H:Kracauer, Siegfried/01.08/Klebemappe 1929 - [Geschlossener Bestand der Mediendokumentation, Nachlass]

Kracauer, Siegfried

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: AU00423819

Title:: Anfangsgründe der Naturlehre in Verbindung mit der Chemie und Mineralogie - 2., vermehrte und verbesserte Auflage

Shelfmark:: Schiller-Bibl. II/Klue; G:Schiller-Bibliothek I / II

Author:: Klügel, Georg Simon

Originator / Former owner:: Schiller, Carl von

Place of publication:: Berlin ; Stettin

Publisher:: Nicolai

Document type:: Monograph

Collection:: Books and Periodicals

Year of publication:: 1806

Material description:: Druckschrift; Einzelne Einheit / nicht Teil eines Gesamtwerks

Copyright:: Deutsches Literaturarchiv Marbach

Language:: Deutsch

LichtspieleN.) Raca. ist aufschlußreich, denn er bezeugt drastisch die umfassende Allge meinbildung, die Grock vor den meisten seines Fachs ausZeichnet. Unter den Clowns und den Gelehrten überwiegen sonst immer Me SpsZialisten. Eine andere Ähnlichkeit haben sie leider nicht. Nach einigen Jahren kam er nicht recht weiter und verließ den Zirkus (Mit dem dunklen Ton der Baßgeige beschwört er jenes vorläufige Finale herauf.) Eine Hauslehrerstelle beim Grafen Bethlen, ganz fern auf einem ungarischen Gut, wurde ibm ange tragen; er begaL sich dorthin. In der Pußta verblieb ihm genug freie Zeit, um fleißig weiterzuüben. Welcher Knabe wäre nicht um einen solchen Magister, zu beneiden gewesen! Es folgten die eigentlichen Zirkusjahre. Er tat.sich mit AntoneL zusammen, und die Szene der Leiden Musikclowns wurde bald berühmt. Die Partner siedelten auf die Bühne um, aber eines Tages schied AntoneL aus, weil er sich nach dem Stallgeruch sehnte. (Heute tritt, er mit Beb« im Oiryus äs ?LrÄ auf.) Grock blieb allem. Er wurde zu dem, was er ist. Wie ist seine Nummer entstanden? Durch Impr o v i s airs n. Aus der Spannung heraus, in die ihn der Kontakt mit dem Publi kum versetzte, erfand er allmählich die Arabesken, kombinierte er die Passagen. Hier war nicht die Phantasie im Studio am Werk, son dern, eine Inspiration, wie sie allein der entscheidende Augenblick, gebiert. Uebrigens ist die ganze Nummer seine eigene Schöpfung. Er hat die Musik komponiert und waltet über der Eleganz des Begleiters. Man muß ihn selbst von seiner Arbeit reden hören, um zu erfahren, daß das Spaßmachen kein Spaß ist. Eine gute Stunde lang die Menge in Atem zu halten, will in der Tat etwas heißen. Gerade mit so einfachen Dingen, als da sind: einen Stuhl zu be steigen, Handschuhe zu jonglieren, mächtig zu hinken. Es liegt am Wie, erklärt er, wenn jede winzige Bewegung so wirkt, als werde sie Zum ersten Mal ausgeführt. Wissend verbreitet er sich über die Geheimnisse des Aufbaus und der Steigerung. Die gesamte Hand- Grock in Zivil: ein gesetzter Herr hinter Brillengläsern, der etwa wie ein Ehrurg aussieht. Er konnte Geheimrat sein. Scharfe Falten um den Mund. Die ganze Fassade nicht im geringsten künstlerisch gelockert, sondern ernst, beinahe gravitätisch. Das Inkognito dieses Clowns ist die Würde. Wenn er spricht, belebt sich das Bild. Die fünf bis sieben Sprachen der immer wieder bereisten Länder mischen sich unauf hörlich; die Stimme weigert sich, Zivil zu tragen; die starre Außenseite wird transparent. Hinter ihr steigt die Bühne auf, die Manege. Er erzW in seinem drolligen Kauderwelsch von den Kwder- sahren in dem Schweizer Dörfchen.. Die Eltern, die ein Cafe be sagen, waren beide musikalisch, und vor allem der Vater sei so komlsch gewesen. Schon in seiner frühesten Jugend machte er aus innerem Antrieb auf Flaschen Musik. Erste Begegnung mit einem Wanderzirkus; autodidaktisches Studium der akrobatischen Künste; Kon erte im häuslichen Case. Aus dem Ton, in dem er von den Anfängen berichtet, ist zu spüren, daß er als Kind bereits so be sessen war wie nur ein Berufener. Wahrend der Ferien schloß er sich dann in der Kegel einem herumziLhenden SsmmerZirkuZ an. Der Vater erlaubte es ihm ein außergewöhnlicher Vater. Spater ging er, immer noch Knabe, .endgültig zum Zirkus über und lernte in Zwei Jahren das Hand« werk. Die Manege war seine Universität. Er promovierte, ss ist Man zu sagen versucht, als S ch l angenmens ch. Dieser Beginn Wem gehört meine Frau? Der in den Älemannia- Lichtspielen gezeigte Film kommt aus Wem Leider fchemt man dort auf dem Gebiet des Films keinen Spatz zu verstehen. Dieses sogenannte Lustspiel ist nämlich genau so trist wie, dre meisten anderen Wiener Filmprodukte, die sich heiter gebärden möchten und bestenfalls eine verstaubte Operette sind. Die Fabel des Cchwcmks ist nicht vorhanden, die Figuren sitzen, und stehen fälsch, die Situationen sind verzeichnet, und über die techmsche Durchführung Lohnt sich's erst recht nicht Zu sprechen. Fritz Kämpe rs bemüht sich krampfhaft und plump, dre Dache m Wonsteur Möeri. In dem bezaubernden Film „Wie Madame befehlen" ist Adolphe Menjou der mastre ä'KStel eines faHionablen Pariser Hotels. Ein Kellner, gewiß; aber als Kellner ein Souverän. Herzöge haben ihm ihr Bild mit Widmung geschickt Fürst Boris nennt ihn vertraulich Albert. ES darf der Kellner mit dem König gehen. Menjou als Monsieur Wert — ihn bei den Regierung?- geschaften zu belauschen, ist ein erlesener Genuß. Er hält Parade über die Kellnertruppen ab, und nichts entgeht seinem Feldherrn-' blick. Nach einem Plan, der ihm allein bekannt ist, erteilt er GeheimordreS für die Placierung der Gäste. Der Speisesaal ist das Schlachtfeld, auf dem er, ein überlegener Stratege, sein« Siege erficht. Treten unvorhergesehene Verwicklungen ein, so wird er zum Diplomaten, um dessen Besitz jeder europäische Staat zu beneiden wäre. So meisterlich salopp, wie er Salate zubereitet gibt nur ein großer Dichter seinen Sätzen den letzten Schliff. ? Schwung zu bringen, aber wem wäre angesichts solcher vor sintflutlichen Bemühungen zum Lachen zumute? Man sollte sich j in Wien darüber klar werden, daß mit derartigen Filmen selbst das kleinste reichsdeutsche Städtchen nicht zu gewinnen ist. . ___ . kLA c ». Es geschieht, daß Monsieur Albert sich verliebt. In eine reiche Amerikanerin, die mit dem üblichen Papa die Welt zu ihren Füßen bereist- Monsieur Albert mag ein Gentleman sein er ist und bleibt schließlich doch Kellner. Wann dürfte ein Kellner mit einer Dame der Gesellschaft gehen? Für ihn sind allenfalls Zimmer- madchen da. . Die Art in der die Verirrung Monsieur Werts durchqeMrt! tmr^lst ein Stück Gesellschaftskritik. Der Verliebte verheimlicht der Dollarprlnzessin sein Amt, fährt ihr ins Hochgebirge nach und erobert beim Wintersport und bei Kchümfestcn nach und nach das Ma-dchenherz. Freilich, in der Natur draußen ist er weniger sicher als inmitten der HoLeldekors, und sein Selbstbewußtsein wird noch da Zu gründlich durch den Fürsten Boris untergraben, der Zeuge dieser ^E^^kapade ist und mißbilligend den Kopf über sie schüttelt Albert, denkt der Fürst, soll sich nicht über seinen Stand er heben Und Wert weiß, was sich, schickt. Ohne den Hermtsantrag j gemacht zu haben, kehrt er wieder in sein Hotel Zurück, dichtet er von neuem Salate und waltet über den Soupers, als sei er niemals verliebt gewesen. Er tut ein letztes: er zeigt sich der Geliebten, die nach einiger Zeit zufällig im Speisesaal auf- Mucht, empfängt sie im blendenden Frack, und geleitet sie wie irgend eine Fremde gemessen zu ihrem Tisch. Schlöffe der Film hier ab, so ginge ein schönes Unbehagen von ihm aus. Aber leider sind ein paar Meter angehängt, die den ! Protest gegen die bürgerlichen Vorurteile jeder Wirkung berauben. Monsieur Albert kann nämlich doch noch glücklich werden, weil er dank der Großmut des Fürsten Boris zum Hoteldirektor auffteigt. Womit nicht nur der Beruf des Fürsten gerettet, sondern auch der des Kellners preisgegeben wäre. Die herrschende Gesellschaft sängt mit Lewundernswerter Jnstinktsicherheit immer zwei Fliegen mit einer Klappe. * Der Regisseur H. d'Abbadie d'Arrast muß ein kundiger Soziologe sein. Er stellt die Figuren genau in ihre gesellschaftliche Atmosphäre ein, veranschaulicht durch sein abgewogene Nuancen die Beziehungen zwischen, ihnen und füllt die Szenen bis zum Rand mit optischen Aphorismen, deren manche weitschweifige Abhand lungen ersetzen. Zum Z-'chen leutseliger Gesinnung bietet etwa Fürst Boris dem Hotelpotentaten das Zigarrenetui an, dem Mon sieur Albert, nebenbei bemerkt, mit ausgesuchter KellnerhM Zwei Importen entnimmt, um die Spitze der einen gleich für den Spender abzuschneiden. Wenn spater der Fürst über die standes- widrigen Neigungen Werts erzürnt ist, zieht er in seiner Gegen wart zwar auch das Etui heraus, aber ach, nur zu eigenem Ge brauch. Solche Züge wollen erfahren sein. Sie werden witzig vor gebracht und folgen so dicht, daß der banale Stoff an allen Ecken zu knistern beginnt. (Zur Aufführung des Films in den Frankfurter Ufa-

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