H:Kracauer, Siegfried/01.07/Klebemappe 1928 - [Geschlossener Bestand der Mediendokumentation, Nachlass]

Kracauer, Siegfried

Bibliographic data

Manuscript

Persistent identifier:: BF00043384

Title:: H:Kracauer, Siegfried/01.07/Klebemappe 1928 - [Geschlossener Bestand der Mediendokumentation, Nachlass]

Shelfmark:: H:Kracauer, Siegfried/01.07/Klebemappe 1928

Document type:: Manuscript

Collection:: Holdings and special collections

Year of publication:: 1928

Copyright:: Deutsches Literaturarchiv Marbach

könnten seiner Menschlichkeit Rundfunk Rednerpults. Lr. Figurenfilm des Programms, nach einem Chanson gedreht. der Kammer amerikanischen Kompositionen? Ihre Elemente dienen. Veranstalter worden, dessen Leiter Dr. Flesch einige Be grüßungsworte sprach. Es sprach auch ein Herr von der Gesell schaft Neuer Film, der glaubte, das Vorhaben der Gesellschaft philosophisch begründen zu sollen. Das Publikum, das den Dar bietungen mit Anteilnahme folgte, beklatschte in einer schönen Aufwallung ungewohnten Temperaments die Entfernung des Der hübsche Gedanke, emen Schlager zu verbildlichen, ist in dem übrigens schon ein paar Jahre alten Film mit viel Esprit und photographischem Witz durchgeführt worden. Die charmante Mori- tat, die man der noch kaum gepflegten Gattung groteske zurechnen könnte, läßt die heute üblichen Grotesken weit hinter sich. ' Die Matinöe war von dem Frankfurter ,,^'tite lrNe", der einzige ist von Alberto Cavalcanti « Die Dame mit dem Tigerfell. Der in der Neuen Licht bühne gezeigte Film ist ein sympathisch ausgemachtes Span nungsstück, das gute Photographische Details enthält und geschickt zurechtgeschnitten ist. Von der an sich belanglosen Handlung nur so viel, daß sie im Karneval von Nizza beginnt, inmitten des Konfetti- und Luftschlangenbetriebs zu ausgewachsenen Hoch staplerszenen sich schürzt, die eine längere Vorgeschichte haben, und schließlich der Gerechtigkeit und Liebe Genüge tut, wahrend immer noch der Karneval rauscht. So windig die Vorgänge sind- sie geben Gelegenheit zur Entfaltung einiger.effektvoller Bilder. Ellen Richter bemüht sich in schönen Toiletten um Pikanterie, Georg Alexander verkörpert wieder einmal den Typus des etwas dümmlichen Bonvivants. Von Bruno Kastner wäre zu sagen, daß er sich einen mächtigen Ruck gibt, um als intelli genter Abenteurer zu wirken. Zwei so ausgezeichnete Darsteller wie Heinrich Schroth und Kurt Gerron spielen mit. k LLL. dessen, der künstlerischen Haltung nach, nur eine - o sth n nie N e volution, deren Unftuchtbarkeit auf den Gebieten der Malerei und der WorLkunst längst am Tag liegt. Wären die KompoMo- nen noch Träume in der Bildersprache — aber auch das sind sie ihrer Zu systematischen Fügung wegen nicht einmal. Sie sind, um es in aller Schärfe Zu sagen, eine wie immer stilisierte Sammlung von Ausdruckselementen, die, zu selbständigen Gebilden verknüpft nicht das mindeste ausdrücken, weil sie in ihrer leeren Vereinigung genau desjenigen Bezugs auf die Wirklichkeit entraten, der ihnen allein Bedeutung verliehe. Wie die expressionistischen Gemälde werden auch die Filmsymphomen im Kunstgewerbe versanden. Zur Nutzbarmachung der neu gefundenen Raummotioe bedürfte es deZ Verzichts aufdie Behauptungihres Eigen werts. Diese Motive und Kombinationen sollten sich nicht gegen den Wirklichkeitsfilm als eine Sondergattung etablieren, sondern ihn durchwachsen, um ihm vollere Wirklichkeit ZU schenken (wie es übrigens in manchen Filmen schon geschehen ist). Sie bedeuten etwas, wenn sie das Leben der Menschen und Dings intensiv ver- gegenmärtigen helfen, statt sich ihm gegenüber zu sperren. Nur --- CharloLt etwas verrückt Der nach dem bekannten Roman von Speyer gedrehte Film, der in den Ca p L t o l - Licht spielen läuft, ist eine ziemlich genaue Übersetzung seiner Vor lage. Das Buch hat einen gewissen Sensationserfolg gehabt, trotz dem oder weil es einen Typ der Berlinerin Zeigt, der zwar viel leicht häufig vorkommt, aber nicht eben sympathisch ist. Der Roman soll hier nicht analysiert werden, doch muß gesagt werden, daß er einer der verlogensten und peinlichsten Produkte ist, die in den letz ten Jahren ihrem Autor hohe Einnahmen verschafft haben. Die garnicht verrückte, sondern allenfalls etwas snobistische Charlotr, die leider das bißchen Hetz, das sie zu besitzen glaubt, durchaus am falschen Fleck hat. wird von Lya de PuLti gespielt. Dieser Filmliebling ist wirklich hübsch und gibt sich recht kapriziös, be sonders in jenen Momenten, in denen ein kätzchenhaftes Benehmen am Platz ist. Ihr Partner Livis Pavanelli ist ein Liebhaber, dessen Bonhomie sich auf der gesunden Grundlage einiger Millionen aufbaut. Als Nebenfiguren ausgezeichnet Olga Lim bürg um) der Darsteller eines preußischen StandesÄamtsn. Mit den Staffagen hat sich die Regie nicht viel Mühe gemacht: ein paar Lichtreklamen flimmern für Paris, ein paar Kokospalmen deuten verschämt die Philippinen an. Im übrigen wenig Tempo und nur spärlich besondere Filmeinfälle. Nein auf seinen Inhalt angesehen ist der Film sehr interessant; freilich in anderer Weise, als seine Verfasser es meinen. KaaL. j durch die engste Bindung an die in jeder künstlerischen Darstellung zu treffende Realität, nicht aber durch die Emanzipation von ihr, erlangen sie den Sinn gehaltvoller Zeichen. Was sind im Ver gleich mit einer einzigen Grimasse Chaplins, sämtliche abstrakten — Pat und Patachon. Diese Beiden treten wieder einmal in einem, Film der Alemannia-Lichtspiele auf. Es ist eigentlich schade, daH das Paar, das äußerlich in der Tat komisch wirkt, so ungeleitet durch die Welt ziehen muß. Ein guter Manuskriptautor und ein geschickter Regisseur könnten aus diesen Kastor- und Pollux-Gesellen etwas machen. Von alleine gelingt es ihnen nicht. Sie sehen sich immer nur an und brauchen endlose Zeit, um den geringsten Effekt zu entwickeln. Dann ist er natürlich keiner mehr. In Dänemark muß das Leben von einer unnatürlichen Langsamkeit sein. Dieses Mal sollen sie eine plastische Gruppe vor- Läuschen Zwei Bildhauerinnen waren mit der Verfertigung der Plastik betraut, haben aber aus Unlust am Handwerk die Ulk brüder einfach weiß angestrichen und als Denkmal im Park aus gestellt. Gut so; doch es genügte, wenn Pat und Patachon einmal vsm Sockel heruntersprangen. Sie wiederholen den Sprung Zu oft, ihr Hunger ist auch zu ausgedehnt. In dem Maße, als sie an Jdeenmangel leiden, unterschätzen sie unsere Auffassungsgabe. Einen Regisseur her, der die Komiker komisch macht! ka c a. Therese Raquin. Der nach dem RÄnan Zolas von Jacques Feyder gedrehte Film — das Manuskript stammt von F. Tarifen und Willy Haas — ist die Leistung eines «außerordentlichen Stilgefühls. Man könnte die Wahl des Themas beanstanden: die Darstellung des Haffes, den Ehebruch und Gattenmord Zeugen — aber diese ganze seelische KatustrophenM läßt sich auf der Leinwand Wider spiegeln, da sie an das Milieu gebunden ist. Sonst widersetzt sich der Film gewöhnlich der Abbildung inwendigen Geschehens, das des Worts bedarf, um sich voll auszudrücksn. Hier, in dem Zola-Roman, lebt die gesamte Umwelt die menschlichen Vor gänge mit, und in der Sprache der Dinge reden vann auch die Menschen. Eine solche Mitbenutzung und Auswertung des Milieus ist für die französische Literatur vor Ende des 19. Jahrhunderts bezeichnend. Der Griff in sie est aber nicht nur glücklich, weil er sich guter Mrrrszenerien versichert, sondern auch »darum, weil er jene ganze Epoche herauHolt. Sle gehört noch» zu uns und hat doch schon begonnen, sich von uns abzulösen. Ihre Beschwörung von der Grenze zwischen Tod und Leben her hat einen eigentüm lichen Reiz. Wenn der Film etwas beweist, so diE daß die entscheidende Spannung Lm Film weniger durch eine noch so krasse Handlung als durch die Schilderung von Zuständl ichkeiten entsteht. Feyder hat mit Recht der Entwicklung des Milieus einen großen Raum gewährt. Er baut eine — übrigens sehr echt wirkende — altpariser Passage auf, und läßt sie durch verschiedene Lichteffekte so vielgestaltig werden wie das Leben in ihr. Eine Musterleistung ist die Pariser KleinLÄrgerwohnung, die von Gespenstern be- vöLert ist; denn ihre einzelnen Möbelstücke sind noch von all den vergangenen Schicksalen geladen, die sich hier abgespielt haben. Da'sind das Doppelbett, der hohe Lehnstuhl, das Silbergeschirr - sämtliche Dings haben die Bedeutung von Zeug-en, die menschliche Substanz ist spürbar in sie eingegangen und nun reden sie; besser oft, als Menschen zu reden vermögen. Kaum je noch ist in einem Film — von den russischen abgesehen — das Walten der toten Dinge so aktiv und gesättigt an die Oberfläche gezwungen worden hier. Auch das Jnsinandergreifen von Menschen und Dingen ist ge lungen Wenn T'herese die Jalousien schließt, versinkt die Mit. Die düstere Pracht des Paffagelädchens und die Treppe Zur Woh nung find mchr als nur der Nahmen für Mordereignisse: sie helfen von sich aus die Schrecknisse vorbereiten. Ein wundervoller Regieeinfäll' der Tanz Lheresens mitt Raquin im Zimmer: die Wände des Raums drehen sich, und durch ihren Wirbel tritt die innere Auflösung drastisch nach außen. ES versteht sich von selbst, daß Feyder die Führung der Kamera beherrscht. Er kennt die Macht des Details, und durch die plötzliche Wendung vom Gesamtbild zum Kragen Nagn ins vermag er den Abscheu Theresens vor ihrem Mann sinnfällig zu spiegeln. Solche Einzelheiten im Film gleichen den Anekdoten, die breite Zusammenhänge erhellen. ! Ehe-Ferien. Dieser Film der U f a L i ch t s p i e l e ist nach ! einem Schwan? von Hans Sturm und Alexander Engel gedreht und enthält eine Unsumme Verwicklungen, die das Thema der ehelichen Treue betreffen Da sie in dem Film unentwegt hoch gehalten wird, kann er sich im übrigen alle möglichen Freiheiten gestalten. Nach dem bewährten Schwan^chenm gibt es Verwechs lungen Kon^ronts- und Kombinationen in Menge, die mehr oder weniger unwahrscheinlich sind und im übrigen verjährt Daß jetzt solche Lustware typenmäßig fabriziert wird, ist ein Armuts zeugnis für die Industrie und ihre bcdiensteten Manuskriptautoren. Wäre wenigstens Charme in den Sachen — aber immer wieder geschehen Entgleisungen wie diese, daß das Nervenzucken einer jungen Dame von einem unternehmungslustigen jungen Mann als Zeichen der Annäherung aufgefaßt wird Für derartige Ge schmacklosigkeiten ist der Ausdruck Barbarei zu gut. Einigermaßen erträglich wird der Film nur durch Lilian H a r v e y, dre über Anmut und ein bewegtes Mienenspiel verfügt. Harry Ha^l m strotzt zwar von Lieblichkeit, Hot aber sonst nicht viel, k L

Access restriction

Copyright

fullscreen: H:Kracauer, Siegfried/01.07/Klebemappe 1928 - [Geschlossener Bestand der Mediendokumentation, Nachlass]

Manuscript

Cite and reuse

Manuscript

Image

Image fragment

Citation links

Citation recommendation