Anfangsgründe der Naturlehre in Verbindung mit der Chemie und Mineralogie - 2., vermehrte und verbesserte Auflage

Klügel, Georg Simon; Schiller, Carl von

H:Kracauer, Siegfried/01.08/Klebemappe 1929 - [Geschlossener Bestand der Mediendokumentation, Nachlass]

Bibliographic data

Monograph

Persistent identifier:: AU00423819

Title:: Anfangsgründe der Naturlehre in Verbindung mit der Chemie und Mineralogie - 2., vermehrte und verbesserte Auflage

Shelfmark:: Schiller-Bibl. II/Klue; G:Schiller-Bibliothek I / II

Author:: Klügel, Georg Simon

Originator / Former owner:: Schiller, Carl von

Place of publication:: Berlin ; Stettin

Publisher:: Nicolai

Document type:: Monograph

Collection:: Books and Periodicals

Year of publication:: 1806

Material description:: Druckschrift; Einzelne Einheit / nicht Teil eines Gesamtwerks

Copyright:: Deutsches Literaturarchiv Marbach

Language:: Deutsch

--- Der Frosch mit der Maske» Es hat den Anschein, als ob wieder Detektivfilme in Aufnahme kämen. Das wäre an sich zu be grüßen; denn immer noch ist die offene Kolportage besser als die verdeckte, die mit dem Anspruch auftritt, keine Kolportage zu sein. Nur dürsten die Detektivfilme kein solches Stückwerk sein wie dieser neue, den die A l e m a nn i a - L ich L s p i el e zeigen. Er ist nach einem der bekannten Romane von Wallace gedreht, die einige durchaus schätzenswerte Qualitäten haben, sich aber gerade als Unterlage für Filme schlecht eignen. Denn sie enthalten sämtlich em verwickeltes Nebeneinander von Einzelhandlungen, die zwar im Buch mehr oder weniger Zusammengehen, auf der Leinwand sich aber mit dem besten Willen nicht zur Einheit fügen lassen. Die Folge ist ein Zufammensetzspiel aus Illustrationen, an dem nie mand seine Freude haben kann. Soll der Film als Film wirken, so darf man sich nicht sklavisch an die Romanvorlage halten, sondern muß dre Kraft aufbringen, sie völlig umzugestalten, d. h. auf ganze MoLwrerhen zu verzichten und die filmisch geeigneten dafür' um so nachdrücklicher durchzubilden. Das hat der Regisseur dieses Wallace- Fums verabsäumt. So ist ein Gemenge von Szenen entstanden, deren rvillkurliche Kombination der gewünschten Spannung wesent lich Abbruch tut. Uaea. Revolution der Zugend. Der Krantz-Proz^ß ha^ eine Serie von Jugendfilmen heraufbeschworen, denen dieser als Nachzügler sich anschließt. Große Ereignisse werfen nicht nur ihre Schatten voraus, sondern auch hinterher. „Revolution der Jugend": das ist eine Schüler revolte, bei der weniger die wirkliche als eine imaginäre Jugend agiert. So glauben vielleicht einige ältere Leute, daß die Jugend sei, und auch die Zuschauer sollen es glauben. Es handelt sich, kurz gesagt, um den Kampf einer Unterprimanerklasse gegen einen jener bärtigen Schultyrannen, wie es sie allenfalls vor dem Krieg noch gab. Der Mann treibt durch seine bösartige Beschränktheit einen Schüler in den Tod und einen anderen fast zur Verzweif lung. Unter der Führung des Klassenhelden, der entsetzliche Lira- den über die heutige Jugend schwingt, versammeln sich die Jüng linge mit Verschwörermienen im Hinterzimmer eines Cafes und beschließen, sich wider das herrschende Regime zu erheben. Jhr^ Komplott wird durch Verrat entdecket, und der Rädelsführer mit dem Ausschluß aus der Schule bedroht. Um so vollkommener ist sein Triumph am Ende Der verhaßte Lehrer erhält seinen Ab schied, unl der Direktor, ein Biedermann, Lächelt den geliebten aufrührerischen Jungens entgegen. Aber weder benehmen sich diese Jungens wie echte Unterprimaner, noch gibt es heute solche Schulmeisterkarikaturen Die ganze Fabel ist Papier. Sie ge winnt auch dadurch kein Leben, daß sie mit etlichen anderen Motivreihen verknüpft wird: dem Gegensatz von arm und reich und den üblichen Liebeleien. Ein Ragout, das mehr der Kon-, junktur als dem sachlichen Zwang sein Dasein verdankt. Die Regie krankt daran, daß das Manuskript nicht für den Film erdacht ist. Es besteht aus einer Unmenge von Szenen, die nur ihrem Sinn nach Zusammenhängen, statt sich visuell auseinander zu entwickeln. Der Hauptfehler ist der, daß ohne Rücksicht arch die filmische Darstellung mehrere Handlungen Zu gleicher Zeit spielen, die auf keine Weise durch optische Mittel verbunden werden können. Dem Regisseur bleibt nichts anderes übrig, als den einzelnen Handlungen nachzulaufen unb sie auf gut Glück einzuschalten oder auch zurückzudrängen. So kommt es zu - einem Episodengemisch, das nicht so. sehr eine Filmeinheit dar- stellt als Illustrationen beliebig häuft. Hätte der Regisseur noch eigene Einfälle! Aber sein technisches Vermögen ist beschränkt. Er begnügt sich damit, Theaterszenen ZU stellen, verzichtet auf freie Uebergänge, bildet die Staffage nicht durch und paßt die Be ¬ wegung der Kamera den Situationen kaum je an. Unter den Darstellern ragt Franz Kammauf als Schul- direktor hervor, Eine gute anspruchslose Chargenfigur, die mit der erforderlichen Würde geht und steht. Erwähnenswert vielleicht noch der Kaffenbote Kneidingers, der die Bonhommie des braven altgedienten Mittelbeamten verkörpert. Die Schüler sind, von den Statisten abgesehen, keine Schüler, sondern ausgewachsene junge Schauspieler, die sich vergeblich jünger und naiver zu machen suchen. e L. ! Das grüne Monokel. In diesem Detektivfilm der Neuen Sich tbühne wird der Held „StuarL WebL s" genannt. Aber das ist ein Mißbrauch des Namens. Denn Webbs, so hat jener charmante Ernst Reicher geheißen, der in einer vor mehreren Jahren erschienenen und dann leider abgebrochenen Filmierie das Muster der Detektive gewesen ist: Weltmann durch und durch, Herr jeder Situatkon und mit einem Scharfblick begabt, der die Konstruk tion der Verbrechen durchs noch ehe sie begangen worden waren. Sie wurden verwickelt wie ein Labyrinth angelegt, damit sein Triumph desto größer erscheine. Der Name Webbs ist geblie ben, aber nicht nur sein Träger hat sich verringert, sondern auch die Missetaten sind einfältiger geworden. Ralph Cancy, der neue Webbs, mutet wie ein Schüler des alten an und zeichnet sich weniger durch Witz als durch ein gefärbtes Monokel aus. Auf dem anderen Auge sieht er auch nicht viel. Daß er dennoch der Jn- trige auf den Grund kommt, ist im wesentlichen ihrer Schlichtheit und den' Vorschriften des Manuskripts zu danken. Es handelt sich um den Diebstahl eines diplomatischen Aktenstückes, dessen Ent deckung länger hinaus geschoben wird, als notwendig wäre. Den Darstellern ermangelt der pointierte Charakter, und die Regie verfährt nach dem üblichen Schema. So ist ein Stück von mittel mäßiger Spannung entstanden, das nur die Sehnsucht erweckt, daß der ursprüngliche Webbs selber sich wieder auf die Jagd nach fähigeren Verbrechern begeben möchte. Kaca. ' . Achtung, Achtung — HarW ' „Verirrte Mikrophone in Paris" -- die unter diesem Titel vom ! Frankfurter Rundfunk veranstalteten Reportagen Mhen von einer völlig verkehrten Voraussetzung aus. Sie möchten den Hörern durch Berichte, die in Paris selber gesprochen werden, Ein drücke von dieser Stadt vermitteln. Aber solche an Ort und Stelle verübten akustischen Momentaufnahmen widerstreben geradezu dem Zweck, den sie erfüllen sollen. Warum widerstreben sie ihm? Nun, der Empfänger vernimmt allein das ins Mikrophon gesprochene Wort, ohne sich auf andere Weise ein Bild von der Umgebung machen zu können, in der sich der Sprecher befindet. Besäße der Empfänger noch eine Ansichtskarte, die den beschriebenen Ort dar- stellt; aber er hat überhaupt keine Abbildung zur Verfügung, sondern ist rein auf die Worte des Gewährsmannes angewiesen. Daß dieser erklärt, in Paris Zu sein, gibt ihm nicht den geringsten Begriff von Paris. Er erhielte ihn vielmehr höchstens dann, wenn der Sprecher verstünde, seine Mitteilungen in eine überzeugende Form zu kleiden. Sie müßten sprachlich durchgestaltet sein, um die zu schildernde Atmosphäre wirklich einzufangen. Nicht darauf kommt es also an, daß der Sprecher vom Fleck weg Pariser Eindrücke pflückt, sondern es kommt im Gegenteil darauf an, daß er sie verarbeitet und dann ausgeformt weitergibt. Die erstrebte Unmittelbarkeit hindert ihn aber gerade daran, seine Sorgfalt aufs Wort zu verwenden, und so mag er selber zwar die beschriebenen Köstlichkeiten wahrnehmen, die armen Hörer jedoch gehen doppelt leer aus. Sie hätten mehr davon, wenn sie vom Frankfurter Sender aus eine wirklich durchgefeilte Impression über diese oder jene Pariser Oertlichkeit empfingen, statt ihre Sensation lediglich aus der Gewißheit ziehen M müssen, daß der Sprecher im Augenblick an der betreffenden .Oertlichkeit weilt. Die SinnlosiMt, um nicht zu sagen die Lächerlich« Leit dieser sogenannten PaMer Reportagen trat gestern abend deutlich hervor. Die beiden Sprecher des Frank furter Rundfunks, versicherten zu Beginn, daß sie sich in einem Cafe der Rue de la GaiLL befänden. „Ich stehe hinter dem Schank tisch," hörte man sie sagen. „Ich vernehme das Gewirr der franzö sischen Straße." „Ich sitze hinter einer Glaswand." „Jetzt sind wir im Zentrum des Cafes." Wer das sind Unterschriften für Photo graphien und hat mit der Wiedergabe von Eindrücken nichts Zu tun. Wo sie überhaupt versucht wurde, fiel sie jämmerlich aus. Etwa so: „Ein Kino befindet sich neben dem anderen, eine Bar neben der anderen." Leicht zu begreifen: wenn man sich mitten auf der Straße aufhält, kann man nicht auch noch ihre wesentlichen Ge halte herauskristallisieren. Der Fehler steckt eben darin, daß man die Rue ds la Gatts von der Rue de la Gaitä aus den Hörern nahe- bringen will. Als handle es sich um einen Film und nicht um einen gesprochenen Bericht. — Von der Monparnasse-Straße ging es zum Carnavalet-Museum. In diesem wie in jedem Museum befinden sich Gegenstände, die betrachtet zu werden verlangen. Man kann auch den Katalog studieren; aber der Katalog erfüllt sich nur vor den Gegenständen selber mit Leben. Was tat der Sprecher? Er zählte wie ein Katalog (nur viel unvollständiger) ein paar Gegenstände auf, die man nicht sah und von denen er auch keine Ahnung zu er wecken vermochte. „In einem Winkel steht..."; „Nun folgt eine Vitrine..."; „es geht jetzt weiter..."; „nun kommen wir in Saal 45...". Das ganze unsichtbare Museum im Jargon des Fremdenführers und in kaum einer halben Stunde. Der Oberfläch lichkeit eines solchen Verfahrens entspricht der Dilettantismus, mit dem gerade ein derartiges Objekt zur Beschreibung ausgesucht worden ist. Es folgte nach über 10 Minuten das Cafe de l'Univers im Stadtinnern; wobei nicht zu sagen vergessen wurde, daß die Unterbrechung sich aus dem starken Autoverkehr erkläre. Eine Tat sache, die den Hörern nur,dann etwas gegeben hätte, wenn sie

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Full text: H:Kracauer, Siegfried/01.08/Klebemappe 1929 - [Geschlossener Bestand der Mediendokumentation, Nachlass]

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