H:Kracauer, Siegfried/01.08/Klebemappe 1929 - [Geschlossener Bestand der Mediendokumentation, Nachlass]

Kracauer, Siegfried

Bibliographic data

Manuscript

Persistent identifier:: BF00043385

Title:: H:Kracauer, Siegfried/01.08/Klebemappe 1929 - [Geschlossener Bestand der Mediendokumentation, Nachlass]

Shelfmark:: H:Kracauer, Siegfried/01.08/Klebemappe 1929

Document type:: Manuscript

Collection:: Holdings and special collections

Year of publication:: 1929

Copyright:: Deutsches Literaturarchiv Marbach

der Reiz des Gesichtes oft rein durch. Raes,. . I Der Faschingsprinz. Wer ist der MMngsprrnz? Natürlich Harry Liedtke. Da er immer ein Faschingsprinz ist, benimmt er sich in diesem Film der Alemannia-Lichtspiele genau so wie überall: lächelnd, liebend, leichtsinnig, und im stillen Grunde, da schlägt das edle Herz. So rosenrot ist der Held vieler Magazingeschichten, so ununterbrochen mit Zärtlichkeiten beschäf tigt denken sich Operettenmelodien den idealen Mann. Dieses Mal hat er sich wenigstens eine reizende Partnerin zugesellt, das kleine Fräulein Winkelstern, das voller Charme ist. Man wünschte der jungen Dame einen Regisseur, der ihre natürliche Mitgift wirklich auszuwerten versteht. Hier wird sie überbeansprucht und zu künstlichen Exzessen der Mimik gezwungen. Dennoch schlägt Msphalt.I Der Film dieses Titels ist ein Musterbeispiel künstlich emporgezüchteter Kolportage. Ein Schupomann liebt eine Diebin: welch ein Thema für einen Kolportageroman. Was aber geschieht? Statt den Stoff, billig, mit der linken Hand, schmöker haft und rosa glänzend aufzumachen, wie es sich für das Thema gehörte, wird er aus der literarischen Unterwelt in die Beletage versetzt. Eine Großstadtstraße von über 400 Metern ist erstellt wor den, mehr als 23 000 Glühbirnen haben gebrannt. Und so ist auch.die Innenwelt Zur Dauerfeerie umgewandelt. Was ver schlossen bleiben oder nur als Ergebnis mitgeteilt werden sollte, wird mit Umstand psychologisch entwickelt; als handle es sich um eine komfortable Fabel und nicht um ein Geschehen, das sich nur dem raschen Zugriff der Kolportage ergibt. Jede Regung des Schutzmannliebchens ist so ausführlich in Großaufnahme darge stellt, daß man die einzelnen Wimpern sieht; von dem Schutzmann selber wird ein detailliertes seelisches RönLgenöild entworfen; und um noch etwaige Hohlräume auszufüllen, ist eine Unmenge von kleinbürgerlicher Moral hineingestopft. Eine solche Ueberhöhung ver trägt aber die ungewählte Handlung nicht. Gerade weil sie zu sehr gehoben und ausgebaut ist, scheint ihre Nichtigkeit überall durch, und das seiner Ansprüche wegen ungemäße Arrangement gibt sich zuletzt als kunstgewerbliche Verzierung zu erkennen. Dieses Ver sagen dem Gehalt gegenüber ist um so trauriger, als Joe May, der Regisseur, eine technisch vorzügliche Leistung bietet. Er hat die Finessen des Handwerks inne, er kann, was er will. Nicht viele Prosaisten vermöchten die Fahrt des edlen Paares m der Auto droschke so dicht zu erzählen wie er. Auch die Großaufnahmen sind stilsicher eingesetzt und durchgehalten, und die wandernde Kamera entschleiert äußerst geschickt das Miteinander der Menschen und Räume. Schade, daß wie so oft in Deutschland das technische Ver ständnis sich auf Kosten des Wissens um die geistigen Bedeutungen auslebt. Asphalt auch hier. — Albert Stein rück ist eine der Hauptfiguren. Der unlängst Gestorbene geht um, als lebte er noch, und kaum ist Zu fassen, daß man so erscheinen und zugleich tot sein kann. Gustav Fröhlich stellt den Schupomann: gute Phy siognomie und Gebärdenskala, gegen den Schluß hin psychisch zu ausgefeilt. Seine Partnerin Betty Amann ist für Mimik be gabt und leuchtet, dank auch dem Regisseur, nicht selten verfüh rerisch auf. lZ.ur Slufführung des Films in den Frankfurter Ufa-! Lichtspielen.), i ,, L»e». Der Mann mit dem Laubfrosch. Es ist schon ein Glück, daß sich nach und nach wieder die Detektivfilme anmelden, die seit . einiger Zeit reichlich vernachlässigt worden sind. Wenigstens spannen sie mehr als viele Gesellschaftsstücke, die es nur mit s Liebeleien zu tun haben. Der neue Film des Capitols spielt zur einen Hälfte in vornehmen Prunkgemächern, zur anderen in einem obskuren Hotelchen, in dem sich der übliche Mord ereignet. Zwischen beiden Hälften schlingen sich Fäden, und man hätte allen Grund, davor zu zittern, daß auch die Herrschaften in den Salons an dem Verbrechen beteiligt sind, wenn nicht der Mann mit dem Laubfrosch wäre. Heinrich George, dem Anschein nach ein kleiner französischer Provinzler aus Arles, zieht in der Tat mit einem Laubfrosch in das Hotelchen ein. Da der Laubfrosch Wasser braucht oder einmal davonhüpft, befindet sich sein Besitzer gewöhnlich auf dem Korridor. Ist er ein Detektiv, der die Schuldigen erwischen will? Oder ist er am Ende selbst der Ver brecher? Wir werden uns hüten, darüber Auskunft zu erteilen, und sagen nur soviel, daß mit diesem etwas unbeholfenen Pro vinzler Verwandlungen vor sich gehen, die in Staunen versetzen. Durch die Sicherheit und Plastik seiner Bewegungen überragt George die anderen Darsteller, als da sind: Junkermann, Evelyne Holt, Rilla usw. Der Film ist trotz der Zu großen Gedehntheit Eterhaltend, und George zu sehe i lohnt sich allein. kaca. -- .Harry Piel.1 Er ist <mf nette W-rse ein Held. Nicht einer, dem die Weiber zu Füßen liege», sondern mehr em Held, wie N» die Knabenphan^ste M ausmalü Ein Knobe ich <mcn Schmöker, lutscht dazu Bonbons und träumt^ nur Harry Pret kann seinen Träumen entsteigen. Er selbst hat etwas vom Knaben an sich mit seiner Freude am Basteln. In seinem neucn Film: „Die MLLternachtstaxe" hat er sich ein altes Auto aus geheckt, das noch die Lage der Pferdoherrjchaft erblickt haben muß, einen krummen, lahmen, holprigen Klapperkasten, den er mit rührender Liebe betreut. Wie reizend ist es, daß er nicht auf so einem schicken Ding in die Welt hineinvast, sondern sich der um ständlichen Benzinkutsche bedient, über die jeder gewitzte Chauffeur lacht. Indem er sich ihren Launen anpaßt, vermenschlicht er die Tech nik, statt sie wie die andern Zu vergöttern. Und es ist nur in der Ordnung, daß ihm die fossile Droschke doppelt zurückerstattet, was er ihr an Fürsorge zuwendet. Sie ist mit ihm völlig verwachsen, rumpelt, springt, Zögert, wenn er es will, und fährt ihn mitten in ein wunderbares Abenteuer hinein. Das muß man gesehen haben, wie Harry sich der Verbrecherbande bemächtigt, den Haupt schurken niederboxt und dann das Mädchen küßt, das schon mit geöffneten Armen seiner harrt. Beurteilt man die ganze Geschichte vom Erwachsenm-Standpunkt, so ist st« natürlich ziemlich blöd. Aus der Perspektive der Knabenlogik betrachtet, schließen sich aber die Ereignisse folgerichtig zusammen, und über allen Schmökern schwebt Harry als untadeliger Held. (Zur Aufführung in den Frankfurter Olympia-Lichtspielen.) Vaterlos. Wir haben über diesen Prunkfilm der Ewelka gelegentlich seiner Münchener Uraufführung bereits in der „Frankfurter Zeitung" berichtet. Karl Grüne hat die Aufnahmen geleitet. Es ist ein Jammer, daß dieser hochbegabte Regisseur, der seinerzeit Die Straße", einen der besten und Zukunftsreichsten deutschen Filme gedreht hat, nun Zu der Herstellung historischer Bilderbögen herab gestiegen ist. Denn um Geschichtsklitterung handelt es sich natur- lich auch in diesem Film. Wellington wünscht, daß die Nacht oder die Preußen kommen, Blücher sagt Vorwärts und Napoleon pflanzt auf Elba seinen Kohl. Lauter Anekdoten und dazwischen die Schlachten.-Eine Menge von Requisitenkammern müssen ge plündert worden sein, um die vielen Soldaten zu bekleiden, die durch die Wälder und Auen um München in Schlachtordnung aufmarsckieren. Was der ganze Zauber soll, ist nicht recht klar. Als Geschichtsunterricht in Bildern ist er ein Produkt des Dilettantismus. Dient er der Stimmungsmache für Kriege und nationale Heroen? Man weiß es nicht. Gewiß ist nur, daß der Film aus der Geschichte eine Anekdotensammlung macht und gerade jene Züge an ihr hecaushebt, die den Fortgeschritteneren unter uns heute höchst irreal dünken. — Das Talent Grünes ist ssgar bei der Durcharbeitung dieses nichtigen Stoffes unverkenn bar. Er hat immer neue Einfälle, um die Maßen zu arrangieren, arbeitet oft ausgezeichnet mit Beleuchtungsesfekten und versteht sich aufs Zeremonial. Aber was nutzt der Aufwand, wenn der Gehalt fehlt? Leer entfalten sich die Prachtszenerien, und der ernst gemeinte Pomp wirkt hohl. —- Otto Gebühr scheint eine - Inkarnation des alten Preußengeistes ?u sein Er stellt einen Film-Blücher arrf die Beine, der sich schen Lassen kann und die anderen historischen Größen bei weitem überragt. (Zur Aufführung des Films im Gloria-Palast.) ' Das brennende Herz. Das ist eine Art von Liebesromanze, in der die Musik nicht nur inhaltlich eine Rolle spielt, sondern bei nahe die Inhalte gebiert. Jedenfalls ist die Handlung so unwahr scheinlich. daß sie höchstens als eine Illustration von Klangsolaen zu Recht bestehen könnte. Es geht um die Beziehung zwischen einem armen jungen Komponisten und einer armen jungen Sänge rin. Diese verheimlicht dem Geliebten, daß sie aus Geldnot ge zwungen ist, in einem großstädtischen Variete aufzutreten. Natür lich kommt der Geliebte dahinter und natürlich läßt er das Mädchen seiner Lügerei wegen im Stich. Wieder einmal einer jener Fälle, in denen die ganze Tragik vorn Verschweigen herrübrt Hätte die Sängerin nur einen Ton geredet, so wäre der KonM unmöglich gewesen. Da sie aber bloß singt, entsteht lauter Unheil, und erst am Schluß treffen infolge eines märchenhaften Glücksevrignisses dre Entzweiten Zusammen und sprechen sich endlich au^. Der Weg bis dahin ist mit Vorgängen gepflastert, die ein wenig kleinbürgerlich Mmmen: so wird etwa das VaristL als der reinste Sündenpfuhl geschildert. Ludwig Berger hat bei der Regieführung mit Recht auf einen allu großen Realismus verzichtet, ist aber dafür stellen weise in den Expressionismus entglitten. Außerdem hat er, offen bar in der Absicht, den Schein der UnwiMchkeit zu erzeugen, die Liebenden zu einem ausdrucksvollen Benehmen bestimmt, das weniger als die Frucht innerer Aufregung denn als Hast wirkt. Mady Christians, die Heldin, ist magerer als sonst und hat Augen Lücke, in denen sie ihre reiche Mitgift »an Charme voll entfaltet. Ihr Partner Gustav Fröhlich ist ein frischfrommfröhlicher Junge, her nur noch viel zu dick aufträgt. Am reizvoWen ist Jda Wüst, die in falschem Glanz daherrauscht; leider auf einer kleinen Neben strecke. (Zur Aufführung in den Bieberbau-Lichtspiele n.) H r, r^.

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