H:Kracauer, Siegfried/01.10/Klebemappe 1931 - [Geschlossener Bestand der Mediendokumentation, Nachlass]

Kracauer, Siegfried

Bibliographic data

Manuscript

Persistent identifier:: BF00043387

Title:: H:Kracauer, Siegfried/01.10/Klebemappe 1931 - [Geschlossener Bestand der Mediendokumentation, Nachlass]

Shelfmark:: H:Kracauer, Siegfried/01.10/Klebemappe 1931

Document type:: Manuscript

Collection:: Holdings and special collections

Year of publication:: 1931

Copyright:: Deutsches Literaturarchiv Marbach

Lichter der Großstadt. Z u r d e u t s ch L n u r aufs ü.h ru n g d e Cch apPtu f dL m K.f - '- ^-Berlin,-'Ende'März^ü^ „Lichter der Großstadt — eine Folge der-MMchstM-PantA- minren^ Chaplin beweist in ihnen von neuem,'- LäßPer die We- bärdensprache auf eine Weise zu reden verstcht, -Äe..jhM. ge- Drochene Wort zum Schädling macht. Wehr, noch;- er-e rf i n^d e t Gesten und mimische Situationen, durch die eine H sich sprachlich nur schwer umschreiben läßt, mit einem Schlag den Kindern und Erwachsenen aller Völker verständlich wird. Einstein hat dem Künstler in Berlin seine Photographie mit der Unterschrift: „Charlie Chaplin, dem Nationalökonomen" geschenkt, -Ob Chaplin sich viel mit Nationalökonomie beschäftigt hat, weiß sich nicht. Aber aus seinen Filmen weiß jeder, daß er ein Freund der Schwächeren, der SchlechtweggekommeM und ' mit gutem Herzen und scharfem Auge unsere gesellschaftliche Wi mißt. Als ein rechter Mensch versucht er sich in ihr zu behaupten, und die einzelne Pantomime stellt nichts weiter dar als .eine solche Begegnung zwischen ihm und der unrichtigen Welt. Ich will auf gut Glück eitrige Szenen aus dem neuen Film herausgreifen, die belegen, bis Zu welchem Grade das M Sprachschöpfertum Chaplins einem exemplarischen menschlichen Grunde entwächst. Gleich am Anfang zeigt er sich auf einem .eben enthüllten Denkmal, das dem „Frieden und Wohlstand" des Vol^ lles gewidmet ist. Man muß dieses voluminöse Henkmas gesehen , haben und den in seinen Stemmassen verlorenen kleinen Vaga bunden, dem Noch dazu das Riesenschwert einer der drei Friedens figuren die Hose zerschlitzt! Eine komischere Travestie auf M kon ventionelle Heuchelei ist kaum je ersonnen worden, und wenn Gelächter zu Löten vermag, so wird das durch Liese Episode ent fesselte rwch ganze Denkmalsdynast^ Eine unvergleichlich schöne Verdichtung, wie sie nur den größten Humoristen unter den Romanciers gelang, ist auch der exzentrische Millionär, der im Suff Charlie als seinen Freund umarmt, und im nüchternen Zustand ihn immer wiede^ ward drastischer versinnlicht worden, daß das durch den bloßen Reichtum ermöglichte Regiment eines der Willkür ist? Nebenbei bemerkt, parodiert diese geschlossens Mimische Figur Zugleich das Prohch bitionsgesetz, denn es bedarf ja stets erst des Alkohols, um aus dem Millionär einen Menschen Zu machen. Daß einer, ist er schon Mensch, die irdischen Güter nicht Zum Fetisch emporsteigern wird, lehrt die geistreiche Szene mit dem Zigarrenstummel. Charlie steht vor dem Rolls Royce, den ihm sein trunkener Gönner verehrt hat- und sehnt sich nach etwas Rauch- Larem. Begehrlich folgt er einem M mit dm Blicken, der ge- .Menschen, als ein Million^ Und auch er benimmt sich ihr gegenüber so ungezwungen, als habe sein Stock eine Elfenbein krücke und als sei überhaupt sein Inkognito schon gelüstet. Der Tag weicht wieder Nr Na nachdem die Blinde durch seine Bei hilfe sehend geworden ist. Sie erblickt ihn irr seinem schäbigen Aufzug und ist blinder, als sie es je Zuvor war. Der Welt Ver fällen,, der verzerrten Welt, wendet sie sich von ihm ab, wahrend er mit einem Mienenspiel, das zu den erschütterndsten Leistungen seiner Kunst gehört, bittend, gläubig, aufmunLernd, ängstlich, hoff- rmngslos um fM Es dürfte nicht gax so schwer sM Schwächen in zu entdecken. Die GesamthandluW ist dünner als die im „Gold rausch" und enthält wohl auch die eine oder andere taube und sentimentale Stelle. Die Musik, für die Chaplin verantwortlich zeichnet, gefällt sich mitunter in Imitationen der sichtbaren Vor-, gange. Schließlich wird hie und da vom Kapital gezehrt und ein Effekt heraufgeholt, der bereits früher ausgewertet worden war. eine M die zu der angMchen Aeuß^ stimmt, daß er in semen kommenden Filmen den Vagabunden- ..typus preisgeben wolle' Aber diese Ausstellung Die sich höchstens im Vergleich mit anderen, bereits klassisch gewordenen Werkem großen Künstlers aufdrängen, schränken die Helle, den Sinn und die komische Gewallt der neuen Pantomime nW im mindesten ein, JkMe-Mrtrifft vielleicht sogar jene Werke in einer bestimmten Hinsicht: daß sie sich nämlich beinahe' tiefer als der Zirkusfilm mit- den Schwierigkeiten und der Trübsal unserer menschlichen Gesell schaft eingelassen hat,. S. KraenUer.aa Mßfrvh M Zigarre AM Der Mann wirft.spater W Zigarre foM.CMchlM Charlie ihm rmch, entreißt einem Bettler, der etwas früher zur Stelle war, den schäbch und lenkt dann, , wollüstig paffend, den Prunkwagen Zurück. Der StümMel als Ziel für den Rolls-Royce — so kommt doch dieM wieder" in Ordnuntz. a" Jagn die Pfeifszene, die überdies dem Tonfilm Zu hohen Ehren verhiW Charlie nimmt als Gast- des Millionärs an einer sus- MlasMen Gesellschaft teil und verschluckt dabei aus Versehen ein Pfeifchen. Jm ffeM Augenblick soll, , wie es bei Soireen üblich ist, ein GesangMortrag vonsLattsn gehen. Alls Damen und Herren - klatschten begeistert, nur Charlie muß in einem fort pfLifeu -Die. WesMchastist indigniert und er selber untröstliche was kann ' er tun gegen daszwangsläunge innere Pfeifchen? Wie Sr, mitten im Pfeifen, durch ein bedauerndes Achselzucken oder gar Durch MontL M auszudrücken sich beWhL^.-Haß'.'nicht eigentlich er, sondern nur das Pfeifchen die Schuld an der Exung trägt: das ist von einer schlechterdings unwiderstehlichen Komik. Die "Reihe der Episoden, die allesamt das Mißverhältnis zwischen dem Vagabunden betreffen, der ein Mensch ist, und der Welt, die^ oft unmenschlich ist, könnte noch lang fortgesetzt werden. . Sie - liegen.. keineswegs durchweg in der . gleichen Dimension. Chaplin, der au Dickens geschulte Erzähler, weiß sehr wohl, daß mitunter zur Entspannung Spaß eingeschaltet werden muß, und macht von harM gern Gebrauch. Dann wieder taucht er in ^n' Abgrund, dem das Komische erst entquillt, und legt ihn freu Am nachhaltigsten in der Haüptfäbel des Films, die selber nicht mehe als eine Episode ist. Ihr Inhalt ist seine Liebe Zu einem blinden Blumenmädchen. Solange das Mädchen nichts sieht,, erscheint er ihr wie er ist: als. der wunderbarste- aller

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