H:Kracauer, Siegfried/01.07/Klebemappe 1928 - [Geschlossener Bestand der Mediendokumentation, Nachlass]

Kracauer, Siegfried

Bibliographic data

Manuscript

Persistent identifier:: BF00043384

Title:: H:Kracauer, Siegfried/01.07/Klebemappe 1928 - [Geschlossener Bestand der Mediendokumentation, Nachlass]

Shelfmark:: H:Kracauer, Siegfried/01.07/Klebemappe 1928

Document type:: Manuscript

Collection:: Holdings and special collections

Year of publication:: 1928

Copyright:: Deutsches Literaturarchiv Marbach

ü I / 2 -» ^7 Ernst Lubitsch: „Alt-Heidelberg" im Ufa. Es lassen sich Einwände gegen den Film erheben, aber er ist entzückend gemacht. Das muß gleich zu Anfang gesagt werden. Man kann etwa fragen, ob es notwendig war, zu Wilhelm Meyer-Förster zu greifen, wo doch der Stoff auf der Straße liegt. Man kann fragen, ob es uns ansteht, das schwere Geschick eines - Fürstensohnes zu glorifizieren, während zahllose unbekannte Men schen ein viel schwereres erleiden. Es steht uns nicht an, und die Fabel ist tatsächlich trotz der zeitgemäßen Jronisterung ein Ana chronismus. Doch wie anfechtbar immer das Sujet sei, das Lubitsch seiner Popularität wegen gewählt: er hat es mit einem Witz und einem Sinn für zarte Wirkungen gestaltet, über die heute nur ganz wenige Filmregisseure verfügen. Man halte die üblichen Erzeugnisse der gegenwärtigen deutschen Produktion daneben, um den Unterschied Zu bemerken. Schon in „Lady Windermeres Fächer" hat Lubitsch gezeigt, wie sehr er sich auf Nuancen versteht und aus geringfügigen Gesten die Bedeutung herauszuholen vermag. Er stammt noch aus der alten psychologischen Schule; das ist nicht immer und gewiß nicht bei ihm ein Schaden. Nun hat er, ein höchst merkwürdiger Fall, in dem amerikanischen Hollywood eine versunkene deutsche Wirklichkeit wieder.erweckt. . Es zeugt für ihn, daß er zum Zweck solcher Beschwörung keines- z Wegs das bekannte Theaterstück mechanisch in die Filmsprache l übertragen, sondern so weitgehend verändert hat, daß eigentlich eine neue Handlung entstanden ist. Ihr Gehalt begreift teilweise den des Romans: „Königliche Hoheit" mit ein. Wie in dem Werk Thomas Manns, so steht auch im Film der Lebenslauf des Prin zen im Mittelpunkt. Kaum zu erwähnen nötig, daß Lubitsch nur die Oberfläche abbildet, deren Scheinhaftigkeit Mann gestaltet. Aber immerhin, er übernimmt noch etwas aus der Sphäre des Buchs. Er führt den Prinzen schon als Knaben vor, der in einem Park hinter Gittern wie in einem Käfig gehalten wird. Er läßt ihn die Farce des Abiturientenexamens durchmachen und verwandelt Alt-Heidelberg in eine Episode dieses belanglosen Glanzlebens zurück, in die einzige Episode, die mehr ist als äußere Herrlichkeit. Ihre Bedeutung wird unterstrichen durch die ausführlichen Schluß szenen, in denen das höfische Milieu wie eine undurchdringliche Hecke um den Helden hochwächst. , Der Film hat einen bewußt spielerischen Charakter, den zahl reiche glückliche Einfälle festzuhalten und geschickt zu steigern wissen, j Reizend arrangiert ist am Anfang und Ende das Zylinder- geschwenke Lausender treuer Untertanen; eine gelungene Simpli- zissimus-Satire das Ballspiel des Knaben mit drei Lakaien; muster haft der leichte Spott, mit dem die zeremoniellen Ereignisse trak tiert sind. Lubitschs künstlerischer Geschmack sorgt dafür^ daß nir gends plump übertrieben wird. Stilsichere Assoziationen und Ueber- gänge verstehen sich bei ihm von selbst. Im Gegensatz zu den Durchschnittsregisseuren arbeitet er eben nicht mit festem Schema, sondern gruppiert von Fall zu Fall. Wie ausgezeichnet ist, um nur das noch zu erwähnen, der Endauftritt, in dem der Fürst an der Seite der hohen Gemahlin durch die Residenz fährt. Von der ganzen hohen Gemahlin ist nur ein Stück Kleid über den Knien zu sehen. Kompromisse und Nachlässigkeiten seien nicht verschwiegen. Hie und da ist die Sentimentalität knüppeldick; so hätte uns die Nacht wiese mit dem funkelnden Sternenhimmel darüber getrost erspart werden können. Das Corps Saxonia gibt sich zuerst ein wenig gar zu drastisch (dafür kommt freilich sein späteres Ersterben vor dem inzwischen zur Durchlaucht Aufgerückten um so besser heraus). Die Architektur des fürstlichen Krähwinkels ist nicht naturecht genug. Schwerlich wird es, einen charmanteren Karl Heinz als Ramon Novarro geben. Er ist ein bildhübscher, anständiger Junge, der den Mangel an außergewöhnlicher Intelligenz durch gute Manieren und unmittelbare Gefühle ersetzt. Auch der Dr. Jüttner Jean Hersholts ist porträtähnlich getroffen, während Norma Shearer als Käthi nicht durchaus überzeugt, so sehr ste , ihr Herz auch verloren hat. ; / n n . Ein alter Douglas FairbankZ-Film. In der Neue« Lichtbühne wird ein vor vielen Jahren gedrehter Film: „D e r vierte Musketier" gezeigt, der nach dem Roman von Alexander Dumas fabriziert worden ist. Vielleicht hat er damals als Prunkfilm gegolten; heute ist er nur noch ein Mönches Kuriosum. Es handelt sich in ihm um verzwickte höfische Kabalen^ in deren Mittelpunkt der Kardinal Richelieu steht. Er wirkt wie ein Schmierenintrigant, und Adolphe Menjou, sein Gegenspieler, ist nun einmal trotz des angehefteten Spitzbärtchens kein König, sondern ein süffisanter Lebemann. Auch Bronnens längst verstor bene Barbara La Marr muß übrigens in der Geschichts- Maskerade herhaltem Douglas Fairbanks selbst hat inzwischen entschieden Fortschritt« gemacht; denn als vierter Musketier fM er zwar so trefflich wie heute, aber sein Auftreten ist von einer kaum zu Lberbietenden Tölpelhaftigkeit. — Der vorangehende amerikanische Kinderfilm — einer der vielen, in denen Laus buben sentimental glorifiziert werden — Wäre vielleicht zu er» tragen, wenn man nicht wüßte, daß» aus den Lausbuben später Amerikaner werden, die wieder solche Film« herstellen. stre».

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