H:Kracauer, Siegfried/01.07/Klebemappe 1928 - [Geschlossener Bestand der Mediendokumentation, Nachlass]

Kracauer, Siegfried

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Manuscript

Persistent identifier:: BF00043384

Title:: H:Kracauer, Siegfried/01.07/Klebemappe 1928 - [Geschlossener Bestand der Mediendokumentation, Nachlass]

Shelfmark:: H:Kracauer, Siegfried/01.07/Klebemappe 1928

Document type:: Manuscript

Collection:: Holdings and special collections

Year of publication:: 1928

Copyright:: Deutsches Literaturarchiv Marbach

>5895 Nicht die Typisierung des Films ist verv^l-cd-Im «eg-nteil: statt des wahllosen Experimentierens Bon T. Kraeauer. Die Filmproduttion hat sich so stabilisiert wie das Publikum. Ihre Erzeugnisse weisen typische, immer wieder kehrende Motive und Tendenzen auf, und selbst die vom Durchschnitt abweichenden Filme bieten kaum noch eine Ueber- raschung. Eine Verfestigung, die sich sowohl auf die Filmfabel wie auf das technische Verfahren erstreckt. Die Außenseiter, also etwa die Filme: „Die freudlose Gaffe", „Manege", „Die Hose", „Primanerliebe", „Therese Raquin", lassen sich zählen. ES ist an der Zeit, mit dieser Produktion abzurechnen. Sie ist dumm, verlogen und nicht selten gemein. Sie dürfte so nicht fortgesetzt werden. Ihre Liquidierung wäre um so notwendiger. Äs die FLm- freudigkeit während der letzten Jahre gewaltig zugenommen hat. Unzählige neue Kinos sind entstanden, die sich Paläste nennen, und der Kreis der eingeschworenen Filmverächter stirbt auS. Von den Arbeitern in den Vorstadtkinos an bis zur Großbourgeosie in den Palast - Etablissements strömen heute dem Film sämtliche Schichten der Bevölkerung zu; am stärksten vermutlich die kleineren Angestellten, die sich seit der Rationalisierung unserer Wirtschaft nicht nur ab solut, sondern auch relativ vermehrt haben. Ist aber der Film in die Massen gedrungen, so find seine Produzenten jedenfalls nicht allein für ihre Ware verantwortlich zu machen. In ihrem eigenen Interesse müssen sie die Bedürfnisse der Kon sumenten zu befriedigen suchen, und sogar Hugenberg be herrscht nur bedingt den Markt. Die Kritik der gegenwärtigen Produttion richtet sich mithin keineswegs ausschließlich gegen die Industrie, sie wird genau so an der Öffentlichkeit geübt, die dieser Industrie sich auszuleben erlaubt. Mitgefangen, mitgehangen — das gilt hier in strengem Sinn. Daß die Anklage gegen den heutigen Film nicht zur still schweigenden Rechtfertigung des augenblicklichen Theaters dienen kann und soll, braucht hoffentlich nicht erst ausdrücklich versichert zu werden. Wenn sie durch eine Untersuchung der deutschen Verhältnisse belegt wird, so heißt das ebenso wenig, Kß der ausländischen (nichtrussischen) Produttion ein Vorrang vor der eigenen eingeräumt werde. Vor allem die amerikanischen Fabrikate, die in letzter Zeit zu uns gekommen sind, wären, mit Ausnahme verschiedener, allerdings erstaun licher Spitzenleistungen, am besten gleich drüben geblieben. Aber das deutsche Elend betrifft uns unmittelbarer als das, der andern. « Der Heutige Iilm und seinWuötißum schon eher die Abwandlung bestimmter Vorlagen, außer dem vermöchte ja auch der größte Konzern nicht L. Woche neue und originelle Muster zu liefern. Verwerflich ist die G esinnung der Filme. In allen Typen, die sich heraus kristallisiert haben, wird unsere gesellschaftliche Wirklichkeit aus bald idiotisch harmlose, bald verruchte Weise verflüchtigt, be schönigt, entstellt. Genau das, was auf die Leinwand proji ziert werden sollte, ist von ihr weggswischt, und Bilder, die uns um das Bild des Daseins betrügen, füllen die Fläche. Be darf es der Beispiele? Ein Neberblick über unsere Durch schnittsproduktion genügt. Um nur ja nicht die Gegenwart zu zeigen, werden in den Spielfilmen tatsächlich die abenteuerlichsten Fluchtver s u ch e gemacht. Die Kamera, die an jeder Straßenecke stehen könnte, durchrast im Atelier ferne Zeiten und Räume, mit denen wir nichts mehr zu tun haben. Es muß nicht der Luther der Schullesebücher sein, Otto Gebühr oder die Jugend der Königin Luise, es muß überhaupt kein GeschichtSheros ein springen, der von dem wesentlicheren Heroismus namenloser Menschen ablenkt, — die jüngste Vergangenheit ist schon so weit von uns entfernt, daß sie uns wieder nahe gebracht wer den kann. Ihre verschollenen Lustspielstoffe sind den modernen Filmen gerade rechi, vorausgesetzt, daß die Lustigkeit weniger dem „Simplizifsimus" als den „Fliegenden Blättern" enr- stammt. Vor allem haben es die abgeschafften Fürstenhöfe den Manuskriptautoren ongetan. An diesen Höfen findet sich, was das republikanische Publikum nach der Meinung der Filmgesellschaften ersehnt: ein erlauchter Kreis von Standes herren, Galanterie aus Zeitvertreib, Glanz der Kostüme und frisch gebohntes Parkett. Die Stücke sind nicht zu zählen, in denen der Glanz neu ersteht, und käme es nur auf das Lächeln in Dragoneruniform an, so hätte Harry Liedtke längst wieder die Menge für das alte Regime gewonnen. Er ist der Mann nach dem Herzen der Marlitt und der Held vieler Operetten. Je abgetakelter die Operetten sind, desto mehr eignen sie sich offenbar für die Verfilmung. „Der Bettelstudent", „Der Orlow", „Die Geliebte seiner Hoheit" — in Schwärmen fallen sie über die Zuschauer her, mit ihren leichtsinnigen, aber liebenswerten Prinzen, ihren Feenschlössern und faden Couplets. Der Plunder, der nach der Revolution in Staub zu zerfallen schien, gebärdet sich quicklebendig. Seine Dar bietung ist gewöhnlich eine günstige Gelegenheit, auf Wien ; zurückzugreifen, das die Berliner Fabrikanten ins Herz ge- ! schloffen babem weil es su den sichersten Oviaten schort. DaS

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