbare Ausweglosigkeit der Situation ins Lager der Rechten. Sie erblicken keine Möglichkeit, mit der Sozialdemo- kratie fertig zu werden, und entdecken bei der Suche nach einer zugkräftigen Losung nur die fascistische. Aber einem solchen Schritt widerrät doch auch dem Unternehmertum jede wirt schaftliche und politische Einsicht. Eine Diktatur in Deutsch land, das nicht Italien ist, hätte unter den jetzigen Ver hältnissen unweigerlich einen verzweifelten Kampf und das quantitative und moralische Anschwellen der radikalen Links parteien zur Folge. Es ist nicht auszudenken, in welches Chaos uns die Katastrophe eines Bürgerkrieges stürzte. Aber der eigentliche Gefahrpunkt ist noch ein anderer: er besteht darin, daß die Verquickung der wirtschaftlichen mit den politisch-reaktionären Interessen jenen auf die Dauer Abbruch tun muß. Ist die Wirtschaft in der Republik darum von den Bindungen befreit worden, die ihr auch noch in den späteren Dezennien des kaiserlichen Deutschland durch die Vorherrschaft des militärisch-feudalen Regimes auferlegt waren, um jetzt die Republik zu verleugnen und sich wieder in lich. Denn die Art, in der bisher unentschieden und ungeklärt gewirtschaftet wurde, ist für die Wirtschaft selber kaum länger tragbar. Nicht wenige fortgeschrittene Wirtschastsführer haben diese ideologische Entkräftung des Unternehmerstandes fest gestellt und beklagt. So etwa Direktor Karl Lange, der vor einiger Zeit in sehr beachtenswerten Ausführungen darauf hinwies, daß die weltanschauliche Fundierung des Unter nehmerstandpunktes im eigensten Interesse der Wirtschaft not wendig sei. Wie war es denn während des vergangenen Jahrzehnts? Die deutschen Unternehmer, wo nicht alle, so doch viele und einflußreiche, haben gewissermaßen im Dunkel gearbeitet, das heißt, sie haben den Ideen, die gerade von links her gegen sie anprallten, kleine selbständige Ideen entgegenzusetzen gewußt. Es gibt genug Milderungsgründe für dieses Versagen. Einmal waren die Unternehmer überhaupt erst nach dem Krieg dem Druck entronnen, den vorher der alte Obrigkeitsstaat auf sie ausgeübt hatte, und mußten sich nun mit der neuen Verant wortung vertraut machen, die ihnen ihre Unabhängigkeit auf erlegte. Zum andern wurden sehr viele von ihnen durch die Revolution und in den Jnflationsjahren aus alten Positionen herausgeworfen und weiterer ideeller Stützen beraubt. Schließ lich nahm die unerhört schwierige Umstellung der Wirtschaft soviel Kraft in Anspruch, daß zur Selbstbesinnung keine mehr übrig blieben. So geschah es, daß viele in einen Zustand geistiger Lähmung gerieten, der ihnen nicht nur Vertrauen entzog, sondern sie auch selber entmutigte. Die Unausgesprochenst dieses Zustandes bedingt ein schwankendes, viel zu wenig positiv unterbautes Verhalten zu den Arbeitnehmerorganisationen. Man erkannte die Gewerk schaften an und suchte doch wieder ihren Einfluß möglichst zu schwächen. Man kam, unter politischem Zwang, manchen sczialdemokratischen Forderungen entgegen und bekämpfte zu gleich den Zwang mit politischen Mitteln. Aber weder der Kompromiß noch die erklärte Absage an ihn erwuchsen aus einer Hellen, selbstbewußten Ideologie. Wollte man die Haltung der Unternehmer innerhalb eines langen Zeitraumes kenn zeichnen, so war sie viel eher dumpf und verschlossen. Ihr fehlte eine den Massen einsichtige Rechtfertigung. Sie berief sich zu letzt immer auf die wirtschaftlichen Notwendigkeiten, die sicher lich niemand unterschätzt, die aber selbst durch geistige Not wendigkeiten begründet werden müßten, um den breiten Schichten der Bevölkerung faßlich zu werden. Sobald sie sich anders als rein wirtschaftlich Zu legitimieren suchte, geriet sie in verschwommene Konstruktionen. Da sie sich angesichts der Massenorganisationen und der veränderten Wirtschaftsform nicht, mehr an den Individualismus alten Schlags anlehnen konnte, bemühte sie sich entweder darum, den Wirtschaftsegois mus vag zu verschleiern, oder nahm ihre Zuflucht zu einer so schwachen Theorie wie jener, die das Werk als solches zum Selbstzweck erhebt. Kurzum, die Unternehmer-Haltung entbehrte allzu lange der ideologischen Stoßkraft. So geht es nicht weiter, denn die Verhältnisse selber fordern gebieterisch, daß nun Farbe be kannt wird. Die Wirtschaftskrise hat eine politische Konstella tion herausbeschworen, die ein weiteres Ausweichen vor der „weltanschaulichen" Auseinandersetzung unmöglich macht. Zu ihr drängen die Massen hin, die bald ihre Äimmzettel ab geben werden. Sie nahen mit Fragen und Lösungen, die über das rein Wirtschaftliche hinausgreifen, und das Unternehmer tum wird sich ihrem Ansturm wohl oder übel stellen müssen. Von seiner Entscheidung hängt das Schicksal des Volkes und unserer Wirtschaft ab. Unverkennbar ist, daß viele Funktionäre des Großkapitals schon seit einiger Zeit bewußt scharf rechts steuern. In Er mangelung einer Ideologie, die aus der Wirtschaft selber auf stiege, suchen sie Schutz bei einer politischen Ideologie, die sich sind: Sie grübe sich selber ihr Grab, wenn sie augenblick licher Vorteile wegen den Pakt mit einem engstirnigen Natio nalismus schlösse, der ihren Bedürfnissen widerstrebt, und auf ein völkisches Gewaltregiment baute, das sich ebensogut gegen sie richten kann. Die Wirtschaft ist nur dadurch zu behaupten, daß sich die Unternehmer den ihr innewohnenden Entwicklungsten denzen an-vertrauen, statt Zuflucht bei reaktionären politischen Maßnahmen zu suchen, die diese Tendenzen beeinträchtigen. Das ist die große Verantwortung und zugleich die Chance des Unternehmertums heute: sein Selbstbewußtsein auf die gewaltigen Aufgaben zu gründen, die unsere moderne Wirt schaft zu erfüllen hat. Die Technisierung de^ Welt, die zivilisa torische Durchdringung der Völker, die Schaffung eines Netzes internationaler Beziehungen keine andere Macht vermag einstweilen die Unternehmer von der Bewältigung solcher Probleme zu entlasten. Sie haben es nicht nötig, stumm zu sein, sie können sich auf ihre Mission berufen. Zu gegeben, daß die Funktionen, die ihnen obliegen, menschlich nicht ohne weiteres einsichtig sind. Darum sind sie aber doch nützlich und im historischen Prozeß unentbehrlich. Sie ver kehren sich erst ins Unmenschliche, wenm sie sich blindwütig mit Hilfe der ihnen nicht entsprechenden fascistischen Methoden ! durchsetzen möchten. Es kommt in dieser Stunde darauf an, daß die Unter nehmer erkennen: die Erfüllung der ihnen gestellten Aufgaben verbindet sie dem menschlichen Fortschritt und nicht dem menschlichen Rückschritt. Aus dieser Erkenntnis heraus muß sich ihnen aber von selber ein aufgeschlossenes Verhältnis zur Arbeiterschaft ergeben. Mehr als ein aufgeklärter Indu strieller weiß ja schon, daß man nur mit der Arbeiterschaft wirtschaften kann, nicht ohne sie und keinesfalls gegen sie. Im Interesse der Wirtschaft selber darf das Bewußtsein hier von auch nicht durch ihr Ressentiment gegenüber der Sozial- demokratie zurückgedrängt werden. So schwierig sich die Aus einandersetzung mit der Sozialdemokratie in der nächsten Zu kunft gestalten wird, es erscheint ausgeschlossen, daß man die Arbeiterorganisationen auf dem undialektischen Wege der Diktatur bezwingen wird. Denn die sozialen Ideen, denen die Massen anhangen, weisen nach vorwärts und haben eine ge waltige Lebenskraft; während die zur Diktatur chrängenden Kräfte das Rad der Geschichte nach rückwärts drehen wollen. Es ist nun einmal so, ob es auch viele Unternehmer zur Stunde So bleibt uns nur noch eines: die Freude über die Klar-! heil, mit der Herr Kommerzienrat Röchling sich gegen die Dikiaturgelüste ausspricht und fürdaspar- lamentarisch-demokratisch« System, auch dann, wenn ihm in seiner Handhabung manches nicht gefällt wie uns ja auch. Er plädiert für den Zusammenschluß des Bürger tums. Wir wünschten, daß man gerade in seinen Kreisen er kenne, woran dieser Zusammenschluß scheitert: an der Politik"' des Herrn Dr. Schölz, der die Deutsche Volkspartei einseitig nach rechts zum Bündnis n^t den Konservativen führen will. Wir haben die schwere Gefahr, die sich hier durch diese Gruppierung „Scholz plus Westarp" für die ganze innerpolitische Entwicklung in Deutschland auftut, in unserem Artikel in Nr. 638 der „Frankfurter Zeitung" eindringlich aufgezeigt. Und wir haben in dem Leitartikel vom 1. Sep tember das ausgeführt, was sich für die geistige Ent scheidung des Unternehmertums — dessen In teressen in Wahrheit mit denen der Arbeiterschaft unzertrenn lich verknüpft sind und das es sich aus seinen eigenen Lebens notwendigkeiten heraus nicht leisten kann, reaktionär zu sein — unseres Erachtens daraus ergibt. ___ Aufenthalt in der Bretagne. St. Malo, Ende August. Lebendes Bild. Im Schaufenster einer Bilderrahmenhandlung dicht beim Kurfürstendamm hing während langer Monate immer das gleiche Gemälde. Fünf Gestalten in Fischerkostümen beugen sich nebeneinander über eine Brüstung und starren, wohin? Offen bar ins Meer unter ihnen. Das Meer selber kann man nur ahnen, da es durch die Brüstung verdeckt wird. Man sieht nicht mehr als die fünf mächtigen Kehrseiten in Ultramarin und einen blutroten Horizont. Auf solchen Oelbildern geht die Sonne stets auf oder unter. Obwohl ich täglich mehrmals an dem Gemälde vorbeikam, drehte sich nie eine der Gestalten, nach mir um. Sie waren vom Meer fasziniert, das der Maler uns vorenthielt. Da ich zu meiner Erholung auch über die Brüstung blicken wollte, fuhr ich nach St. Malo in der Bretagne. Spät abends komme ich an, müd von Paris und der öden Fahrt bis zur Küste. Das Zimmer im Hotel wird mir seiner Stille wegen gepriesen. Wenn es still ist, muß Sä Malo noch viel lauter sein. Gerade unterhalb meines Fensters scheint sich ein Park platz für Autos zu befinden, denn in jedem Augenblick springt ein Motor an und entfernt sich mit Radau. Auch braust und rauscht es draußen von Zeit zu Zeit, in regelmäßigen Ab- ständen. Wahrscheinlich das Meer, denke ich im Bett, und freue mich schon im voraus. „I äont MiM 80," ertönt eine Stimme im Nebenzimmer, und „'VMnt" und „I tkluL 80". Die gleichmäßige, unbeteiligte, naßkalte Stimme eines Eng länders, die zweifellos dazu fähig wäre, den zartesten Traum zu zerstören. Ich könnte die Stimme unbarmherzig erschießen. Schritte Hallen in meinen Schlaf hinein und durchmessen ihn wie einen Korridor, der sich bis zum Erwachen dehnt. Es ist hell. Ich blinzle dem Tag zu, und stehe: Fünf Gestalten neigen sich über die Brüstung einer Festungsmauer, die vor meinem Fenster hinstreicht und mir jede Aussicht versperrt. Genau wie auf dem Bild kehren sie mir den Rücken zu; also wird es das Meer sein, das sie be trachten. Wie ich ans Fenster trete, merke ich, daß das nächt liche Rauschen und Brausen von einer Bedürfnisanstalt in der Mauer herrührt. Mag es Aberglaube sein oder nicht: das lebendig gewordene Gemälde erscheint mir als eine besondere Fügung, und daß ich die sehe, die das Meer sehen, beruhigt mich über die Wahl des Orts. Zuletzt ereignet sich überdies, was ich vor dem Bild immer vergeblich erwartet hatte: die fünf Leute drehen sich nach mir um. Und nur, weil ich, so früh am Morgen, noch nicht auf eine Besichtigung eingerichtet bin, ziehe ich mich in den Hintergrund des Zimmers zurück. Ringbahn zu Fuß. Die Mauer vor meinem Fenster ist ein Stück des alten Ringwalles, der ganz St. Malo umgürtet. Er ist der reizendste Spaziergang, den es gibt. Einmal weil er nur knapp drei viertel Stunden dauert, und dann, weil er so abwechslungs reich ist, als sei er viel länger. Natürlich befindet sich auf der Steinpromenade ein Denkmal von Chateaubriand, der ins Meer hinein sinniert. Wenn einer noch nicht gewußt hat, daß Chateaubriand aus St. Malo stammt — war er nur einen Tag hier, so weiß er's für alle Zeiten. Hotels heißen nach ihm, Straßen, Anstalten und Schiffe, und noch in der weiteren Umgebung dient er-als Fetisch. Die Leute sind glücklich, wenn sie einen Namen haben, den sie immer anwenden dürfen. Nach außen grenzt der Wall ans Meer, an die Hafenanlagen und an ein paar Straßen mit Trambahnen und Lastfuhrwerken. Das Meer ist von einem hysterischen Wankelmut. Will man an den Strand, so wird er sicher gerade von der Flut überschwemmt. Dicke Wassermassen rollen dann geräuschvoll herbei und weichen wieder dünn wie Oblaten von hinnen. Es ist, als schleudere ein wütender Verkäufer Tuchballen auf den Ladentisch und lasse jedesmal eine einzelne Stofflage zurück, damit die Dame das Muster beurteilen kann. Will man dagegen im Motorboot fahren, so herrscht unter allen Umständen Ebbe. Die Tuch - ballen sind fort, wo Meer war, ist eine Sandfläche, auf der sich die Kähne schief herumdrücken, und der Landungssteg liegt irgendwo draußen. Ich begreife übrigens nicht, daß man immer nur Landstreicher sagt; Meerstreicher wäre mindestens ebenso richtig. Abend für Abend gehe ich über den Wall und folge dem Beispiel der fünf Gestalten, die sich mir zugekehrt haben. Hier i tut man sich leichter als auf der Stadt- und Ringbahn, die ! viel zu rasch fährt. Wo ich mag, kann ich halt machen, und überall erschließt sich mir das Innere der Stuben. Ein Mütter chen aus dem vorigen Jahrhundert näht am offenen Fenster, um Licht zu sparen; Besucher sitzen zeremoniell inmitten eines Louis-LVI-Mobiliars; Gäste einer Familienpension speisen, eng aneinandergepreßt, unter roten Ampeln zu Abend; ein Ehepaar bastelt in seinem Schlafzimmer herum. Sie wissen zwar alle, baß sie vom Wall aus beobachtet werden können, denken aber nicht immer daran, und benehmen sich dann erst ^echt wie Schauspiels in einem Theaterstück mitwirken. t In r i t e e h r n es n s l e i n ch i m i v it e i d rk e n n ü en p i ft d . e M r a A g r d f b ie d e se it a e u P c r h s , c i in h s a ow f d t e i it u k s n ie z p i e o r l l i i - - ! s t l i ta s is c nc h ghee or dW g a a isr n ts i U s c i n e ht r ae t frtn is e t dhu ( m w rce e hr n t i u g em s in t e e s n e s slboez a ir u al f nisi d tcis e hc m t hae P n a as p bel i iö e ns r ee ) r , n A d uw ie fog k lale a bne p : it v a se l o i r - -- z efso w ionr. e tbsN i a f c e irhce lt hrn , ittt k lani a clu n sh n re,ms e d s iat ßV s d ic ede h rirhe je aRW d let e eai n rnkt f st a ico ll hn s z-au e fDrt h s e afü r ssah m ckrhel i il t rinc d hdge e ut n r rpc A ha Br r a b eed e indo it ex e eu, r nt s tuas c bnc h heg a ire ft deiehs v n e riee r s - srt F be u f n e k s t t i i o gt n e e n n , s d ie ie k m äm en e s n ch a li u c c h h fa in ßli g ch ru e nd fü le g g t e e n n de u n nd W s i o rts si c c h h a m fts o f r r a a li g s e ch n weniger mit den Arbeiterorganisationen als mit den Rechts- g s r e u in pD e p ae C ns ha iUn n n ce tKer a on u ne s fhl , ikm w te. e r n tu n m es m s u ic ß h u s n ic a h b e h n ä t n sc g h ig eid v e o n n . je E n s en nu M tz ä t ch n te u n r hält, die in das moderne Wirtschaftsleben wie ein Ana chronismus hineinplatzen. Hat es den Glauben an seine M nä is re si n on U , n d t e e n rs e ta s n h d ab z e u n f d lü a c r h f, te s n o , b i r n auc d h e t m es es nic a h m t in all d e e rw n e r n e i a g k s t t i e o n - v F o re rm ien Un s w ta e n t d te u r n b d ew a a u h fg r e t s b c l h e l i o b s e s n en w g ir e d g . en Ih üb m er h a ä ll l e t n es M v ä ie c l ht e e h n er d i e m s Fortschritts. Worte zu einer unverständlichen Luftbrandung, die ganz an genehm klingt, und manchmal singt sogar Chevalier, Nach dem Essen benutze ich das Eäfs am entgegengesetzten Platzende, zwischen leeren Stühlen beinahe der einzige Gast. Zch träume unter einer aelben Markise, berausche mich-an dem Gedanken, daß es zahlloie Casss gibt und komme mir wie ein Robinson vor, der in einen Jnselarchipel rötlicher Marmortischchen ver schlagen worden ist. Auf vielen von ihnen stehen blaue Siphonflaschen wie Palmen einsam im Süden. Bald nach dem Abendessen hebt das Unglück an. Die Cafs- stühle rücken noch weiter in den Platz Hinein und verwandeln sich unmerklich in Zuschauersitze. Vor ihnen sind weiße Lein wandflächen gespannt, die an hölzernen Galgen hochgezogen werden. Vier Freilichtkinos — es genügt. Es genügt scheinbar doch nicht, denn außerhalb der also auf dem freigelassenen Platz, der allerdings nicht vorhanden ist, drängen sich die Einheimischen in Scharen. Sie stehen oder benutzen dre Feldstühlchen, die sie mitgebracht haben. Die Leinwandflächen erstrahlen, die CäM verdunkeln sich. DäS ist nicht recht von ihnen, denn ein Caf6 muß hell sein. Nur eines von den sechs bleibt als Caf6 erhalten, weil es sich einem von Fenstern durchlöcherten Haus gegenüber befindet, auf das schlechterdings nichts projiziert werden kann. Aber dieses Caf6 liegt abseits von den übrigen und wirkt überhaupt so verlassen. Gleich nach meiner Ankunft habe ich einer Aufführung bei gewohnt und dann nicht wieder. Kaum lehne ich mich erwar tungsvoll in mein Strohstühlchen zurück — es ist bereits finster und man hat durchaus die Empfindung, in einem abgeschlosse nen Raum zu sitzen — so wird mir bewußt, daß ich nicht nur auf die Leinwand sehen kann, derentwegen ich Hier meinen Kaffee trinke, sondern auf die Flächen zur Rechten und zur Lin ken. Sie gehen mich eigentlich nichts an, locken mich aber un widerstehlich. In der ersten Stunde laufen überall. Reklamen ab, dreimal dieselben, nur in verschiedener Reihenfolge, ganz St.-Malo inseriert. Später kommen die Filme. Ich befinde mich unmittelbar einem Liebesdrama gegenüber, das sich so langsam abwickelt, daß ich hinreichend Zeit habe, nach beiden Seitch W blicken. Links rast ein komischer amerikanischer Grpteskfilm, über den die Leute wie toll lachen. Einer überkugelt sich fortwährend, veranügt sich unter Wasser bei den Fischen, usw. Rechts da gegen zieht ein spannendes Kriminalstück herauf, mit Ver brechern im Hotelflur und blitzenden Autos: Während ich in der Mitte weinen müßte, weil der.Held seine Geliebte im.Mich läßt, hätte ich, streng genommen, links mit den andern zu lachen und rechts den Atem erregt anzuhaltem Ich zerspalte mich zuletzt in drei Zuschauer, die nichts mehr miteinander eemein haben. Die verlassene Geliebte schlägt Vurzelbäume, und der Held geradeaus wird zUM Mörder. Die drei Zuschauer Überwerfen sich auf dem Heimweg und wollen nicht länger zu- sammenbleiben. Nachts braust und rauscht die Bedürfnisanstalt lauter als sonst. ° Mei Filme auf einen Schlag - meine Kinoleidenschoft hat ryre Grenzen (Wie wäre es übrigens, wenn man in St. Malo dafür drehte? Das Städtchen eignet sich ausgezeichnet Sehenswürdigkeiten. Wer sich m St-Malo aufhält, kann dem Mont-St.- Michel mcht entgehen, Ansichtskarten, Farbdrucke und Pho tos spiegeln ihn tausendfach wider, und man weiß bald das Original auswendig, ohne es je erblickt zu haben. Seine Besichtigung wäre mithin überflüssig, aber wer vermöchte der Verfuhrungskraft der vielen Autocars zu widerstehen die Tag ftw Tag dorthin fahren und ihre Exkursionen auf Schritt und Tritt anpreisen? Die Konstatierwut der Menschen ist unersätt- und auch ich unterliege ihr an einem Tag, den mein Hoteiportier schön nennt. Warum, ist mir unklar, denn heißer konnte es nicht gut sein, und wir fahren noch dazu über lauter baumlose Alleen. Endlich kommt zu Gesicht, was ich in und ohne Rahmen schon so oft zum Ueberdruß vor Augen gehabt habe Das Objekt macht natürlich nicht den erwarteten Ein druck, wirkt überhaupt nicht wie ein Urbild, sondern eher wie eine nach den Vervielfältigungen hergestellte Rekonstruktion. Das rst die Rache an der Photographie: daß das Original durch seine Echtheit verliert. Wenn man das Gebiet des Mont-St.-Michel betreten hat, ist man unverzüglich seiner Bewegungsfreiheit beraubt. Die Ankunftzeiten der meisten Autocars sind mit den Besichti gungszeiten so geschickt kombiniert, daß man zuerst eine Stunde in einem der zahlreichen Restaurants zubringen muß, von denen die einzige Straße des Orts besetzt ist. Diese Straße ist einem Alpdruck ähnlich und erinnert an die von Lourdes. ^st der Weg zur Hölle mit guten Vorsätzen gepflastert, so der zum Himmel frommer Sehenswürdigkeiten mit eitel Tand. Ein unerträgliches Gemisch von religiösen Gegenständen, Touristenbelangen und Andenkenartikeln füllt die Enge, in der es nach Küche riecht, nach Trinkgeldern und nach Fremden. Es ist heißer als heiß, und der erste Schub wartet vor der Kathedrale auf Einlaß. Eine Menschenherde, die sich, so- Zauberers ein Täubchen nach dem anderen herausflattert, so tauchen innerhalb der Wälle lauter verschiedene Quartiere auf. Die Hexerei wird durch das Mm begünstigt. Eine Art von Hauptstraße halbiert zwar die Stadt, aber sie ist so gewunden, daß ich öfters eine Seitenstraße mit ihr ver wechselt habe. Nicht zu meinem Schaden bin ich regelrecht in die Irre gegangen und nach wildfrenkden Gegenden verschla gen worden. Da ist ein beinahe moderner Baumplatz mit mehreren offiziellen Gebäuden; eine mittelalterliche KomM nation aus Kathedrale, Torbogen und Treppchen; eine stille Provinzstraße zwischen Wall und Wall. Abgeschlossene Winkel aM Genua sind eingespxengt Und ein richtiges Matrosen- viertelchen mit einer Music. Hall, die wie ein Osterei grell angemalt ist und sich in einem Gastenschlauch verbirgt. Dieses Klein-Marseille öffnet sich nach dem, F i sch markt zu. Nicht so, als ob sich nur hier die Fische sammelten. Ueber- all auf dem Straß enpflaster Hocken Weiber mit Körben, in denen Fische liegen, schöne Fische, die wie Perlmutt glänzen und so zierlich ornameUtiert sind, als seien sie in den Wiener Werk stätten hergestellt. Der Fischmärkt. selber wird fast ganz von den kreisrund angeordneten Ständen ausgefüllt, über die sich ein Zeltdach spannt. Ein Karussell, das von Restaurants um ringt ist, in denen man verspeisen kann, was unter dem Zelt heftig zappelt. Voller Todesangst wehren sich die Langusten dagegen, bei lebendigem Leib nach Gewicht verkauft zu werden. Aber es hilft ihnen nichts, denn die Händler packen sie einfach bei den Scheren und fesseln die Körper mit Bindfäden. Ich möchte den Tag der Langusten-Revolution nicht erleben. Es wird ein Tag der Rache sein, wenn sie anrücken, die roten Legionen, und ihre Feinde in die Beine zwicken, gefolgt von den Tanks der Krustentiere And den Kampfformationm der Schnecken und Austern... Woher es rührt, daß die vpn Mauern eingeschnürte Stadt sich so grenzenlos weitet, ist mir ein Rätsel. Sind es die fünf stöckigen Häuser? Die vielen vollgepfropften Geschäfte? Die Menschenströme und das: „l tbiM so"/das ewige: „VKat"? Ich weiß es nicht. Ich bewundere nur den Geist der Ein wohner, die diesen mikroskopisch kleinen Jnselraum so einge richtet haben, daß man in ihm Visionen haben kann wie sonst nur in riesigen Städten. Und sch verstehe gut, daß außer Chateaubriand auch noch Lümennais und andere berühmte Franzosen gerade in St. Malo zur Welt gekommen sind. Drei auf einen Schlag. Ich liebe leidenschaftlich das Kino (was nicht heißen soll, daß ich mich für den heutigen Tonfilm einsetze). Daß auch diese Liebe nicht schrankenlos ist, habe ich erst in St. Malo erfahren. Man wird sich schon gefragt haben, wo die Caf 6 s liegen. Denn was wäre eine Stadt,vor allem eine französische, ohne Caf^s? St. Malo verfügt über einen einzigen großen Platz, der auf der einen Seite von Häusern, auf der anderen von der unvermeidlichen Ringmauer begrenzt wird. Der Platz ist natür lich gar nicht groß, aber das gehört eben zur Hexerei. Auf ihm, der ein länglicher Korridor ist, sind nicht nur sechs Cafäs, sondern auch noch ein Restaurant untergebracht. Macht zu sammen sieben Lokale. Sie schieben ihre Tische so weit vor, daß sich die Autos nur schwer durchzwängen können. Wie sie sich behutsam vorwärts bewegen, gleichen sie den Dampfern, die sich während der Ebbe eine schmale Fahrrinne suchen. Da ich je nach der Tageszeit das Caf6 wechsle, sehe ich den Platz rmmer aus einer neuen Perspektive. Vormittags zum Beisviel sitze ich in einem Cass, das dicht bei einem Radiogeschäft liegt. Durch den Schalltrichter wird: „Hallo, hallo!" gerufen und in einemfort laut gesprochen. Seit der Erfindung des Radios hat die Geschwätzigkeit im der Welt noch beträchtlich zugenommen. Hört man aber nicht zu, so verschmelzen die LLS-HMSM SWWMIW ^IMWLMMZ Param« glänzen im Master. Der Mond rst ganz gelb. Großstadt s» mlmaturv. Da die Wallpromenads nur kurz ist, müßte die Stadt von MSZZSs bald das Portal geöffnet wird, in eine Schar von Sklaven verwandelt. Die Aufseher sind strenge Gebieter, die ihre Schutzbefohlenen treppauf und treppab jagen, durch ein Steindickicht aufs Dach. Manchmal halten sie Appell ab und geben Erklärungen, nach denen die Architektur aus Jahrhun derten stammt, ich weiß nicht, aus welchen. Die Leute staunen über die Jahrhunderte, die sie nicht kennen. Schöner als der Kreuzgang, dessen Bedeutung durch seine Schwüle beeinträch tigt wird, sind ein paar Säle, in denen es wenigstens kühl ist. Wo immer sich ein Blick aufs Meer oder das Hinterland bietet, muß er genossen werden. Sie kommen hierher, um sich über den Mont-St.-Michel zu vergewissern, und betrachten von ihm aus wieder die Gegenden, aus denen sie kommen. Nur dort, wo sie sind, wollen sie niemals sein. Einige, die gar nichts sehen, haben sogar Feldstecher bei sich. Die Führerbegabung der Aufseher zeigt sich besonders deutlich am Ende, wenn es gilt, die Gefangenen so aus dem Portal herauszulassen, daß die Nachzügler des neuen Schubs nicht die Gelegenheit erhalten, ins Innere zu schlüpfen. Nichts einfacher als das. Der Türwächter wirft sich mit der.ganzen Gewalt seines Kör pers gegen das Portal, durch das die Besichtiger abziehen sollen. Da er nicht mitbesichtigt hat, ist er stärker als sie, und so geschieht es, daß sich immer nur die eine oder andere Person den Ausgang erzwingen kann. Sie darf zufrieden sein, wenn sie nicht zerquetscht draußen landet. Die Hitze ist weiter angewachsen. Der Autobus fährt erst nach einer Stunde im lokalen Interesse der Lokale. Ein schöner Tag, sagt mein Hotelportier nach der Rückkunft. Vielleicht ist dsr Besuch des Mont-St.-Michel bei bedecktem Himmel vorzuziehen. Ich meinesteils begnüge mich fortan mit Ansichtskarten, Farbdrucken und Photos. High-LLfe. Die Nachmittage sind dem eleganten Dinard geweiht. Das Motorboot trägt in zehn Minuten hinüber. Meistens fährt es an einem Wasserflugzeug vorbei, das von früh bis spät immer die gleichen Bogen beschreibt und sich dann wieder auf.dem Wasser niederläßt. Uebrigens scheinen sich die Vögel schon genau so an die Aeroplane gewöhnt zu haben wie die Haus und Stcaßentiere an Autos. Dinard hat drei Casinos, deren eines sich ausdrücklich High-Life-Casino nennt. Das High-Life ist bunt. Von meinem Beobachtungspysten aus, einer entzückenden Konditorei an der Hauptstraße ,verfolge ich das Defilee der Phjamas, die sich durch ihre Farbenpracht gegenseitig zu übertrumpfen suchen. Sie sind bald indianisch zugeschnitten, bald chinesisch - eine Maskerade bei hellichtem Tag. Erst unterdrückt man die Volker, dann schmückt man sich mit ihren Kostümen, um Reize zu entfalten, die man nicht hat. Nur gut, daß es die Seebäder gibt. Die Männer sind noch eitler als die Frauen. Ist bei diesen die Eitelkeit ein Kriegsmittel, so bei jenen ein Bedürf nis. Sie tragen weiße Hosen, kunstgewerbliche Sweater und Baskenmützen und werfen in einemfort selbstgefällige Blicke, die oft genug ziellos sind und dazu dienen, andre Blicke auf sich zu lenken. Der Strand ist so groß, daß er ein weitschweifiges Strandleben ermöglicht. Es ist mondäner als das in Si Malo und spielt sich vor langen Reihen grüner Badekabinen ab, die zum Rollen eingerichtet sind und an eine Lauben kolonie gemahnen. Von der Estrade aus gleicht das Gewim mel dem von Pinguinen in der Filmwochenschau; nur daß die Pinguine weiser sind als die Menschen. Außer den Kin dern treiben sich vor allem junge Leute im Sand herum. Franzosen, Engländer, Amerikaner —° es ist eine merkwürdige Generation, die sich da sonnt und sozusagen ertüchtigt. Sie ist trainiert, technisch gewandt und gesund. Aber ihre Gesund heit ist von einer Art, daß sie Angst erregt, und man wird das Gefühl nicht los, daß jedes von diesen jungen Mädchen und Männern gelenkte Auto mehr Empfindung hat als sie selber. Man merkt ihnen nicht an, daß Krieg gewesen ist, und nirgends haftet an ihrer Erscheinung etwas von der ent setzlichen Not in der Welt. Das eben ruft jene Angst hervor: daß man ihnen nichts anmerkt. Es sei denn, daß sie leben. Und ich weiß noch nicht einmal, ob sie gern leben. An den Strand schließt sich ein bewaldeter Villenhügel an, um den sich, dicht überm Meer, ein herrlicher Spazierweg hinzieht. Zu ihm schimmert aus der Ferne St. Malo herüber: ein weißes Steinphantom, das in der Bläue von Wasser und Himmel schwebt. Zu Schiff nach England. Wenn gerade Flut ist, liegt abends das Schiff nach Southampton abfahrbereit im Hafen vonSt. Malo. „Dinard", „Rouen", „Wera" heißen die Kästen. Sie sehen etwas unförmig aus, weil sie in zwei getrennte Decks zerfallen, zwischen denen sich in der Tiefe der Laderaum öffnet. Dort unten Hausen bei den Koffern die Autos, in dicken Knäueln drängen sich die englischen Touristen über den Schisfssteg; ohne daß darum das: ,/WIiut", das: „I tüLuk 80" und das: äou't tüink so" in St. Malo abnähme. Offenbar werden die Rei senden nach ihrer Ankunft in England sofort wieder heimlich Zurückgebracht. Stumm lehnen sie am Geländer und starren ! auf den Kai nieder. Ein ältliches Mädchen küßt noch einmal Mr Berlin, im September. Die Kriminalstücke, die in der Endzeit des stummen Films von der Leinwand verschwunden waren, sind mit der Herauf- kunft des Tonfilms wieder in Mode gekommen. Ich möchte mich nicht in Spekulationen über die Gründe dieser Renaissance ver lieren. Immerhin ist interessant, daß die Gattung, die einst durch Reichers Stuart Webbs-Filme nicht schlecht vertreten war, gerade jetzt von neuem auf der Btldfläche erscheint. Man Hat den Ein druck, als ob die Sensation heute erst beim echten Pistolenschuß begönne und viel« Worte gemacht werden müßten, um das Publikum in Spannung zu halten. Wenn die unbestreitbare Zug kraft der tönenden Kriminalstücke aber wirklich diesem billigen Naturalismus zu danken ist, so bedeutet das nichts anderes, als daß die Nerven in erschreckendem Maße abgestumpft und dem entsprechend auch die Ansprüche gesunken sind. Knalleffekte sind gegenwärtig nur Effekte, die tatsächlich knallen. Eine Feststellung, die durch die in diesen Tagen angelaufenen Filme bestätigt wird. Richard Eichbevg zeigt im Ufa-Palast am Zoo -m Krtminalstück: „Der Greifer", in dem, frei nach Wallace, ein begabter Detektiv eine Verbrecherbando zur Strecke bringt. Legte sich nicht Hans Mers mit seiner forschen Natur als Detek tiv ungeniert ins Zeug, so wäre der etwas konfus angelegte Film keiner ausdrücklichen Erwähnung wert. Noch weniger verdient die in einem anderen Ufatheater herausgekommene Kriminalkomödie: „V a Banque", baß von ihr Notiz genommen wird. Sie will eine Komödie sein und ist ein witzloses Erzeugnis, das auch durch die Mitwirkung LU Dagovers nicht lustiger wird. Warum ich dennoch solcher Machwerke gedenke? Weil sie zur Zeit Konjunktur sind unÄ werk sich gerade in diesen Kriminalstücken die falsche Tendenz der augenblicklichen Tonfilmproduktion besonders drastisch enthüllt. Sie setzen ihren Ehrgeiz darein, hunderprozentig zu sein und durch «ine möglichst getreue Kopie wirklicher Vor gänge Erregung, Gruseln und Aeberraschung hervorzurufen. Aber in demselben Maße, in dem sie das reale Leben zu reproduzieren suchen, verzichten sie darauf, die Mittel anznwenden, die dem stummen Film einst zu Gebote standen. Sie lassen Schreie ertönen und verschleppen die Handlung; sie nehmen Dialoge aus und zeigen Bilder, die gar keiner Worte bedürften. Nicht umsonst wirken die atzten Kriminalstücke so tolpatschig und langsam, und der stumme Stuart WebbS war zweifellos viel gewandter als alle seine Kolle gen, denen nunmehr die Sprache gegönnt ist. Wenn es so weiter geht, entartet der Tonfilm zur puren Imitation, an der die Freude nur kurz währt. Er sollte lieber danach trachten, gleich dem stummen Wm jenes Leben umzugestalten, das sein Borwurf ist. einen jungen französischen Burschen, ehe es sich zum Schrff beoibt. Dann blickt es ihn zärtlich an und lutscht unausgesetzt Bonbons, um sick (und ihm) den Abschied zu versüßen Zwei Bretonen singen Weisen, die traurig wie Warfen sind, und ernten zum Dank die letzten Sous, die vom Deck aufs Pflaster klatschen. Die Lieder werden vom Geschrer der Algerier uver- tönt, die aus der wehmütigen Stimmung der Engländer chren Nutzen ziehen möchten. Sie halten ihre Teppiche und Pen- schnüre hoch — ein kleiner Orient mit Gefeilsche, das kunst voll weitergetrieben wird und allmählich verebbt. Ueber den roten Fezen funkeln die Sterne und an den Masten zwer Lichter. Das Schiffsseil wird in ein Boot geworfen, das mit der Last ans andre Ufer gleitet. Schon löst sich die riesige Masse des Dampfers vom Land. Sie treibt der Hafenmitte zu und wen det sich hier überdeutlich und langsam. Immer noch stehen die Engländer nebeneinander am Geländer und schauen aus die Rampe zurück. Eines Tages werde auch ich heimfahren. Vielleicht hangt dann in meinem Bilderrahmengeschäft beim Kurfürftendamm ein anderes Gemälde: Vor einem blutroten Horizont sticht ein > Ozeandampfer in See, auf dem sich zahllose Meerstreicher uber die Brüstung lehnen. Aber sie blicken nicht auf den Betrachter, sondern kehren ihm und der Küste unnachsichtig den Rucken zu. S. Krakauer. Der Dichter im Warenhaus. Berlin, im SepLeMer. In einem bekannten Warenhaus des Berliner Ostens finden Zur Zeit um die Stunde, in der man den kivs o'oloek tes. einzunehmen pflegt, literarische und musikalische Veranstaltungen statt. Ich habe dieses Warenhaus schon öfters besucht, ohne je seiner Beziehung Zur Kunst innegeworden zu sein. Es ist ein stolzes, drohendes Warenhaus, das sich wie eine Bastei inmitten der Proletarier gegend erhebt und einen Dachgarten sein Eigen nennt, auf dem man hoch über allem Menschlichen wohnt. Sein Inneres ist ganz nach modernen Grundsätzen eingerichtet. Die Aufzüge, deren Türen sich mit einem einzigen Hebeldruck öffnen und schließen lassen, fahren gleichsam von selber hinauf und herunter, die Rolltreppen rollen unablässig, auch wenn sie niemand betritt, die Verkaufs stände sind wie für die Ewigkeit aufgebaut, die Verkäuferinnen in ihrer braunen Tracht funktionieren wie feine Apparätchen, und durch die breiten Gänge wälzt sich, einem Blutkreislauf gleich, der Strom des Publikums in vorschriftsmäßiger Richtung. Im Augen blick fließt er allerdings der Arbeitslosigkeit wegen etwas dünn und füllt das Flußbett nicht aus. Dieser wunderbare Mechanismus also hat sich zu Beginn der Wintersaison auf Kunst eingestellt. Bald werden die Bäume ihre letzten Blätter verlieren, und dann wird es im Inneren ansangen zu grünen und zu sprießen. Bücher werden gekauft werden und Klavierauszüge, und die ganze Bevölkerung mit Einschluß der Nationalsozialisten wird sich in die Stuben Zurückziehen, wo es warm sein wird, vorausgesetzt, daß man die nötigen Kohlen be zahlen kann. Die Zeit für das Geistige und die Hausgenüsse ist wieder einmal gekommen. Für einen Betrag, der gering Zu nennen ist, weil er nicht nur die Anwartschaft auf einen Dichtervortrag, sondern auch auf ein Gedeck gewährt, erhält man Einlaß in einen der Speisesäle des Warenhauses. Der Speisesaal ist holzgetäfelt, nüchtern, wie die Zeit es verlangt, und kolossal wie ein richtiges Etablissement. Wäre er nicht voller Menschen, die den Dichter erwarten, so gliche er einem gewaltigen luftleeren Raum. Zum Glück enthält er mehrere Telephonzellen, in denen man sich mit der Außenwelt verbinden kann, und daß seine Glaswände den freien Durchblick auf die Ver- taufsabteilungen erlauben, ist immerhin tröstlich. Es gibt eine Ab geschiedenheit, deren Hohlheit schlechterdings nicht zu ertragen ist. Der Dichter besteigt das niedrige Podium. Der Dichter heißt Heinrich Mann. Es ist eine kuriose Begegnung, die sich hier zwischen ihm und der Warenhausmenge vollzieht. Verdrießlich nur, daß sich sofort ein photographischer Apparat wie ein Gewehrlauf gegen ihn richtet und neben dem Rednerpult ein beflissenes Mikro phon die ganze Rede verschluckt. Warum in aller Welt muß immer alles gleich in alle Welt? Die Veranstaltung an diesem Ort erreicht doch wirklich schon Menschen genug. Ihnen ist die Stunde zuge dacht; von Angesicht Zu Angesicht gesprochen, hat die Vorlesung einen Sinn. Der aber geht verloren, sobald die armen Worte auch noch in den Aether gejagt werden, um eine unbegrenzte, unbekannte Zuhörerschaft zu behelligen. Solche Wellenspiele sind eine nutzlose Spielerei. Der Dichter liest, und es ist, M ob ein leichter Nebel die braunen Kellnerinnen umhülle, die behutsam servieren. Während die Tassen zum Mund geführt werden, rauscht und surrt der Vor- trag wie ein Speisewagen. Das Publikum bemüht sich, die Schlag sahne lautlos zu löffeln. Abgesehen von einigen besser aufgemachten Fremden, die wie bezahlte Statisten wirken, und vereinzelten An gehörigen der literarischen Welt und Halbwelt, besteht es in der Hauptsache aus eingeborenen Mittelstandsfamilien. Diese Jüng linge, Mädchen und Eltern, die Angestellte oder Beamte sind, haben sich für den Samstagnachmittag nett zurechtgeputzt. Sie lauschen andächtig, sie freuen sich, daß sie wie in einem eleganten Hotel einer Conference beiwohnen, daß die berühmten Dichter zu ihnen, und sie zu den berühmten Dichtern kommen und daß sie alles ver stehen, was dieser Heinrich Mann ihnen erzählt. Er liest aus seinem neuen Romans eine Voxkampfszene, in der k. 0. ge schlagen wird, und eine aufregende Reise im Flugzeug. Die Dichter sind heute schick; sie gehen, nein, fliegen mit unserer Zeit. Hinter den Glaswänden ertönen Grammophone, rollen die Leute stumm und automatisch wie Schießbudenfiguren, die nicht getroffen wer den, auf den Rolltreppen hinan. Aber das Publikum ist so ver zaubert, daß die Grammophonschlager nicht hereindringen, die rollenden Figuren sich zu Schatten verflüchtigen und in den Tels- phonzellen die Drähte abgeschnitten zu sein scheinen. Der Vortrag ist aus. Wir erfahren, daß der Dichter jedes ge Leder und Mode. vis internationale veäersobau in Berlin, deren in unserem Ran- dslsteil gedaebt worden war (vergl. äis ^usgabs vorn 16. 8spt.), ist s Lnnr gesoblosssn, absr äis ibr eingekügts 8ondsrsebau: „v säsr > unä Noäe" -- sis ist in äsr RunkbaBe am Laissrdamm untergs-! braebt — bleibt noeb bis ^nkang Oktober gsökknet. Bis riebt einen Quersebnitt dureb äis vedsrerreugnisss äsr Leiten unä Völker, äsr alles anders als ledern ist. Ibre Reiobbaltigkeit verdankt sie sum ZroLsn ^sil äsn Lokätrsn äss vsutseben vedermuseums in Okkeebaeb, äesssn 8eböpker Rrok. Hugo Lbsrbardt eins 8ammlung rusammengetragen bat, äis ksin Raunst- oäer Lulturbistoriker vsr- naeblässigen äürkts. vsnn äas vsäer ist sinss zsnsr Orunäinats- riaüsn, äas im Dienst äsr Lnsek- unä ^usäruoksdsäürknrsss äsr Nsnssksn von äsn vrimitivsn an bis Lur Os§sn^art äis visMltiAsts VsrnsnäunA Sekunden bat. lob dsSnüSv miok mit einiSsn 8tiok- vrodsn, äis nur Ssraäs einen Begrikk von äem IImkanS der Ss- sekiekt und üdersielitUcrk arrangierten Ausstellung geben sollsn. Ls nsrdsn gezeigt: zavanisebe unä siamssisebs Lobattenspisls, äeren Figuren von unnennbarem ksir sind; Buobeinbände, Räsonen, Lasten, lapeten aus den versebisdeven äabrbundertsn; bistorisebe ^raebten und einzelne Lleidungsstüeke nie Lebubs und Oürtek Linen Lauptteil dieser Ledernelt nebmen natürlieb die krisge- risobsn vtensilien und äas Bkerdsgesobirr ein. vie luaregZ nwsdN möräerisebe Oesellen sein, aber äie 8ättel, auk äenen sie ibre beinde niederstreoken, sind vraebtstileke, dis kriedbeb glmLsn. Labllos sind die Bsb^ertgebLnge und die 8ebildsr, unter denen die indisoben mrer 8ebönbsit negen bsrvorsteoben. 8is sind aus transparenter Las- bornbaut angskertigt, deren vurebsiobtigkeit man den dieksn Diersn nie rugstraut bätte. 8ebmüekte man krüber die mibtLrisoben Instru ments künstlerisob aus, so gsbt man bsute auk diesem 6ebmt boebst prosaiseb 2u Werk, vie veäerausrüstung der 8obupo, der Deuer- Webr und der Gruppen, die in niedreren Räumen vorgekubrt vurd, ist niebts sonst als nüobtern und bandkest. ^ber aueb die ^riegs- mstboden babsn za aukgebört, romantiseb ru sein, vm so mebr sind die modernen vuxusv^aren von den Orundsätren der Individual- psvebologis durobdrungen. vedereinbanäs, 8ebub-lverk das strotrt von kunstgsEbbober veinbeit. Besonders entrüokenä sind viele Oegenständs in den äer Reise gewidmeten Vitrinen, vas kommt, davon, weil wir so gsrne reisen. Rr. ! kaufte Exemplar seiner Romane auf Wunsch eigenhändig signieren S wird, und entnehmen daraus, daß der rauschende, surrende Speise-! wagen an seinem endgültigen Bestimmungsort eingetroffen ist Das Dichten hat aufgehört, das Geschäftsleben nimmt seinen Lauf Die Glaswände weichen auseinander. In der Uhrwarenabteilung ticken oie Uhren m der Spielwarenabteilung rasseln die Autos. Immer fort rollen dre -reppen, gleiten die Aufzüge hinauf und herab Sie werden bis zum jüngsten Tage rollen und gleiten. Draußen ist der Abend angebrochen, und Straßen, in denen viel Elend wohnt laufen aufs Warenhaus zu. S. Krakauer, '! Ueöer den Umgang mit Hieren S. Kracauer. mit der künstlichen Kinderei. Wenn man schon Filmexpeditionen ausrüstet: müssen sie immer nur zu den Primitiven oder den Tieren führen? Man sollte lieber an die vereinzelten Bildreportagen anknüpfen, in denen versucht worden ist, die Menschen über ihre menschlichen oder unmenschlichen Verhältnisse zu unterrichten. Es gibt noch viel zu kurbeln in Deutschland. Anläßlich eines Jagdfilm es. Berlin, im September. Das Bedürfnis, sich von Tieren ansehen zu lassen, ist Lei unZ neuerdings zur Sucht geworden. Ein bekanntes Verlagsunterneh men führt im Inseratenteil seiner Zeitungen dem Publikum immer wieder Tiere vor, die das eine oder andere Erzeugnis des Verlags bewundern müssen. Die Tiere wechseln von Zeit zu Zeit, aber das Tierreich ist groß. Es ganz auszuschöpfen, scheinen sich die illustrierten Zeitungen zum Ziel gesetzt zu haben, und daß es eine Mlmwochenschau gäbe, in der keine Tiere Vorkommen, ist völlig unmöglich. Meistens Lauchen sie zwischen einer Explosion und einem Sportfest oder einem Sportfest und einer Explosion auf. Nicht genug damit: auch die Expeditionsfilme haben sich in der jüngsten Vergangenheit stark vermehrt, und handeln sie nicht von primitiven Völkern, so nehmen sie doch bestimmt exotische Tiere aufs Korn. Um allen Ansprüchen zu genügen^ werden übrigens diese in der Regel mit jenen Zusammengemixt. Erst dieser Tage ist wieder (im Ufa-Pavillon am Nollendorf- Platz) ein solcher Film angelaufen. Er nennt sich: „A uf Tiger jagd in Indien" und schildert den Verlauf eines Jagdfeld zuges. Als ob es nicht wichtigere Dinge in Indien zu schildern gäbe! Dort gehen folgenschwere revolutionäre Umwälzungen vor sich, dort finden Tag für Tag Ereignisse statt, die ein würdiger Gegenstand für unbestochene Bildberichte wären. Vielleicht könnten uns diese Berichte die Augen öffnen. Aber den Ulmproduzenten ist mehr daran gelegen, daß uns die Augen verschlossen bleiben, und so werden statt der bevölkerten Städte die menschenleeren Dschungel gezeigt und statt der Eingeborenenmassen lauter Elefanten,, Tiger und besondere Nashornsorten. Und fehlen auch die Gewehre nicht, so richten sie sich doch nur gegen das Getier. Dabei ist der Film trotz vieler schöner Photos noch nicht einmal gut ausgemacht, sondern ein Flickwerk, das aus dem einzigen Grunde, weil jeder Film heute ein Tonfilm sein muß, mit allerhand Geräuschen und echtem Raubtiergebrüll aus Stellingen beschickt worden ist. Ich hätte seiner kaum ausführlich gedacht, wenn er nicht in mehr als einer Hinsicht exemplarisch wäre. Er wird von einer Conference durchzogen, die Herr Hagenbeck besorgt. Manchmal hört man Herrn Hagenbeck nur, manchmal sieht man ihn auch in Groß aufnahme auf einem bequemen Stuhl sitzen. Bezeichnend ist nun die Art, in der er die Tiere dem Publikum schmackhaft macht. Sie soll humoristisch sein und wirkt kindisch. Wenn etwa ein weib licher Elefant erscheint, nennt ihn Herr Hagenbeck unverzüglich die Frau Mama. Oder er zieht Vergleiche zwischen menschlichen und tierischen Familien, die von jener peinlichen Harmlosigkeit sind, zu der sich Erwachsene oft im Verkehr mit Kindern verpflichtet glauben. Nicht einmal in den Zoologiebüchern der Schuljugend finden sich Beschreibungen, die so wissentlich naiv sind. Ich bin weit davon entfernt, Herrn Hagenbeck daraus einen Vorwurf zu machen. Er schlägt nur den läppischen Ton an, in dem gegenwärtig überhaupt von den Tieren gesprochen wird. Heißt es zum Beispiel in einer Filmwochenschau: „Babys bei der Wäsche", so darf man sicher sein, daß riesige Dickhäuter mit Wasser begossen werden. Was beweist dieser Ton? Er beweist, daß sich die Lust an den netten und niedlichen Tieren aus der Infantilität erklärt — einer In fantilität, die entweder in gewissen Bevölkerungsschichten vorhan den ist ode; ihnen doch angezüchtet werden soll. Man will nicht den Blick auf unsere soziale Lage richten, will verhindern, daß sich Erkenntnisse durchsetzen, die eine gefährliche Unruhe erzeugen — und so entwickeln sich reife Menschen ins infantile Stadium zu rück. Das Wesen, das aus den Tieren gemacht wird, ist ein Merk mal der Flucht. Es zeigt zugleich ein Beharren an In dem Jagdfilm spielt sich wiederholt die folgende Szene ab. Die Jäger nähern sich dem Großwild, Flintenläufe fahren in die Bildfläche, Schüsse knallen, und danach erscheint sofort der Kadaver, von dem in einigen Fällen ausdrücklich gesagt wird, daß er ein prachtvolles Museumsstück sei Daß Tiere gejagt werden, mag in der Aktion der Jagd selber zu verstehen sein. Hier aber wird die Jagd zur kaltblütig gekurbelten Bildfolge, die mit schlechtem, unnachdenklichem Zynismus den Rausch des Lötens verrät. Das Beharren des Menschen im mytho logischen Zustand, das so oft den Kriegen Nahrung gegeben hat — diese Filmaufnahmen preisen es unverhüllt. Und die verstockte Naturbefangenheit, deren sie sich annehmen, verträgt sich durchaus makellosen bigun maebt sie tur Rauntperson äer! ..beiäsn Büeber: „Das 8 aus am B 1 u ll" unä: ' ..Die Msille Lräbe" in äsnen äis Verbreebsn Mie Oleiebungen böberen Oraäes konstruiert siuä. äie äer DeRktiv mit äer vlegant äes genialen Va tbematikers löst. „Die MSille Rräbe" ist einer ä-r spannbnästen Detektivromane, äis ieb seit langen, gelesen babe. Einmal äarum. Msil sieb äis 8nuren äer Untat in ibm tur kunstvollen Usbsimsebrikt verseblingsn, lum anäsrn äarum. Msil Oetbrvn diese Uebsimsebrikt von ^nkang bis tu vnäe mstboäiseb äeebikkriert. Der blutige vebler ist allenkalls. äall üetbrvn sins glüeKMbe Ube käbrt: MO äoeb Detek tive grunäsattlieb niebt verbeiratet sein äir sn. ^Venigstens Mirä äsr 8ebaä6n äaäureb Mieäer balb- Megs gutgemaebt. äall äie unsrlaubts Brau Mübr-mä äsr Rsarbsitung äes Dalles auk äem Rontinent Meilt Lr. 2sitlLllK sekisll SS auüsr äsn Lüeksrii von vVMses ksms Liiäsrsn OsEtivromsus mskr M LULssssluckts velsktiv- ^orvs Etookksabar nickt allem ckis Verbrecher son- äis konkurriSEcksn Detektivs rur Ztrseks ssorsckt, unck überall, in cksr Oskksntlicbksit cker ^annbote soMobl MIO in äsr ^.bgSZebieäenbsit äsr oortimentsbuebbaM erbliekte man imme? nur äis glembsn Ränäe, auk äsrsn gskäbrlieb buntbr Um- senMMLsits äsr Nanu mit äer langen Zigarre ab gebildet nar. Ls Mar eine Zeit Her Ubbe. Denn tcsnut mau ein Rueb von V^allaee, so kennt mau sis uaussu alle, äa ibrs Batsr uuä Untaten, ibre Hel- Uon unä Reläenbraute ein an äsr 2um VerMeobseln abnbob sinä. Innvisobsn baben siob. rum Rubin äer Oattung unä lum Ulüek äsr Vsser, versobieäens neue Lri- minatromans bsrvorgev agt. äis sieb keinesMegs Kebüobtsrn benebmen. sonäern ebenkalls ärsi Kark basten unä mit ibrsn grellen ^ullenssit6n äsn LQbrmsnäsn Dassaäen äsr MaUaee-Lanäe uner- Zobroeken äis 8tirn bieten. Rreilieb versterbt sieb unter äem glanzvollen Ritsl: „Lriminalroman" eins Ksngs von Lontsibanäs, äie sieb sebon auk äsn ersten Blieb bin als LobmuggelMare entbüllt. Da man absr in äisssn Regionen msmliob Mabiäos ist, Ei ieb es mit äsr Miksttenkrags niobt so genau nsbmen. leb stelle nur lest, äaü äis bsiäsn Lüebsr- .Mis rote Nssss" von V. Milliams unä: „Das vsrseblosssns Bueb" von B U. Raekarä aus äsr Lsris äss ^monssta-Verlags (Usiu^i^ unä U^isn) — äsr l^ams äss Verlags vran^t vor äsn Inbaltsn äsr Mebsr ^is sins seb^srs Ua- MLLtuortisrs. Sinter äsr ein Vsrbrsebsn xssebebsn z ist — x^an2 Ls^öbniiebs ^bsntsursrromans sinä. äsren Lsnsationen niebts mit äsnsn von Oonan Uovls gemein babsn. vas sinä äis stoÜbslaäsnsn ^Vsrbs, äis man in seiner rsiksrsn äuKsnä vsrseblan^ ^.ueb äsr Roman: .,8ebnsll2UL UsninLra ä—8 s - V L 8 t 0 v 0 l" äss Russen u. Vorisso^v (UsorL Mller Verlas Nünebsn) verliebtet auk isne Lrre- ^UNLSN, äis aus äsn sebarken Deäubtionen sebtsr Lriminalromans aukstsi^en. ^.ber so unsr^isbis: sein MoräiaH ist, so tssselnä sinä seine ÜebiläerunKSn russiseber 2ustänäe aus äsr Zeit äer vsrvmbrlo^tsn Rinäsrboräsn. , Obne Z^sikel bat BorissoM stnas von einem Uiebtsr. Unä lsbsn seine Bolillstsn, 8mtlsl unä Irrenbäuslsr aueb niebt in äer Rasbolni- bo^v-^tmosnbäre, äis lu bannen vieUsiobt bsabsieb- ti^t -^ar, so sinä sie äoob ^anl bestimmten blima- tiseben Vsrbältnisssn untsr^vorien. äereu Uauvtbenn- lsieben äis säaubbakt gestaltete 8ebvÄe ist. Unter« unä Obsr^vslt: bsiäe sinä bsute viel vsr- traebter unä unäurebäringUebsr als in äsr ^era äes glorrsieben 8bsrloeb Uolmss. 8is übersebnsiäen sieb. sie üiellen insinanäsr, unä o,kt ^vsill man niebt reebt, ^vas oben. Mas unten ist. vis Autoren von vsteb- tivromanen baben es äabsr sebMsrer als ie unä müssen, lum minässten tbeorstiseb, bssonäers gs- Mitlt sein. Kit äsr Zeit gegangen ist U. V. Rumpkk, äsi» sieb in seinem Lueb: .,v ie vür - stin V o l e s e u^ (sbenkalls Usorg Küiler Verlag) eins ganl gesebiebt ausgeblügelte Uoebstavlsige- sobiebte Zusammen reimt. 8ie reiebt von bleavel bis Löln unä lallt ein kein gesponnenes UsMebe von Uaunereisn äureb einen Detektiv aüklössn. äer aUer- äings äis Dääen niebt äurebaus in äer Uanä bat. Die sigentlieben Ksisterästebtivs sinä sbsn immer noeb in vnglanä lu Hause, unä s« ist ein Vertierst äss genannten ^monesta-Verlags, äaü er äas äeutsebe Bublibum mit einigen neuen bekannt maebt. 8ie betätigsn sieb in I. I. 0 onningtons ge- sebeitem Ruob: ,,D er Kann obne ^.ntlill"; in Vll. 8. Kastsrmans „2 V 0", einen psvebo- logiseb interessanten Rsiüsr: im: ,,K o r ä naeb äsr Ubr" von Rukus Ling. äsm es nur äas ää- monisebs W'eib 2U ssbr angetan bat. Ibnsn allen überlegen ist aber unstreitig Obewt ^.ntbonv Uetbrvn. äer obne jeäs Uebertreibung als äer MÜr- äigs blaebkabr äer grollen klassisoben Detektive an- gesnroeben Meräen äark. Lr ist niebt nur ein voll kommener Uentlsman. sonäern auob eine vollkom mene Intelligent: äabei noeb sarkastiseb unä tazüsr Mis Oiä. Bb. Kaeäonalä. äer 8ebönksr äieser Kresse und öffentliche Meinung. Berlin, Ende September. Der preußische Kultusminister Herr Grimme machte in der Ansprache, die er dieser Tage zur Begrüßung des 7. Deut schen Soziologentages hielt, die witzige Bemerkung, daß die Soziologen, wenn sie einmal tagten, die Chance hätten, ihren Kongreß selber als einen Gegenstand der Soziologie auffassen zu können. Eine scherzhafte Anregung, die ernsthaft verwirk licht werden muß. Es ist in der Tat notwendig, wo nicht die ganze Tagung, so doch den Verlauf der öffentlichen Haupt versammlung soziologisch zu beleuchten. Jhr Thema lautete: „Presse und öffentliche Meinung". Ich nehme den Gesamteindruck vorweg, wenn ich das Urteil eines der beiden Hauptreferenten anführe, der am Ende erklärte, daß die Aussprache einen außerordentlichen Mangel an Vertrautheit mit den behandelten Pro blemen verraten habe. (Dabei fließen Quellen genug, aus denen sich schöpfen ließe; es sei vor allem an Otto Groths Standard werk: „Die Zeitung" erinnert.) Schon äußerlich trat eine gewisse Lustlosigkeit zutage. Die Versammlung war, beson ders bei der Nachmittagsdiskussion, nicht eben gut besucht. Es blieben Gelehrte aus, die eigentlich das Wort hätten ergreifen müssen, es fehlte die erregende Atmosphäre, in der sich wich tige Diskussionen sonst zu vollziehen Pflegen. Der lauen Stim mung entsprachen matte Auskünfte. Man brächte Meinungen vor, die nur gerade Meinungen waren, wie sie jeder gebildete Laie hat, und begnügte sich damit, bedeutende Komplexe zu streifen, ohne in ihr Inneres zu dringen. Kaum je stieß erm Redner zum Kern vor. Woher rührte die Unergiebigst? Sie mag einen methodi schen Grund haben und einen — soziologischen. Jener besteht darin, daß anscheinend immer noch manche Soziologen das idealistische Wissenschaftsideal vergötzen, das sich in gewissen Stoffschichten, dort nämlich, wo von Rechts wegen die konkrete Aussage am Platz ist, nun einmal nicht verwirklichen läßt. Ein Problem wie die Presse und die öffentliche Meinung kann einzig und allein im Material selber auskonstruiert werden. Das heißt, um zu greifbaren Erkenntnissen über die Funk tionen der Presse, über ihr Verflochtensein in Wirtschaft und Politik usw. zu kommen, wird man diese Erkenntnisse durch die Analyse exemplarischer Fakten und Einzelfälle auffinden müssen. Man tat mehr als einmal das Gegenteil. Statt in der engen Tuchfühlung mit dem Material Einblick in seine Struk tur zu gewinnen, unterstellte man es häufig in Bausch und Bogen der einen oder andern allgemeinen Formulierung. Empirische Tatbestände jedoch wollen von innen her erschlossen und nicht von oben her gefolgert werden, sie erteilen Antwort nur dem, der sich wirklich mit ihnen einläßt. Da das viel zu selten geschah, da man sich im großen und ganzen ihnen gegen über spröde verhielt, blieben auch sie spröde wie ungeliebte Personen. Und eine Anzahl von Erkenntnissen erreichte zwar eine hohe Allgemeinheitsstufe, war aber dafür unverbindlich und leer. Das Desinteressement, von dem die Verhandlung zeugte, hängt ersichtlich mit unserem gesellschaftlichen Zustand zu sammen. Jene Anteilnahme am Problem der Presse, die eine Grundbedingung fruchtbarer soziologischer Aufklärung wäre, hat eine inhaltlich bestimmte Einstellung zur Voraussetzung. So gewiß die Presse ein politischer und wirtschaftlicher Macht faktor ist, ebenso gewiß ist die Erforschung ihrer Beschaffen heiten an eine politisch und wirtschaftlich durchgesormte Haltung geknüpft. Je konkreter die Materie, desto weniger ergibt sie sich einem Betrachter, der seine Konkretheit ver leugnet. Die meisten Redner aber scheuten den hier sachlich geforderten Einsatz, und mitunter hatte man das Gefühl, daß sie sich zu allgemeinen Thesen nicht erhoben, sondern zurück- zogen — eine Abstinenz, die sich mehr noch als aus den traditionellen Vorurteilen der Gebildeten gegen die Tages presse aus der sozialen Position des Universitätslehrers erklärt. Sie mag dem gleichen Bedürfnis nach „Sekurität" entspringen, das Pros. Hans von Eckardt (Heidelberg) in seinem Vortrag der bürgerliche * n Presse zuschrieb. Er und Pros. Carl Brinkmann (Heidelberg) waren die Referenten der Tagung. Ihre Darlegungen wirkten weniger als einheitliche Leistungen denn als Summe beachtenswerter, oft glänzend formulierter Aeußerungen, deren einzelne in der Aussprache aufgegriffen und verarbeitet wurden. Ich teile die Hauptergebnisse mit. Immer wieder kamen die Erörterungen auf die verschie denen Abhängigkeiten zurück, in denen heute die Presse steht. Man berührte etwa ihre Beziehungen zum Großkapital, ohne sie freilich genau zu verfolgen. So blieb es bei generellen Feststellungen wie der, daß die Wirkung einer Zeitung erschüt tert werde, sobald die Industrie sich ihrer bemächtige. Mit einer solchen Erkenntnis ist wenig anzufangen; um ganz davon zu schweigen, daß sie sich im einzelnen nicht bewahrheitet. Wichtig der Hinweis v. Eckardts auf die Bedeutung der kleinen Presse, die auch in viel stärkerem Maße als die große politisch beeinflußbar sei. Als Mittel der Einflußnahme wurden die Press estel - len genannt. Beide Referenten betonten ihr Wachstum so wohl bei den Behörden wie bei den Privatunternehmungen und machten keinen Hehl daraus, daß sie in diesen Einrichtungen eine Gefahr für die Bildung einer freien öffentlichen Meinung erblickten. Die Industrie schreitet, wie Herr von Eckardt tref fend bemerkte, zur Gründung solcher Stellen, weil sie nicht weiß, wie sie sich sonst den Zeitungen nähern soll. Aber sie be weist nach ihm mit der Schaffung derartiger Zwischenglieder nur, daß sie die Presse unterschätzt. Denn diese wird stets ihre Informationen lieber bei den führenden Wirtschaftspersönlich keiten einholen wollen als bei Institutionen, die begrenzte Be fugnisse haben und selber abhängig sind. Auch des Verhältnisses zwischen der Presse und den Par teien wurde gedacht; wobei man allerdings von der eigent lichen Parteipresse absah und nur die großen Weltblätter summarisch betrachtete. Herr Stampfer, der Chefredak teur des „Vorwärts", der in einem historischen Rückblick die Verdienste der Sozialdemokratie um die Freiheit der Presse und der Wissenschaft feierte und die Wissenschafter ermähnte, sich auch ihrerseits der Pressefreiheit anzunehmen, lehnte es ab, diese Zeitungen noch immer als politische Machtmittel aufzufassen. Die großen Zeitungsverlage, so meinte er, wurden am 14. September geschlagen, und Sieger sind die „kleinen. Wurstblätter" geblieben. Ihm erwiderte Herr von Eckardt, daß es sich bei der Wahl nicht um Parteien, sondern um Be wegungen mit neuen organisatorischen Methoden gehandelt habe. Die allgemine Ansicht schien dahin Zu gehen, daß sich die bürgerliche Großpresse in einem Prozeß der Ablösung von den politischen Parteien befinde. Im Mittelpunkt der Aussprache stand zweifellos die Be ziehung zwischen der Presse und den Massen. War man sich darüber einig, daß jene immer mehr auf diese angewiesen sein werde, so unterschied man sich in der Beurteilung des Einflusses, den beide auf einander ausüben. Der Ueberzeu gung, daß die Presse die Massenbedürfnisse von sich aus be stimme, trat die Ansicht entgegen, daß es das Maffenpublikum sei, das die in den Zeitungen getroffene Auswahl diktiere. Ihr pflichteten Pros. Kapp (Freiburg) und Prof. Dovi- fat bei, der Vertreter der Zeitungswissenschaft an der Ber liner Universität. (In Wirklichkeit bestehen innerhalb dieses Gebiets feine Wechselwirkungen, deren Studium sehr auf schlußreich wäre.) Da von Zeitungswissenschaft die Rede ist, möchte ich den Lesern das Bonmot nicht vorenthalten, das Prof. Tönnies, der Senior der deutschen Soziologie, auf diesen Begriff prägte. Er erklärte sich mit ihm bei aller Hoch achtung vor der betreffenden Disziplin nicht einverstanden, und meinte, daß man dann in der Zoologie ebenso gut von einer Hühner- oder Entenwissenschaft reden könne. Viel besprochen wurde die zunehmende politische Neu tralität einer Reihe von großen Zeitungen. Ich habe schon oben die Abteilung Dr. v. Eckardts zitiert, nach der die bürgerliche Presse aus dem Verlangen nach Sekurität die Massen aufs unpolitische Gebiet abzulenken trachte; also etwa aufs Bild der Erde. Man wolle politisch beruhigen oder gar einschläfern und rege darum unpolitisch an und auf. In einer geistreichen Ansprache, die dem Begriff der öffentlichen Mei nung galt, bezeichnete Prof. Carl Schmitt, der freilich nicht so sehr an der Presse als am Rundfunk exemplifizierte, diese Neutralität als einen Zwischenzustand. Sie ist, so äußerte er, nicht positiv wie die echte Objektivität, sondern ein vor läufiges Verhalten, das der Aktion, dem Kampf um die Herr schaft aus dem Wege geht. Was die Zukunft der Presse betrifft, so erwies sich eigentlich nur Prof. Brinkmann als dezidierter Optimist; hofft er doch auf „die Herausbilduna einer neuen aristokratischen 728-^^ Der Film, an dem zwei Jahre gearbeitet wurde, übertrifft auch als Tonfilm die meisten neueren Erzeugnisse und gewiß alle deutschen. (Bei uns können natürlich auch nicht die Mittel auf gebracht werden, die hier zu Gebote standen.) Das liegt zunächst an der Wahl des Stoffes. Diese Negergemeinde war von vorn herein für den Tonfilm prädestiniert. Musik ist Lei ihr keine seltene Dreingabe, sondern gehört mitten in den Alltag hinein, und der Die Neger treten als Kollektiv auf. King Vidor hat sie nicht unter den Weißen gezeigt, er ist dort hingegangen, wo sie noch Lei sich selber sind. In den Baumwollplantagen des Südens leben sie als Stammesgemeinschaft, die zugleich eine religiöse Gemeinde ist. Das Schicksal eines einzelnen dient nur dazu, das der Gesamt heit sichtbar zu machen. Zeke, der so dunkel wie leidenschaftlich ist, erschießt in einer Kneipe versehentlich den leiblichen Bruder. Bei der Trauerfeier daheim widerfährt dann dem Reuigen die „Er- weckung". Er wird ein berühmter Wanderprediger und Zieht mit den Seinen durchs Land. Welche Szenen erstehen! Die Massen empfangen ihn, der auf einem Esel Einzug hält; sie lauschen mit allen Sinnen verzückt seiner Predigt; sie nehmen, weißgekleidet, scharenweise im Fluß die Taufe entgegen; sie feiern ein Fest, Lei dem sie ekstatisch tanzen, zucken, brüllen und taumeln. Noch nie viel leicht ist ein solcher Rausch der Leiber gekurbelt worden. Mitten aus dem Aufruhr der Wiedertäufer stiehlt sich Zeke mit der Dirne davon, die ihn begehrt, die er immer begehrt hat. Er lebt in der Fremde, er ist unglücklich, er tötet das Mädchen auf der Flucht. Dem düsteren Balladenende klappen, vermutlich der Publikumswirkung wegen, ein paar versöhnliche Bildchen nach, auf denen sich unser Held wieder mit seiner Familie vereint. Man merkt ihnen an, daß sich King Vidor zu dieser ihm abverlangten Fröhlichkeit nur ungern verstanden hat. Es ist alles andere eher als ein Zufall,-daß der Film in Photo graphie und Montage überraschende Aehnlichkeiten mit den Russenfilmen zeigt. Diese Aehnlichkeiten sind sachlich begrün det, denn hier und dort herrscht das Kollektiv, und hier und dort leben die Menschen in Verbundenheit mit der Landschaft. Ein Russe könnte die Baumwollernte gedreht haben, den Zug der schwarzen Landleute durch die Plantage. Die Uebereinstimmung folgt von selber aus den Gegenständen, die übereinstimmen, und aus der Hingabe der Regisseure an sie. Auch die Einstellungen sind einander verwandt. Wie ein einzelner, auf dem gerade der Akzent ruht, sich aus der Masse hebt, wie die von der Natur geprägte und in sie eingebettete Physiognomie benutzt wird, wie das vom Stand punkt der Gemeinschaft aus Fremdartige in ungewohnter Perspek tive erscheint — die Russen machen das alles genau so. Ich erinnere etwa an den Dowschenko-Film: „Erde". Der Vergleich mit ihm lehrt allerdings auch den Unterschied zwischen Leiden Welten er kennen. Die Menschen Dowschenkos wollen im Einklang mit der Erde leben, Vidors Neger leben aus ihr. In diesem Falle: primi tive Selbstverständlichkeit. In jenem: bewußte Konstruktion, ein nahezu pathetisches Bekenntnis zum Land. (Bei Gelegenheit der geschlossenen Berliner Aufführung des Dowschenko-Films habe ich seine ideologische Haltung zu enthüllen versucht. Vergl. den Artikel: „Die Filmprüfstelle gegen einen Russenfilm" im Abendblatt vom Mittwoch, dem 23. Juli d. I.) Es muß gesagt werden, daß das russische Bauernkollektiv bei Dowschenko längst nicht so echt wirkt wie das der Neger. Das Bewußtsein kann den natürlichen Bindungen entwachsen und sie kommandieren; sie neu anknüpfen kann es nicht. Kaileluj-Y. Berlin, Anfang Oktober. Die Sphäre, in der King Vidors jetzt endlich im Mozartsaal angelaufener Negerfilm: „Hallelujah" spielt, hebt sich an einer Stelle besonders deutlich ab. Gegen das Ende hin wird der Neger held aus dem Volksleben, das er mit seinen SLammesgenossen ge führt hat, in ein Holzsägewerk verschlagen. Solche Holzsägewerke sind vermutlich schon hundertmal veranschaulicht worden. Sie wirken in der Regel als normale Bestandteile des zivilisierten Le bens, über deren Anblick niemandem etwas einfällt; vorausgesetzt, daß sie nicht zu einem Triumph der Technik aufgebauscht werden, der uns erheben soll. Hier ruft das Holzsägewerk andere Empfin dungen wach. Es erscheint nicht als normales Zubehör unseres Lebens, sondern als eine Einrichtung von unheimlicher Leere. Und statt die Zuschauer technisch zu begeistern, gähnt es sie an. Die Zivilisation, die sich in ihm darstellt, bricht in die Fülle der Neger ereignisse nicht überlegen ein; vielmehr: sie unterbricht diese Fülle nur für ein Paar Meter und gleicht durchaus einem Nichts. (Ich glaube übrigens, daß sie auch aus einer anderen, uns gemäßeren Perspektive als der des primitiven Volkes einem Nichts gleichen wüßte.) PAHLAWL S weroe, lenen Masten, die mcht auf Arbeitsfreude sondern auk o^n vorhanden ist, wird den Kampf ae- gen dre Mastentultur aufnehmen, deren Herauflun^ Dr MZLM^L-LKä aussichtslos ser, steht keineswegs fest. aeir^?"^^nnt aus dem flüchtigen Ueberblick ungefähr wie xKSWTtSNL Press? Dan/b°^?^^-° Untersuchungen übe^ di? Presse. Dann hatte sie eme gute und nützliche Wirkung gehabt WMsMSML stumme Film hätte eine solche Wirklichkeit um so weniger be wältigen können, als ihr Lokalkolorit mindestens im selben Maße akustisch wie optisch bestimmt ist. Amerikanische Sätze in Neger mündern: das sind Naturlaute, sinnvolle melodiöse Katarakte, die auch dem etwas bedeuten, der das Amerikanische nicht beherrscht. Der Regisseur von „Masse Mensch" und „Die große Parade" hat seine glückliche Hand schon damit bewiesen, daß er gerade dieses .vorgeformte Material auswertete. Und er hat ihm niemals Gewalt angetan, seine realistischen Absichten vielmehr auch dem Ton gegen über durchgesetzt. Es wird gesungen, wo gesungen werden muß. Geräusche und Sprache werden nirgends herbeigezerrt; sie stellen sich ein, sobald die Komposition es verlangt. Man wird, wie ich hoffe, bald zu Tonfilmen kommen, in denen die Töne nicht mit den Bildern übereinstimmen, sondern, scheinbar unabhängig von ihnen, ihre eigenen Kurven beschreiben. Bei Vidor sind sie noch synchronisiert und nicht so frei verwandt wie z. B. in dem neueren Rene-Claire-Film: „8ou8 los troit8 äe ?ari8". Dafür haben sie aber eine Kraft der Aussage, die mehr als nur illustrativ ist. Ich denke etwa an die Rufe des verlassenen Mädchens, das in der Nacht ihrem Geliebten nacheilt: Klagerufe, die ein selbständiges Leben führen — man weiß nicht, ob sie den Bildeindruck ver tiefen helfen ,oder ob die Bilder ihnen erst entströmen. Mehr noch: der Ton, so nachdrücklich er eingreift, lähmt kaum je die Beweg lichkeit der Kamera. Sie wandert wie im stummen Film unge hindert umher, und auch die Montage läßt sich keine der Mög lichkeiten verkümmern, die von der Mehrzahl unserer Regisseure preisgegeben worden sind. Es fehlt nicht an optischen Phantasien, wenn die Situation sie fordert (das Solospiel der Hände während der religiösen Ekstase). Eine außerordentliche Leistung ist die Szenenreihe, in der Zeke seinen Widersacher verfolgt. Durch Was serläufe und Wälder hindurch jagt er den Mann. Man hört das Plätschern, das Rauschen und Keuchen; man sieht die Undurch- dringlichkeit der Laubmassen und der Baumstammheere. Urrd es ist, als seien Gewalten niedergestiegen, von denen wir als Kinder aus den Sagen wußten. Soll ich die einzelnen Darsteller aufzählen? Aber das wäre ein Unrecht gegenüber der Leistung des Kollektivs. King Vidor hat sich seine Leute aus allen Ecken und Enden zusammengeklaubt, die wenigsten waren Schauspieler von Beruf. Ich nenne Daniel H. Hahnes, der den Zeke spielt und früher wirklich einmal Wanderprediger gewesen ist. Ich nenne vor allem Nina Mae McKinneh, die über sämtliche Verführungskünste gebietet, die so verderbt wie unschuldig blicken kann und eine große Meisterin auf dem Gebiet der Groteskkomik ist. Aber auch die anderen sind Stars; obwohl gerade dieses Wort auf niemanden von ihnen an gewandt werden dürfte. Woher rührt es, daß sie so spielen können? Weil sie sind, was sie spielen. Sie lieben wirklich und sie glauben wirklich. Sie sind Menschen. Während man bei unseren Darstellern manchmal das Gefühl nicht los wird, daß sie nur spielen, weil sie nicht sind. Die Substanz ist geschwunden, die Hast verloren und übrig geblieben die Schauspielerei an sich. Wie oft greift sie nicht daneben, wenn sie Haß, Eifersucht, Schmerz zu vergegenwärtigen hat, übertreibt oder verblaßt zum Schattenbild. Ihr fehlt die Er fahrung, die Verbundenheit mit der menschlichen Existenz. Und jenes Ineinander von Dirnentum und Reinheit, das zuvor gelebt sein muß, um dann den Schein des Lebens zu gewinnen — kaum einer unserer Künstler vermöchte es gefüllt wiederzugeben oder seine Wiedergabe auch nur zu wagen. * Man kann, wenn man will, „Hallelüjah" auch als einen Kulturfilm bezeichnen. Sicher ist, daß er uns über einen fremden Zustand besser aufklärt als die meisten Filme, die Kultur filme heißen. Es ist ein weitverbreitetes Vorurteil, daß Original aufnahmen das abgebildete Leben mit dokumentarischer Treue spiegelten. Gar nichts spiegeln sie, wenn der Photograph nichts gesehen hat als die Oberfläche, und auch die nicht einmal richtig. Die sogenannten Kulturfilme und Expeditionsfilme sind in der Hauptsache geistlose Arrangements langweiliger Bildberichte von Leuten, die dann allein etwas zu berichten wissen, wenn sie anders wo als Zu Hause sind, und einen Elefanten schon darum für eine Sehenswürdigkeit halten, weil er in Indien herumspaziert und nicht bet uns. Aber ein Elefant ist noch lange keine Sehenswürdig keit. Fremdes Leben ersteht nicht aus einer Summe von Bildern; es erscheint nur in seiner bewußten Gestaltung, S. Krakauer. z-o Kleine Signale. Berlin, Anfang Oktober. Das Personal ist strengangewiesen... In einem neu eröffneten kleinen Cafä im Berliner Westen sind die Getränkekarten mit dem Satz überschrieben: „DasPersonal ist streng angewiesen, jeden Gast zufriedenzu stellen." Man traut seinen Augen nicht, aber der Satz prangt auf allen Tischen. In Fettdruck. Ein durchaus vorbedachter Satz, der wie eine Blendlaterne dunkle Zustände erhellt. Sein Inhalt ist eine Vorschrift, die von Rechts wegen über flüssig wäre. Jedenfalls kommt ihr ein halbwegs vernünftiger Sinn nur unter der Bedingung zu, daß eine höfliche Bedienung keine Selbstverständlichkeit ist, sondern eine Dreingabe, mit der niemand mehr rechnen darf. Wann aber wird sie zum besonderen Luxus, der eigens beigesteuert werden muß? Wenn die Menschen — in diesem Falle die Angestellten des Lokals — nicht als Menschen aufgefaßt werden, die kraft ihres Menschseins ein richtiges Benehmen ent falten. Die Rationalisierung der Wirtschaft hat offenbar die Meinung entstehen lassen, daß auch die Menschen zu rationalisieren seien. Vielleicht sind ihrer viele wirklich schon zu Apparaten abge-! baut worden. Zum mindesten beruht der Wortlaut des Satzes auf dieser Ueberzeugung. Mehr noch: er verrät eine völlige Unkenntnis^ aller menschlichen Obliegenheiten, die über technische Manipulationen ' hinausreichen, kann also selber nur einem Apparat entsprungen sein. „Das Personal ist streng angewiesen..." Was zu tun? Höf lich zu sein. Unhöflich möchte man Höflichkeit kommandieren, die sich auf Kommando nicht einstellt. Obwohl die Instruktion des Personals das Publikum nichts angeht, wird der Satz doch öffentlich ausgestellt. Er ist also für die Gäste bestimmt. Vermutlich soll er ihnen Zureden, getrost zu sein. Seid guten Mutes, sagt ihnen der Satz, hier kommt ihr nicht zu Unmenschen, wie ihr wahrscheinlich glaubt, sondern zu einem Personal, das gezähmt worden ist. Die Plakatierung des Satzes bestätigt, was aus seinem Inhalt erschlaffen wurde: daß das unter Menschen übliche Verhalten außer Uebung zu kommen droht. Sie stempelt zugleich den Gast Zu einem höheren Wesen, das gleichsam in der Unterwelt einkehrt. Daß er zum Uebermenschen gemacht wird, entspricht der Entmenschlichung des Personals. Es fehlt der menschliche Kontakt Zwischen den Menschen, sie sind nur noch die Vollstrecker ökonomischer und sozialer Funktionen. Apparate und Idole stehen einander hart gegenüber. Der Vollständigkeit halber füge ich hinzu, daß das Cafe mit dem Satz allen anderen Cafts aufs Haar gleicht. Seine Kellner sind Kellner und seine Gäste sind Gäste. f Rot - Gelb - Grün. An den wichtigsten Straßenkreuzungen in Berlin wird der Ver kehr bekanntlich durch bunte Lichtsignale geregelt. Das rote Sperr- signal weicht aber nicht gleich dem Grün, das die Straße freigibt, sondern verwandelt sich zunächst in ein leuchtendes Gelb. Dieses Gelb bezeichnet den Uebergang vom einen entschiedenen Zustand in den anderen. Es ermähnt Passanten und Wagenlenker zur Auf merksamkeit und befreit sie von allen Ueberlegungen, die der Zwang zur Rücksicht auf Menschen und Fuhrwerke bei einem plötzlichen Wechsel der Signale erheischte. Durch die Einschaltung des Zwischenlichts wird die Rücksichtnahme gewissermaßen objektiviert und die Initiative aus den Menschen herausgesetzt. Auch in Paris finden sich an einigen Hauptstraßen Lichtsignale. Nicht Signale eigentlich, sondern jeweils ein einziges rotes Licht zeichen, das Halt gebietet. Erlischt es, so ist die Straße sofort wieder dem Verkehr geöffnet. Was völlig fehlt, ist der gelbe Ueber- gang. Und dennoch rollen die Wagen sanft dahin, ohne sich gegen seitig zu stören, durchkreuzen die Fußgänger Labyrinthe, ohne sich je zu verirren. Die Verantwortung ist bei den Menschen geblieben. Ich wünschte, daß auch bei uns das gelbe Licht draußen er löschte und in die Menschen zurückkehrte. S. Krakauer. Lemalte kalmenbaine erküllen Zartgrün die wände, leibbakte Lambusstämme und Rambus, robre ragen mitten im Raum empor, unä eebte kalmenbüsebsl stecken aui äsn baumrinden, die alle Reken dekorieren. Die Illusion Rremde, deren 8innbild die Ralms bier wird dureb einen besonderen l'riek noeb bobt. Nan weilt nämlieb niebt sebon in bxotik, sondern kommt erst in ibr an. entsinne mieb noeb der RröRnung eines Lakebauses im berliner besten: das war vom ersten lag an überlüllt. ^us Oründen; ist es docb ein kleine Oase, leb neuen Dokal guten der ist, er- der Mt wenigstens ungestraÜ -4Wter° ^almsn^Y^^ wMss-E weitaus in den meisten Fällen dienen sls als ein 2eicben der Rerne. Da das 8cblecbts so nabe liegt, wird da» Oute in exotiscben Legenden gesucbt, dort, wo die Kokosnüsse gsdeiben, die ^ienscbenkresser kriedlicb bei sammen Dolmen und niemand etwas von Arbeitslosigkeit weiL oder von ^lationalsozia- listen. Das wacbstum der Ralmen ist, wenn man will, dem des blends direkt proportional. Iritt man binein, so ist man in einem ^obn- raum, der sieb rur wunderbaren Innenwelt weitet. Hier sind die Ralmen niebt etwa ein ^.bglans der kerne, eine Duktspiegelung, deren Anblick über das seblimme Lubause binweg- trosten soll, sondern riebtige ^immerptlanren, die ein 2ubause sebmüeken, das trotz de» Rlends weiterbestebt. 8is baben in boben, dünnen Dolzpkeilsrn Wurzel geseblagen und beberrseben das Reieb der oberen 8tuben- bältts. In ibren grünen Wedeln gibt es viel ru entdecken, ^.tten und 8eblangen treiben sieb darin um, und mancbmal leuebten aus dem Rlätterdiekiebt rote Orangensebalen bervor. Rins besebwingts Drwaldvegetation, die von dem Rauscben vieler 8pringbrÜQneben wider- klingt, deren Rarbenspiels sieb in einem Oe- kunkel verlieren. Im grenzenlosen Oekunkel des gewellten Rlecbs, mit dem sämtlicbe V^and-^ tüllungen bekleidet sind, um sie vergessen zu maeben, Dnterbalb dieses 8tubenböbenrausebs ist der Raum in lauter kleine Rojen Lutget^^It, in denen sicb Diebends genau so einnisten können wie die 8cblangen und ^tten in den Ralmen. Der ganze Raum ist in wirkliebkeit eine einzige Roje. Nan Riebt niebt in sie, man riebt sieb in sie zurück. Dnd statt immer weiter nacb Iremden Oegenden abgetrieben zu werden, dringt man nur immer tieker ins be kannte binein, das dann zu iunkeln anbebt wjs das bleck an den Wänden. Angestellte, Raubente, 8tudenten besucben dieses Dokal. 8ie retten sieb bier keineswegs aus dem Alltag in die bnge der guten 8tubs, sie entdecken böebstens, was sie besitzen, und enthalten Räbigkeiten, an die sie nicbt daebten. Die Ralme ist ibnen ein Wegweiser zum Olück, Mt geröteten Wangen tanzen sie und balten sicb in den Rojen zärtlicb umscblungen. Das gedampits Dicbt tilgt die ^.ermlicbkeit der daeken und blussn. bs wecbselt vom Rot zum 6rün berüber, und so leicbt strömen aucb die Rmpiindungen der tanzenden Raare dabin. Dnd wie im Raradis b l^u in Raris umscbwebt sie jene Iraurigkeit, d^ den Olücklicben gilt. 8. Rracauer.^ voller ^.bsiebt sind die blaupträums als 8cbiRs- verdecke ausgebildet worden. Dadurcb gleiebea die Oaste Reisenden, die wie aut den klakaten der Lobikiabrtsgesellsebakten aus der grauen Heimat dem Lonnengestade entgegentabren. 8ie liegen in bequemen Deckstüblen und erwarten die ^nkunkt der gepinselten I^eger, die sieb gerade in einem boot dem Vergnügungsdampker nabern, 8is baben Aelttücber über sieb, die den Andruck tropiseber Ditrs erwecken und zu- gleieb vor der imaginären Hitze bewabren. bind wäbrend sie ibren ^lokka trinken, ist es dureb- aus so, als vermisebs sieb ibnen der LenuL am -^ukentbalt in jenen Rindertraumlandsebaiten, von denen die brietmarken künden, mit dem Lekübl der ^.bgelöstbsit, das der ^.utbrueb zur Dtopis vielleiebt in ibnen bervorrukt. beinabe sebeinen sie angelangt. 8anlts Lrammopbon- klänge dringen bereits an ibr Obr, und über ibren Häuptern sebaukeln die zartgrünen Ralmen an der wand. Das Rublikum, das siel^ in diese unwrrk- liebsn Kontinente Rücktet, bestebt bauptsäeb- Rcb aus jungen keuten: Rünstlern und kite- raten, oder soleben, die es sein sollen, und kaukmänniseben Räreben, die einen 8inn iürs ' angeblieb Höbers baben. Die kukt, in der sie bier atmen, ist dick und -sebwül. ^ber die 8cbnüle rübrt niebt allein vom tropiseben* Rlima ber, das die Ralmengemalde ausstrablen, sondern v/ird aucb von den Lssuebern selber erzeugt, blnter ibnen sind rnveikellos viele, die den blauen Himmel über den selten mit dem blauen Dunst ver^vsebseln, den sie sieb vor- macben; die sieb sebon darum besser dünken als die andern, iveil sie in den kebnstüblen aut dem 8ebittsverdsek liegen; die sieb das bin- pbantasierte ^lärebeneiland nur vorgaukeln lassen, um der eigenen Deere niebt inne LU werden, 8ie balten den Dampt der Oespräebe tür Olut, die Rata ?4organa tür ein ^syl. ^lancbmal sebwillt ibr Oemurmel an und wogt bäuserbocb dureb die Räume, Dann verblassen die Ralmenwälder und treten in die ^ande Zurück, die i^leger tletscben ibre 2äbne, und das ganLs 8ebitk strandet an einem Rorallen- ritt. 80 sind tast alle Ralmsnlokale. Rins ^us- nabme bildet eigentlieb nur das eine, das im Centrum Rerlins liegt, rwiseben 8tadtbabn. .ügen und weltstädtiscbem 8tra6envsrksbr. Unter Malmen. Die Ralms ist ein kiauptbestandteil jener kata A4organa, die beut« immer wieder am Horizont der berliner ^.lltagswüste auksteigt. ^.ucb in äsn kleineren Dokalen aller 8tadttei!s sind diese südlicben Oewäcbss jetzt Node ge worden. 'bs ZilT- salRlos^ '^KMdSN^ mM andern, schwebt, Jannings. Hanns Schwarz hat den im Gloria-Palast angelaufenen Film mit singenden Jungfrauenvereinen, Künstlergarderobengeplaus südamerikanischen Schönen uüd würziger Landluft bis zum Rande gefüllt. Eine provinzielle, routiniert hergestellte Mischung, die wohl auch für die Provinz bestimmt sein wird, wie manche Leute in Berlin sie sich denken. Zum Glück wirken Hans Moser, Willi Präger und Sokoloff als Ehargenfiguren mit. Aber die paar ausgezeichneten Zutaten machen noch keine Götterlieblingsspeise. Götterliebling. ZLr Berlin, im Oktober. Zertrümmerte Fensterscheiben. Berlin, 14. Oktober. Es ist mir wieder einmal so geschehen wie bei vielen früheren Krawallen: ich bin zu spät gekommen, ich war nicht dabei. Immer wenn ein Tumult ist, ist er wo anders. Ich sehe nicht die Steine, sondern die Scherben. Und mir bleibt nur übrig, als ein Friedens- Lerichterstatter die Nachlese zu erhalten. Die Leipziger Straße, auf der es gestern national sozialistisch zugegangen ist, sonnt sich heute um die Mittagsstunde im tiefsten Pazifismus. Inmitten zahlloser Passanten, die wie ich von der Neugierde hergetrieben werden, schlendere ich an den Läden vorbei, den Blick auf die Spiegelscheiben gerichtet. Sie spiegeln jetzt nur noch zum Teil. Das große Warenhaus am Leipziger Platz zum Beispiel hat von seinem Glanz viel verloren. Manche seiner Scheiben sind zu negativen Spinnetzen geworden: dort, wo die Spinne zu sitzen Pflegt, gähnt ein kleines Loch, und die Fäden sind Sprünge. Andere Scheiben sind überhaupt nicht mehr vorhanden, und die künstlichen Pelikane, die hinter der einen unter einem schönen Blütenbaum stolz die Auslagen be wachten, vertrauern nun ihr Dasein im Freien. Ich gehe weiter und bemerke, daß die meisten Geschäfte immer noch aus Glas be stehen. Die Steinwürfe scheinen sich nach der Religion gerichtet zu haben, denn in der Hauptsache sind die jüdischen Namen getroffen. Wenigstens hat sich der Krach ausgezahlt — für die Glaser. Sie sind schon eifrig bei der Arbeit und verpassen neue Spiegel scheiben, die dann wieder zerschlagen werden können. Ihr Anblick erschüttert mich, beweist er doch, daß das Leben sich immer gleich lautlos einrenkt. „Vorsicht" steht auf einem Schild geschrieben, das die Leute von der Arbeitsstätte der Glaser fernhalten soll, und über Nacht gedruckte Aushänge verkünden dem Publikum, daß trotz der demolierten' Schaufenster der Laden geöffnet sei. Viele Risse sind mit Papierstreifen zugeklebt, zersprungene Glaswelten mit Brettern vernagelt worden. Es gibt keinen Aufenthalt, die Bedürftigkeit richtet sich sofort wieder häuslich ein. Und sind auch Kriege und Revolutionen gewesen; hinterher kommen dann doch die Glasermeister, und es ist, als sei gar nichts passiert. So sieht es freilich vorerst noch nicht aus. Die Straße ist mit Schupotruppen besetzt. Sie partouillieren zu zweit, sie rasseln in Wagen vorbei und reiten auf hohen Gäulen. Wenn ein Passant sich ansammeln will, um in die Sprünge und Splitter zu starren, jagen sie ihn unverzüglich auseinander und ermähnen ihn, weiter- zugehen wie das Leben. Wer gerade ihre Gegenwart lockt immer von neuem die Menge herbei. Man wittert Sensationen in ihrer Nähe, und führt ein Polizist an irgendeinem Kandelaber ein Tele phongespräch, das wer weiß wie harmlos ist, so wird das Publi kum vom Kandelaber ungezogen wie von einem Magneten. Die Schupo hat es wirklich schwer: sie muß nicht nur die Straßen- Levölkerung zerstreuen, sondern dient auch zu ihrer Zerstreuung. Sogar aus den höchsten Stockwerken blicken kleine Ladenmädchen auf sie herab. Ich bin noch zum Alexanderplatz gefahren, aber es hat sich nirgends etwas ereignet. Das Unglück ist nur, daß stch, sobald ich abwesend bin, jederzeit wieder ein Unglück einstellen kann. Und ich kann doch nicht überall zugleich sein. ,S. Kracauer. Wie sich die Ufa einen Götterliebling vorstellt, ist unbeschreib lich. Ich werde es aber doch beschreiben. Natürlich muß der Lieb ling ein Operntenor sein. Einmal, weil ein Tonfilm zu tönen hat — gäbe es keine Tenöre, man erfände sie nachträg lich um des Tonfilms willen hinzu —; zum andern, weil so ein Lohengrin oder Othello auf den Flügeln des Gesanges über der traurigen Gegenwart schwebt, deren Betrachtung nach der Meinung der Filmindustrie den Kinobesuch schädigen könnte. Die Politik verdirbt das Geschäft. Da ein Götterliebling alles im Plural haben muß, gönnt ihm die Ufa außer den Gesängen vielerlei Weinsorten und Weiber in Fülle. Und wo dürste er anders leben als in jenem Wien, das zugleich an der Donau und am Rhein liegt und sein goldenes Herz genau zwischen Grinzing und Altheidelberg verloren hat; das mehr von Heimweh-Schlagern als von Heimwehrschlägern erfüilt ist; das Straßenaufläufe nur vor Bühnenausgängen verunstaltet? Freilich, nicht in Wien allein; denn auch Amerika hat verbriefte ' ! Rechte auf den Götterliebling der Ufa. Nach ihrem unerforschlichen Ratschluß soll er aber drüben vorübergehend seine Stimme ver lieren. Also schickte sie ihn nicht nach U. S. A., wo ein solcher Schick salsschlag ungünstig wirkte, sondern nur nach Buenos Aires, wo es doch nicht darauf ankommt. Die Pylitik nützt dem Geschäft. Armer Iannings, der vom Letzten Mann zum ersten auf gerückt ist und vom Blauen Engel zu diesem: „Liebling der Götter"! Da prangt er nun als Star am Tonfilmhimmel, der gar kein Himmel ist, und soll in einem fort glänzen, um hohe Ge winne abzuwerfen. Und wirklich spielt er unverdrossen alles, was man ihm auf den Leib geschrieben hat. Säuft, frißt und liebelt; reißt den Mund weit auf, damit die Töne ungehindert heraus quellen können; melkt fusch die Kühe; plätschert wohlig in jener besonderen Humorbrühe, mit der heute vielleicht darum so viele Filme bewässert werden, weil sie den kleinen Mittelstand noch weiter verdummen hilft. Einmal muß er auch tragisch werden, da er bekanntlich eine Tragödie ist, und dann kommt er uns eben tra gisch, kurzum er produziert sich total. Das Ergebnis ist keine künst lerische Leistung, sondern eine Ausstellung von Kunstfertigkeiten und ein Götterliebling, der von allen Götter verlassen ist. Armer Was ist zu tun? Aber diese Frage kann, wie er nachdrücklich unterstrich, nicht von der anderen abgelöst werden, was die Franzosen tun. An einer entscheidenden Stelle wandte sich! der Dichter seinen französischen Freunden zu und forderte auch von ihnert Besinnung. Er bat sie zu bedenken, daß die beste Sicher heit Frankreichs die Gesundheit des deutschen Volkes sei. Eine auch rhetorisch stark herausgehobene Erkenntnis, der er die Mahnung anschloß, daß die Franzosen im Dienst der deutsch-französischen Ver ständigung über die unerträglichen Punkte des Versailler Ver trags mit sich reden lassen möchten. Noch einmal: was soll das deutsche Bürgertum tun? Aus dem Bescheid, den Herr Mann erteilte, ging hervor, daß die Ereignisse der letzten Jahre sein Denken tief beeinflußt haben. Gewiß ist er noch an manche Anschauungen gebunden, die in der Vorkriegszeit zu den Fermenten deutscher Bildung gehörten und in ihrer alten Gestalt zweifellos nicht mehr Lragfähig sind —aber er setzt sich doA auch als ein Lernender über diese verständlichen Bindungen hin weg. Mit einem Ernst, wie ihn nur die eigene Erfahrung gebiert, empfahl er den Bürgerlichen, sich nicht länger an jenem Wort zu stoßen, das ihre politische Orientierung verhindere: am Wort Marxismus. Trotz seines Bemühens, das ominöse Wort zu entgiften, bleibt allerdings zu befürchten, daß das von ihm an gesprochene Bürgertum es bis auf weiteres nicht schlucken wird; weniger aus chtonischen als aus machtpolitischen Interessen. Gleichviel: es ist geistesgeschichtlich und biographisch denkwürdig, daß dieses späte Selbstgespräch, das Stresemann nicht zu feiern vergaß, zu bekunden wagte, der Platz des deutschen Bürgertums sei an der Seite der großen deutschen Arbeiterpartei, Das Publikum jubelte dem Dichter am Schluß mit einer Be geisterung zu, die geradezu chronisch genannt werden durfte. Sie - war nicht zuletzt ein Protest gegen die vielen Zwischenrufes Wortrag mtt Zwischenrufen. Lr Berlin, im Oktober. Thomas Mann ksm in einer aufgeregten Zeit nach Berlin. Die Stürme im Reichstag, das SteinbomLardement und die Schüsse auf den Straßen — war zu erwarten, daß es bei seiner „Deut schen Ansprache" so ruhig zugehen werde wie bei einer Sonntagspredigt? Es ging nicht ruhig zu, und Herr Mann war sich wohl auch dessen bewußt, daß sein öffentlich geführtes „Selbst gespräch" auf laute Gegnerschaft stoßen müsse. Vor allem, wenn man es mit solchen Gegnern zu tun hat. * „Ich bin ein Kind des Bürgertums," sagte der Dichter zu Beginn, „und habe nie meine Herkunft verleugnet". In der Tat, er verfocht auf der Tribüne die Sache eines Bürgertums, von dem nur zu wünschen wäre, daß es unter uns lebte. Verfocht sie mit einem Verantwortungsgefühl, das jeder, auf welcher Seite immer er stehe, zu achten hat. Schon dies: daß er aus der Abge schlossenheit der schriftstellerischen Privatwelt heraustrat, um ein politisches Glaubensbekenntnis abzulegen, mochte für ihn, der nach seinem eigenen Geständnis alles andere eher als ein unerbit^cher Aktivist ist, keine Kleinigkeit sein. Und kuragiert wie der EntjcyLuß zur Ansprache war ihre Haltung. Sie wurzelte in den guten Traditionen jenes Humanismus, der sich mit der Aufklärung freundschaftlich Zusammenfindet; und sie bewies, daß die alten Traditionen noch einigermaßen elastisch sind. Die Frage ist nur, ob das Bürgertum sie im Sinne seines Fürsprechs zu wahren und zeitgemäß zu verändern bereit ist. Vorderhand sieht es nicht danach aus. Man hat vielmehr den Eindruck, als seien gerade die Gruppen in Wirtschaft und Politik, die sich mit Vorliebe bürgerlich nennen, unendlich weit von dem Bürgertum entfernt, das Herr Mann meinte. * Ihre Verblendung dürfte ihn selber am allerwenigsten ver wundern. Erklärte er sich doch das Wahlergebnis des 14. September unter anderem aus der Heraufkunft chtonischer, geistfeindlicher Kräfte, deren Erwachen er wiederum auf den Niedergang der Mittelklassen. und die damit zusammenhängende allgemeine Empfindung einer Zeitwende zurückführte. In beherzt ziselierten Wendungen, die von den Nationalsozialisten vermutlich nicht begriffen werden, suchte er ihre ihm (und uns) unbegreifliche „exzentrische Barbarei" Zu begreifen. Er sprach von der Natur religiosität des Neosozialismus, von seiner orgiastischen Unter strömung, von dem Einschlag der Germanistenromantik aus akade mischen Sphären. Ist das deutsch? Keineswegs, sagte Herr Mann, und überdies läßt sich in einem vielerfahrenen Geschichtsvolk wie dem deutschen die ersehnte blutreine, blauäugige Primitivität gar nicht verwirklichen. Solchen Wunschbildern stellte er als deutsch gegenüber: Würde, die auf Besinnung beruht und den Fanatismus von sich weist. die den Vortrag fortwährend unterbrachen. In der Hauptsache rührten sie von nationalsozialistischer Seite her, und man wird sich unschwer denken können, wann, wie und warum sie einsetzten. Mit unter kam es zu Tumultszenen wie in einer Volksversammlung, und Herr Mann mußte sich darauf beschränken, als politisch unpolitischer Betrachter auf den Lärm unter ihm schweigend herab zublicken. Da man sich nicht anders zu helfen wußte, wurde die Schupo geholt, die einige der Hauptstörer aus dem Saal eskortierte. Unter ihnen Herrn ArnolL Bronnen. Herr Bronnen versteht sich auf solche Attacken. In seinem, dieser Tage erschienenen Buch „Roßba ch", einem Doku ment jenes von Thomas Mann gegeißelten deutschen Un geistes, heißt es dort, wo die ersprießliche Tätigkeit des Freikorps Roßbach im kommunistischen Essen geschildert wird; „Langsam kehrte, in den ersten Tagen des April, die Ordnung zurück. Hier bewährten sich die Roßbacher nicht nur als Krieger, sondern auch als Erzieher. Da trat in der Hauptstraße Essens ein Mann an einen Freikorps Posten heran und bemängelte ironisch dessen aller dings nicht gerade überzeugend republikanische Uniform. Der Roß bacher, der einen feinen Unterschied zwischen Soldaten und Zivi listen zu machen verstand, knallte dem Ironiker eine in die Fresse..." Das ist das „grelle Licht des Nationalsozialismus", von dem Herr Bronnen spricht; das sind die Argumente, mit denen seinesgleichen knallt. Der Mann, dem in die Fresse geschlagen wurde, war der Korrespondent des „Manchester Guardian". Wie das Wort „Freikorps Posten" sind, nebenbei bemerkt, in diesem Machwerk alle Verbindungsworte getrennt; offenbar um anzu- deuten, daß man die Elemente, die von Rechts wegen Zusammen gehören, unter keinen Umständen miteinander verbinden will. Werden die mutigen Worte Manns von denen vernommen werden, an die sie gerichtet sind? Oder geht die Geschichte Wer sie hinweg? An der Einsicht des deutschen Bürgertums ist viel gelegen. ^--7^-77/ Voll Ehre tags- abzu- d) eine Tänzerin, e) keine Störung wünscht. Kurzum, die technischen Installationen sind von einer kommenheit, die der Direktionsabteilung eines Konzerns machte. Ihre Hauptaufgaben bestehen zweifellos darin, den über rationalisierten Besuchern abends die Anstrengung Berlin, Ende Oktober. In einem der bekanntesten Berliner Vergnügungslokale be obachtete ich jüngst einen Mann, der gewissermaßen sein Büro in dem Lokal aufgeschlagen hatte. Zum Verständnis des besonderen Vergnügens, das er sich verschaffte, ist zu erwähnen nötig, daß das Lokal selber wie ein Großbetrieb eingerichtet ist. Auf jedem der vielen Tische befindet sich: 1. ein Telephonapparat, der zur Verbindung mit der Außen welt der übrigen Tische dient. 2. eine Rohrpostanlage, die den brieflichen Gedankenaustausch mit sämtlichen Personen im Raum ermöglicht. 3. eine Signalvorrichtung, mit deren Hilfe öffentlich bekannt gegeben werden kann, ob man an dem Tisch: a) einen Tänzer. ' WeßMon im Kino. Berlin, im Oktober. Auf der Leinwand: Der stumme Rufsenfilm: „Der blaue Expreß", der im MozarLsaal gezeigt wird, kommt etwas zu spät nach Deutschland. Er spielt in dem von skrupellosen Abenteurern beherrschten China und stellt Ue Rebellion chinesischer Proletarier in einem Expreßzug dar. Während der Zug durch die Nacht braust, entspinnt sich im Speisewagen, auf dem Führerstand der Lokomotive und den be benden Waggondächern ein erbitterter Kampf zwischen den weißen und gelben Ausbeutern und ihren Opfern. Das episodenreiche Tohuwabohu endet mit dem Sieg der Proletarier und der Flucht des Expreßzuges über die russische Grenze, hinter der die Sonne symbolisch strahlt. Jlja Traubergs Regiekunst ist virtuos i r kleinen, enträt «aber der großen Linie, die den klassischen Filmwerken Eisensteins und Pudowkins zur machtvollen Geschlossenheit verhalf. Weder ist die Handlung klar durchkomponiert noch sind alle Details so ins Gesamtschema eingebaut, daß sie ihren Sinn sofort Preisgaben. Die Gestaltung des Wirrwarrs eines Aufruhrs darf aber nicht selber verwirrt sein. Um so nachhaltiger wirken Einzelzüge, mit denen verglichen die meisten deutschen Leistungen zu traurigen Klischees herabsinken. Ich denke an die Montage jener außerordentlichem Speisewagenszene, in der getanzt-und getafelt wird; an die Ver^ sinnlichung des Zugtempos, das den Rhythmus aller Vorgänge be stimmt; an gewisse Abschnitte, in deren Verlauf sich die Bildfolge um der größeren Eindringlichkeit willen in eine Folge lebender Bilder verwandelt, die einander langsam ablösen. Schon einmal, im Film von der Pariser Kommune, hat Trauberg mit Kosinzew zusammen dieses Bilderbuch-Verfahren mit Glück benutzt, um die Hintergründe des französischen Impressionismus zu entlarven. Dennoch: der Film kommt Zu spät. Man erträgt das Pathos nicht mehr, mit dem hier die Rebellion im Zug für den Zug der Revolution ausgewertet wird. Wieder einmal haben sämtliche An gehörige der herrschenden Klasse ein und dasselbe Gesicht; wieder einmal sind sie alle nur niederträchtig. Eine Vereinfachung, die nachgerade spottbillig geworden ist und überdies hinter unseren Er fahrungen zurückbleibt. Dergleichen paßt in die Epoche des offenen revolutionären Kampfes; in einer Zeit schwieriger, lautloser Arbeit täuscht eine solche SchwarZweiß-Malerei über den Ernst dieses ' Kampfes hinweg. Von ihrer Jnaktualität zeugt nicht Zuletzt die manirierte Zeichensprache, mit deren Hilfe die revolutionären Be deutungen vermittelt werden. Waren die Fahnen bei Eisenstein noch bildhafte Erkenntnisse, die aufzuführen vermochten, so sind sie beim Epigonen zum konventionellen Hinweis erstarrt. Das kommt davon, wenn man fortwährend das freilich dankbare revo lutionäre Anfangsstadium in glänzende Festparaden umsetzt, statt die bittere Gegenwart mit den ihr angemessenen Kategorien filmisch zu durchdringen. Dem Film ist eine musikalische Illustration von Edmund Meisel beigegeben, die wie der Expreßzug rattert, die jeweils fälligen Gefühle treulich untermalt und sich im ganzen gleich dem Film selber fixierter Ausdrucksmittel bedient. Im ZuschauerraumP Das Berliner Kinopublikum hat gelegentlich der vor wenigen Tagen erfolgten Uraufführung eines neuen deutschen Tonfilms seine Urteilskraft laut und schlagend bewiesen. Zuerst scharrte es mäßig; dann, als das Schauspiel auf der Leinwand immer unerträglicher wurde, rebellierte es unverblümt. Haupt gegenstand seines Zornes war der Held des Stückes: ausnahms weise kein Tenor, sondern ein Bariton. Aber auch der mußte, wie es neuerdings in den heimischen Tonfilmen Brauch geworden ist, Schlager auf Schlager singen. Die von dem unsinnigen Machwerk gequälten Zuhörer und -schauer riefen ihm „Schluß!" zu, als, sei er ein lebendes Wesen. Da er zum Unglück eine Illusion wak; die nicht willkürlich abbrechen konnte, übertönten sie heulend und pfeifend das Getöne und bereiteten sich so selber das Vergnügen, das ihnen der Tonfilm nicht bot. Nachdem er endlich verendet war, warteten sie noch eine Weile auf das übliche Erscheinen der Stars, die sich indessen in Voraussicht der drohenden Lynchjustiz gar nicht erst auf der Rampe zu zeigen wagten, und zerstreuten sich Zuletzt unter Murren gegen ihr Los. Der Film heißt: „Zwei Krawatten" und ist frei nach dem gleichnamigen Stück Georg Kaisers fabriziert worden. Michael Bohnen und andere erste Kräfte wirken in ihm mit. Bei der zweiten Aufführung hat man einfach jene Stellen herausge schnitten, die den stärksten Anstoß erregten; was schon zur Genüge beweist, wieviel die Hersteller selber von dem Zeug halten. Wenn das Berliner Publikum, das sich so glorreich auf dem Schlacht feld behauptet hat, seine Tonfilmfeinde rücksichtslos weiter ver folgte, wären sie vermutlich bald in die Flucht geschlagen. Und um die paar, die dem Ansturm standhielten, lohnte es sich dann wirklich. S. Kracauer. nehmen, die ihnen ein Amüsement auf eigene Faust kostete; in kleineren Angestellten die Illusion zu erwecken, sie seien ihre per sönlichen Vorgesetzten; das Publikum von der Angst vor eine^ Apparatur zu befreien, die für gewöhnlich kein harmloses Spielzeug ist, sondern bitterer Ernst. Wie gut diese Aufgaben gelöst werden, beweist die Fülle, die allabendlich im Lokal herrscht. Sie mag nicht zuletzt der Lichtflut zuzuschreiben sein, die den Saal in stets wech selnder Färbung überströmt und einen Vorgeschmack von den Herr lichkeiten des Paradieses gibt, in dem die Menschen mit den ent zauberten Gewalten der Technik dereinst friedlich beisammen wohnen werden. Jener Mann faßte die Apparate keineswegs so auf, wie sie auf gefaßt werden wollen. Weder wiegte er sich in Illusionen, noch spielte er mit den Signalen, noch ließ er sich von der Lichtflut be stechen. Vielmehr, er betrieb den Spaß im Ernst, und eben dieser Ernst wurde ihm zum Spaß. Die längste Zeit über saß er allein am Tisch. Sein Scheitel be fand sich genau in der Mitte, seine Augenbrauen waren zwei Halb kreise, und seine Backen wurden nach unten immer voller wie bei vielen besser situierten Herren zwischen vierzig und fünfzig. Wäh rend er sich von Zeit zu Zeit mit einem Schluck Champagner stärkte die schlechter Situierten können sich auch bei Mokka, Vier oder Limonade vergnügen — setzte er ununterbrochen die^ Tätigkeit fort, zu der ihn offenbar sein Beruf verpflichtete. Er achtete nicht auf die Tanzenden, er weilte in seinem Büro. Es telephonierte. Mit der Miene des vielgeplagten Geschäftsmannes, der die Anfrage irgendeines gleichgültigen Kunden vermutet, griff er zum Hörer und lauschte. Wider Erwarten schien es sich um einen vorteilhaften Abschluß zu handeln, denn die Hängebacken füllten sich zusehends und der Scheitel glänzte vor Seligkeit. Unterdessen waren zwei Rohrpostsendungen im Netz gelandet, die er ein Paar Minuten uneröffnet liegen ließ, um sich den Anschein größerer Wich tigkeit zu geben, ohne den mün im Leben nicht vorwärts kommt. ; Die eine verstimmte ihn so, daß er sie Zerriß. Er schüttelte den Kopf und zog die Augenbrauen in die Höhe, über denen sich lauter Fal ten in Form konzentrischer Halbkreise bildeten, eine geradezu geometrische Verkörperung geschäftlichen Aergers. Zu einem um so entschiedeneren Eingreifen bewog ihn die andere briefliche Ordr^ Nachdem er sich im Telephonverzeichnis über den Tischplatz des Absenders vergewissert hatte, führte er zuerst endlose Ferngespräche und erledigte dann gleich eine umfangreiche Korrespondenz, die er per Rohrpost beförderte. Solange er schrieb, glich der gedeckte Tisch einem Schreibtisch mit zahllosen Auszügen und Gefächern. Der Betrieb, der nur selten einmal still stand, vergrößerte sich noch durch eine kalte Platte, die er mit Genuß verzehrte. Da sie seinen Kredit bei der Damenwelt befestigte, konnte er sich vor An rufen und Botschaften kaum retten. Seelenruhig nahm er in der Stille seines Büros, das unsichtbare Fenster vom Lärm des Lokals abschlossen, Auftrag um Auftrag entgegen und fertigte? seinerseits mündlich und schriftlich große Bestellungen aus. Die- Augenbrauen gingen hinauf und herunter, der Scheitel verwan delte sich bald in eine leuchtende Aureole, bald in einen zornigen Pfeil. Wie bei allen bedeutenden Geschäftsleuten war über seine Erfolge nichts in Erfahrung Zu bringen. Benutzten andere Gäste die verschiedenen Verbindungsmöglichkeiten, um einen geeigneten Partner zu treffen, so benutzte er sie gleichsam um ihrer selbst willen oder zu verborgenen Zwecken. Jedenfalls erhob er sich nie mals von seinem Platz und empfing auch keinen Damenbesuch. Aber vielleicht hatte er insgeheim doch eine große Sache getätigt. Zu vorgerückter Stunde wurdm ihm drei Herren an den Tisch gesetzt. Sie sahen mit Bewunderung zu, wie er von seinem Büro aus das Ganze sozusagen dirigierte. „Man amüsiert sich nur gut," erklärte er ihnen herablassend, „wenn man allein über einen Tisch verfügt." Als sie nicht weichen wollten, stellte er sie kurzerhand in seinem Betrieb an. Einer der Herren mußte das Telephon be dienen, ein anderer schreiben. Nach einer kleinen Frist zahlten die drei und gingen. Entweder waren sie abgebaut worden oder hatten selber gekündigt. Der Chef Meb fortan ungestört an seinem Schreibtisch und widmete sich mit allen Kräften dem Riesenunter- nchmen weiter. Las ihn vergnügte... ., Wahrscheinlich wird er es Nacht für Nacht so treiben. Wenn sie Gaste das Lokal verlassen haben und die Lichter erloschen sein werden wird er noch immer in den Apparat sprechen, ohne daß »hm Mhörte, und Briefe beantworten, die ihm niemand ge- schütt hat. Die Rohrpostsendungen werden hin- und herfliegen, und an den leeren Tischen werden Signale erglühen. Und er geiagt von Dämonen der Geschäftigkeit, wird im Dunkeln mutter seelenallein das Amüsement tätigen, zu dem er verdammt ist. S. Kracauer. Ueber den musikalischen Honsitm. Berlin, Ende Oktober. Unsere Tonfilrnproduktion hat sich auf eine bestimmte Richtung festgelegt, die eine von mehreren möglichen ist und nicht die bestes Im Glauben, daß das Hauptelement des Tonfilms der Ton sei, belastet man diesen allein. Und da man die Nachteile erkannt hat, die^ ein Uebermaß des gesprochenen Worts für die Montage mit sich bringt, sucht man den Ton dort auf, wo er zwar ebenfalls die Handlung lahmt, aber doch rein als Ton eine bedeutende Wirkung erzielt. So sind die vielen Tenor- und Schlagerton filme entstanden, die heute unsere Kinos überfluten. Ihre Vor herrschaft beruht auf einem Mißverständnis, dem nachzugeben frei lich bequem ist. Tatsächlich ist der Tonfilm mindestens ebenso sehr Film wie Ton, und nur dann, wenn das Optische gleichberechtigt neben das Akustische tritt, kann er sich als Gattung erfüllen. Rene Clair hat bisher als der einzige in seinem Werk: „Unter den Dächern von Paris" die Kräfte abgewogen, die das Auge antreffen und zum Ohr hindrängen; worauf ich gelegentlich der Berliner Aufführung ausdrücklich Angewiesen habe. Zum Unterschied von seinem Film, der eine Verheißung ist, begnügen sich, jene M scheu Erzeugnisse damit, die Tonleistungen durch Bilder zu illustrie ren, die selber das Ganze nicht tragen und auch keinen visuelles Zusammenhang haben. Um davon zu schweigen, daß in ihnen außer den filmischen Effekten die Geräusche über Gebühr vernachlässigt werden. Und gerade sie warten darauf, im Tonfilm erschlössen zU werden, der ihnen dasselbe Leben schenken muß, zu dem einst der stumme Film dem Spiel der Schatten und Lichter verhalf. Für die hier gekennzeichnete Richtung ist der im Ufa-Palast am Zoo angelaufene Film: -D ie singende Sta d t" reprä sentativ. Eine mit Geschmack hergestellte Komposition, die dem ein seitigen Prinzip, nach dem auch sie verfährt, alles abgewinnt, was aus ihm herauszuholen ist. Sie setzt gewissermaßen den Schluß punkt unter die Abart des musikalischen Tonfilms. Weiter geht es nach dieser Seite nicht mehr, und man sollte nun endlich einen Weg verlassen, der eine Sackgasse ist. Die Fabel besteht aus einem Tenor und einer reichen Wiener Dame, die sich beide vor schönen Ansichtskarten aus Neapel, CaM und Pompeji bewegen. Der Tenor ist Fremdenführer und fingt, und die reiche Dame liebt ihn eine Zeit lang. Nachdem die Zeit verstrichen ist, kehrt er wieder aus Wien, wohin ihn die Dame mit genommen hatte, in seine Ansichtskartenheimat zurück und fährt fort, zu singen und die Fremden zu führen. Carmela heißt seine/ eigentliche Freundin. Dieser schlechte, längst verjährte UnLerhal- Lungsroman, ist übrigens insofern geschickt arrangiert, als sich der Tenor nur dort hören läßt, wo es die Fabel verlangt. Während sonst, umgekehrt, die Fabel in der Regel ein Anhang zu den Musik nummern ist. Der Regisseur Carmine Gallone hat eine Szene geschaf fen, die den Ulm überragt. Am Vorabend seines Wiener Kon zerts wandelt der Tenor in Begleitung des alten Pförtners durchs nächtliche Konzertgebäude. Sie stoßen auf den Klavierstimmer, der zwischen Soffitten den Flügel prüft. Die verlorenen Klänge et- innern den Wächter an jenen Abend, an dem vor Jahrzehnten der damals noch unbekannte Caruso das Lied: „Ach, wie so trügerisch" sang. Unser Tenor will dem alten Mann eine Freude machen und beglückt ihn ebenfalls mit dem Lied, dessen Inhalt nachzuempfin- den er im Augenblick allen Grund hat. Gleichzeitig schweift der Blick durch den leeren Riesensaal, in dem der Alte sitzt, dringt nach oben und bleibt an den tanzenden, zitternden Lichtern des Kron leuchters haften. Das Miteinander des Gesangs und der einsamen Lichter ist ein Gehalt, den darzustellen nur der Tonfilm vermag. (Schade, daß sich verschiedene grobe Mängel eingeschlichen Habens so die verrückte Filmarchitektur und die Orchesterbegleitung zu Freilichtgesängen.) In der Rolle des neapolitanischen Sängers glänzt Jan Kiepura, dessen Stimme nun mitsamt seiner Figur der Nach welt a-ufbewahrt bleiben wird. Brigitte Helm ist von der Regie ausgezeichnet eingesetzt worden. Erfreulich vor allen!, daß sie ohne jede Uebertreibung spielt und nur durch die präraffaelitische Erscheinung und eine zarte Mimik wirkt. Ein entzückender Junge ist der kleine Francesco Maldaees, den die FilmexMLion- wie es beißt, unten in Italien auMtrieben hat. 8einem vor oini^Sn gabren HiVadisnonsn Bued übsr äsn Ulm: „Der siedtdLr« Nensed" kat Läla LLIL 2 s ein rnsitos: .,V 6 rÖsist äss iI ms" tollen lassen. (Verlas lVildslm Xnanv. AaHs-Zaals. All, 2^7 8sitsn. Osd. 9.M.) InLv/isadsn ist äor lloniüm 2ur Uaedt Miaust, sinä Isnäsuksu äes stummsu Filius dsrausMardeitet ^oräeu, äis äamals nur sed^sr Lu erkennen narsn. Das neue V^erk beredt sie ein, erörtert äie Manälunsen unä deriedtist maneds trüberen ^nualimen. Ls ist ^is äas erste niebt so sebr eine ^ilmüstbetik im enso- ren Kinne, als äer Versnob, äie äurob äen bblm unä äurob ibn allein äarMbotenen Leäsutun^en 2U ermitteln. lVobei es sieb keines^eM äamit be- senilst, äis beäeutenäen kbänomene naeb ^rt äer kbänomenolosie 2U besobreibsn, sondern Lusleieb ibre Interpretation unternimmt. 8is sesobiebt im srollen unä san2sn vom marxistiseben Ltanäpnnkt aus. (genauer: auk Orunä senässer an Rulllanä orientierter ^.nsobauunsen. LalaW vervärkliobt seine ^belobten auk eins metboäisob riebtise ^Veise. Die materialistisobe Dialektik binäsrt ibn äaran, seinen Ltokk unter iäealistisobe Oberbesrikke ru brinsen. äie so ab strakt väe leer sinä. 8ie binäsrt ibn niebt äaran, sieb äsn eisentümlieben Intentionen äer Oebalte 2U ökknen, äie im Dilm auktauebsn. Lin Verkabren, äas L^veikellos äurob äie Kenntnisse besünstist, ^vo niebt ermosliobt ^irä, äie Lala2S als Dilmpraktiker sssammelt bat. lob babe sobleebte Dilms von ibm seseben. k'ilms. äie neäer teebuiseb überreu^ten, noeb iäsolosiseb senilsten, ^.ber slsiobviel: seinem j tätisen Verbältnis 2um Material bat es äer ^boo- retiker Daläns .ieäenkalls 2U äanken, äaü sr im 8tokk konstruieren kann unä konkreter ^ussasen kLbijr ist. Dr lallt sie in eine einsänsise Kpraebe, äis sieb niebt selten 2U blenäenäen Dormulierun- sen veräiebtet. Der Vertrautbeit mit äem Oesenstanä entsurinseu kiuebtbare Dinrelanal^sen. 8o äis äer Orollauk- nabms. 8is seist, ^vie Lala2S tretkenä bemerkt, äa^ O esiebt unter äem Nienevspiel, äas Ossi obt, äss man niebt ssben kann. Ibre Holle bei äer llebe?- blenäuns ^eist er an äem Leispiel vmnäsrnäer Loh äateiMlle auk, äeren 8tiekel sieb in Lantokkel unä 2ulet2t in äie naekten Dülle selber verbandsln. V^ie ist eine solobe Ileberblendunsskolse mosliob, äie lause Zeitraums vortäusobt? Die Orollauknabme „isoliert niobt nur, sis bebt äen Oesenstaud über bauet aus dem Kaum beraus . . . Das Bild, das niebt mebr raumsebuudsn ist, ist aueb niebt reit- sebuuäeu. In dieser eisenen, seistisen Dimension der Orollauknabme vürä das Lild 2um Lesrikk unä kaun sieb sandeln nie der Oedanke." ^ebnüob auk- seblullreieb sind versobiedene Erkenntnisse über, die Linstelluns und die Noutase: niobt 2ulet2t die äen ein2elnen Lilmsattunseu senidmeten ^bZobuitte. aus deren Leibe die slüokliebe Lräsuns: „montierter Dssav ernäbnt sei, die auk „ll'urksib" semün2t ist. Die Dntersuebunsen über äen Donkilm kalten etnas ab. ^lls diese LedeutuuMaualvsen nur^eln mebr oder minder in einer Oesellsebaktslebre. die sieb ibrer- seits auk äie sonistrussisobe kraxis stüt2t. 8o be- 2iebt Lala^s von äortber den Lesrikk des inbaltlieb können? Aber diese angedrohte Prüfung ist eine blanke Ideologie, deren Abhängigkeit von Interessen sofort durch den Plan enthüllt wird, kritische Störenfriede bei ihren Verlagsunternehmen anzu- zeigen. Das sind die Methoden von Raubrittern, die nicht mit Argumenten, sondern mit. Pressionen kämpfen; um ganz davon abzusehen, daß es schließlich den Verlagen überlassen bleiben muß, sich ihre Kritiker auszuwählen. „Die extrem-politische Einstellung mancher Kritiker in sonst anders gerichteten Blättern", fährt der Lagungsbericht fort, „führe häufig zu einer grundsätzlichen Ablehnung von Filmen im deut schen Milieu, während häufig ausländische Filme wegen einer radikal-politischen Tendenz die besondere Begünstigung der gleichen Beurteiler fänden. Aufgezeigt wurde auch die sinnlose Geschäfts schädigung, die darin liege, daß ein Kritiker mit leichten witzig sein sollenden Worten einen Film abtue und dadurch die Export möglichkeiten verhindere, jedenfalls die Ertragsmöglichkeiten ver» ringere." In diesen Sätzen offenbart sich mit Deutlichkeit die schlimme Verknüpfung von Patriotismus und Geschäft. Mam fabriziert miserable Tonfilme aus Altheidelberger Requisiten oder vom Rhein und verdächtigt dann den Kritiker, der einen solchen Quark mit Recht verneint, et lehne das „deutsche Milieu" zu gunsten radikal-politischer Filme des Auslands ab. Ein Anwurf, der den einzigen Zweck verfolgt, der unabhängigen Kritik den Garaus zu machen. In Wahrheit greifen die führenden Kritiker jene Erzeugnisse nur an, weil sie kitschig sind und das „deutsche Milieu" entstellen. Und sie loben Filme wie die „Liebesparade", „Unter den Dächern von Paris" oder verschiedene Russenfilme keineswegs der politischen Tendenz wegen, sondern weil sie etwas taugen und der deutschen Film industrie zum Vorbild dienen könnten. Woraus die patriotische Elegie der Spio abzielt, gibt dem, der es immer noch wissen sollte, ihre Auskunft zu erkennen, daß durch die Kritik häufig die Ertragsmöglichkeit des kritisierten Fabrikats verringert werde. Richtig ist daran nur, daß die betreffenden Produktionen oft noch unter dem Geschmacksniveau des durchschnittlichen Kinopublikums liegen, das denn doch nicht so dumm ist, wie Manche Film fabrikanten es machen wollen. Zum Schluß wurde in der Sitzung gefordert, „daß die Theaterbesitzer im Reich" die Verlagsanstalten ersuchen sollten, die Kritik auf Grund der Anschauung der eigenen Redakteure vorzü- nehmen". Es bedarf wohl keiner Erläuterung dieser Absicht. Sie spekuliert auf . die materielle Äbhängigkeit der Provinzkritiker von ihren Zeitungsverlagen und wiederum auf deren materielle Ab hängigkeit. Oiviäe et irapera heißt hier die Parole. Die Filmindustrie hat mit diesem Vorstoß, der einem Dolch stoß zum Verwechseln ähnlich sieht, ihrer Sache in der Öffentlich keit nur noch mehr geschadet. Statt die Schuld an ihren Mißerfol gen bei sich selber zu suchen, klagt sie die Kritiker an, die däs ihnen änvertraute Amt redlich verwalten. Sie sollte gute Tonfilme herstellen und möchte jene Sprecher unterdrücken, die schlechte Ton filme schlecht finden. Sie sollte endlich erkennen, daß der Gewinn an saubere' Leistungen gebunden ist, und zieht es vor, ihn durch Mittel zu erzwingen, die nicht eben als fair Zu bezeichnen sind. Daß auch diese plumpe Attacke Zu einem Mißerfolg führt, dafür wird dieselbe öffentliche Meinung sorgen, auf deren Beeinflussung nicht zuletzt die Filmindustrie soviel Gewicht legt. Aus Anlaß des- Vorgehens der Spitzenorganisatton der Deut^ scheu Filmindustrie haben sich M in Berlin die Filmkritiker der Berliner und auswärtigen - Zeitungen sämtlicher Rich tungen zu einem „Verband Berliner Filmkritiker" zusammengeschlossen. Zweck des Verbands ist die Erhaltung der Unabhängigkeit der Filmkritik der Tagespresse und die Wahrung der Berufsinteressen, vor allem gegen äußere Beeinflussung. Der Vor stand besteht aus den Herren IHering, Kersten, Krafft, Olimsky, Pohl. ! erfüllten LoIIsktivs unä äon nositlven ^.nsats 6er Nasse. I^iedt ru dsstreiten. äak er von seinem ^us- LanLsw'ukt aus eine Airradl väoktiLsr unä nütr- Uodsr Diadlioks xeninnt. Vor allem äie. äak äer Rilm als soleüer. inäem er äie Distanz äss /^u- selmuers ankdedt. äie disüer in samtlielmn siokt- daren Lünsten «e^aürt blieb, ein äsn Nassen zmxs- ksdrtss RunstmittsI ist. äem äie Funktion äsr 3nb- larvunL rruMt. (8ebr riebtis ksikt es am ZMuü. äak äie Russen nur äarum so auLeroräentliebs M misebe DsistnnLSU vollbraebt babsn, ^eil ^br ^Vollen mit äen im Vilm auLsIsLtsn IsnäenMN Zusammen- trM.) 2u äen soZioIosiseb wertvollen lntsi'ms- ! tationen. äis Ralä^s Keiner Rosition selruläet. es- s bört etwa noeb äie äer ^VoebensebaunroLramme oäs^ äis eines Rilms wie „Nenseben am Konnta^", äsm als ..Lleinbür^erromantib mit negativem Vorbei- eben" auk^ekaüt-wirä. Rreilieb, äie russiseben Dsdrsn sinä 2um Zebaäen äer Deutungen all^usebr in Rauseb unä Rosen sinLe- seiLt. Vala^s verbält sieb ibnen LSLsaüdsr un^ekäbr wie ein Konvertit. Dr lebt niebt aus ibnen. er küblt sieb bei ibnen unter Daeb unä Vaeb. Vorbebaltlos be nutzt er äen xanLen Komplex äer russiseben läsolo- sis. Da er sie in äsr kert-i^en Rorm übernimmt, in äer sie bei uns LanL unä Lebe ist. ebne sie bis «u ibrsm IlrsprunL 2urüeb2uverrolLen unä äerart von innen ber 2u erkabren. reiebsn natürlieb äie aus ibr LeroLbnen Leblüsse niebt in äie Riete. leb äsnks an äie viel ?u simvis DrklärunL äes LleinbürLertüms — äie Osstalt äes Dstsktivs 2. R. kommt um ibr Reebt an äis nroblematisebe ^snKsrunL. äak äis OroKauknadms, übsrbaupt äie Müs äer Camera beim Objekt, äen allgemeinen Drang Lur Rinkaeb- bsit Verrats, äer ,,von äer Lkensis äer beutigen Os- neration gegen äis bergebraobten ^usäruekskormev^ äes keuäalen unä altbürgerUeben Oeistes" l.errübre; an äie rsieblieb naive Doräerung. äis anlaMeb äer Herrsebakt äes Ronkilms gestellt wirä: „äetrt müssen enälieb äis Diebter an äen Rilm beran. Die besten, äis größten. Dsnn jetrt ist es 2eit!"; an äie Osbersobätrung äes einen oäer anäeren russiseben Lrrsugnissss. in äem sieb kaute läeologisn umtrsi- bsn (so äes Dewsebenko-Dilms: ,,Rräs"). Um gan2 davon Lu sebweigen. äak äis unkontrollierten ^n- sebauungen keine Nögliebkeit gewäbrsn. äsn Linn jener Düms aukLULeigen. in äenen niebt äas Nassen- bakts regiert. Das sebsint Rala^s aueb einLuseben. denn mitunter kinäen sieb ^bweiebungen von äer Rauptlinis. stilksebwsigenäe Lou^essionen an äie bürgerliebs Vorstelluvgswelt. lnsgesamt leidet äie Einstellung an ibrer Unsedärks. Dennoeb: äas Lueb ist ein Vorlüuker. unä Vor läufer baden es sebwer. Ds entbält eine Nengs guter Linsiebten. Und man wirä es unter allen Drn^- Ständen mit Rutren lesen. Lr. Oine plumpe Attacke. Filmindustrie gegen Filmkritik. LLr Berlin, Anfang November. Die Spitzenorganisation der deutschen Filmindustrie, Spio genannt, hat sich bei ihrer letzten Tagung mit der Filmkritik der Tagespresse befaßt. Nicht etwa, um von ihr zu lernen, was sie nötig hätte, sondern aus dem Bedürfnis heraus, unbequeme Stimmen zum Schweigen zu bringen. Je tönender der Tonfilm wird, desto stummer sollen seine Kritiker sein. Ich zitiere ausbem im Neichssilmblatt vom 25. Oktober veröffent lichten Tagungsberichk „Bei der ausgedehnten Besprechung über allgemeine Tonfilmsragen," heißt es dort, „kamen aus der Ver sammlung Worte der schärfsten Entrüstung über die ganz willkür liche und unsachliche Mitik der Lonfilmpremieren in einem Teil der Lagespresse. Auf Antrag des Verbandes der Filmindustriellen soll in jedem Falle einer derartigen Kritik sowohl in der Öffent lichkeit als auch den einzelnen Verlagsunternehmen gegenüber das Unsachliche und Ungehörige unter genauer Prüfung der Eignung und Vorbildung des Kritisierenden bekanntgegeben werden." Hierzu wäre Zu bemerken: Es ist bisher nicht üblich gewesen, in der eigenen Sache den Richter zu spielen. Zugegeben selbst, daß manche Kritiken, dre man in den Tageszeitungen liest, insofern „willkürlich und unsachlich" sind, als sie einen ungehörigen Tonfilm gutheißen — dre Filmindustrie hat darüber am allerwenigsten zu befinden. Sie^ die für unsere TonsilmproduM verantwortlich zeichnet, sollte vorurteilslos die Eignung und Vorbildung der Kritiker prüfen Mr' Berlin, Anfang November. scheidendsten Kapitel ist jedenfalls der Vertrag mit Brechts und. Die Vorgeschichte des Prozesses ist ein vielverschlungener und mit gesellschaftskritischen Pointen gespickter Roman, der mehrere hundert Seiten umfassen würde. Ich sehe wich außerstande, seinen Inhalt auch nur andeutungsweise wiederzugeben. Eines der ent- Weilt, der von den üblichen Verträgen insofern abweicht, als er den Verfassern der Dreigrofchenoper das Mitbestimmungs- Der Prozeß um die Verfilmung der Dreigrofchenoper hat, wie bereits gemeldet, mit einem Sieg des Komponisten Kurt Weil! geendet. Die Urheberrechtskammer des Landgerichts I hat seiner Klage stattgegeben und der Nero-Filmgesellschaft (bzw. Warner Brothers und der Tobis) untersagt, auf Grund des von ihr her- gesteüten Manuskripts die Dreigroschenoper durch Verfilmung zu vervielfältigen, vorzuführen und vorführen zu lassen. Abgewiesen wurde die Klage Bert Brechts, der, dem Urteil zufolge, seine Mitarbeit abgebrochen und so der Beklagten das Recht Zum Rück tritt vom Vertrage gegeben habe. Brecht, der auch für die Kosten Lufkommen muß, hat Berufung eingelegt. den finanziellen Lockungen und behütet sein Werk; im Zweiten Falle scheM er ihnen Gehör und Zeigt sich desinteressiert am Film. Gemeinsam ist beiden Fällen der Verzicht auf die Auseinander setzung zwischen den Trägern des literarischen Ruhms und den Filmpotentaten. Es kann ein Beweis der Sauberkeit sein, wenn einer sein Werk radikal vor der Verfilmung schützt; während die Rechtfertigung seines Verschleißes nicht leich-t gelingen dürfte. Aber wie dem auch sei: eine richtige Zusammenarbeit der gestaltendenMächte wird so niemals erreicht (von der einzigen Ausnahme aögeschen, daß der Dichter, wie Chaplin, im Filmmilieu selber beheimatet ist) Brecht und Weill haben durch ihr Vorgehen die Schrecklichkeit dieses spannungslosen, undialektifchen Zustands bewußt gemacht. Der Prozeß ist schon deshalb wichtig, weil er auf die Be- denkenlosigkeit aufmerksam macht, mit der die Filmindustrie gegen Werke von Rang verfährt. Man erinnert sich noch des Films „Die Liebe der Jeanne. Reh", der nach dem bekannten Roman Jlja Ehrenburgs- gedreht wurde und ihn nicht nur entstellte, sondern seinen Sinn beinahe ins Gegenteil verkehrte. Ehrenbürg beschwerte sich damals in einem offenen Brief über die Ver- schandelung des Buchs, ohne allerdings mit dem nachträglichen Protest eine praktische Wirkung zu erzielen. So ist auch mit de^ Werken von Dostojewski und anderen umgesprungen worden, die sich nicht mehr wehren konnten, und erst neuerdings hat die gänz lich untalentierte Verfilmung von Georg Kaisers Stück „Zwei Krawatten" zum Glück nichts weiter als ein Kinotheaterskandälchen gezeitigt. Beim stummen Film waren die Verfehlungen noch nicht einmal so schlimm, wie sie jetzt beim Tonfilm sind. Jener durfte sich auch seiner vielen eigenen Möglichkeiten wegen von der Vor lage entfernen, und ein malträtierter Text mochte immerhin einen guten Film ergeben; dieser dagegen steht in einer ungleich ver trackteren Beziehung zu den ohne Rücksicht auf ihn erdachten Werken,' weil er ihre Worte und ihre Musik nicht frei abwandeln kann, sondern entweder bewahren oder völlig umgestalten muß. Die Verantwortung ist hier besonders groß, und gerade die Aufgabe, eine Oper in einen Tonfilm zu Überfuhren, der ihren Gehalt ver mittelt und wirklich standhält, birgt Zahllose Gefahren. Der von den Autoren der Dreigrofchenoper eingenommenen Haltung stehen Zwei Auffassungen entgegen, die für die dialektische Behandlung des Falles nicht unwesentlich sind. Ein Vertreter der Filmindustrie erklärte mir jüngst bei der Besprechung des Pro zesses: „Wenn sich ein Autor mit uns einläßt, muß er schließlich' den Notwendigkeiten Rechnung tragen, die für die Herstellung von Filmen nun einmal gelten. Will er das nicht, so bleibt ihm unbe nommen, sein Werk überhaupt nicht verfilmen zu lassen. Alle Achtung vor einem solchen Autor." Diese Ansicht wird durch das Verhalten eines berühmten Schriftstellers ergänzt, der, wie ich erwhre, unlängst das Recht auf die Verfilmung seines neuen,- rasch bekannt gewordenen Romans verkauft hat, aber nicht g.e- sonnen ist, sich um die Ausführung des Films zu bekümmern. Der Roman Zeugt für mich, mag er denken, und: gebt dem Film, was des Film es ist. ' Am ersten, nur hypothetischen Falle entzieht sich also der Autor rechL am kurbelfertigen Drehbuch zusichert. Dieser Kontrakt hatte Sonderäbschlüsse Zur Folge, die Leide Autoren zur Mitarbeit am Film verpflichteten. Die paar Monate zwischen der Unterzeichnung des Vertrags und der Klage waren eine ununterbrochene Kette von Mißhelligkeiten. Erwähnenswert ist etwa: daß Herr Nebenzahl von der Nero, die übrigens ihre Rechte am Film an' Warner Brothers und die Tobis verkauft und nur die Produktions leitung behalten hatte, den Beginn der Atelierarbeit auf den 15. August festsetzte, einen Termin, der den Autoren als verfrüht er schien; daß sich Brecht und der mit der Verfilmung beauftragte Regisseur Pabst, gleichviel aus welchen Gründen, nicht über die Art ihrer Zusammenarbeit einigen konnten; daß die Filmgesell schaft der Meinung war, Brecht sabotiere ihr Vorhaben, währeüd der wiederum annahm, sie verleugne die getroffenen Abmachungen; daß Weill im Atelier Einspruch gegen Aenderungen erhob, die von Zer anderen SÄte nicht für Aenderungen gehalten wurden. Die Ereignisse, in die eine Menge von Personen verwickelt waren, spielten sich, wie es sich für einen modernen Gesellschaftsroman gehört, in einem wahrhaft internationalen Rahmen ab: an der* französischen Riviera, am Ammersee, in Berlin und in London. Mehr als müßig wäre, im einzelnen feststellen Zu wollen, wd juristisch das größere Anrecht liegt. Die Nero spricht von dem „Leidensweg", auf den sie durch Brecht gestoßen worden sei, und dieser erklärt, was ihm unbedingt zu glauben ist: daß rein sachliche Erwägungen sein Verhalten bei der Manuskriptbearbeitung geleitst hätten. Für die Allgemeinheit ist nur die eine Tatsache von Interesse, daß die künstlerischen und die wirtschaftlichen Kräfte in einen Konflikt geraten sind. In Filmkreisen ist jetzt wiederholt vernehmlich geäußert worden, daß gerade der Tonfilm auf die Mitwirkung der Dichter angewiesen sei. Nun, der Dichter war unstreitig vorhanden. Mag er sich vielleicht nicht durchweg weit läufig benommen haben, so hat doch zweifellos die Filmgesellschaft die Bedeutung seiner Insubordination unterschätzt und ihn über haupt nicht mit Maßstäben gemessen, die ihm gebühren. Wenn der Prozeß etwas lehrt, so dies: daß Zwischen der Filmindustrie und den Vertretern der litterarischen Avantgarde eine Verständi gung schwer möglich ist. Beide Parteien haben darunter zu leiden. den Filmproduzenten. „Weshalb besteht der Kläger Weill auf dem Mitbestimmungsrecht?" fragt Goldbaum. „Um die Nero zu schä digen? Aus Eigensinn? Keineswegs. Die Dreigrofchenoper ist ein ebenso erfolgreiches wie prekäres Werk ... Die Lransposition ins Optisch-Akustische des Films ist nicht mit einem Abklatsch des Theatralischen geleistet. Sie erfordert nicht geringere schöpferische und eigenartige Qualitäten wie die Umsetzung in den Bühnen- vorgang. Brecht und Weill glauben nicht, daß diese Transposition nach der von der Nero vorgenommenen Verteilung der Verfll- mungsarbeit geleistet werden kann. Die Rechnung hat eine große Unbekannte: die Wirkung auf das Publikum. Der Lheatererfolg der Dreigrofchenoper hat bewiesen, daß ihre Schöpfer den Beweis der Erfassung großer Massen erbracht haben. Die Nero hat aber mit ihrer über dem Niveau der gewöhnlichen Filmproduktion stehenden. Zum Schaden des Erfolgs aber von Wedekind tief ab fallenden Gestaltung des Lulufilms das Gegenteil bewiesen. Die Manier, das Ansehen berühmter Werke für das Filmgeschäft aus^ zubeuten, diese Werke aber ihres Ansehens ganz zu entkleiden und dem Verleihergeschmack anzupassen, die Manier des „als ob" ist verwerflich. Sie ruiniert die Werke. Die Dreigrofchenoper, die durch ihren Erfolg „Verkehrsgeltung" erlangt hat, die dazu be stimmt ist, ein Repertoirewerk Zu werden, wollen die Autoren vor dieser Entwertung bewahren, in ihrem und in dem von ihnen besser verstandenen Interesse der beklagten Filmgesellschaft." Das ist es eben: auch im Interesse der Filmgesellschaft haben sich Brecht und Weill eingesetzt. Niemand wird die technischen und finan ziellen Schwierigkeiten verkennen, mit denen heute die Filmindu strie zu kämpfen hat. Aber sie sollte endlich lernen, daß sie sich! nicht über Mißerfolge und schlechte Kritiken beklagen darf, wenn sie immer nur die Künstler und ihre Werke den Routiniers des fil mischen Produktionsprozesses zu unterwerfen sucht, statt die Produktivkräfte der Schaffenden selber zu nutzen. Dr. Wenzel Gold bäum, einer der Anwälte Weills, ha^ ein Plädoyer gehalten, dessen Argumente übrigens beim Gericht nicht ganz durchgedrungen sind. Ein Abschnitt dieser Ansprache ist von außerordentlichem Gewicht, definiert er doch in mustergültiger Der Urozeß um die Dreigrofchenoper Einige nachträgliche Randbemerkungen. tue Angst ist Verkehrsstraße befand mich und billigem es, die ihn so gelungen war, auf ihr; ' unter Hausrat vor das Fenster dann offen bleiben? Ein Autoreifen explodierte neben mir, und ich fühlte, daß ich mich zusehends verwirrte. Mitten im Lärm fiel mir ein, daß vielleicht die ganze Straße als Schlupf- FL6-FZS dem ungekämmten Haar beachtet mich so wenig wie seinen Koffer. Nichts ist für ihn vorhanden, ganz allein sitzt er auf seinem Stühl- chen im Leeren. Er hat Angst, Erinnerung an eine Zariser Straße. Von S. Kracauer» - Fast drei Jahre ist es her, daß ich in jene Straße im Quartier Grenelle verschlagen wurde. Der Zufall führte mich dorthin; das heißt, nicht eigentlich ein Zufall, sondern der Rausch. Der Straßen- rausch, der mich in Paris immer ergreift Damals, als ich der Straße begegnete, verbrachte ich vier Wochen ganz allein in Parts und lief jeden Tag mehrere Stunden durch die Quartiere. Es war eine Besessenheit, der ich nicht zu widerstehen vermochte. Von ihrer Macht legt am besten die Tatsache Zeugnis ab, daß ich es als Ver rat empfand, wenn ich einmal über die Schlafenszeit hinaus in meinem Hotelzimmer blieb oder einen Abend dem Theaterbesuch opferte. Sogar die gelegentlichen Zusammenkünfte mit Frauen er schienen mir wie eine Pflichtvergefsenheit, wie eine törichte Ablen kung von den Straßen, die mich ungleich stärker beanspruchten als irgendein einzelnes Mädchen. Ich genoß sie blindlings und ließ mich von ihnen verbrauchen, und kehrte ich auch stets matt von den Ausschweifungen heim, so hielt mich doch nichts davon zu rück, meiner Leidenschaft am andern Tag wieder nachzugeben. Jtn Gegenteil: hinter dem Nebel, den die zunehmende Müdigkeit um mich verbreitete, winkten mir die Straßen nur noch verführerischer. Straßen gibt es in allen Städten. Während sie aber sonstwo aus Trottoirs, Häuserreihen und leicht gewölbten Asphaltflächen be" stehen, spotten sie in Paris der Zerlegung in die verschiedenen Ele mente. Was immer sie seien: enge Schluchten, die in den Himmel einmünden, ausgetrocknete Flußläufe und blühende Steintäler — ihre Bestandteile sind ineinandergewachsen wie die Glieder von Lebewesen. Oft fließen die Seitenwände und Pflasterböden unmerk- lich zusammen, und ehe er sich's versieht, gerät der Träumende wie zu ebener Erde über senkrechte Mauern bis zu den Dächern und weiter, immer weiter ins Dickicht der Schornsteine hinein. Auf diesen Routen trieb ich mich umher und mußte in jedem Passanten den Eindruck eines ziellosen Schlenderers erwecken, llnd doch war ich, streng genommen, nicht ziellos. Ich glaubte ein Ziel zu haben, aber ich hakte das Ziel zu meinem Unglück vergessen. Es war mir zumute wie einem Menschen, der in seinem Gedächtnis nach einem Wort sucht, das ihm auf den Lippen brennt, und er kann es nicht finden. Von der Begierde erfüllt, endlich an den Ort zu gelangen, an dem mir das Vergessene wieder einfiele, konnte ich nicht die kleinste Nebengasse streifen, ohne sie zu betreten und hinter ihr um die Ech zu biegen. Am liebsten hätte ich sämtliche Höfe ergründet und Zim mer für Zimmer durchforscht. Wenn ich so nach allen Seiten spähte^ aus der Sonne in die Schatten und wieder zurück nach dem Tag, hatte ich die deutliche Empfindung, daß ich mich, auf der Suche nach dem gewünschten Ziel, nicht nur im Raum bewegte, sondern oft genug seine Grenzen überschritt und in die Zeit eindrang. Ein geheimer Schmugglerpfad führte ins Gebiet der Stunden und Jahr zehnte, dessen-Straßensystem ebenso labyrinthisch angelegt war wie das der SiadL selber. Jene Straße, von der ich erzählen will, liegt in einem prole tarischen Viertel. Ich muß hier einschalten, daß ich zwar ohne jede Auswahl bei meinen Gängen verfuhr, aber doch unwillkürlich die ärmeren Stadtteile bevorzugte. Nicht so, als ob es den Gegenden, in denen Glanz, Reichtum und Vergnügen Hausen, an den von mir begehrten Reizen gebräche. Auch sie sind verwickelt wie alte, unpßr- ständlich gewordene Gebrauchsdinge, ineinandergeschachtelt und, fremden Schriftzeichen gleich, kaum zu entziffern. Nur eben dort, wo die unteren Beamten, die Gewerbetreibenden und die vielen alten Leute wohnen, scharen sich die Häuser planloser, häßlicher, dichter, wagen sich Gerüche und Dünste hervor, deren körperliche Umrisse die sichtbaren Formen überschneiden. Alle diese Straßen stehen nahe vorm Aufbruch; ungeordnete Rotten, die sich bald zer streuen oder auch gemeinsam marschieren werden. Und manchmal ist es, als werde in der Ferne ein Trommelwirbel geschlagen. Ich entdeckte die Straße, als ich mich an einem frühen Nach mittag dem Abschluß einer Sackgasse zu nähern glaubte, die auf der einen Seite von einem hohen, unförmigen Vorstadttheater begrenzt wurde. Das Theater war geschlossen und sah so verlassen aus, als ob in ihm nie mehr gespielt würde. Noch bevor ich mich bis zum Grund der Sackgasse durchgezwängt hatte, merkte ich, daß sie gar keine Sackgasse war, sondern an ein anderes Gäßchen stieß, das hinter dem Theater vorbeisührte. Mitten auf die weißgekalkte, fensterlose Rückwand des Theaters lief die Straße zu. Sie war schnurgerade, nur wenige Minuten lang und verhältnismäßig breit. Wie ich jetzt erst gewahr wurde, hatte ich sie gewissermaßen hinter rücks Überfällen; denn sie öffnete sich ohne jede Versteckspielerei an ibrem dem Theater gegenüberliegenden Ende nach einer belebten Verkehrsstraße. Rasch wollte ich tue kleine Strecke durchmessen, die mich von der Verkehrsstraße trennte. Aber nun geschah es: kaum hatte ich mich von der weißen, übertrieben hohen Lheaterwand abgelöst, so fiel .mir das Weitergehen schwer, und ich spürte, daß unsichtbare Netze mich aufhielten. Die Straße, in der ich mich befand, gab mich nicht" -frei. In geringer Entfernung ratterten Autobusse und Lastwagen vorbei, glashell tauchten sie auf und verschwanden wie an einem jenseitigen Ufer, das ich nicht zu erreichen vermochte. Ich versuchte, mir über meine Lage klar Zu werden. Es war noch vor drei Uhr, und nur vereinzelte Passanten kreuzten die Straße. An den nichts sagenden Mietshäusern rechts und links waren zu meiner Ver wunderung ein paar Hotelschilder angebracht, schwarze, ge schwungene Aushängeschilder von der in Paris üblichen Art, die nichts sonst als die Aufschrift „Hotel" tragen. Ihre schwache Krüm mung wirkte in dieser Umgebung durchaus zweideutig. Ich trat,! obwohl in meiner Bewegungsfreiheit gelähmt, an ein solches Hotel heran. Seine Tür, eine gewöhnliche Privattür, war verrammelt, seine Fenster, hinter denen zum großen Teil die Gardinen fehlten, glichen zahnlosen Mündern. Neben dem Klingelzug hing eine Tafel, auf der in verwischten Buchstaben Zu lesen stand, daß das Hotel nicht von hier, sondern um die Ecke herum von der Verkehrsstraße aus zugänglich sei. Offenbar nahm schon lange niemand mehr von -dem Hinweis Notiz, denn das ganze Haus machte einen unbe wohnten, ja verwahrlosten Eindruck. Während meine Blicke von seiner Fassade zu > n andern F. ssaden glitte r, ward ich mir plötz^ lich bewußt, daß ich beobachtet worden war. Aus den Obergeschoß fenstern mehrerer Häuser sahen Burschen in ^^dsärmeln und schludrig gekleidete Weiber auf mich nieder. Sie sprachen kein Wort, sie schauten mich immer nur an. Eine schreckliche Gewalt ging von ihrer bloßen Gegenwart aus, und ich hielt es beinahe für eine Gewißheit, daß sie es waren, die mir die Fesseln angelegt hatten. Wie sie stumn^ und reglos dastanden, schienen sie mir von den Häusern selber ausgebrütet worden zu sein. Sie hätten jeden Augenblick ihre Fangarme nach mir ausstrecken und mich in die Stuben hereinziehen können. Wie ein Schwimmer, der gegen den Strom ankämpft, strebte ich mit einer verzweifelten Anstrengung der Straßenmündung zu. Die Weiber werden Dirnen sein, tröstete ich mich, und redete mir ein, daß eine von ihnen mir zugenickt hätte. Ein wenig beruhigt, wollte ich ausschreiten — da wurde mir Halt geboten. Nicht etwa unmittelbar durch die Burschen und überhaupt nicht in Worten, j sondern durch ein lebendes Bild. Wie zur Strafe für meinen Leicht sinn stellte es. sich mir in den Weg. Ich sah: ein junger Mann sitzt auf einem Stuhl mitten in einem Zimmer. Das Zimmer ist ein Hotelzimmer dessen Fenster geöffnet sind. Es enthält ein Bett, da^ benutzt worden ist, einen WaMstch und einen Schränk. Die Gegen-; 'stände harren wie angewurzelt und starren mich so aufdringlich an, als seien sie überdeutlich gemalt. Das schmutzige Waschwasser ist ein Teich ohne Abfluß, der Schränk trägt seine Kratzer und Riffe schamlos zur Schau. Zu Füßen des jungen Mannes kauert ein offener halbgepackter Koffer, in den eilig Wäsche hineingestop'st worden sein muß. Umringt vom Mobiliar, hat der Sitzende seinen Kopf in die Hände gestützt. Der Fußboden des Zimmers kann nicht höher als das Straßenpflaster liegen. Ich stehe vor dem Fenster, das sich längst verflüchtigt hat, aber der junge Mann mit lähmt... Wie mir der Durchbruch zur weiß ich nicht mehr. Genug, ich SchlächterSuden, Kleid erauslagen Spiegelscheiben. Rechts öffnete sich eine Straße, die wie ein Pfeil davonschotz und sich wie ein Hotelschild krümmte. Die mußte ick unter allen Umständen noch kennen lernen. Während ich im ver trauten Tumult versank, begleitete mich immerfort das Bild des jungen Mannes im Hotelzimmer. Nachträglich hielt ich es für wahrscheinlich, daß der junge Mann ein Verbrecher war, der in jenem engen Zimmer vor seinen Verfolgern das Weite gesucht hatte. Das Hotel ist eine Höhle, sagte ich mir. Aber wie konnte Dab er dennoeb seinen guten 8inn gebabt 8einer Auk- Mann auf seinem Stuhl mitten im Zimmer. Der Koffer ist halb gepackt wie vorhin, das Waschwasser ist nicht ausgegossen worden. Und immer noch hat der Sitzende seinen Kopf in die Hände gestützt Ist es vielleicht ein anderer junger Mann? Ich entsinne mich, daß ich sein Gesicht nie gesehen habe. Gegen meinen Willen betaste ich die Mauer des Hotelgebäudes, sie ist fest und aus Stein. Wie ich nach oben blicke, rückt die Theaterwand langsam auf mich zu. Sie, die doch fensterlos war, ist jetzt mit richtigen Mietshausfenstern besetzt, aus denen die stumme Gesellschaft wieder auf mich herabschaut. Die Theaterwand wird immer größer und schleicht mit ihren weißen Zinnen durchs Dunkel. Es ist dunkel geworden, und ich entdecke, daß die Kinder weggefegt sind. Nur ihr Lachen drmgt noch zu mir, so leise schon, als käme es aus dem Theater. Ich laufe ihm nach, hänge mich an das Lachen wie an einen äußerste? Zipfel. Hinter mir schließt sich die Straße. Sooft ich seitdem in Paris war, ich habe mich nie mehr in die Nähe der Straße gewagt. Uebrigens gibt es noch viele Straßen in allen möglichen Stadtteilen, mit denen ich besondere Erinne rungen verknüpfe. Jede einzelne von ihnen hat ihren eigenen Geruch und ihre eigene Geschichte. Und diese Geschichte ist nicht vergangen, sondern lebt weiter, als sei sie von heute. Die Kirche St. Julien le Pauvre zum Beispiel wacht morgens auf und geht abends schlafen wie irgendein Warenhaus. Vielleicht rührt es daher," daß, umgekehrt, in Paris die Gegenwart den Schimmer des Ver gangenen hat. Während man noch durch die leibhaftigen Straßen wandelr, sind sie bereits entfernt wie Erinnerungen, in denen sich die Wirklichkeit mit dem vielstöckigen Traum von ihr mischt und Abfälle und Sternbilder sich treffen. naob Reioktümern 2U streben, die ikr die Brsi- keit gewäbren. Wenn der Diobter ikr die „grobe 8aoke" Lusokiebt, gesobiekt es 2U dem einzigen 2week, um sie so 2u entfesseln, dab sie an die rusetren vermögen oder niebt: die latsaebe ibres i erneuten Binbruebs ist wiebtig. Bann es doob! der zungen Intelligenz nur dienliob sein, sieb mit den ^eiterkenntnissen eines Nannes ru messen, der das Beberbekerts nutst. 8ie bat niebt viel Belegenbeit daru, denn die Aelteren räumen ibr in der Regel kampflos das Beld. Entweder sind sie unberübrt von der Gegenwart und sebreiben weiter, wie sie sebon vor dem groken Bmbrueb gesebrieben baben; oder sie laufen der lugend naeb, die es dann immer noeb besser maebt. Reinrieb Nann läkt sieb mit ibr ein, obne sieb 2u verleugnen. * Die Handlung spielt in einem neudeutseben Industrie- und 8ebiebermi1isu, das dureb die Biguren 8obattiebs und des Rerrn von Bist ver körpert wird, lener, der sebon einmal Reiebs- kanrlsr war, ist Beneraldirektor des sagenbakten Xon^erns, der naberu alle Rersonen des Luebs besebäktigt; dieser ein skrupelloser 8pekulant groben 8tils. Beide betreiben dunkle Oesebäkte miteinander, die in ein belles Biebt gesetzt wer den, und erkalten sieb krakt ibrer Behebungen an der Naebt. 8ie sind rweikellos balbe 8eblüs- selkiguren; aber es erübrigt sieb bier, die 8eblö8- ser 2U ökknen. Vor dem sebmierigen Rintergrund entfaltet siob moderne lugend, die 2ur Rauptsaobe vom Oberingenieur Lirk gezeugt worden ist. Die erotiseb begabte Inge, Nargo, die treu ru ibrem Nann Bmanuel bält, usw. — ein voluminöser ! klaebwuebs, dessen entsobeidende Bigensobaft darin bestem, zung 2U sein. Bng verfloobten mit den Beutoben sind versobiedene l^pen, unter denen etwa der Boxer Brüstung, ein verkomme ner unebeliober 8obn 8ebattioks und ein böebst be^iebungstüobtiger lüngling erwäbnt 2U werden verdienen. Lirk selber erbebt siob als Reprä sentant des Alters über diese Wirrnis. Br wird als Kann dargestekt, der seinen Anstieg der Ar beit verdankt. Raob der Inflation, die ibn um sein Vermögen braobte, ist er äuberliob gesun ken und innerlieb gewaobsen. Dureb einen Binkall bringt Virk samtliebe Biguren auk die Beine. Belegentlieb eines Le- suobs seiner Bamilie im Brankenbaus, in das er naeb einem 8tur2 transportiert worden ist, ver traut er Bmanuel ein Bäekeben an, das angeb- lieb ein 8prengpulvsr eigener Brkindung entbält. Die „grobe 8aebe", die der 8obwiegbr8obn im Interesse der Bamilie an den Nann bringen soll, ist aber in ^Vabrbeit gar niebt vorbanden. Lirk bat die Brkindung nur vorgetäusobt, um ein Bx- periment mit dieser neumodisoben lugend amu- stellen und ibr auk seine Weise ru belken. Bine grobe Ret^zagd beginnt, die so lange wie der Ro man dauert: drei ganse läge. Die Linder Lirks und die Brobsobieber bekämpfen sieb in dieser endlosen Zeit bis auks Nesser, Autos sausen bin und ker, und eine tolle Intrige naeb der andern wird augebeekt. Lis sieb am Bnde entküllt, dab der windige Aukrubr umsonst war. WIN 8IL»V TM8LLN ^V8? LuRvinrlobNanns neuem Roman „Die grobe 8 aeb a" Von 8. LrseaHLLr. bat, das gerade will Nann Zeigen. kassung 2ukolge ist die Lebensform der beutigen lugend Lewegung und Lampk. Aber im Unter grund bat sie Angst: die Angst der Angestell ten, die zeden Pag von ibrem Bonnern entlassen werden können. Bnd genau dieses Brauen vor der Abkängigkeit treibt sie äa?u, siob wie be- bext 2U tummeln und auk dem sobnellsten Weg Winkel diente. Dem widersprach nur ihre Öffentlichkeit. Oder existierte sie am Ende gar nicht, und die Burschen und Weiber droben mitsamt den Hoteleingeweiden waren Erscheinungen, die sich aus meinem eigenen Zustand erklärten? Die Pfeilstraße sog mich ein, und ich beschrieb ihre Krümmung mit. Es ging kreuz und quer, die Fuhrwerke krachten, Fassaden und Tore gaben mich weiter. Auf einmal — es mochte über eine Stunde verstrichen sein stand ich wieder am Eingang der Straße. Ich sah sie jetzt von rückwärts. Ihren Hintergrund bildete die weiße, fensterlose Theaterwand, ein pralles Mauerwerk, das nicht weichen wollte. Die kleine Straße ruhte still, als warte sie auf die^ Dämmerung. Sollte ich noch einmal durch sie hindurch? So sehr ich ! auch zögerte, ich bezweifelte keinen Augenblick, daß ich sie wieder betreten müsse, daß ich überhaupt nur Zu dem Zweck herumgeirrt war, um zu ihr zurückzufinden. Der Bann, in dem mich meine Unschlüssigkeit hielt, wurde durch einen Kinderhaufen gelockert, der einem roten Backsteinhaus auf der Verkehrsstraße entströmte. Die Schule war aus. Es waren muntere Kinder, die aus der scheuß lichen Backsteinfront quollen. Ein Teil von ihnen stob auf mich zu. Sie schwatzten und schrien und brachen zu meinem Erstaunen be denkenlos in die Straße ein. Erleichtert schloß ich mich ihnen an. Wo ihre Unschuld wehte, konnte kein Unheil geschehen, und in der Tat schritt ich so sicher neben ihnen einher, als sei ich in eine Wolke gehüllt. In der lärmenden Kinderwolke erschien mir die Straße wie jede andere Straße. Einige Fenster glänzten, eine Haustür war angelehnt. Schon wähnte ich, glücklich hinüber zu sein, als sich die Wolke zerteilte und jenes Bild wieder vor mir stand. Der junge Mann im Hotelzimmer — das überdeutliche Bild ! war unberührt von der Zeit geblieben. Immer noch sitzt der junge 8 ein rieb Nanns neuer Roman: „Die sroke Saobe" (Bustav Liepenkeuer, Berlin. Beb. 7.50) ist sokon deskalb ein Alters- wsrk, weil sein Autor sied bewukt der älteren Beneration rursoknet. Auob andere Romanciers, deren Rubm der Vorkriegszeit entstammt, kaben ans ikrer keike keinen Rekl gemaebt. 2um Bn- tersobied von ilmen grenzt siok aber marin von der lugend nur ab, um sied ikr desto naok- drüokliober ruruwenden. 8ein Auge rukt auk ikr, seine Bekenntnis soll die ibre mebren. Bben dadurob, dab sink liier das Alter mit der Tugend und der von idr bestimmten 2eit auseinanderseth, erkält das Luob sein Bewiokt. Die Biteratur, die uns deute betrifft, ist 2um überwiegenden Peil die 8obÖpkung des l^aek- kriegsgesobleobts. Der Roman Nanns nun ge- wäbrt die Nögliobkeit, gewisser gemeinsamer Mge dieser Zungen Biteratur inns su werden. Wodurob? Indem er in der gleioben Arena auk- Ritt wie sie. Aueb er greift die Begenwart an, sobildsrt Verbältnisss, die ein beliebtes Pkema moderner Autoren sind. Nur von einem anderen 8tandpunkt aus als dem ibren und mit Rilke anderer Netboden. Bnd 2war geboren die Brund- sät2b, naob denen er verkäbrt, rum besten Resitr der Vergangenbeit. Binsiebten, deren Bedeutung damit noeb niebt obne weiteres binkällig ist, daß sie aus den Vorkriegstraditionen bervorgeben, - werden in dem Roman mit einer VVelt konkron- tiert, die von ibnen aus maneben Bränden niokts wissen will. Bleiebviel, ob sie siob beute dureb- Bialektiseb wäre gekordert, dak sieb äer vor- biläbakte Binxelmenseb. dessen Pürspreeb äer Biebter ist, mit äen Zustänäen auseinanäerset^te, äie gegeben sinä. Bas Bueb krankt äaran, äak es sieb äieser Dialektik enthebt. 8eit der Oe- äanke des Kollektivs Boden gewonnen bat, seit eme der Letraebtung der Zustände gewidmete In einem ^uksatr, äen Beinriek Mann jüngst in einer Berliner Zeitung über seinen Boman verökkentliebte, sebreibt er unter anäerem, man babe sebon vor äem Urselleinen seines Buebss vermutet, es sei tendenTiös, „unä eine solebe Oarstsllung äer beutigen Zustände maebe ge- raderu Ltimmung kür eine gründliche ^ende- rung äes Lsstebeoden. Was beikt aber ,äas Bestehende'? BaTU gehören vor allem äie Men- seben, unä ieb bsTeuge, äak äie mitlebenden Mensebsn erstens alle denselben 8tempsl tragen unä ibn rweitens sobald niebt losweräsn kön nen — ganr gleieb, ob sie sied politisch links oäer reents berumlsgen... 8ie reäsn von äem „absterbendsn 8Mem"; aber noeb stebsn sie selbst unä ibrs Beidensebakten in Blüte, unä in- Twiseken kilkt es gar niebts, wenn sie sieb auk äsn plats äsr anäsrn setzen unä äas 8.vstsm umtauksn; — es bleibt." Biese 8ätT6 betrskken äis LsTisbung äes Biebters Tu äsn Zuständen. Unter äsm 8eblagwort von äen Zuständen wer- äsn beute äie ökonomisebsn unä socialen Ver- bältnisse eines Bandes unä ibre institutionellen Auswirkungen vsrstanäen. Bine bssonäers stark bervortrstends Biobtung unserer Naebkriegslite- ratur, äie sogenannte linksraäikale, kann gerade- 2u als „2 u s t a n ä s l i t e r a t u r" angesnroebsn weräen. 8is bstraebtet äie gesellsebaktlieben unä menseblieben Ursebsinungen vom 8tanäpunkt äes LLarxismus aus; eines Marxismus, äsr aller- äings eine epigonale Vsrgröberung äer ursprüng- liebsn Bsbrs ist. Bis meisten ^Verks äieser 6at- tung beruben auk äer Voraussetzung, äak äie Menseben rein äas Broäukt äsr jeweiligen gsssll- sebaktlieben Umwelt seien, unä sebenken äar- um aueb niebt äen geistigen Uebalten selber, sondern böekstens ibrsr ^bbangigksit vom Un terbau Lsaebtung. In äsr ^.bsiebt, äis „2u- stanäs" ru bessern, weräen so äie Nenseben als ?roäu26nten der Zustände ausgesebaitst. ^ber das bsikt 2u sebr in Bauseb und Bogen verkabren und bezeugt weniger den 'Willen, revolutionären Wandel ru sebakken, als den Mangel an 8ubstan?. Us gibt nur 2wei liobkeitsn, äer „Zustande" wirkliob babbakt 2U werden. Untwedsr man gebt von jenen be stimmten materiellen Zuständen aus, die Marx selber gemeint bat; dann aber wird man ibm aueb darin kolgen müssen, dak man niebt ein- kaeb sämtliebe mensebliebe ^.eukerungen sum- mariseb als „Usberbau" abstempslt unä äerart entwertet. Ober man versuebt, wogegen ernst bakt niebts einriuwsnäen ist, äureb äie leibbakti- gen Mensebsn binäureb 2u äen Zuständen vor- ^ustoken. t^ausebs ieb mieb niebt, so ist Bion Bsuebtwangers Boman: „Brkolg" in äieser Bieb- tung bemübt; ein Lueb, äessen auk äer Uanä liegende 8ebwä6ben niebts wider die 8auber- keit besagen, mit der es das weite Oebiet der politiseben Bealität durebdringt.) Was sieb aber sebleebteräings verbietet, ist dies: den Mensebsn um eines vagen Lsgrikks von Zuständen willen 2U annullieren. Ueinrieb Mann wsndst sieb mit dem Postu lat, dak es mebr auk die Mensebsn als auks 8.ystsm ankomme, praktiseb gegen dis Zustands literatur. Der Individualismus der Vorkriegszeit gebt, wie abgewandelt immer, in dem Boman um. Birk ist sein Vertreter, und wenn er gewisse Zustände beeinklusssn kann, statt ibnen ?u unter liegen, so verdankt er diese Maebt der dureb- gebädeten Mensebliebkeit. 8ie sekenkt ibm un- gewöbnliebe 8eelenkräkte, mit deren Bilke er das wilde Treiben der jungen Beute magiseb diri giert. Nur noeb die liebende Margo bat an der Bäbigkeit des Vaters teil, dureb personalen Bin- sata ankere Verbältnisse ab^uwebrsn; wäbrenä Besobiobte bat also eins Moral, unä diese Moral wird an mebreren LtsUsn deutlieb verkündet, -^m ^.nkang etwa keikt 6Z von äsr 8aebe, äis Birk vorbatte: „Ibr letzter krtrag sollte kreude sein," so meinte er: mebr preuäe an äsm Bebem wie es nun ist. Br bokkte äsr lugend Teigen Tu können, äak von äsn äukeren Bedingungen, äis uns äis Welt aukdrängt, alles, nur niebt äis treidelt unserer 8ssl6 abbängt. Und noebmals gegen äsn 8ebluk bin: „Bsrnt eueb treuen, daebte sr inständig. Die groke 8aebs existiert niebt, äie erkindet man. Wirklieb sinä eure BerTen, — äis noeb gesund sinä." Unä wie kommt man Tur prsude? Bureb Arbeit, mit äer sied Beschiekbebkeit unä glüekliebs Zukälle paaren mögen. 80 bssebakken sinä äie Bebren, äie ru erkabren Birk äis lugend anlsitst. Lis werden von ibr am weiteren knäe beberTigt. die übrige lugend, so bektig sie sieb aueb regt, tatsäebliob von den Zuständen bedingt wird, weil sie niebt genug bei sieb selber ist. Der viebter möebte sie, durebaus kolgeriebtig, niebt ?ur Bmpörung wider den Konzern ergeben, sondern trägt lieber Vorsorge dakür, dak sie innerbalb äes Tongerns 8ubstan2 gewinnt. (Vielleiebt ver- Lnäert sieb äann aueb^ äie 8truktur äes Xon- Lerns, mag er denken.) ^.us äieser Einstellung erklärt sieb äie Kon struktion äes Bomans. Br lebnt sieb niebt wie die Zustandsliteratur an den vorgekormten 8tokk der Wirkliebkeit an; vielmebr: er gestaltet die Wirkliobkeit von Begrikken und ^.bsiebten aus um, die tzuer ru ibr sieben, le mebr äis Men- seben beute gleiob der im Boman gesebilderten Tugend Produkte von Zuständen sind, desto krem- der muk ja die ein^elmensebliebe Obwalt wir ken, äie der Biebter in den Mittelpunkt rüekt. 8ie aber bestimmt die Bliekriebtung und die Komposition. Bis „preibeit unserer 8e6le", die niebt von Zukeren Bedingungen abbängt, prägt bier die Lukere Welt, kein Wunder, dak das ^uken verzerrt in den Boman eingebt. 8tatt dak es seinen Zusammenbang wabrte, wird es auk- gelöst und kortwäbrend von Oebilden übersobnit- ten, die niebts sonst als seelisebe Expressionen sinä; statt dak es nüebtern aukträte, erebeint es binter Nebeln wie ein pbantom. kaum je gespen- stiseber als in der Puppens^ene. Marge wird dureb Bindkäden an eine Puppe gekesselt, die 8ebattieb8 kbenbild ist, damit die prau des 6e- neraldirektors, wenn sie von ärauken berein- späbt, im Wabn bekangen bleibt, ibr Mann säke am 8ebreibtiseb und diktiere der 8ekretärin. Bei der leisesten Bewegung, die Margo maebt, be wegt sieb aueb die Puppe 8igi, und 2ulet?t ist es so, als kübre sie ein selbständiges Beben, ^.ueb anderswo weräen innere Vorgänge ?um siebtbaren 8puk. Vor allem in maneben Oe- spräeben. 8ie geben niebt wieäer, was äie Beute sagen, sonäern sinä imaginäre Bialoge, äeren In- balt äie kmpkinäungen spiegelt, äie äureb äiese Beute ausgelost weräen. Orunäsät^lieb in 0rä- nung ist niebt suletst, äak äie Ver^eiebnungen mit äem Oraä äer Irrealität ^unebmen, äer, von Birk aus geseben, äen Lreignissen jeweils ?u- kommt. Zeitliteratur in veutseblanä entstanden ist, kann sieb das Individuum weder in der Bealität noeb im Boman ungebroeben bebaupten. Oswik be kümmert sieb Mann um äie gesellsebaktbeben Verbältnisse unä traktiert sie manebmal — vor allem 2u Beginn — mit einer kalten 8ebnöäig- keit, äie 2u seinen besten prosaleistungyn gebort. Vom verarmten Birk beikt es etwa: „Birk mukte sieb von seinem lugenäkreunä 8ebattieb reebt unä sebleebt anstellen lassen unä noeb äankbar sein. Im Zusammenbang mit allen äiesen Ver lusten ging noeb etwas anderes verlören: äer personliebe Name. Die Berübmtbeiten tauebten 2u äieser Zeit in äas anonyme Heer äer Arbeit -2urüek. Keineswegs, äak sis niebt mebr ge nannt unä gezeigt worden wären, aber es ge- sebab in Oesellsebakt tausend anderer. Allein äie Zeitsebrikt äieses Konzerns kübrte vier^ebn- tägig etwa sieben^ig veräiente ^eebniker alter Oraäe ibnen selb8t unä äer Mitwelt im Bilde vor." Biese gesellsebaktskritiseben 8arkasmen bleiben aber vereinzelt, unä es gesebiebt ?um Beispiel, was niebt gesebeben äürkts: äak äer kon^ernge- waltige am 8ebluk als äeus ex 'maebina eingreikt unä wie ein Märebenäespot alles 2um Besten wenäet. 8o märebenbakt ist unsere Welt äsnn äoeb niebt eingeriebtet, unä überbaupt bat äas eebte Märeben viel eber äie ^ukgabe /u entzau bern, als ein gleiksnäer Zauber kür Angestellte 2u sein. Um äen Beweis kür äie Maebt äes In- äiviäuums ?u erbringen, kätte äer Biebter ?u-! ^äebst äie der ökonomisebsn und socialen Rv/angslänkigkeittzn riebtig einsebät^en inüssen. Visllsiebt rübren von der 8ebwisrigksit, in mitten äsr ausgeäsbnten Dsssllsebaktswüste einen blübenäen Barten anAupBansen, jene unerträg- liebsn Bärten gegen äie Wirkliebkeit ber, äie ibr nur Bewalt antun, obne eine andere an ibrs 8tslle Tu setTsn. Bis ^.blsbnung bsutigsr Bsbens- kormsn kübrt Tu willkürliebsn Manipulationen mit ibnen, und so ergeben sieb: Naivitäten beim Intrigenspiel, expressionistische Irenen wie äie im Baus äes Berrn von Bist, äie niebt glaubbakt sinä; kigursn, äsren Umrisse sieb vsrkiüebtigen. Bine paraäoxis: um äes äeutlieben Biläes vom Mensebsn willen wsräsn äis Menschenbilder un- kenntlieb. In den Zustandsromanen erkalten die ^renTS äsr Hemmungslosigkeit unä äsr ^ngst MlauLt. Dort sr8t, an äsr OrenTS, kann äsr Bm- schlag srkolgen, äsr dio lugend daTU Twingt, sieb selbst Tu besinnen unä äsr eebten groksn 8aebs innen TU werden. „Bie krage ist.'. .,^vis äis jungen Beute sieb in äsr ^ngelegenbeit verkal- unä wie das KBebnis innen anseblagt. Bis ^Warenhauses verlieren. S. Kracauer. Der Dornan 80llte, äer Art 8einsr Droklsmatik! v^exen, ^eraäe von äer l^aekkrie^^eneration ^e- 1s86n v^eräen. Dr kann ikr Oekalte vermitteln, äie naek äem ^raäitiON8kruek niekt okt in 80 auk^68eklo886ner Dorrn an 8ie keranxetrsten 8inä. Dr kann 8ie tieker in äie rum Lekaäen äe8 ^e- 8ell8ekaktlieken Dort8ekritt8 vernaeklä88i^te Dia lektik rv^i8eken äen „2u8tänäen" unä äen ^len- 8eken kineintreiken. Dr kann 8ie, inäem er 8ie ru einer 8o1eksn äialekti8eken Au8einanäer8etrun^ nötigt, auk äie Drenre äer 2u8tanä8literatur ank- merk8am maeken. Tun8t nutrt niekt äen vor^e- ^ekenen 8tokk v^ie äie36, 8w reretört ikn unä > N ve i8 r 8 ^ 6 v N en i ä m et 8t ä o a k 8 k. Akkruekmaterial ru Drkennt- ! ' Am Uaradies voröei. Berlin, im November. Weihnachten wirst seine Lichter voraus. Da es ein Fest der Kinder ist, fällt der hellste Glanz auf die Kinderspielzeug - abteilungen der Warenhäuser, die stch so herrlich schmücken, j als sei es ihnen nicht um den Nutzen zu tun, sondern ums Jubilieren. Sie feiern gewissermaßen Weihnachten zu Ehren Gottes in der Höhe und Zur eigenen Freude. Ihre Verkäuferinnen gleichen gütigen Engeln, und ihre Bescherungen sind aus einem unermeß lichen Füllhorn niedergeströmt. Vermutlich reichte der Gabensegen für alle Kinder, wenn die Eltern aller Kinder Geld genug hätten, um ein Stück der Pracht zu erwerben. Aber sie haben es nun ein mal nicht, und die Kinderspielzeugabteilungen werden dadurch nur noch überirdischer. Die Weihnachtsschau eines bekannten Warenhauses ist geradezu ein leuchtendes Wunder. Schon von weitem flimmert sie zwischen den Pfeilern hervor, und wer sich erst bis zur Halle durchgekämpft hat, die ihr eingeräumt ist, vergißt unwillkürlich, daß er stch hier in einem Warenhaus befindet, daß die Tische Ladentische sind und ringsum lauter Gänge stch hinziehen, trübe Verkehrswege mit Registrierkassen und Personenaufzügen, die gewöhnlich im sechsten Stock schweben, wenn man im Erdgeschoß in sie einsteigen will^ Wie eine Glücksinsel liegt die Weihnachtshalle im Meer des alltäg lichen Bedarfs. Sie gedeiht unter einem Sonnenhimmel, der immer fort strahlt, und wird durchs Mikrophon mit Jazzmelodien und Schlagern beschickt, von denen sie erklingt wie von Sphärenmusik. In den einzelnen Kojen dieses Märchenreviers sind sämtliche Kinderwunschträume wirklich geworden, die nach den Begriffen der Erwachsenen begünstigt zu werden verdienen. Die Welt der Großen bietet stch hier den Kleinen mit einer Zuversicht dar, die mir über trieben zu sein scheint. Als eine fertige Welt gibt sie sich aus, deren Vollkommenheit jeden Zweifel verwehrt. Daher regt sie sich Zwar, aber verändert sich nicht. Ununterbrochen brüllen die Löwen in den Lag hinein, drehen die Giraffen ihre endlosen Hälse, klettern die Aeffchen an den Baumstämmen hinauf und herunter. Eine Wiederkehr des Gleichen, die auch auf die menschlichen Ver hältnisse ausgedehnt wird, von denen sie entschieden weniger gilt. So durchtanzen feine Kinderpaare einen Vallsaal, der von bürger licher Seligkeit strotzt. So marschieren stramme Puppensoldaten mit der Stetigkeit himmlischer Fixierungen um ein Mäuerchen herum und beweisen dabei eine sinnlose Ausdauer, die den An ¬ schein erweckt, als ob die Kriege ewiglich währten. Zum Glück sind nicht alle Panoramen für künftige Generäle bestimmt. Die GebirgsT" bahn etwa, die sich kühn über Abgründe schwingt, dient durchaus friedlichm Zwecken, und auch der wunderschöne Zirkus, in dem sich Seelöwen und Akrobaten produzieren, ist von der Heiterkeit guter Werke erfüllt. Und wie leicht fließt erst auf der riesigen Spielwiese, die inmitten dieser Weihnachtsphantasien errichtet ist, das Leben dahin! Winzige Herrschaften reiten a"f ihren Schaukelpferden spazieren, ein Puppenpenstonat lustwandelt im Freien, und im grünen Laub fremdartiger Bäume blühen wahrhaftig bunte Gummi bälle, die man nur zu pflücken braucht, um mit ihnen zu spielen. Greifen die Kinder nach den Bällen, en Figuren und Tieren? Sie wagen es nicht. Befangen starren sie in ihre Träume, und es ist, als wunderten sie stch darüber, daß die Bilderbücher mit einem-» mal so lebendig geworden find, lebendiger eigentlich als die Welt,! in der sie sich tagsüber bewegen. Der Kinderzug hört nicht auf. Immer neue Scharen strömen herbei, von den Erwachsenen be gleitet, die stch für Augenblicke selber in Kinder verwandeln. So gerne möchten die kleinen und großen Kinder verweilen, aber der Ruf: „Immer weitergehen! Nicht stehen bleiben!" erinnert die verzückten Säumigen stets wieder daran, daß ihnen im Paradies, keine Stätte gegönnt ist. Wie ein Wächter mit dem feurigen Schwert treibt sie der Aufseher vorwärts, reißt sie von den Feerien lgs und drängt sie an den Schnüren vorbei in vorschriftsmäßiger Richtung dem Ausgang Zu, hinter dem sie stch in den Gängen des Usbeken, äie keine 8inä, änrek äen iknen rnit- r»s^ekenen 8teekkriek ^veniL'stenZ ikren Ort in äer 2eit unä irn Danrn. Deinriek Nann äa^exen ^vei^ert 8iek, genaue ankere Daten einxnira^en, v^eil ikin ikre Uitteilun? äen Durekkrnek äer per80nalen 2ü^e 2u kinäern 8ekeint. Daäurek aber, äak er äie 1aik68tänä6 näe Os8trüpp ke- 8eiti^t, äa8 äen ^Ve^ ükerwnekert, verlieren 8eine Akteure ikre Dorperkekkeit. Derri8ek -wie er 15t Lakka rnit äer Dealität verkakren, an äb88en Dor- stellun^art stv^a äie äe8 Dau8e8 von 8ekattiek erinnert, ^ur kat Dakka äie8e DeaKtät an einer Aültixeren 26r8ekeIIen Ia886v; v^äkrenä äie sni- ti^en ?er8onen Nann8 niekt äie Trakt kätten, äie von iknen gemeinte Dreikeit in un8erern 0e86lI- 8ekakt88^8tern ru erringen oäer 68 Aar ank^n- keken. Da8 Alter kat kier Kereit8 rnit^ekorrnt. Ikrn, äsin äa8 körperkeke Da^i8eken unä viele 2n- 8Linrnenkän^e äer ^Virkiiekkeit rerkröekeln, i8t unr^veikelkakt äa8 Verklagen äer Aukenwelt ru- ^un8ten äer Dxpre88ionen ruru8ekreiken. Auk 8eine DeoknnnA ^virä auek äa8 Dvan^eknrn äer Drenäe ru 8etren 8ein. ^Väre äa8 Oanre äe8 8vrn- kok8eken Xonrern8 ein Oekiläe, äa8 in 8einen teilen, äen Nenyeken, re8tlo8 auk^in^e, 8ie kätte ikr unkeäin^te8 Deekt. An^iekts äer Di^en^e- 8etrliekkeit äer xe86ä8ekaktkeken Verkk!itni886 keäeutet 8ie aker auek De8iMation; äie äs8 Alter8, äa8 au8 äen 2u8tänäen rurüektritt. Au8 8einer Dntrnektkeit quält 8ekkekliek äis kieke kervor, nn't äer Dirk In^e nkeräenkt, äie kieke rurn jungen 6e8eköpk, äa8 8iok keäenkenl08 kin- ^ikt, v^eä unä 8olan^e 68 jun^ i8t. Mißverstandener Knigge. Analyse eines Berliner Wettbewerbs. Berlin, im November. Ein bekanntes Berliner Abendblatt Veranstalter lauter Wett bewerbe, die nur das Blatt selber und seine Konsumenten beträfen, wenn sie sich nicht mit einem bemerkenswerten Geschick in unsere gesellschaftlichen Verhältnisse mischten. Und zwar gebärden sie sich so, als ob sie das öffentliche Leben der Reichshauptstadt reformieren wollten. Wir hätten ja eine Besserung der Sitten gewiß nötig, aber durch die Art Und Weise, in der jenes Blatt zu seinem eigenen Ruhm den Knigge spielt wird sie unter keinen Umständen bewirkt werden. Im Gegenteil. Dem letzten Wettbewerb, „Ritter vom Steuer" betitelt, ist nun ein neuer gefolgt, bei dem es wieder um nichts Geringeres als um die Höflichkeit geht. Er nennt sich: „Das Blaue Band der Höflichkeit" und wird mit folgenden Sätzen eingeleitet: „Als Schiedsrichter ist das gesamte Publikum aufgerufen. Jeder Kunde wird gebeten, uns eine Verkäuferin oder einen Verkäufer, über dessen höfliche oder entgegenkommende Art er sich Lei Einkäufen in der Zeit vom 15. November bis zum 20. Dezember gefreut hat, namhaft zu machen mit kurzer Begründung und Benennung des betreffenden Geschäftes. 500 Verkäuferinnen und Verkäufer werden dann unter dem Weihnachtsbaum... mit der Ehrennadel ausge zeichnet werden. „Natürlich unter dem Weihnachtsbaum." Als nähere Bestimmung ist noch hinzugefügt: „Zugelassen zum Wett bewerb sind nur die Angestellten, Verkäufer und Verkäuferinnen der Warenhäuser und sämtlicher Geschäfte des Einzelhandels. Ge schäftsinhaber selber dürfen an dem Wettbewerb nicht teilnehmend Die Veranstalterin dieses edlen Wettstreits hat auch einige Interviews mit Verkäuferinnen und Verkäufern sowie zahlreiche Zuschriften von Personalchefs und Geschäftsinhabern veröffentlicht, aus denen insgesamt hervorgehen soll, daß die Beteiligten hoch erfreut über die Kampagne sind. Wie man sehen wird, geht noch manches andere aus den abgedruckten Aeußerungen hervor. Ange sichts des vollkommenen Einverständnisses wäre somit alles in Ordnung? Nichts ist in Ordnung. Der ganze Höflichkeitsfeldzug läßt vielmehr auf eine Verwirrung der Begriffe schließen, wie sie größer nicht sein könnte. ch Wird hier wirklich die Lugend der Höflichkeit erfragt? Die Einsendungen und Erläuterungen zeigen, daß unterm Weihnachts- Laum nicht eigentlich die Höflichkeit gefeiert werden soll, sondern ein Verhalten, das nur in ihrem Kostüm auftritt. Und zwar ein Verhalten des Verkaufspersonals, das im Interesse des größeren Umsatzes liegt. Allerdings wird dieser sein Hauptzweck nicht überall zugegeben. So schreibt ein Geschäftsinhaber sehr verschämt vom Blauen Band: „Diese Auszeichnung, unter Mitwirkung des kaufenden Publikums erworben, wird einen starken erzieherischen Wert in sich tragen, dessen Auswirkung auf das Personal nicht eusbleiben und somit gerade auch für das kaufende Publikum seine Vorteile dadurch zeitigen wird, dgß es die Früchte dieser erzieherischen Maßnahme Leim Einkauf ernten wird." Andere sind offener und gestehen ein, daß die geernteten Früchte vor allem der Firma Zugute kommen. „Alle großen Firmen," heißt es im Brief eines Chefs, „legen seit jeher das Hauptgewicht aus die Schulung des Personals im Verkehr mit der Kundschaft. Vieles hat sich durch Einrichtung von Verkäuferschulen schon gebessert. Trotz dem aber läßt hier und da die Bedienungsart noch zu wünschen übrig. Da kann nun der Wettbewerb . . . außerordentlich viel dazu Leitragen, den Verkäufern und Verkäuferinnen das Gefühl zu geben, daß sie jetzt unter ständiger Kontrolle der Öffentlichkeit stehen, und daß sie sich deswegen besondere Mühe geben werden." Ob eine Höflichkeit, die auf Grund einer besonderen Mühewaltung entsteht und überdies durch öffentliche Kontrolle verschärft wird, gerade den Eindruck der Höflichkeit macht, möchte ich sehr bezwei feln. Bedürfte es noch eines Beweises für ihre rein utilitaristische Ableitung, so wäre er durch die nachstehende Erklärung eines Pro kuristen erbracht: „Das Blaue Band . . . wird das früher in Berlin leider zu sehr eingewurzelte Wort ^6 adsuräum führen: „Die Höflichkeit ist eine Zier, doch weiter kommt man ohne ihr!" Nein, man kommt „ohne ihr" nicht weiter, heute nicht mehr! Warum heute nicht mehr? Wegen der Wirtschaftskrise, die nicht Zuletzt die Ausnutzung aller im Verteilungsapparat angesetzten Kräfte erfordert. So auch die der gemeinten Höflichkeit. Sie ist nichts weiter als eine Funktion der Wirtschaft, und der Zwang zu ihr ist der Konjunktur umgekehrt proportional. Ein solcher Wettbewerb könnte kaum ein Echo hervorrufen, wenn er nicht mächtige Bedürfnisse anspräche. Sie, die befriedigt sein wollen, verhindern, daß die Anwärter auf die Ehrennadeln der gesellschaftlichen Bedeutung des ihnen äbverlangten Verhal tens inne werden. Jetzt werden sie es nur noch mehr mit Höflich keit verwechseln. Ueberhaupt ist ein wahrscheinlich ungewollter, aber vielen angenehmer Nebeneffekt des Preisausschreibens der: das falsche Bewußtsein Zu versteifen, das die Mehrzahl der wirt schaftenden Menschen von den sozialen Zuständen hat. Angereizt wird von ihm hauptsächlich das Bedürfnis der ein zelnen, sich her und weiterzukommen. Es regt sich in der abhängigen Bevölkerung um so stärker, je mehr diese sich unter dem Druck der ökonomischen Bedingungen zur Masse formieren muß; zur Masse, die weniger das Subjekt als das Objekt äußerer Zwangsläufigkeiten ist. Daß es im Dienst der geschäftlichen Belange verwertet werden soll, bekennen mehrere Briefschreiber mit einem Freimut, der den Ehrennamen des Zynismus ver diente, wenn er auf der klaren Einsicht ins Getriebe der gesell schaftlichen Verhältnisse beruhte. „Ein außerordentlich gescheit^ Gedanke," so äußert sich einer, „den einzelnen Verkäufer einmal am individuellen Ehrgeiz zu packen und ihn aus der Masse des Personals herauszuheben. Dadurch wird ein sehr gesunder Sport- und Wettbewerbsgeist in der Verkäuferschaft wachgerufen . . ."Eine andere „maßgebliche Seite" meint, „daß man auch deswegen den Gedanken des Blauen Bandes so hoch einschätze, weil diese Aus zeichnung sehr dazu Leitragen werde, fruchtbare Rivalitäten unter den verschiedenen großen Warenhausfirmen hervorzurufen". Schließlich stellen einige Chefs Extraprämien für die Gewinner in Aussicht, und ein Geschäftsinhaber spricht sogar unverblümt aus, die Firma „wolle das Personal noch eigens auf die Wich tigkeit dieses Wettbewerbs für Fortkommen und Stellung Hin weisen". Es kann nach solchen Selbstzeugnisfen nicht gut Lestritten werden, daß die Höflichkeit, deren Kurs der Wettbewerb wie den irgendeines Spekulationspapiers in die Höhe zu treiben sucht, nicht so sehr eino menschliche Ausdrucksform als ein Mittel zur Steigerung des Distributionsprozesses darstellt; und ferner: daß das Mittet zu ihrer eigenen Steigerung ihre sportive Ausübung^ ist. Der Sport erfüllt heute auch die wesentliche Aufgabe, dem wirtschaftlichen Gebrauchswert der Massen zu erhöhen. Nichts, aber auch gar nichts wäre gegen eine Propaganda für aufmerksame Bedienung in den Geschäften einzuwenden, die sich ehrlich Zu ihrer Absicht bekennt, und jenes Berliner Abendblatt mag getrost dem tüchtigen Verkaufspersonal unterm Weihnachts baum Blaue Bänder stiften, wenn es sich einen Erfolg davon ver spricht, der den seinen einbegreift. Mein Bedenken richtet sich einzig und allein gegen die falsche Verwendung des Begriffs Höflichkeit. Daß es übertrieben sei, glaube ich nicht, denn die Verstellung der Worte ist ja nur ein Anzeichen für die der Zustände und Menschen. Wahrhaftig, ein führender Geschäftsmann kann behaupten, daß der Wettbewerb dazu beitragen werde, „den Ruf Berlins als höflichste Stadt zu begründen". Wie verhängnisvoll ist die Ahnungslosigkeit eines solchen Satzes! Weder vermag der Wettbewerb einen Ruf zu begründen, noch für die Höflichkeit Berlins zu zeugen. Bewiese er überhaupt etwas, so höchstens dies: daß man in Berlin nicht wisse, was Höflichkeit sei. (Aber in Wirklichkeit ist die Berliner Bevölke rung sehr Höflich, und nur der Unverstand kann so, wie es hier geschehen ist, ihre Höflichkeit als zweifelhaft hinstellen.) Echte Höflichkeit ist, um von der des Herzens Zu schweigen, eine gesellschaftliche Tugend, die vom Menschen zum Menschen strömt. Mag sie unter anderem auch einen Nutzwert haben, den nämlich, die Bildung der menschlichen Gesellschaft zu erleichtern, so ist sie doch gewiß nicht eine Funktion geschäftlicher Interessen. Sie dar auf reduzieren zu wollen, heißt sie im Dienst des glatten Ab satzes zu einer Warenzugabe machen. Wäre es also denen, die den Wettbewerb ausgeschrieben und ihm zugestimmt haben, tatsächlich um die HöflichEeit zu tun, so hätten sie sich nicht auf den gelegent lichen Hinweis beschränken dürfen, daß das gute Verhalten der Verkäufer vielleicht auch die Höflichkeit der Kunden mehre, sondern hätten die Auslobung von vornherein anders anlegen müssen. Statt die Geschäftsinhaber von der Konkurrenz auszuschließen, hätten sie auch ihre Höflichkeit, die keinen unmittelbaren geschäftlichen Vor teil mit sich bringt, auf die Probe stellen sollen, und ebenso die des Publikums. Das wäre ein Gebot der Höflichkeit gewesen; während der Wettbewerb in seiner jetzigen Form nicht Zum wenigsten durch seine Unhöflichkeit verletz:. Nur ein kleiner Schritt führt von der unscheinbaren Verwir rung, die er angezettelt. Zur Umkehr der gesamten menschlichen Ordnung. Er wird auch glücklich getan, der Schritt. „Der Gedanke des „Service" (Kundendienst) und des „üeep srniUnA" ..so lautet ein Abschnitt der an der ersten Stelle abgedruckten Zuschrift, „kam ursprünglich aus Amerika. Wir dürfen wohl sagen, daß wir heute in Deutschland, was den Kundendienst anbetrifst, kaum hinter Amerika zurückstehen, was das sogenannte „keep an- betrifft, dagegen insofern weitergekommen sind, als wir zwar unter allen Umständen das freundliche Gesicht verlangen, uns aber > nicht mit der Maske begnügen, sondern alles daran setzen, damit sich eine tatsächliche, eine echte, freundliche Stimmung im Gesicht spiegelt." Nach der Meinung dieses Briefschreibers sollen die Menschen nicht die Wirtschaft gestalten, sondern ihrerseits bis Zum Grund von der Wirtschaft zurechtgemodelt werden. Eine unge heuerliche Zumutung, die in der Tat weit über die der Amerikaner hinausgeht, denen mit Recht das ob erstach enhafte „keep §rnilin§" genügt. Sie Lescheidet sich nicht mit der Anpassung des Aeußeren an die Aeußerlichkeit, sie möchte auch noch zur reibungsloseren Abwicklung des Geschäftsverkehrs eine ganze Innenwelt errichten. Schlimmer kann der Mensch nicht verdinglicht werden. Er müßte sich aber gerade aus der Verdinglichung neu aufrichten, damit es in Deutschland endlich wieder besser wird. S. Krakauer. In Abend Der Klavierspieler ist ein beleibter Herr in mittleren Jahren mit einem Kindergestcht. Er spielt in einem fort leise vor sich hin, so leise, daß die Besucher, die in seiner nächsten Nähe sitzen, sich ungestört unterhalten können; als sei die Musik ein Murmeln und erklänge von weit her. Obwohl ununterbrochen gespielt wird, ist es aber doch nicht der Klavierspieler, der spielt. Seine Hände viel mehr, nur sie allein, gleiten über die Tasten. Wie zwei selbständige Lebewesen tändeln sie unbeständig und verfolgen jeden Augenblick eine neue Melodie — während er selbst sich von ihnen zurück gezogen hat und wo ganz anders weilt. Es ist, als gehörten die Hände überhaupt nicht zu ihm, als seien sie fremde Diener, die für ihn die Arbeit des Klimperns verrichten. Und statt sie wenigstens zu beaufsichtigen, laßt er sie treiben, wohin sie wollen, und benutzt die Muße, die ihm ihr Spiel gewährt, zu einer unbegrenzten Urlaubsreife. Daß er in dieser Freizeit zuweilen eine Beziehung Zur Außen welt herzustellen sucht, ist nicht Zu bestreiken. Ein paar Stamms gäste treten ein, die ihn kennen: er begrüßt sie mit einem so naiven wie abgebrühten Lächeln und führt eine Liefe Verbeugung aus, die den Abstand nicht minder unterstreicht wie die Vertraulichkeit. Gut gestimmt durch die richtige Mischung des Grußes, verfehlen die vorzüglich Wertschätzten niemals, den Herrn am Klavier freund lich anzusprechen. Gern wechselt er auch einige Worte mit dem livrierten Zigarrenbübchen, das immer, wenn es am Flügel vorbei- streift, einen kurzen Aufenthalt einschaltet und die schicken Damen auf den Noienheften betrachtet, die verfänglichere Dinge zu sagen wissen als die wirklichen in der Bar. Besonders ausgeprägt ist das Verhältnis zwischen ihm und den Oberkellnern, die sich, so oft sie auf ihren Amtsgängen die Musik kreuzen, zu ihm herabneigen und tuscheln. Manchmal bringen sie ihm Zettel, die er begutachtet, oder nehmen ihrerseits schriftliche Nachrichten von ihm in Empfang. Dann gewinnt es den Anschein, als ob er sich im Mittelpunkt eines weitverzweigten Kurierdienstes befände. Und unaufhörlich spielen die Hände. Von solchen flüchtigen Begegnungen abgesehen, die ihn wahr scheinlich so wenig betreffen wie das Schlagerrevier, in dem seine Finger lustwandeln, ist er ganz und gar sich selbst überlassen und -L6-1' Aer Klavierspieler. Berlin, Anfang Dezember. einer mondänen Bar, die ich mitunter besuche, musiziert für Abend ein Klavierspieler, der sich zu dem einzigen Zweck am Flügel niedergelassen zu haben scheint, um endlich mit sich allein zu sein. Und zwar wirkt er doppelt verlassen, weil, wie man zu sagen pflegt, ein gewisses Fluidum die Bar erfüllt, von dem er ausgeschlossen ist oder sich selber ausschließt. Das Lokal ist ein Treffpunkt von prominenten Fremden, Leuren Kokotten, Finanz leuten, denen es nicht schwer fiele, sie sich zu leisten, Rechts anwälten, Schauspielern und gehobenen Literaten, die sich hier alle wie auf gegenseitige Verabredung ein Rendezvous geben. Der Geist läßt sich gerne vom Geld bestechen, dem wiederum die Anwesenheit des Geistes schmeichelt. Dadurch, daß beide den Raum miteinander teilen und überdies viele Gäste sich kennen, entsteht eben jenes ge wisse Fluidum, das dick um die Tische schwelt und eine Art un- Lürgerlichen Höhenrausches erzeugt. Die Unbürgerlichkeit ist freilich eine Täuschung, und auch von Höhe kann nicht gut die Rede sein,' denn die Balkendecke, die sich über der Bar hinzieht, ist auffallend Wedrig. Vielleicht rührt es daher, daß die meisten Damen und Zerren den Eindruck großer Gestalten erwecken. Jedenfalls sind sie wohlgebaut und manche besonders schön anzusehen, mag immerhin ihre Schönheit dem Reichtum zuzuschreiben sein, der ihnen erlaubt, sie zu Pflegen und in kostbarer Hülle herauszustellen. Nicht selten glänzt nur die Hülle, und wieder und wieder wallen Pelzmäntel durchs Fluidum, aus denen wie aus dem Kajütenauge einer Luxusjacht Lärvchen hervorlugen, die leer sind wie Nullen, Bemerkungen zu Tonfilmen. Li Berlin, im November. Wird der Tonfilm eines Tages seine eigene Form erlangen? Er hat sie noch nicht, und er sucht sie gewöhnlich dort, wo sie nie mals Zu finden ist. Das rührt vielleicht auch daher, daß er schon in seinen Anfängen von den Routiniers des stummen Films über nommen wurde, die nun einfach weiter wursteln. Die schwerste Hemmung aber, die sich seiner Ausbildung entgegensetzt, ist un streitig die Belastung durchs Wort. Während der stumme Film ungehindert ins Jenseits der begrifflichen Fixierungen dringen konnte, muß der tönende sich der Sprache bedienen. Damit wird er in die Krise einbezogen, in der heute, sei es auf dem Theater, sei es in der Literatur, alle sprachlichen Aeußerungen stehen. Sie als die Träger der Erkenntnisse sind durch den sozialen Kampf, der die gegenwärtige Gesellschaft zerreißt, in ihrer Aktionsfreiheit gelähmt, und eine strenge (offizielle und inoffizielle) Zensur wacht darüber, daß sie sich nicht Zu weit vorwagen. Die Tonfilmindustrie, die in erster Linie Geschäfte machen will, hat natürlich erst recht kein Interesse daran, die dem Wort gezogenen Grenzen Zu über schreiten. Aus dieser Zurückhaltung folgt notwendig die Unzuläng lichkeit ihrer Produkte. Man sucht sich Zu helfen, und man hilft sich schlecht. Der vor kurzem im Capital angelaufene Taub er film: „Das Land des Lächelns" zeigt wieder einmal, wie es nicht, aber auch gar nicht zu machen ist. Er überträgt einfach die LehLrsche Operette aus die Leinwand, mit einer Rahmenhandlung, die aus dem Leim geht und gewiß nicht dazu hinreicht, eine Operette in einen Film zu verwandeln. Ich habe nichts dawider, daß einer singt, dem Gesang gegeben, meine nur, daß er nicht gerade immer den Ton film als Publikationsorgan für sein Organ verwerten solle. Der Schaden, den eine solche elementare Verfehlung anrichtet, wird auch durch die gute klangliche Wiedergabe nicht aufgehoben. Richtiger geht schon E. A. Du Pont in seinem jüngsten, im Gloria-Palast vorgeführten Film: „Menschen im Käfig" zu Werk. Zwar auch er greift nach einem falschen Stoff, denn das! englische Schauspiel, das dem Dianuskript Zugrunde liegt, war bestenfalls in der Strindbergzeit modern, und mit neuen Mitteln abgelebten Themen öeizukommen, heißt diese nicht aktualisieren, sondern jene verschleißen. Um die Fabel nur gerade anzudeuten, K- handelt fie von mehreren Männern und einer Frau, die zu ¬ sammen in einem weltentlegenen Leuchtturm Hausen. Die Einsam keit schürt das sinnliche Begehren und beschwört schlimme Schick sale herauf, deren Entwicklung allzusehr unter der Zeitlupe l auskonstruiert wird. Dennoch: ich kenne keinen deutschen Tonfilm, der so sehr Tonfilm und nichts anderes wäre wie dieser. Er ist es vor allem darum, weil er die akustischen und die optischen Partien gleichmäßig zu akzentuieren sucht. Der Dialog beherrscht in ihm nicht die Bilderfolge, ist ihr vielmehr nebengeordnet. So allein hat es auch seine Ria-tigkeit, da nur der Tonfilm diese Ineinander der Eindrücke zu leisten vermag. Dupont erreicht ihre filmische Fusion auf zwei Weisen. Einmal dadurch, daß er die Kamera möglichst frei wandern läßt. Sie schleicht den Liebenden über die Wendeltreppe nach, zeigt das Gesicht eines Sterbenden hinter verregneten Fensterscheiben; kurzum: sie be-gibt sich endlich wieder auf einige der Wege, dre sie in den Tagen des stummen Films eingeschlagen hat. Zum andern schaltet Dupont zwischen Wort und Bild das bisher zu Unreä> vernachlässigte Geräusch ein. Nicht ünmer mit Gluck. Dre Wellen branden oft vordringlich, und manche Objekte be nehmen sich so lärmend, als sei der Lautsprecher hinter chnen her Wer diese mehr technischen Mängel besagen nichts wider die' fruchtbare Anwendung des Stilmittels der urmrtikul^ Ereignisse. Wie sicher wird das Lachen alsBindeglied Zwischen Überblendungen benutzt, und wie schön ist dre klerne Szene am Schluß, in der Musik ein Gespräch üb ertönt, des en Inhalt sich durchs Gebärdenspiel deutlich eröffnet Dre dichten und mitreißenden Wirkungen, die der Film erzrelt, sind nicht Zuletzt den Schauspielern zu verdanken. Heinrich George als Leuchtturmsgehilfe macht aus der Not seiner Beleibtheit eme wunderbare Tugend. Er sitzt, geht schwerfällig umher spncht das Notwendige ohne Aufwand, und schon ist die ganze Gestalt rundum fertig, ein dunkles Gemisch aus Körperinstinkten, Gutmütigkeit und Brutalität, das Konturen hat, eine Geschichte und festen Bestand. Kortner gibt, von einem unnötigen Gebrüll abgesehen, feinem Captain die Verhaltenheit einer dumpfen Natur, die sich nur schwer ausdrücken kann, und Veidt spielt, wie schon oft, die Rolle des Verführers, die ihm gemäß ist. Von Lala Birell laßt sich kaum mehr sagen, als daß sie über eine wandlungsfähige Mimik verfügt. Bezeichnend genug, daß der Film, der ernste Situationen ernst, ja mitunter ergreifend darstellt und seit langem wieder einmal gute Schauspieler zu würdigen Aufgaben heranzwht, vom Publi kum kühl entgegengenommen wurde. Vom gleichen Publikum, das der albernsten Tonfilmoperette nicht Beifall genug spenden kann. entscheidender sind ihre anderen Eigentümlichkeiten, die samt und sonders beweisen, daß sich in ihr der Gedanke nützlicher Auf klärung mit dem des Kollektivs verbindet, das sich sein Wissen selber erarbeitet. So lernen die Kinder weniger die fer Ugen Produkte als den Prozeß des Schaffens kennen. Manchmal ist zum Beispiel ein Bildhauer anwesend, der rhncn wie ein gute. Onkel auf Verlangen alle möglichen Tiere knetet, und auch su dürfen dann gleich an Ort und Stelle mit den Lonklumpen hau. Lieren. Ferner sind die Gegenstände nicht wie sonst dem Zugriff entzogen, sondern bieten sich Zur selbständigen Prüfung dar. „Das Kind erforscht alles," sagt Dr. Meksin, „und es glaubt nichts." s Schließlich, und das ist für die Anwendung der „dynamischen" ^Methode besonders wichtig: das Kindermuseum wird durchweg von Kindern selbst bedient. Wo immer die Wanderausstellung hinlömmt, die es durch die ganze Sowjetunion entsendet, sofort werden ortsansässige Schulkinder und Jugenoirchc in der Hand habung der Objekte unterrichtet. Bei der Erörterung dieser Grund sätze meint Herr Meksin, daß sein Kindermuseum von len paar amerikanischen, die vermutlich viel reicher ausgestättet seien, zwei fellos in der schärferen Erfassung desabweiche. Im übrigen stellt er keine Vergleiche an und gedenkt weder der Vorläufer noch der Mtstrebenden; auch darin der echte Ange hörige eines Volkes, das mitunter in primitivem Stolz zu glauben scheint, mit ihm finge alles neu an. Ich erinnere meinen Ge sprächspartner an Fröbel, an die Montessori und überhaupt an die verschiedensten pädagogischen Versuche bei uns; weise ihn auch auf das Deutsche Museum in München hin, das er vom Hörensagen kennt und bewundert. Beispiele werden am besten seine theoretischen Absichten er läutern. Im Kindermuseum steht etwa, wie er erzählt, ein großer Guckkasten, der: „Zeiten und Bücher" heißt. Er enthält in seinem unteren Lerl vier Szenen aus verschiedenen Jahrhunderten und in seinem oberen Teil Kinderbücher aus den betreffenden Epochen. Die beiden Hälften lassen sich einzeln drehen, und dem Kind fällt Wendet er sich ihnen in den späteren Abendstunden einmal Zu, so ist er erst recht von ihnen entfernt und ganz weg. Es kommt etwa vor, daß er die Notenblätter auf dem Pult umdreht, aber diese Bewegung verrät nicht, daß er abspielt, sondern erfolgt nur aus Zerstreutheit. Seine Abwesenheit ist groß genug, um ihn eine Handlung vornehmen Zu lassen, die sonst gerade für die wache Gegenwart zeugt. Und so beweist auch die Tatsache, daß er stch über seine Hände neigt, alles andere eher als die Teilnahme an ihren Läufen und Trillern. Sie ist vielmehr ein Zeichen seiner entschlossenen Abkehr von der Umgebung, und wer genau zu ihm hinblickt, der gewahrt auch, daß er durch die Hände und Tasten hindurch auf unsichtbare Bilder starrt, zu denen das Spiel der Hände nicht dringt. Die Bilder sind zweifellos Erinnerungen, die ihn bei sich festhalten möchten. Gelähmt steht er der Vergangen heit gegenüber, und fern Kindergesicht zeigt überdeutlich, daß er nicht mit ihr fertig geworden ist. Nun kommt das Alter, ohne daß er ein Mann gewesen wäre, und er wird allein sein, allein. „Wenn die Elisabeth..." entquillt es den Fingern und: „8ons Iss toits äs karls". Ich entsinne mich eines anderen Klavierspielers, der in den Zeiten des stummen Films, damals, als es noch nicht die! entschwindet nach unbekannten Orten. Auf der Flügeldecke stehen Getränke für ihn bereit, und je nach der Verfassung, in der er gerade ist, greift er bald zum Champagnerglas, bald zum Bordeaux. Da. das Spiel unterdessen nicht stockt, muß er entweder eine dritte ; Hand zur Verfügung haben, oder mit der einen so fortfahren, als seien beide in Tätigkeit. Wenn er nicht trinkt, schluckt er in ge wissen Wständen Beobachtungen, die er still für sich macht. Er streckt leicht die Zunge heraus, denkt dabei nach und läßt sie mit samt dem Ergebnis seines Nachdenkens wieder in den Mund zurück schlüpfen. Was er stch während dieses Vorgangs vermerkt hat, gibt ihm offenbar ein Gefühl der Ueberlegenheit, denn hinterher bläst er die Backen auf und Zieht die äußeren Enden der Augenbrauen hochmütig nach oben. In der Regel erspart er sich jedoch die über flüssigen Abschweifungen und Gebärden und bleibt lieber innerhalb der vier Wände, deren undurchdringlichste sein Kindergesicht ist. Die Hände spielen unausgesetzt. Mussische KinderaussteMmg. Ein Ge s p r L ch. Mir Berlin, Anfang Dezember. Vor kürzern fand in Berlin eine Ausstellung des „Wander- museums des sowjetrussischen K i nderb u ch s" statt, die von der Deutschen Gesellschaft zum Studium Osteuropas und dem russischen Volksbildungskömmissariat verunstaltet worden war. Sie hatte schon in Reval und Rrga debütiert, ist jetzt nach Hamburg übergesiedelt und wird sich dann in Prag niederlasfen. Ueberall auf europäischem Boden ward bisher dieser pädagogischen Schau ein schöner Erfolg zuteil. Ich hatte die Gelegenheit, mich mit Dr. I. Meksin, ihrem Gründer und Leiter, zu unterhalten. Meine erste Frage galt der Herkunft seiner Neigung für Zinder. „Sie rührt daher," anwortete er, „daß ich selbst eine Kindheit ohne Kinderbücher hatte, die auch sonst keine Kindheit war." Was er nicht besessen, wollte er schon als Student, also lang vor dem Krieg, den fremden Kindern ver mitteln. Er begann damals mit dem Aufbau seiner internatio nalen Kinderbücher-Sammlung, die außer den westeuropäischen ; Werken auch die japanischen und chinesischen umfaßt. Nach dem Apsbruch der Revolution gab er stch nicht etwa mit den schwieri gen Problemen und Experimenten der Erwachsenen ab, sondern suchte lieber durch die Schaffung eines Kindergartens und eines Kinderspielplatzes in einem Moskauer Aröeiterbezirck das Dasein der Kinder paradiesischer Zu gestalten. Später wurde er Redakteur für Kinderbücher im russischen Staatsverlag, und vor ungefähr fünf Jahren stellte er mit Professor Selenko, der die einschlägigen amerikanischen Verhältnisse studiert hatte, in den Kellern des Museums für bildende Künste seine effte Kinderschau: „Von Tieren für Kinder" zusammen. Girre freiwillige öffentliche Lei stung, die so starken Anklang fand, daß ihr bald andere folgen konnten. Vor anderthalb Jahren entstand aus diesen Bemühungen die vom VollMWungskommLssariat und dem SLaatsverlag sud- ventiomerte: „Z e n L r a l a n st aL t für K i n d eraus stel ln n g e n", die in Moskau, ihre eigenen Räume besitzt. Sie ist die Keim-elle des K i n d e rnzüs e u.ms, das Herr Meksin in nächster Zukunft verwirklichen will. Kindermuseuw: was ist das für ein anmutiger Begriff! Er entstammt der EKnntuis, daß die meisten Museen in der Welt nur für die Erwachsenen sind. Oder, wie Dr, Meksin sich zu äußern beliebt: „Sie dienen mehr den vornehmen Ausländern als dem werktätigen Volk". Woraus hervorgeht, daß er auch die Mehrzahl seiner erwachsenen russischen Landsleute in allen Bildungsfragen für halbe Kinder hält, die sich in den überladenen, großen, schweren Museen nicht recht Zu bewegen wissen. Mekflns Kindermuseum ist natürlich kein Museum im eigent lichen Sinn, sondern eher eine auf das kindliche Verständnis Zu geschnittene Schau aller möglichen instruktiven Gegenstände. (Ihre Räpme werden täglich von mehreren hundert Moskauer Kindern besucht: Einzelgängern, Schulgruppen, Pionieren usw.). Die Ausstellung nimmt nur eine Stunde Zeit in Anspruch; erfrischt durch ständige. Gegensätze im Material, im Stil und in der Stim mung ihre Besucher; legt den Hauptakzent auf die anonymen künstlerischen Leistungen statt auf die Namen der Künstler. Nnh Filmorchester gab und niemand daran dachte, kunstvolle musikalische Illustrationen zusammenzustellen, in einem kleinen Kino vom frühen Nachmittag bis in die Nacht hinein aufspielte. Er war ein ehe maliger Konservatorist, ein verbummeltes Genie, wie die Leute sagten. Da er von dem Platz aus, an dem der Raumnot wegen das Instrument stand, die Leinwand nicht sehen konnte, spielte er, was ihm durch den Kopf ging: Militärmärsche mit Variationen, empfind same Lieder und glitzernde Passagen, die er je nach Bedarf improvi sierte. Wenn ein tragisches Ereignis eintrat, ertönte oft lustige Tanzmusik, wahrend Verlobungsaussichten immer wieder durch düstere Klänge gefährdet wurden. Schon längst paßt die Kinomusik haargenau zu den einzelnen Szenen des Films, aber ich habe nie wieder eine vernommen, die besser Zu ihnen gepaßt hätte als jene, die sich gar nicht nach dem Film richtete. Ein ähnlicher Zusammen hang, so meine ich, besteht auch zwischen dem Spiel der Hände des beleibten Herrn in der Bar und den Bildern, die vor seinem inneren Auge abrollen. Sie gleichen einem geheimen Filmstreifen, den der rasche Wechsel der Melodien wider Willen untermalt. Nur in seltenen Fällen taucht der Klavierspieler einmal aus seiner Versunkenheit auf. Dann hebt er laut zu singen an und gröhlt mit der dunklen Stimme des Trinkers einen Schlagertext. Die Hände sind bei ihm, und er ist bei seinen Handen. Auf seinem Gesicht liegt ein seliges Kinderlächeln, und der Gesang sprengt bei nahe die niedrige Bar. Aber wie durch ein Wunder scheint er den Gästen so leise zu klingen' wie die Fingerübungen, und sie reden weiter, als hörten sie nichts, als werde überhaupt nicht gesungen^ Und dennoch verändert der Gesang alle Dinge im Raum. Solange er dauert, weicht das Fluidum, die Pelzmäntel verlieren ihren Glanz, die Schönheit verblaßt. Der singende Spieler, der seine Hände wieder getroffen hat, herrscht über die Bar. Er weiß es allerdings nicht, er singt nur mit selbstvergessenem Lächeln. Wer ohne daß er es weiß, erhebt sich neben ihm sein Begleiter, das Elend, vor dem er in den Gesang und das Lächeln geflüchtet ist. Stumm richtet es sich auf und wirft einen Schatten auf die Gesell schaft, in der er allein sein muß, ganz allein. S. Kracauer. „Im Westen nichts Jenes." Zum Remarque-Tonfilm. Berlin, Anfang Dezember. Der amerikanische Remarque-Tsnfilm, der beinahe überall im Ausland gezeigt worden ist, hat bereits vor der Berliner Pre miere die deutsche Öffentlichkeit erregt, ja sogar eine Meinungs differenz zwischen Zwei hohen Behörden heraufbeschworen: dem Auswärtigen Amt und dem Reichswehrministe rium. Aeußerte jenes auf Befragen der Filmprüfftelle, daß es keine Bedenken gegen den Film habe, so behauptete dieses, daß der Film das Ansehen der deutschen Armee und damit das deut sche Ansehen überhaupt gefährde. Auch eine deutschnationale Kleine Anfrage, die im Preußischen Landtag eingegangen ist, wollte schon im voraus angebliches Unheil verhüten; erklärt sie doch un umwunden, in dem Firm werde „unsere deutsche Jugend ver höhnt und als unmännlich dargestellt. Die Tendenz laufe auf eine Verächtlichmachung der opferbereiten Vaterlandsliebe hinaus". Die Filmprüfftelle hat zum Glück den Film doch freigegeben. Er ist im Mozartsaal angelaufen und mit Ergriffenheit aus genommen worden. Aus eigener Kraft widerlegt er die törichten Anschuldigungen, die ein falsch verstandener Patriotismus und parteipolitische Bedürfnisse gegen ihn erhoben haben. Weder ver ringert seine deutsche Fassung — sie ist eine verkürzte Ausgabe der amerikanischen — das Ansehen der alten Armee noch ver höhnt sie die deutsche Kriegsjugend. Aber ich verstehe gut, daß ihre Vorführung manchen Leuten unangenehm ist. Denn immerhin: der Film macht de* Krieg nicht schmackhaft. Weniger durch seine Schreckensbilder als durch den strikten Nach weis, daß das Heldentum draußen in den Schützengräben nicht standhält Es wird gründlich desavouiert. Hat der Film ein Ver dienst, so dieses: die Hohlheit des widerwärtigen idealistischen Ge- schwöges Zu entlarven, mit dem der Schulprofeffor seine Jungen in den vorschriftsmäßigen Begeisterungstaumel versetzt. Sie ziehen als Kriegsfreiwillige hinaus und erfahren schnell, daß die Wirk lichkeit des Kämpfens, Hungerns und Sterbens sich von den schwindelhaften Trugbildern unterscheidet, die ihnen im Hinterland vorgegaukelt wurden. Der Heroismus fällt von ihnen ab, die Ideen, denen sie zu gehorchen glaubten, verwandeln sich ihnen in Ideologien, und ein Sinn ist nicht mehr zu greifen. Wenn sie trotzdem weitermachen, geschieht es hier aus Notwehr und aus jenem Herdentrieb, der dem einzelnen die Absonderung untersagt. s Wird durch diese planmäßig durchgeführte Entzauberung der Krieg geschändet? Es hat zwar den Anschein, als wolle das Film werk Stimmung gegen ihn machen, aber in Wirklichkeit dringt es genau so wenig wie das Buch von Remarque über die Stimmung hinaus bis zum Kern vor. Gewiß fallen in den Dialogen ernrge Bemerkungen, denen das Premierenpublikum laut und beifällig zu- stimmte. So meint einer, daß zwei Völker sich schlechterdings nicht beleidigen könnten, und ein anderer schlagt vor, daß in Zukunft sich nur die Kriegshetzer, die Fürsten und Generale bekriegen sollen. Doch was besagen solche unverbindlichen Floskeln wider die Tat sache des Kriegs? Statt die Frage nach feiner Herkunft zu stellen oder ihm mit politischen und sozialen Argumenten auf den Leib zu rücken, bleiben Film und Buch in kleinbürgerlichen Ausbrüchen des Mißbehagens stecken, die den Bildern des Grauens keine ge nügende Unterstützung Zu leihen vermögen. Paul, einer der jungen Freiwilligen, wird gelegentlich seines Urlaubs vom Schulprofeffor aufgefordert, vor die Klaffe zu treten und sie durch eine kurze An sprache zu entflammen. Er weigert sich, dem Professoraten Helden gewäsch Zu sekundieren, beteuert verzweifelt, nicht reden zu können. Diese Stummheit kennzeichnet die höchst anfechtbare Neutralität ! des Films (und natürlich auch des Romans). Sie ist der Er kenntnis feindlich. Sie steigert den Krieg zum mythischen Schick sal empor, das er nicht ist, und belaßt ihm die Ünabwendbar- keit, die er nicht hat. Ich befürchte, daß die Kriegslüsternen unter den Jungen durch den Film nicht imvon zurückhaltsn werden, neue Heldentaten Zu begehen. Und ich schätze, das Reichswehrministerium habe gar keinen Grund, so sehr in Sorge zu sein. Das soll nicht heißen, daß der Film die Gemüter unbehelligt entläßt. Er strapaziert sie nicht minder wie „Westfront 1918", der bekannte Kriegsfilm des Regisseurs Paöst. Beide Werke stimmen in der Grundhaltung miteinander überein; nur unterstreicht der deutsche mehr als der amerikanische die Monotonie der Whützen- grabenjahre und tritt auch vielleicht etwas ausdrücklicher gegen den Kricgswahnflnn auf. Dafür arbeitet der Remarque-Film die^ Einzelgestalten mit unvergleichlicher Deutlichkeit heraus, ohne um ihretwillen den Gang der allgemeinen Ereignisse zu vernach lässigen. Sein Hauptthema: die Ernüchterung der kleinen Sol datengruppe, wird in einer Szene festgehalten, die hatten bleibt. Die Jungen umstehen im Lazarett das Bett ihres Kameraden, und einer von ihnen vergißt buchstäblich den Sterbenden über der Mer nach seinen Stiefeln. Da er immer Blasen an den Füßen hat, nimmt er sich einfach die Stiefel angesichts des Todes. Das ist unsentimental gemacht, das ist wahr. Unter der Regie von Lewis Milestone ist der Film mit i großem Apparat, bewundernswertem technischen Können und einer außerordentlichen Wirklichkeitstreue hergestellt worden. Der alt modische Schlachtendonner differenziert sich zum Ineinander der verschiedensten Höllengeräusche, und alle KrisgZbilder früherer Zeit verblüffen vor den Nahkampfszenen, die sich hier nah an den Be schauer herankämpfen. Die Episoden wuchern ein wenig zu üppig, aber in ihrem Gerank findet sich eine wunderschöne, die wie eine kleine traurige Blüte aufsprießt. Es ist jene, in der Paul der Französin einen Besuch abstattet. Man sieht die beiden nicht, man hört sie nur im Schlafgemach, dessen rührende Armut sich unge ¬ schminkt darbietet, über ihr flüchtiges Zusammensein und das Unglück des Krieges reden. Leider passen sich die nachträglich ein montierten deutschen Worte den Mundbewegungen der Amerikaner oft nur mangelhaft an. (Soll der tönende Film die Internatio nalist des stummen bewahren, so muß man entweder das Schwer gewicht von den Dialogen zurück aus die Bilder und auch auf die Geräusche verlegen oder jeden Film von vornherein in allen Hauptsprachen drehen. Der Versuch, amerikanische Sprecher für deutsche auszugeben, ist ein Unding.) Was ich seinerzeit über die begrenzte aktuelle Bedeutung von „Westfront 1918" schrieb, gilt auch für den Remarque-Film. „Schon ist eine Generation ins Alter der Reife gerückt," lautete die be treffende Stelle in meinem t^maligen Bericht, „die jene Jahre nicht mehr aus eigener Erfahrung kennt. Sie muß sehen, immer wieder sehen, was sie nicht selber gesehen hat. Daß ihr das Ange schaute zur Abschreckung diene, ist unwahrscheinlich, aber wissen soll sie, wie es gewesen ist. Es kommt hier aufs Wissen an, nicht auf den mit ihm verbundenen Zweck." Anschauungsunterricht ist zweifellos nützlich. Aber es scheint mir, noch nützlicher wären jetzt Filme, die uns nicht nur die Greuel der Kriege zeigten, son dern ihre Entstehungsursachen aufdeckten und ihre wirklichen Folgen» S. Krakauer. -die Aufgabe zu, das jeweils Zusammengehörige zu ermitteln. Eine ähnliche Mühe wird ihm auch beim „Zaub e rschra nk" zugemutet. Dieser Schränk birgt eine unbetleidete Puppe und mehrere Kostüme, die den typischen Trachten Robinsons, W lhelm Tells, Robin Hoods und anderer bekannter Kinderbuchhelden aufs Haar gleichen. Nach dem Eintritt ins Museum empfängt nun jedes Kind eine Kupfermarke mit dem Namen einer dieser Figuren und mag dann mit Hilfe der Kostüme die Puppe im Schränk zum Ebenbild des Namensträgers verzaubern. Es kann sich auch in einem Raum, der: ,Mas gefällt mir mehr?" genannt wird, seine eigene Ausstellung arrangieren. Die Wände des Raums hängen voller Papptafeln, die vorne und hinten mit einander kontrastierenden Bildern beklebt sind. Unter jeder von ihnen wird der kleine Besucher ausdrücklich aufgefordert, beide Seiten zu be trachten und die Pappe einfach umzudrehen, wenn ihm das rück wärtige Bild mehr Zusagen sollte. Nicht zuletzt ist der Druckerei Zu gedenken, in der sich die Kinder Versähen, Einladungstarten i und ihren Namen drucken. Lustig sind ihre Urteile über das Gesehene, die sie auf > einer Wandzeitung niederschreiben dürfen. Eines teilt mtt. daß ihm in der Ausstellung die und die Gegenstände gut gefallen hät ten „und besonders alles". Ein anderes beklagt sich oarüber, daß das Mädchen, das d ' Druckerei bediene — es war erst zwölf Jabre alt — die Bescher nicht heranlasse, sondern immerfort selbst drucke. „Ist das in Ordnung, Onkel?" fragt das Kind und fügt hinu, daß es selber diesen Zustand ruckt billigen könne. Ein drittes wünscht, daß seiner Bibliothekarin von Dr Meksin befohlen ' werde, alle Bücher anzuschasfen, die Zwar hier rn der Ausstellung, nicht aber in der dem Kind Zugänglichen Bücherer vorhanden seien. — Ich möchte nicht unerwähnt lassen, daß das Gesicht des-Er- Zählers vor Freude erglänzte, als er mir von diesen winzigen^ z Ereignissen berichtete. Trifft die Erklärung zu, mtt der er die Herkunft seiner erzieherischen Tätigkeit begründete, so muh er. es i wirklich in seiner eigenen Kinderzeit sehr schlecht gehabt haben. - wie die leer- der nmß un- ReichsHauPL- Die Gruden- stehenden großen Wohnungen oder das Roggenbrot, willkürlich auf den Glauben geraten, daß die ganze stadt unter dem Zeichen dieser Veranstaltungen stehe. renkrawalle, die Umzüge der Erwerbslosen und vor erwarten muß, es könne doch gleich etwas losgehen. Ich fuhr an einem der letzten Abende zum Nollendorfplatz, um mich unter die Demonstranten zu mischen. Sie waren wer weiß wo geblieben, aber dafür bot der Platz den Anblick einer gerade eroberten feindlichen Stadt. Schupoleute patrouillierten an sämtlichen Straßenecken, quollen aus dem Untergrundbahnhof, gingen über die leeren Platz flächen und behüteten den Mozartsaal, in dem gerade der Film Zu Ende ging, der den Deutschen die Achtung vieler Nationen eingetragen hat, nur nicht der Deutschen selber. Da mich niemand Zum Stehenbleiben ermunterte, kehrte ich wieder um, und auf dem Heimweg geschah es; ich roch die dicke Lust. An der Ecke Kurfürsten- damm—Ählandstraße, einer Stelle also, die sonst zu den sanfteren Himmelsstrichen gehört. Hier war ein Trupp von Polizisten postiert, und überdies verteilten sich geringe Scharen junger Bur schen über die TrottoirA Sie beschäftigten sich damit, zu warten. Einige von ihnen trugen dicke Stöcke, die nicht viel Gutes ver sprachen. Das Beklemmende war, daß sich eigentlich gar nichts ereignete. Die Taxis und Omnibusse rasten durch, sobald die Signal ampeln sich grün färbten, die Pfeile und Schriftbilder der Licht reklamen erstrahlten wie immer bunt in der Nacht. Und doch breitete sich Panikstimmung über dem Pflaster aus. Sie wurde gemildert, ohne darum behoben zu sein, als aus dem Dunkel der Uhlandstraße ein Auto austauchte, dessen Bemannung sich sofort mit den jungen Burschen durch Geschrei verständigte. Es war das Auto der Führer. Ihm folgte ein unabsehbarer nationalsozialisti scher Demonstrationszug, der sich in straffer Ordnung vorwärts bewegte. Ich habe die betreffenden militärischen Ausdrücke ver gessen, aber jedenfalls marschierten die Mannschaften in Reih und Glied wie regelrechte Soldaten, und ihre Zivillleider, die sich von denen des übrigen Straßenpublikums in nichts unterschieden, schienen lauter Uniformen zu sein. Von Zeit zu Zeit unterbrach Schupo die Formationen, die ohne Musik einem unbekannten Ziel zuschritten. Dies gerade: daß sie so schweigend durch die Straße zogen, be drückte am meisten. Keine Erkenntnis leuchtete über ihnen, die hell und vernünftig gewesen wäre, und keine Parole ging von ihnen aus, es sei denn die sture gegen den Remarque-Film.. Wie anders waren damals am ersten Mai die Züge der Demon stranten gewesen, Sie marschierten nicht in schrecklicher StummheLt dahin, sondern gingen wie kameradschaftlich verbundene Menschen Und sie führten Inschriften mit sich, die mindestens zu diskutieren waren, statt in der Disziplin einen ihrer obersten Zwecke zu erblicken. Wie ich anderen Tags in der Zeitung las, machte späterhin das von mir beobachtete nationalsozialistische Aufgebot am Knie noch Krawall. Zur gleichen Stunde, als der Geist der Sympathie GerHauPL noch einen Berliner Bürger, der friedlich ins Büro Zehen kann und etwas anderes im Kopf hat als Aufläufe, Schupo und ProtestsI Es gibt solche Bürger, denn das Nebeneinander in Berlin ist nicht minder unbegrenzt wie die Stadt selber. Vorgestern Nacht empfing zum Beispiel Max Reinhardt im Foyer derKam- merspiele die Darsteller der Pariser Comedie, die zur Zeit in Berlin gastieren, und während der „Geist der Sympathie , , . park und willig über dieser Tafel vieler großer Leuchten » » / schwebte, wie ein Berliner Blatt zu melden weiß, suchten gerade wieder einmal nationalsozialistische Demonstranten durch Stein würfe, faule Eier und andere Argumente die Oeffentlichkeit davon zu überzeugen, daß der Remarque-Film, den sie nicht kennen, nun endlich abgesetzt werden müsse. Ach, Herr Dr. GZbbels will sich vom Geist der Sympathie nicht lenken lassen, und die insgeheim tagende Oberfilmprüfstelle wird vermutlich seinen Drohungen nachgeben, obwohl sie den Remarque-Film doch kennen gelernt hat. Das Nebeneinander, wie gesagt, ist sinnverwirrend, und in der gleichen Stadt, die vom Aufmarsch der demonstrierenden Kolonnen widerhallt, finden sich noch viele ruhige Ecken. Eine davon ist etwa die Sophienstraße im Zentrum, eine verschlafene Gegend mit einer Kirche darin, das Ganze erinnert von fern an Paris, Dort sind jetzt für zwei Wochen eins Menge von Abbildungen und Zahl reiche statistische Tabellen ausgestellt, die einen Begriff von der Durchführung des Fünfjahresplanes verschaffen sollen. Aber nur ein Paar Arbeiter, Erwerbslose vielleicht, füllen den altertümlichen Saal, den sie nicht Zu Wen vermögen. Rußland ist weit von hier.? sx Trotz dieser chaotischen Verhältnisse ist doch im Berlimr Straßen- lchen eins leichte Veränderung zu spüren. Die Straßen sind nicht mehr wie noch vor wenigen Monaten stumme unbeteiligte Zeugen poli tischer Manifestationen, fordern strömen selber ein starkes Unbehagen aus. Es ist, als seien sie von den Tumulten angesteckt worden, die sich aus ihnen entwickeln. Sie werden bei Tag und bei Nacht von Lastwagen mit Schupomannschaften durchfahren, und so drohend ist ihre Gebärde, daß schon ein kleiner Haufen friedlicher Passan ten, der nur eben den Fahrdamm überqueren will, den Eindruck einer Massmansammlung erweckt. Die Menschen sehen auch, was kein Wunder ist, gar nicht weihnachtlich drein; mögen immerhin Mr Erhöhung der Festesfreude und des Absatzes vor einigen Ge-^ Wer außerhalb Berlins von den Straßendemonstrationen liest, die jetzt hier so zur Mtagserscheinung geworden sind allem die so lärmenden wie schlagkräftigen Kundgebungen der Nationalsozia listen gegen den Remarque-Film, den sie nicht kennen — gibt es über der Tafel Max Reinhardts schwebte. Ta, e'ert werden ! die Gäste von der Oomsäis daheim ihren Parisern berichten können. Msten und Kaffeehäusern illuminierte Riesentannenbäume prangen, die für viele Erwerbslosenfamilien reichten. Kaum könnte der! Ernst unserer innerpolitischen Situation sinnfälliger bewiesen werden als durch diese Erregung, die sich heute den Straßen- räumen mitgeteilt hat. Freilich, man gewöhnt sich daran, und wir haben seit Kriegsbegirm bereits schlimmere Erfahrungen hinter uns gebracht. In einem ftanMchen Revolntionsroman: „Die -Götter dürsten" erzählt Anatole France, daß während der ! Schreckensjahre manches Idyll ungetrübt sortbestand. So ist es: das Leben geht weiter, und es muß doch einmal Frühling werden. Wenn auch der Frühling, der den Deutschen vielleicht blüht, bestimmt anders ausschauen wird, als die Anhänger des Dritten Reiches wähnen. Das genau- Kennzeichen der allgegenwärtigen dicken Lust ist ^Lie Tatsache, daß man auch dort, wo nichts los ist, jederzeit Alle Hage Demonstration; Berlin im Dezeinber. ^ickcbnann erlebt Berlin Der neue Dolittls ksuts vortrsWok Asdrauokso« 8.L S. Kracauer. will. MsiLs. iLr 8okut2patrr>Q. klärt Äs Lintsrksr Llsiek äarübsr auk. äaü äis dudsn auek brave ksutH seiem. BbsnsonsniL vermag äis latsacbs. daL ein duvKS Lu einer kürsorLaanstalt sekleokt bskanäelt noräen ist, iki^n Glauben au äis kinriebtunLen äsr Br- nacksenen ru srscküttern; äsn2 äsr dunse v^ird später mit Güte umLo-bsn. unä aBes ist ^isäsr in Oränuns ll'ami Oslkkev kat diess Gesokiekten in äem mit -m--e-k-r-s--r-s-L- sanr avarten kkotomonta^M Bs dpsmanns auLLestattst-e-n B--uek: ..UKekS!- M-a-n- nErl"tzdt L br 1 i u" (VerlaL NMsr L t. l^lbpenkeusr, Botsäam> sinkaek unä anmutig sr- räklt. lek glaube äall sskr viele GroLstaätlLiiräer Lerne mit kiekelmann im vertrauten MetLkaus ker- ^8troleken unä äurek sekr viele Ltraüenlanä- sekaitHn Zandern iveräen. dliekt unters^klaLen kann iok alleräEs, äaL mit äsr Geruek kleinbürLerlieker BekLLlickkeit stört, äen äas Buek kie unä äa aus- strömt. kr rükrt von äer kelLoksn Niläs ker. rnit äer äie LekLäen äer Oesellsedakt tra^tlert sinä. 2eiLt man sie üderkaunt äen Kindern, so darf man sie niekt auk eine V^eise korriLisren äis ikren Krnst absek^äekt Dekts Näreksn sinä nie ein Vsr- stoll vp'iäer äis bessere krkenntnis. kliokelmanv äas ist der dlams eines kleinen Letten Mäekeus. dessen Nuttsr in dieser sekrveren Seit rum Glück eine ^nsteUuns keim Arbeitsamt Sekunden kat. Müte sie stempeln Loken, so könnte Uiekelmann vermutliek niekt so sorglos in äer sre- üen 8taät Berlin auk^aekssn. die siek nie ein treuer Kamerad rum Lind kerabnemt. kine rkrer Bsrsonikikationen ist äer smte Koitior Nietke äem neck die klüsel leiden, damit er auek äuüer- liek einem LnsÄ Lleiekt. BebriLens kenne iek einen Derbner kartier^ der wirkliek so rettend nie Uistke ist. Dieses Nüster an Bnermüäliekkeit desedirmt unä Nackt äas Nietskaus. in dem Nickel-urann ikr 2elt aukLesekIaLen kat. Bier leiert sie ein pracktiLSs kamilienneiknacktskest und von kier aus unternimmt sio auek 8treilen in äis nake unä lHins BmLebunL. auk äenen ikr wunderbare Abenteuer 2U- stollen. 8ie banäelt mit einem Bund an: sie ieob- acktst im ^Varenkaus eins Baäenäiebin: sie bssiekt. als Oonbov verkleidet, einen kioderkostümbaU unä wirkt nickt rulettL bei einer ricktiLbn kilmauknckme mit. 8osar äort. no äurck äie Larte bunte Bülb. in der sis Leäeikt, äis böse ^uüsnnelt einäriust ver- öücktmt sick rasek isäe 8eknieriLkeit. unä das vebsl wendet sick märekenkakt ^um 8eLen. ^ 2nar köt sie än der Lekule 8ckimukreäsn Lesen äis du äsn, absr ür jsäsm dakr so ist aueb in disssm wisdsr am nevsr DoliLBs-Band von Ru § k DoktlQF vrsekisueu („Doktor Dolittlss 2 o o**. Verlas Williams L 60^ Bsrkn-Grrms- wald. Gsrads rsektrsitiz vor ^Vsiknaokten kommt äis Kokons Gads ksraus, unä iok wünsokts, dak sie nook unräklisse LortsstrunFSn KZLLs, äenv äis Dssekiokien vom §utsn Onkel Dolittls Lausen xleiok sskr kür Linder unä Br- waokZsns. Darin stimmen sie mit äen Ääroken Andersens üderein, denen sie niekt selten aueb im Ion Lknkok sind. Das Glüok, das äie Züeksr Doktinsss äsn Oroken und den kleinen ksreitsn, rükrt niekt nur von ikren wunderbaren ^.uksoklüsssn über äis Tierwelt ker, sondern mskr nook von ikrer sauberen, riektisen DaltunF. Doktor Dolittls, der die Lpraoken samtlieker Disrs vsrsLskt, dewäkrt sie in äem neuen Duek niekt minder wie krüksr. Dr kat einen rooloFi- soksn Garten kür äis Diere sesründs^laber einen 2oo von besonderer ^.rk Statt daL er den Diersn als Gekanssnis dient, ist er ikr Leim. Ds §ikt in ikm rum Beispiel sin Diekkorneken-Hotel, eine Daekskneips unä vor allem einen Klub kür rasselose Runds, da, dieser Doktor kat es äiok kinter den Obren, wie Zankt immer er siob sebardet, und mir sokeivt, dak die Grundsätze, naek denen sr die tierisoke Ordnung verbessert, auek auk dis mensoklioke anAbwandt werden sollten. Zedenkalls woknt seinen Abenteuern mit äsn Zieren sins brauokbare Noral inne, die nur äanaok verlansst, in unserer kookst kraswürdisen Gsssllsodakt praktiziert ru werden. 2um Glück tritt sis ssltsn so äeutliok kervor wie in der Br- rLkluns der Oekansnismaus, die einen einsesperr- tsn Revolutionär aus der 2ells bekreit, kalt siob vielmekr ffswöknlrdk bssoüeiden ruruek und vsrsokwindst okt sanr kinter der Büke drolliger Linkälls und Dabeleien. ^Vis reirend ist die Ge- Zokioktv von äer Vulkanmaus, die in einer ver- soküttsten Ftadt mit ikren ^.rtsenossen ein kook- kultiviertes Rerrenleben kükrt; wie lustiss die Resesnuns des Doktors mit rwei bissigen ^Vaekt- kunden, die ikn rum Lrstaunsn ikres Desitrers, niobt ankallsn, sondern naok einer Kurren 2wie- spraoks umsekmsiokeln. Vielleiokt manselt dem lstrtsn Land ein wsnis die Lrkindunsskrakt und äis xroüs Dinke der ersten; aber auok in ikm webt eins krisoke Bukt, und viele seiner Dinreb rü§s entstammen einer leiobten, willisen Daune, kok wäre krok, wenn sr allen deutsoben Kindern in äis Rands käme und auok die Drwaokssnen daru bewöge, siob kiv und da naok den Erkennt nissen Doktor Dolittles ru rioktsn. 8ie konnten äis ^.ukklä'runx, äis sr iknen ru ssben vermag, , - 0 ^7) Berlin, im Dezember. Seit einigen Tagen Lebt an den Berliner Litfaßsäulen ein Plakat, das alle national empfindenden Deutschen aufsordert, fortan eins bestimmte Zigarettenmarke zu rauchen. Durch ihren ^Genuß arbeite man den Machenschaften des internationalen Finanz kapitals entgegen und begehe insofern gewissermaßen eine vater ländische Tat. Unnötig noch hinzuzufügen, daß in der Mitte des Anschlags ein riesiges Hakenkreuz Prangt. Ich berichte von diesen patriotischen Zigaretten nicht etwa, um die merkantile Verwertung der nationalsozialistischen Bewegung zu geißeln. Da hätten man viel zu tun. Es gibt auch Armoand- ullren mit eingraviertem Hakenkreuz und zahlreiche andere Artiker, cie frank und frei ein politisches Bekenntnis ablegen, das ihnen nun! Je weniger die Gesinnungstüchtigkeit mit Erkenntnissen be schwert ist, desto leichter rankt stch die Tüchtigkeit geschäftlicher Gesinnung an ihr hoch; nach dem Sprichwort, daß sich im Dun keln gut munkeln läßt. Warum ich dieses Plakat erwähne? Weil es eine kleine Be- geüenbeit ins" rechte Licht setzen kann, die mir vor kurzem zu- stieß. Sie hat wie die Afstche eine Zigarette zum Helden, die l-benfalls mit der Vaterlandsliebe in eine enge Verbindung tritt. Aber im umgekehrten Sinne: während dort auf dem Anschlag die Nationalität der Zigarette Zu Reklamezwecken unterstrichen wird, ist die Zigarette hier das schlichte Erkennungszeichen von Ange hörigen derselben Ration. Im einen Falle soll die Angabe der Herkunft den Wert der Ware erhöhen, im andern Falle dient die Ware, die damit aufhört, bloße Ware zu sein, als Merkmal der Herkunft. , Eines späten Nachmittags hielt mich an einer belebten Groß stadtecke eine Frau durch den Zuruf an, ich möge einen Augen blick warten. Da ich in Eile war, drehte ich mich ein wenig un willig um. Der ärmlich gekleideten Frau humpelte hastig ein Mann auf Krücken nach. So eine Straßenexisienz; ich dachte, ohne Zu denken, es sei einer der vielen Bettler. „Sind Sie ein Russe," fragte der Mann in gebrochenem Deutsch. „Nein," antwortete ich automatisch. Der Alarm sah mich enttäuscht an. Er war also rein Bettler, aber ich konnte ihm nur um so weniger helfen „Woran wollen Sie erkennen, daß ich ein Russe seih" Ich fragte in der dunklen Wstchi, ihn nicht ohne die Andeutung eines Gesprächs laufen zu lassen. „An der Zigarette," erwiderete der Krückenmann. „Sie rauchen eine russische Zigarette." Er entfernte stch und murmelte etwas, das wie Verzeihung klang. Die Frau war ihm schon auf die an dere Straßenseite vorausgegangen. Das ist die ganze Geschichte, und sie wurde mir noch dazu — ich war in Eile gewesen — erst hinterher klar. Ja, ich rauchte eine Zigarette mit Papiermundstück, die von fern an eine russische erinnern mochte. Aber sie stammte in Wirklichkeit gar nicht aus Rußland, sie war nur eine schwache Nachahmung, die sich zu ihrem Vorbild wie eine elende Übersetzung zum Originaltext verhielt. Und doch bewog schon der Anblick dieser Kopie, dieses kleinen nichtssagenden Dings den Mann dazu, unter allen Men schen mich, den Wildfremden, aufzuhalten und anzusprechen. Das Papiermundstück stellte inmitten der Straßenmenge eine Gemein samkeit zwischen uns her, die Zigarette, die niemals jenseits der Grenze gewesen war, beschwor das Bild Rußlands herauf. Die Heimat folgt dem unscheinbarsten Gegenstand nach, und Krücken werden ihr zu Siebenmeilenstiefeln, wenn sie ihn ereilen dem es aufblüht wie in einem Sumpf. Eben als Passage ist der Durchgang zugleich auch der Ort, an dem sich wie kaum sonstwo die Reise darstellen kann, die der Aufbruch aus dem Nahen zur Ferne ist und Leib und Bild miteinander verbindet. Unter den der Körperlichkeit gewidmeten Schaustellungen nimmt das Anatomische Museum den Ehrenplatz in der Lindenpaffage ein. Es ist eine Passagenmajestät, die inmitten der Kartuschen, Ranken und Delphine ihr rechtmäßiges Reich aufgeschlagen hat. Da sämt liche hinter die Front vertriebenen Gegenstände doch noch ein bürgerliches Gewand tragen müssen, sind die Inschriften schein heilig, die Zum Eintritt ermuntern. „Die Ausstellung ,Der Mensch' dient der Hebung der Gesundheit," heißt eine von ihnen. Welche Enthüllungen der Besucher im Innern harren, verrat ein Bild im Schaufenster, auf dem ein befrackter Mediziner in Anwesenheit zahlreicher Herrschaften^ die so altmodisch gekleidet sind wie er, eine Bauchoperation an einer nackten Frauensperson vollführt. Die Person war ehemals eine Dame. Ja es geht hier um den Bauch, um die Eingeweide, um alles, was rein des Körpers ist. Seins Wucherungen und Monstrositäten werden drinnen peinlich ver folgt, und für die Erwachsenen grassieren außerdem sämtliche Ge schlechtskrankheiten in einem Extrakabinett. Sie sind die Wirkung unbesonnener Sinnlichkeit, die nahebei in einer Buchhandlung an- gefacht wird. Während der Inflation war einmal in der Passage einer deutschen Großstadt eine kommunistische Buchhandlung unter gebracht, die sich aber dort nur kurze Zeit hielt; obwohl die Passage der Vorkriegsneuzeit entstammte und mit ihren schmiedeeisernen Sonnenblumen eher an eine ausgeschmückte Unterführung er innerte. Ihre schwache Beziehung zu einer Passage genügte jedoch schon, um die Propagandaliteratur herauszudrängen; denn die Illegalität will zum Tag durchbrechen, während die Pornographie im Zwielicht zu Hause ist. Die Buchhandlung in der Lindenpaffage weiß, was sie ihrer Umgebung schuldet. Broschierte Werke, deren Titel Gelüste wachrufen, die durch den Inhalt kaum gestillt werden dürsten, sprießen in einer absichtlich harmlosen Buchvegetation, und manchmal geht das Erlaubte mit dem Unerlaubten eine so kuriose Verbindung ein wie in dem Buch von den Sexuell-Perversen, das einen Kriminalkommissär Zum Verfasser hat. In der Nachbarschaft der Körpertriebe gedeihen die Allotria, die Zahllosen kleinen Ob jekte, die wir mitschleppen und um uns aufstellen; teils weil wir sie gebrauchen, teils weil sie so unnütz sind. Sie wimmeln im Bazar der Passage durcheinander: die Nagelzangen, die Scheren, die Puderdosen, die Zigarettenanzünder, die ungarischen Handarbeits- deckchen. Der Krimskrams tritt wie Ungeziefer in Massen auf und erschreckt durch seinen Anspruch, immer bei uns zu sein. Das möchte uns auffressen; das krabbelt durchs wurmstichige Gebäude, in dem wir leben, und wenn eines Tages die Balken Zusammenkrachen, wird es noch den Himmel verdunkeln. Auch Straßengeschäfte, die unsere besseren leiblichen Bedürfnisse befriedigen, ziehen in die Passage herein, um dem Anatomischen Museum ihre Huldigung darzubringen. Da leuchten Pfeifen aus Bernstein und Meerschaum, Oberhemden blenden wie eine ganze Abendgesellschaft, Jagdflinten richten ihre Läufe nach oben, und am Ende des Durchgangs duftet und winkt ein Friseurladen» Er plaudert im Halbdunkel seine Ver wandtschaft mit dem Cafe aus, das im Kuppelraum liegt. Ihre Be sucher wandern, und sei es auch nur durch die illustrierten Zeitungen; entschweben mit dem Geraun; folgen ein Stück weit dem Bilderzug, der hinter dem Zigarettendunst wallt. Die Parole heißt: Fort! Es ist ein sinnreicher Zufall, daß an den Linden zwei Reisebüros den Eingang der Passage flankieren. Die Reisen, zu denen ihre Schiffsmodelle und Plakathymnen verlocken, haben allerdings nichts mehr mit den Fahrten gemein, die man einst in der Passage unter nahm, und auch das moderne Koffergeschäft gehört nur an näherungsweise in den Durchgang hinein. Seit der merklichen Ver kleinerung der Erde hat sich das bürgerliche Dasein die Reise genau so zunutze gemacht wie etwa die Boheme; es erhält sich da durch, daß es derartige Ausschweifungen für seine eigenen Zwecke beschlagnahmt und zu Zerstreuungen entwertet. Wieviel ferner und vertrauter war die Fremde in der Zeit der Andenkenartikel! Mit ihnen ist ein Passagengeschäft vollgestopft. Souvenir äs Verlin steht auf Tellern und Krügen geschrieben, und das Flötenkonzert von Sanssonci wird oft als Mitbringsel Diese Gedächtnis ¬ hilfen, die sich betasten lassen, diese echten Kopien ortsansässiger Originale sind Leib vom Leibe Berlins und zweifellos besser dazu geeignet, ihren Käufern die Kräfte der von ihnen vertilgten Stadt mitzuteilen als die Lichtbilder, zu deren eigenhändiger Anfertigung das Photographengeschäft einlädt. Die Photos wähnen die bereisten Länder heimzubringen; das Welt-Panorama dagegen gaukelt die ersehnten vor und entrückt erst recht die bekannten. Es thront in Girr Film «ach ihrem Herze«. Demonstrationen bei der Uraufführung. Lr Berlin, 19. Dez. Bei der heutigen Uraufführung des HugenLerg-Wms „Das Flötenkonzert von Sans- souc i" kam es im Ufapalast am Zoo zu heftigen Demon st r a- lr onen. Dank der im Saal verteilten Schupo konnte die Vor stellung nach einigen Unterbrechungen im halbdunklen Raum zu E.rde gebracht werden. Am Schluß jubelte der nationalsozialistische Teil des Publikums vor Begeisterung über die Militär märsche, die Soldaten und Otto Gebühr, rn dem es Friedrich den Großen zu erblicken glaubte. Der Film ist stellen weise gut inszeniert; im ganzen ein Gemisch ans Gartenlaube und Parade. Wir kommen noch auf ihn zurück. Die Lindenpaffage hat aufgehört zu bestehen. Das heißt, sie bleibt der Form nach eine Passage zwischen der Friedrichst'raßs und den Linden, aber sie ist doch keine Passage mehr. Als ich vor kurzem wieder einmal in ihr lustwandelte wie so oft in den Stu dentenjahren vor dem Krieg, war das Werk der Vernichtung schon beinahe vollendet. Kalte glatte Marmorplatten verkleideten die Pfeiler zwischen den Geschäften, und darüber wölbte sich bereits ein modernes Glasdach, wie es deren Dutzende gibt. Nur an einigen Stellen sah zum Glück noch die alte Renaissance-Architektur hervor, jene fürchterlich-schöne Stilimitation unserer Väter und Groß väter. Eine Lücke im neuen Glasdachgerippe erlaubte-den Durch blick auf die Obergeschosse mit der endlosen Konsolenfolge unterm Hauptgesims, den verkoppelten Rundfenstern, den Säulen, den Balustraden und Medaillons auf den ganzen welken Bombast, den jetzt kein Passant mehr genießen wird. Und ein Pfeiler, der offenbar bis zuletzt aufgefpart werden sollte, trug unverhüllt sein Backsteinrelief Zur Schau, eine Komposition aus Delphinen, Ranken- werk und einer Maske in der Mlttelkartusche. Das alles sinkt nun ins kühle Marmormassengrab. Ich entsinne mich noch des Schauers, den mir in der Knaben Zeit das Wort Durchgang einflößte. In den Büchern, die ich damals verschlang, war der dunkle Durchgang gewöhnlich die Stätte mörde rischer Ueberfälle, von denen hinterher eine Blutlache zeugte, oder doch zum mindesten die paffende Umwelt zweifelhafter Existenzen, die darin beisammen standen und ihre düsteren Pläne berieten. Mochten die Knabenphantasien zu ausschweifend fein — etwas von der Bedeutung, die sie den Durchgängen beimaßen, haftete auch der einstigen Lindenpaffage an. Und nicht nur ihr, sondern allen echten bürgerlichen Passagen. Es Art seine guten Gründe, daß „Therese Raquin" im Hinteren Teil der Pariser „kassaZs äss kauorLmos" spielt, der mittlerweile ebenfalls von der Betonlast prächtiger Neubauten erdrückt worden ist. Die Zeit der Passagen ist abgelaufen. Ihre Eigentümlichkeit war, Durchgänge Zu sein, Gänge durchs bürgerliche Leben, das vor ihren Mündungen und Wer ihnen wohnte. Alles, was von ihm abgeschieden wurde, weil es nicht repräsentationsfähig war oder gar der offiziellen Weltanschauung Zuwiderlief, nistete sich in den Passagen ein. Sie beherbergten das Ausgestoßene und Hineingestoßene, die Summe jener Dinge, die nicht zum Fassadenschmuck taugten. Hier in den Passagen erlangten -diese Passageren Gegenstände eine Art von Aufenthaltsrecht; wie Zigeuner, die nicht in der Stadt, sondern nur an der Landstraße lagern dürfen. Alan ging gleichsam unter Tag an ihnen vorbei, Zwischen Straße und Straße. Noch ist die Lindenpaffage mit Läden gefüllt, deren Auslagen solche Passagen inmitten der bourgeoissn Lebenskomposition sind. Und zwar befriedigen sie vor allem die körperliche Notdurft und die Gier nach Bildern, wie sie in Wach träumen erscheinen. Beides: das ganz Nahe und das ganz Ferne entweicht der bürgerlichen Öffentlichkeit, die es nicht duldet, und Zieht sich gern ins heimliche Dämmer des^Durchganas zurück, in Mchieb von der Lindenpaffage Von S. Kracauer (Berlin). der Passage wie die Anatomie, und vom greifbaren Körper bis zur ungreifbaren Ferne ist in der Tat nur ein winziger Sprung. Wann immer ich als Kind das Welt-Panorama besuchte, das sich auch damals in einer Passage verbarg, fühlte ich mich wie bei der Be trachtung von Bilderbüchern in eine Weite versetzt, die schlechter dings unwirklich war. Kaum könnte es anders sein: denn hinter den Gucklöchern, die so nah wie Fensterrahmen sind, gleiten Städte und Gebirge vorüber, die in der künstlichen Helle weniger Reise zielen als Gesichten gleichen: Mexiko und Tirol, das im Panorama selber zum zweiten Mexiko wird. Beinahe sind diese Landschaften schon obdachlose Bilder, Illu strationen passagersr Regungen, die hie und da einmal durch die Rlsse im Bretterzaun schimmern, der uns umgibt. Ihresgleichen müßte durch eine Zauberbrille sichtbar werden, und wunder nimmt nur, daß der Optiker in der Passage keine feilbietet. Sein Glas blatterwerk, das sich hart und rund an der Schaufensterwand hoch rankt, scheint die Dinge jedenfalls nach den Begriffen richtig zu stellen, die im Durchgang Gültigkeit haben. Für die in ihm ge forderte Zersetzung aller trügerischen Bestände sorgt der Brief- markenladen, in dem Köpfe, Architekturen, Wappentiere und exotische Gegenden eng mit Ziffern und Namen zusammenkleben. (Richt umsonst hat mein Freund Walter Benjamin, dessen Arbeiten seit Jahren auf die „Pariser Passagen" hindiängen, dieses Bild der Briefmarkenhandlung in seiner „Einbahnstraße" entdeckt.) Hier wird die Welt solange gerüttelt und geschüttelt, bis sie zum Hand gebrauch des Passanten dienen kann. Er, der durch sie geht, mag auch in dem Lotteriegeschäft versuchen, ob das Glück, sein Begleiter, ihm wohlgesinnt ist, oder es durch Spielkarten auf die Probe stellen. Und wünscht er seinen Glanzpapiertröumen leibhaft gegenüber- zutreten — im Ansichtskartenladen findet er sie vielfach und farbig verwirklicht.^ Blumenarrangements begrüßen ihn in sinniger Sprache, Hündchen laufen ihm treuherzig zu, das Studentenleben prangt herrlich und trunken, und die Nacktheit rosiger Frauen- körper taucht ihn in Lust. Um den Hals und die Arme der üppigen Schönen schmiegen sich wie von selber die Similiketten nebenan, und ein veralteter Schlager aus der Musikalienhandlung beflügelt den Passagenwanderer inmitten seiner gefundenen Illusionen. Was dre Gegenstände der Lindenpassage einte und ihnen allen dieselbe Funktion zuerteilte, war ihre Zurücknahme von der bürger lichen Front. Begierden, geographische Ausschreitungen und viele Bilder, die aus dem Schlaf rissen, durften sich dort nicht blicken lassen, wo es hoch herging in den Domen und den Universitäten, bei Festreden und Paraden. Man exekutierte sie, wenn es möglich war, und konnten sie nicht ganz zerstört werden, so wies man sie doch aus und verbannte sie ins innere Sibirien der Passage. Hier aber rächten sie sich am bürgerlichen Idealismus, der sis unter drückte, indem sie ihre geschändet- Existenz gegen seine angemaßte ausspielten. Erniedrigt, wie sie waren, gelang es ihnen, sich zu- sammenzuscharsn und im Dämmerlicht des Durchgangs eine wirk same Protestaktion gegen die Fassadenkultur draußen zu verun stalten. Sie stellten den Idealismus bloß und entlarvten seine Pro dukte als Kitsch. Rundbogenfenster, Kranzgesims und Baluster reihen — die Renaissancepracht, die sich so überlegen gebärdet-, wurde in der Passage geprüft und verworfen. Während man noch durch sie hindurchging, also die Bewegung ausführts,-die uns allein gemäß ist, durchschaute man sie schon, und ihre GroApurigkeit trat unverhüllt an den Tag der Passage. Nicht minder litt das Ansehen der höheren und höchsten Herrschaften, deren garantiert ähnliche . Porträts hinter den Schaufenstern des Hofmalers Fischer standen und hingen. Die Damen des kaiserlichen Hofes lächelten so huld voll, daß die Huld ranzig schmeckte wie ihr Gemälde in Oel. Und die vielgepriesene Innerlichkeit, die hinter den Renaiffancesassaden ihr Unwesen trieb, wurde durch Beleuchtungskörper Lügen gestraft, die das Inwendige in Gestalt roter und gelber Rosen schrecklich beschienen. So übte der Durchgang durch die bürgerliche Welt an ihr eine Kritik, die jeder rechts Passant begriff. (Er, der ein Vagabundierender ist, wird sich dereinst mit dem Menschen der ver änderten Gesellschaft zusammenfindsn.) Dies: daß die Lindenpassage eine Dassinsform desavouierte, der sie noch angehörte, verlieh ihr die Macht, von der Vergänglich keit zu zeugen. Sie war das Werk einer Zeit, die mit ihm zugleich einen Vorboten ihres Endes schuf. Früher als anderswo löste sich' in der Passage, eben weil sie Passage war, das gerade Hervor gebrachte von den Lebenden ab und ging warm in den Tod ein (daher auch die Passage der Sitz von Cäsiums Panoptikum war). Was wir geerbt hatten und ungebrochen unser eigen nannten — im Durchgang war es wie in einem Schauhaus ausgestellt und zeigte die erloschene Fratze. Wir selber begegneten uns als Gestor bene in dieser Passage wieder. Aber wir entrissen ihr auch das uns heute und immer Gehörige, das dort verkannt und entstellt funkelte. Jetzt, unterm neuen Glasdach und im Marmorschmuck, gemahnt die ehemalige Passage an das Vestibül eines Kaufhauses. Die Läden dauern zwar fort, aber ihre Ansichtskarten sind Stapelware, ihr Weltpanorama ist durch den Film überholt und ihr anatomisches Museum längst keine Sensation mehr. Alle Gegenstände sind mit Stummheit geschlagen. Scheu drängen sie sich hinter der leeren Architektur zusammen, die sich einstweilen völlig neutral verhält und später einmal wer weiß was ausbrüten wird vielleicht den Fascismus oder auch gar nichts. Was sollte noch eine Passage in einer Gesellschaft, die selber nur eine Passage ist? Der öHuöelte knäeriems Rsx. Berlin, im Dezember. Seit der Remarque-Film den Krieg verloren hat, werden die Filmausführungen mehr und mehr zu politischen Aktionen, Es gibt natürlich auch Filme, die nichts mit Politik zu tun haben und daher ohne Polizeiaufgebot ablaufen könnem Aber sie beschäf tigen sich dann entweder wie der Film: „Boykott" mit dem über reizten Ehrgefühl von Oberprimanern, einem Thema, das in der Wildenbruchzeit dringlich war; oder sie bemühen sich wie die Ufa komödie: »Einbrecher" blöd Zu sein und Zugleich heiter. Dieses Lustspiel, in dem die unvergessene Margarethe Koeppke aus dem Totenreich zurückgekehrt zu sein scheint, entfesselte übrigens wahre Stürme der Begeisterung. Warum, ist wir unerfindlich, denn der Ufahumor, der sich darin breit machte, stimmt mich seiner grob schlächtigen Albernheit wegen eher traurig. Ich bin zur Annahme gezwungen, -daß das Berliner Publikum ihn als Gegengift be nötigt, als eine Art von Nervensanatorium, in dem es sich von den Aufregungen der Politik erholen kann. Tatsächlich ist es ja heute kaum noch an einem Orte vor Tumulten sicher; obwohl schon allerorten Christbäume, Weihnachtsmärkte und Zeitungsartikel das Nahen des Friedensfestes verkünden. Und glaubt es einmal seine Ruhe zu haben, so kommt gleich die chinesische Regierung daher und beschwert sich bei der deutschen über den Revolutionsfilm: „Der blaue Expreß", der bis jetzt ungeschoren geblieben war. Das Auswärtige Amt wird in der Sache vermitteln. Welche Kinopolitik einstweilen Sieg um Sieg erringt, verrät das Verhalten der Filmoberprüfstelle. Sie, die den Remarque-Film vollends erledigte, hat mittlerweile nicht nur den Stahlhelm-Film freigegeben, sondern auch mit knapper Mehrheit Hugenbergs neues Fridericus-Produkt zugelassen. „Das F l ö t e n k o n Z e r. t von Sanssouei", so lautet der musische Titel dieses kriegerischen Ereignisses, das im Ufa-Palast am Zoo unter lärmenden Demon strationen das Licht der Welt erblickte. Daß die Schwergeömrt überhaupt vonstatten ging, war nur der Anwesenheit der Schupo zu danken, die gewissermaßen als Hebamme fungierte. Ihre Gegenwart bei allen möglichen Gelegenheiten ist fast unerläßlich geworden, und ich könnte mir eigentlich keinen Umsturz mehr denken, der sich nicht unter ihrer Aufsicht vollzöge. Wer den Film gesehen hat, wirb die Kundgebungen begreifen, die sich Lei seiner Uraufführung entwickeltem. Es LestHt für mich kein Zweifel daran, daß Hugenbergs Ufa ihn mit Rücksicht auf die nationalistischen Instinkte fabriziert hat. Geschäft ist Geschäft, und der Nationalismus ist zur Zeit nicht das schlechteste. Den spekulativen Absichten entspricht durchaus, daß dieses Flöten- konzert mit Geschick getätigt worden ist. Der Regisseur Ucicky hat eine vorzügliche Exposition geschaffen; Photographie, Montage und Ton find stellenweise musterhaft; das Ensemble setzt sich aus guter?. Kräften Zusammen, die ihre Schuldigkeit tun wie fride- rizianische Soldaten. Der Inhalt allerdings verdirbt sämtliche Effekte. Welche Quellen immer der Manuskriptverfaffer studierte, den Hegeumnn hat er bestimmt nicht gelesen. Er stellt einen Fried rich auf die Beine, wie ihn sich die männlichen und weiblichen Backfische erträumen: einen Monarchen aus der Gartenlaube, der mit der Wirklichkeit nichts gemein hat. Dieser König macht seine Augen nur groß- um gütig drein Zu blicken; hält ivahrhaftig der jungen Frau seines Majors eine KanZelrede über die Tugenden und Pflichten eines rechtschaffenen Eheweibs; entscheidet sich für den Siebenjährigen Krieg auf eine Manier, wie sie irgendeinem Heros der Schullesebücher ansteht, aber nicht ihm, dem König» Nach den hingeflöteten Lieblichkeiten, die von der Ufa Leise durch unser Gemüt gezogen werden, folgt dann mit Pauken und Trom peten die große Schlußapotheose, die ein einziger unerträglicher Bombast ist, Otto Gebühr, dessen Stimme mehr m den Damen- salon als zu Männergesprächen und Pulverdampf paßt, hält Parade ab über die kostümierte Statisterie. Der Hohenfriedberger ertönt und die Sonne funkelt — eine schauerliche Farce. Und das wagt man uns zu bieten, die wir wissen, wie es weiter geht, die wir den Krieg verloren haben, dessen Wirklichkeit der Remarque-Film uns zeigte. Nicht so empfanden die Demonstranten bei diesem Gemisch aus Gartenlaube und Parade, Volk und Sentimentalität. Der Spek- Ee! fing an, als eine der Hohlstellen zum Widerspruch gegen dir falsche Mache reizte. Das Gebrüll, das den zahmen Protest bald zudeckte, steigerte sich im weiteren Verlauf zu einem Taumel des Entzückens, wie ich ihn selten erlebt habe. Er überbot stch selber während der Militärmärsche am Ende, die von dem größeren Teil des Publikums glorreich und taktfest beklatscht wurden Ich hätte noch begriffen, wenn die jungen Burschen unter den National sozialisten, die den Krieg gar nicht kennen, mit Feldgeschrei aus getreten wären. Aber das Ungeheuerliche war, daßauchFrauen zu toben begannen, Mütter, deren Söhne vielleicht gefallen, sind, daß fie in einen Rauschzustand gerieten, der wider die Natur und die Erkenntnis ist. Und als hinterher Gebühr auf der Bühne erschien, jubelten fle ihm zu, als sei er der leibhaftige Friedrich der Große und als hätten sie immer noch Söhne, die sie hinaus schicken können ... Es wäre so töricht wie unklug, diesen Enthusiasmus allein auf die nationalsozialistische Hetze zurückführen zu wollen. Sie ist vorhanden, aber ihr wird auch geantwortet. Wie sehr muß das Volk eines Halts entbehren, daß es ihn in einem solchen Glanz kriegsstück zu entdecken glaubt! Denn die Begeisterung ist ja nicht nur künstlich gemacht, das echte Verlangen nach ihr sucht vielmehr einen Gegenstand, an den es sich zu klammern vermag. Ihn kann es begreiflicherweise im Remarquc Film nicht finden, der stch darauf beschränkt, das Grauen des Krieges zu veranschaulichen, und den Frieden so faul sein läßt, wir er seit langem schon ist. Nur aus dem Ungenügen an diesem Frieden erklärt sich die Ver wechslung der nationalsozialistischen Illusionen mit Idealen, die in der Wirklichkeit standhalten. Die Massen sind irregeleitet, und möchten doch richtig geführt werden. Wenn es nicht gelingt, ihrem Sehnen gute, menschenwürdige Ziele zu geben, werden ihre Explosionen fürchterlich sein. Der Boman? „Botel Amerika" von Naria Dsltnsr (Neuer Deutsober Verlag, Berlin. 320 Kelten,. (leb. -F. 5) ist ein nütÄiobss Bueb; nüts- bob insofern, Als er von amerikanisoben Debens- verbäitnissen erxäblt, äis in äen üblioben ^.merika- büobern unberüsksiobtiiZt bleiben, wieviele 6-ests eine« Ne^v Yorker Duxusbotels bätten sieb sebon. ze (l-eäanken über äie Daselnsbeäin Zungen äer rabl- losen BotelanAe stellten Aemaebt? Der v^räsn sie übnen Mmaobt. IInä v^as noeb mebr ist: äie Ver- lasserin eobiläert niebt nu? äie proletarisoben BxistenWn, äie äen §IänLbnäen Betrieb aukreobt- erbalten, sie äurobsetLt ibre romanbatte BeportaAS auob mit riebti^sn Bokenntnissen über äie 8truktur äer amerikanisoben (leselisebait. In einer s^mpatbisoben Lpraobe, äie viele Be- obaobtun^en einiaob unä äoeb niebt kunstlos mit- teilt, v^irä äie IVolkenkratLer^elt von unten bis oben erlorsobt. Beliebtet ist, v^as sonst ins Dunkel zurück tritt: jene Brovinz äes Ze^altiZen Beiobs, in äer äis Ktubenmääeben, 8ebeuerirauen, LeU- nerinnen unä Kellner, OepäekträZer, Naobtvfäebter. Ba^en unä Büobenbeäienstets bausen. Bins -äünne BanälunA set^t äiese Nüssen in Be^vexunZ. Ibre Beläin ist ein 'Mäsobermääel, äas Zuerst keinen ^röKeren BbrAeiL bat, als selber in äis ausernäblte Oästesebar zu ärinZen, unä später erkabren muK, äaK äer reebte sociale ^nstie^ nur äurob äie 8oli- äarität aller Br^verbstätiZen erreiobt v^eräsn kann, ^ber äie Babel ist Nebensaobe im Verblei ob mit äem Beiwerk äer BesebreibunZen unä BinzeM^e. ^ul äen Bintertrepnen, in äen Koblaträumen äer ^imes teilten, äem Lüobenlaboratorium, äen unter- iräiseben Lantinen, überall äort, vo äie Oasts nie binZelanZen, bat äis Verfasserin ibre Binärüeke ge sammelt. Dnä sie bericbtet von äem BaMnerk äer versebieäsnen OruMen; von äen sebvieriZsn Ve- LiebunZen äes nieäeren Bersonals xur ^uksiebt; von äer Bolitik äer Direktion, äie mit Dlke eigener Detektive äas Leer äer ^nterMbenen in Lebaeb bält; von äen ^VetraobtunFen äer Ztubenmääoben über äie Bs^obner äer Appartements; von kleinen ungeübten Verr^eiflunZsaktionen, äie ve§en äes sebleebten Bssens entsteben unä rasob nieäer^e- sebla,§en ^eräen. ^.uob äis obere Nemispbärs äer Uoxusliotol von 00 ton Zesolien Von S. Krararrer. Naobtbabsr unä Beleben, äLe im Botel berum^ lautenden, BonkerenLSn abbalten unä BoobLeiten leiern, 'virä äarrustellsn versuebt. Doeb ins Vliek- kelä äer ^.ntorin lallen nur, äbniiob ^ie mitunter bei Bpton Linelair, ein paar sebematiseb Fessieb- nete Bzrpen^nobs, pompöse bapitalistisobs Baub ritter unä sebmieriZe Brpresser. 80 gefüllt äis Bl§ursn in äer 1'iele sinä, äas Berrsobaltsi sben ist ein Blakat. Im Interesse ibrer Wirkung sollten sieb äie revolutionären 8ebriktsteller um genauere Nn- blieke in äie OesellLobaktssebiobten bemüben, äie sis aukbeben sollen. Brot? äer Dnsebärke am Banä Zibt äas Bueb einen vorxüZlieben BeZrikk von äen 8tättsn, an äenen äie Oberen lausenä mit äen Vertretern äer unteren Nillionen notZeärunZen susammenstoLen. Bs entbält, ^vas närkiieb niebt im Bääeber stebt, äer äoeb alle Botels auk^blt. IInä es siebt aueb keines'veZs einen beliebigen ^usrsobnitt, sonäern arbeitet mit einer Lieberbeit, äis von §uter 8ebu- iunA 26u§t, äie exemplarisoben ^ustanäe bsraus. Der Inäiviäualismus äer Unbestellten ^virä §e- ^eiKelt, ibr kleinbürZerliober Instinkt äurob«ebaut, ibrs Xümmerliobkeit obne kalsobes Nit^elübl ana- l^siert. Diese saubers Musionsloss Baltunz nimmt äoxpelt tür äas Buob ein. i'c^