H:Kracauer, Siegfried/01.06/Klebemappe 1927 - [Geschlossener Bestand der Mediendokumentation, Nachlass]

Kracauer, Siegfried

Bibliographic data

Manuscript

Persistent identifier:: BF00043383

Title:: H:Kracauer, Siegfried/01.06/Klebemappe 1927 - [Geschlossener Bestand der Mediendokumentation, Nachlass]

Shelfmark:: H:Kracauer, Siegfried/01.06/Klebemappe 1927

Document type:: Manuscript

Collection:: Holdings and special collections

Year of publication:: 1927

Copyright:: Deutsches Literaturarchiv Marbach

t lmrg et» p«r MMo«r» mit FsvrWs Kvriertr» i Diener« in Mem PeckM. Am Schluß wird natürlich der Romeo mit seiner Julia vereint, und Friede zieht ein. Der Film ist eine einzige Burleske und verschafft eine Stunde ungetrübten Ver gnügens, lks-cL. i — Em französisches Provknzidy« und der Romeo von New York. Die „Bieberbau-Lichtspiele" haben für die Pfingst- feiertags ein Riesenprogramm Zusammengestellt: zwei große Lrrst- spiellchlager, die sich beide sehen lassen können. „DerTriumph d es Dr. K n ock" ist ein Aubertfilm. Sein Thema: ein junger Pariser Mediziner übernimmt eine Landpraxis. Solange der ält liche Wundarzt, ein Mann von der alten Schule, sie ausübte, waren die Leute alle gesund. Der moderne Wissenschafter redet der ganzen Bevölkerung Krankheiten ein, womit er sich selber freilich gesund macht. Die Moral ist ersichtlich, daß das mechanisierte Wissen eingebildete Kranke erzeuge. Nun ja, es ist etwas daran, nur wird die Belehrung selber viel zu doktrinär und ausführlich ausge sponnen. Dennoch ist der Film in seinem ersten Teil vorzüglich. Man hat bei uns eine Zeitlang sehr zu Unrecht die französische Filmproduktion unterschatzt. Sie arbeitet weniger mit groben Effeften als mit feinen Nüancen und unterscheidet sich da rin vorteilhaft von vielen deutschen Fabrikaten der letzten Zeit, in denen die Zwischenschichten übersprungen werden. Dieser Auöert- film schildert mit zarten Tönen die französische Provinz. Der Photograph hat die Geheimnisse des kleinen GebirgMLdtchens wirklich ergründet: die winkligen Straßen, der Dtarkt, der Aquä dukt, das Hügelhafts — die ganze Topographie ist gebannt. Herr lich der „Torpedo" des Wundarztes, ein vorsintflutliches Motor vehikel, das nicht kann, wie es möchte, und Zuletzt von zwei Ochsen nach Hause gezogen werden muß. Die Volkstypen kommen vor züglich heraus, das Zusammenspiel ist gut abgestimmt, die.Si- tuationskomik unwiderstehlich. — Das zweite Stück: „C o h n contra Miller" spielt in einer ärmlichen New Yorker Straße. Cohn hat einen kleinen Jungen mit Hund, eine Frau und eine Tochter; Miller das gleiche, nur statt der Tochter einen Sohn. Das Schicksal der Montecchi und Capuletti wiederholt sich drastisch. Man muß diesen Cohn des George Sydney gesehen haben. Ein kleiner, aufgeregter Vertreter des amerikanischen Judentums, der die drolligsten Streiche ausheckt, um sein Konfektionslädchen über Wasser zu halten. Auch die Streitszenen zwischen den beide Fa milien sind eine Quelle des Gelächters. Einmal hält Frau Miller ihren wütenden Mann an den Hosenträgern zurück, wie er sich auf Cohn stürzen will. Die Hosenträger debnen sich gummiartig aus, immer länger, und Platzen dann. Cohn erbt im Verlaufe der Hand- Douglas FairSancks: „Der Mann mit der Peitsche«. Die Neue Lichtbühne hat den neuen Fairbancks- Film erworben, der erst vor wenigen Tagen in Berlin uraufge- sührt worden ist. Leider arbeiten unsere Kinos sonst gewöhnlich nicht so schnell. Der Film ist eine Art von Fortsetzung jenes anderen Fairbancks-Films: „Das Zeichen des Zorro . Wreder tritt Farr- bancks als Ritter ohnegleichen auf, ein Kavalier, wie es deren nur in vergangenen Jahrhunderten gab. Er ist ein junger kalifornischer Edelmann, der von seinem Vater Zorro zur Ausbildung nach dem Mutterland Spanien geschickt wird, dort einen Hauptmann zum Nebenbuhler hat, in die schrecklichste Klemme gerät und am Ende das Mädchen doch kriegt. Höfisches Zeremonial mit der Konigm an der Spitze, eine Schloßwache, Granden und Volk sind Las^ver- werk. Die Komposition ist nicht so durchsichtig, dre Entwicklung nicht so schlagend wie in dem älteren Film. Aber Farrbancks selber ist der Alte geblieben. Dieses Mal traktiert er die Gegner mit der Peitsche, einer langen Peitsche, der man es gar nicht ansteht, welcher zarten Handlungen sie fähig ist. In der Hand Farrbancks schlägt sie einem weit entfernt stehenden Mann dre Zigarette aus dem Mund. Sie schneidet Papier durch, das ihr hingehalten wird, holt glühende Kohle aus dem Kamin herbei Imd schlrngt sich dem Angreifer um den Hals, Laß er widerstandslos sich ergeben muß. Es ist berichtet worden, daß Fairbancks lange Wochen hindurch geübt habe, um es zu solcher Meisterschaft zu bringen. Ueber jede Kritik erhaben ist auch seine Fechtkunst. Das sind keine Frlm- svieqelfechtereien, wenn er den schlanken Deg^n in der Hand, eine feindliche Rotte erledigt. Zuletzt ficht, er doppelt: in der eigenen Gestalt und in der väterlichen Zorros; zwei Melsterefchter, die während ihrer gefährichen Verrichtungen noch, die Zeit finden, sich zu unterhalten. Es ist immer ein Genuß, ^diesen Darsteller zu sehen. Der sportlich durchtrainierte Körper wird ihm zum vollen deten Instrument, das die natürlichen Widerstände mit einer ele ganten Leichtigkeit bewältigt, die ans Wunderbare grenzt Dazu auf den Lippen immer das gleiche Lächeln; es zeigt Kühnheit an und sichere Form, mag es auch hier und da etwas blöde sein. U ao g». Em PrmMm m Hosen. Der in den U fa - LLch Lsp ielen „Der Thronfolger" ist eine sehr nette HoigeschH amenkamscher Herkunft. Ein Prinz wird in der Hauptstadt emes klemen exotischen Händchens erwartet, dessen Konrg er werden soll. An der Grenzstation verunglückt er bei einer weiter schlimm (nur sechs Wochen Bett- ruZM, hatte nicht der General des Ländchens die tückische Absscht selber den Thron zu besteigen Jede Verzögerung könnte zu seinen Gunsten «msgenutzt werden. Also bestimmt der begleitende Minister ern. reizender, dicker Herr, die Schwester des Prinzen dazu,' die iknisorm anzuziehen und d^ Prüder vorerst Zu repräsentieren. Hosen wunderschön aus, ein kleiner Männlichkeit vergeblich bemüht. Es entspinnen ohne ZM, politische und erotische. Die Prinzessin nr „ men wie ein Mann, der Kammerdiener will sie entkleiden, verführt werden. Dabei liebt sie von der ersten HosenLasems an bereits einen tapferen jungen Mann, a bun?LÄ^^kntat gerettet hat und' nun stets in ihrer Um- .Sie zeigt sich ihm in Frauenkleidern, und er weiß -Nicht, baß diese Frau, zu derber sofort unsagbar in Liebe ent- niemand anders ist atz die junge Durchlaucht. Eine hübsche Po nie: der Verliebte Bursche duelliert sich mit der Prinzessin in Hosen, weil er des Glaubens ist, sie habe der Prinzessin in dem a?s knsch'Ub, geraubt. Zum Schlüsse kommt E.. r dtt genesene Prinz, setzt den intrigierenden schachmatt und führt bei dem nächsten Cercle seiner 'V^^bn zum Grafen avancierten Jüngling zu, m „iA ste dann bei den Klangen der Musik selig entschwebt. Das lft nicht aufregend, aber gut gemacht und ein wenig märchenhaft mit dem glücklichen Ende, demHostreiben und dem ganzen Spiel zwischen Frau und Mann in einer Person. — Eine ausae-eicbncte Groteske: Autofimmel" geht voran, in der das UmLauto das in Amerika jeder Arbeiter nicht nur Sonntags im Topfe hat 'seine Sprünge machen muß. — Interessant auch der kleine Ufafilm- „Acht Maler und ein Modell", der drastisch lehrt wie verschieden von einigen unserer bekanntesten Maler das aleim? Modell — in diesem Falle die blonde Camilla von Holl a o — aufgefaßt wird... zem

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