H:Kracauer, Siegfried/01.11/Klebemappe 1932 - [Geschlossener Bestand der Mediendokumentation, Nachlass]

Kracauer, Siegfried

Bibliographic data

Manuscript

Persistent identifier:: BF00043388

Title:: H:Kracauer, Siegfried/01.11/Klebemappe 1932 - [Geschlossener Bestand der Mediendokumentation, Nachlass]

Shelfmark:: H:Kracauer, Siegfried/01.11/Klebemappe 1932

Document type:: Manuscript

Collection:: Holdings and special collections

Year of publication:: 1932

Copyright:: Deutsches Literaturarchiv Marbach

/ 7' AH Berlin, im Oktober. Amerikanisches Volksstück. „Der Champ": ein hinreißender Reißer. Erzählt wird in ihm die Geschichte eines von seiner Frau verlassenen Exboxmeisters, der mit seinem Jungen zusammenlebt. Er säuft und spielt, weil er sich über seinen Abstieg grämt, er ist eine Vagabundennatur, die sich nicht mehr retten kann. Sein einziges Glück ist der kleine Sohn, der ihm Kamerad, Freund und Mutter bedeutet. Tatsäch lich begleitet Dick, dieser winzige Kerl, den Champ auf allen Wegen und Abwegen, bringt ihn zu Hause ins Bett und sucht ihn vor jeder Gefahr zu behüten. Obwohl er noch ein Kind ist, hat er durch sein Schicksal doch schon die Erfahrung und Weis heit des Alters erlangt. Ich könnte mich nicht entsinnen, daß schon einmal eine solche Vater-Sohn-Beziehung dargestellt worden wäre. Sie ist merkwürdig und rührend und endet erst mit dem Tod des Champ, der aus Liebe zu Dick wieder einen Boxkampf wagt, in dem -er siegt und zusammenbricht. Ein Hinreißender Reißer- bis auf das letzte (leicht zu streichende) Finale, dessen hundertprozentige Sentimentalität die Tränendrüsen allzu schrill, allzu amerikanisch alarmiert. Aber was schadet dieser feuchte Endspurt in einem trockenen Lande? Er vermag die DuW des Films nicht zu beeinträchtigen, sie, die so Dmentar ist, daß sie sich trotz der leidigen Verdeutschung unge brochen behauptet. Welch ein Schauspieler ist aber auch Wallace B eeryl Man erfährt, daß das Schicksal des Boxers ungefähr sein eigenes gewesen sein soll. Gleichviel, ob dieser Umstand die Echtheit der von ihm geschaffenen Gestalt vertieft hat: der Champ, den er auf die Beine stellt, ist ein völlig dreidimensionales, märchen haft wirkliches Wesen. Ihm eignet die Gutmütigkeit der Stärke, der nicht zu bändigende Freiheitssinn, die Scham über sein Elend, die große Naivität^ er der Spiel ¬ leidenschaft verfällt, wie er angibt und renommiert und dann wieder ganz klein wird, wie er aus Verzweiflung mit den Fäusten gegen die Zellenwand hämmert. Das ist nicht eine erfundene, aus- getüftelte Figur, das ist ein leibhaftiger, prächtiger Mensch,, dessen ungeteilte Existenz noch in der kleinsten Aeußerung steckt. Und Jackis Cooper! War der andere Jackie (im „Kid" z. B.) ein herziges Kunstbübchen, so ist dieser ein wahres Naturgeschöpf. Woher der Junge das Spielen hat? Als sei er selber der Dick des Films, so unbefangen und bis auf den Millimeter richtig führt er die Rolle durch. Er ist schnöd, besorgt, lausbubenhaft, kindlich, erwachsender beherrscht sede von ihm verlangte Nuance. Seinen Weinkrampf an der Leiche des Vaters wird man nicht mehr vergessen. Die nie verblassende Ausdrucksgewalt dieses geschundenen ünd sonderbaren Paares ist nicht zuletzt der unvergleichlichen Regiekunst Kina Vidors zu danken. Er hat wie kaum ein gcment Gerhard Lamprechts und einige wundersckone Bilder lobev aber im Grund kommt es in einem solchen Fall auf die bestes oder schlechtere Mache gar nicht an. Die Hauptsache ist vielmebr der Stoff selber. Und alles ist in bester Ordnung, wenn I Paraden imd dergleichen jenc Tendenzen ausbreiten hilft die man kennt. Nur anhangsweise erwähne ich noch, daß dis Uraufführung! nicht nur stark beklatscht, sondern auch durch die Anwesenheit des! Kronprinzenpaares ausgezeichnet wurde. Vielleicht hing das eine mit dem anderen zusammen. Nach der Premiere staute sich die Menge vor den Portalen des Ufa-Palastes und wartete gespanm ! und geduldig. Als dann der Exkronprinz endlich erschien, schrie man ihm Hoch Zu und ließ sich von seinem Lächeln besonnen. Nicht alle freilich zogen die Hüte. Und manch einer glaubte wahr scheinlich, daß sich der Film jetzt einfach im Freien fortsetze, und verglich unwillkürlich die auf der Straße gespielte historische Szene mit anderen, inzwischen offenbar längst vergessenen Szenen aus dem Weltkrieg, der Revolution usw., die jeder den Schatzkammern der Geschichte entnehmen kann. Deutsche Plastik. Zum Schluß mochte ich auf den schönen Kulturfilm der Uni versal: „Die steinernen Wunder von Na um bürg" aufmerksam machen. C. Oerte! und R. Bamberger schlagen in ihm einen neuen Weg ein. Sie wählen nicht Gegenstände, die in Bewegung befindlich sind, sondern suchen umgekehrt ruhende j Dinge durch die bewegte Kamera zu erschließen. Dieser Versuch zeitigt ein wunderbares Ergebnis. Indem nämlich der Blick im Film so gelenkt wird, daß er die Gestalten und Gruppen immer wieder auf anderen, geschickt ausgesuchten Wegen umfahren muß, beginnt allmählich der Figurenreichtum zu leben. Die Stifter werden zu handelnden Personen, die Abendmahlszene etwa tritt förmlich aus dem Stein heraus, und alle Kompositionen verwan deln sich in Gebilde, deren Wirklichkeitsnahe erregt. Es fehlte nicht viel, und sie wandelten wie erweckte Schläfer umher. 8. LrLSLuer. Jene Mine. Berlin, im Oktober. Geschichte eines Groß st adthauses. Der Film: „Mädchen in Uniform", die erste Kollektiv arbeit der Froelich-Film-Gesellschaft, ist ein so ungeheurer Er folg gewesen, daß es schwer gewesen sein muß, das mit diesem Film begonnene Werk fortzusetzen und auszubauen. Welchen Stoss wählen, ohne m die übliche Bahn abzugleiten un-d zu enttäuschen? Man hat sich für das Hörspiel: „Mieter Schulze gegen Alle" von Auditor entschieden, einem Pseudonym, hinter dem sich mehrere Frankfurter Juristen verbergen sollen. Dieses Stück bietet in der Tat einer Spielgvuppe wichtige Vor teile. Es enthält eine Menge von Personen, deren keine eine be sondere Bedeutung beanspruchen kann, und legt den Hauptakzent auf die Zustandsschilderung. Alle Menschen sind hier Helden, oder richtiger: das Gegenteil von Helden, und alle leben sie unter den gleichen Bedingungen, von denen sie fühlbar geprägt werden. Sie sind Kleinbürger und bewohnen eine Mietskaserne, in der sie so dichtgedrängt Hausen, daß sie einander ständig auf die Fersen treten. Was geschieht, was muß in einem solchen Falle geschehen? Die Klatschsucht feiert ihre heimlichen Siege, die jedesmal öffent lich ausposaunt werden, ein Wort gibt und hetzt das andere, und das Produkt sind Streitigkeiten, deren Ursache ein Nichts und deren Folge eine Kette von Beleidigungsklagen ist. Wie von selber gebiert der Urschlamm des Mietshauses solche Prozesse. Sie füllen Aktenberge, ohne sie wirklich zu füllen, kosten ein Geld, das sie nicht wert sind, und beschwören über die Beteiligten und die Nicht- Leteiligten Unheil herauf. Mit dem Ausweis dieses Milieus ver bindet das Verfasser-Kollektiv auch die moralische Absicht, das Laster der Krakeelsucht zu bekämpfen und die Michael-Kohlhaas- Naturen vor sachlich unbegründeten Katastrophen zu bewahren.! Sprachrohr der Tendenz ist der geplagte Richter, der am Schluß den wildgewordenen Parteien ins Gemüt redet und Lurch einen Vergleich dem ganzen Unfug ein Ende macht. Carl Froelich hat die Typen, die Zimmereinrichtungen und! die verschiedenen Situationen mit Liebe auZgemalt. Er stellt ein filmisches Mosaik zusammen, das sich sehen lassen kann, und ver anschaulicht vor allem die Atmosphäre trüben Geschwätzes. Wenn die Beschreibungen dennoch nicht besonders fesselnd geraten sind, so rührt das unzweifelhaft daher, daß hier der Kleinbürgermuff auf kleinbürgerliche Art festgehalten ist. Liegt es an der Text vorlage oder an der Verfilmung: die Mietshaus-Szenerie ist zwar beobachtet, aber nicht durchdrungen. Es fehlt der Blick Hinter die Kulissen des Alltags, jener Blich der zu Photographischen Einstel- lungen führt, die das Gewohnte in ungewohntem Lichts zeigen und es damit zugleich deuten. Dis üblichen Dinge werden, im Gegenteil, so konventionell wiedergegeben, wie sie sich gemeinhin Zeigen, und kaum je fällt auf den Wirrwarr ein Strahl aus einer anderen Welt. Auch der Richter gehört noch zu dieser. Ernst Karchow macht ihn zu einer Figur, der man anmerkt, daß unter der Decke strenger formaler Sachlichkeit sympathische Gefühle sich regen. Der Mieter Schulze Paul Kemps ist nicht so sehr eins einheitlich durchkomponierte Gestalt, als eine Erscheinung, die in einzelnen Episoden erglänzt. Die mondäne Jda Wüst, dre hier allerdings nicht am Platz wäre, ziehe ich für meinen Teil der mütterlichen weit vor. Mit Ohrringen, dicker Halskette und einem impertinenten Lachen ausgestattet, fegt Drude Hesterberg als Metzgermeistersgattin durch das Stück. - Husarenstreiche. Aus den Schatzkammern der Geschichte hat die Ufa eine Epi sode hervorgekramt, die zwar so klein ist, daß man sie kaum sieht, aber dafür Zur Zeit der Franzosenherrschaft spielt. Im Jahre 1812. , Ein schwarzer Husar mit dem Totenkopf am Tschako erhält vom Herzog von Vraunschweig den Auftrag, ihm die Braut wiederzu- bringen, die von Napoleon für einen anderen Mann beschlagnahmt worden ist. Natürlich gelingt der tollkühne Husarenstreich Und die Freude über ihn wird noch dadurch erhöht, daß die aus den Franzosenhänden befreite Braut sich vom Herzog abwendet, um fortan ihrem Husaren anzugehören. Mag sich die Geschichte in der Wirklichkeit auch weniger sinn reich Zugetragen haben, im Film: „Der schwarze Husar" spielt sie sich jedenfalls Zwangsläufig so ab. Denn der schwarze Husar mit dem Totenkopf am Tschako ist kein anderer als Kon rad Veidt, der doppelt verführerisch wirkt, wenn er in einer Uni form, die ihn womöglich noch schlanker macht, verwegene Attacken reitet. Wie sollte Mady Christians ihm widerstehen können? Außer dem Anblick dieser beiden werden uns zum Ueberfluß einige kriege rische Plänkeleien, der komische französische Gouverneur Wallburgs i und bedeutende militärische Schauspiele geboten. Das Ganze klingt in die übliche pompöse Schlußapotheose aus, die diesmal dem Aus Zug der Regimenter in den Befreiungskrieg gilt. Wie unschwer zu merken ist, handelt es sich hier wieder einmal um eine Mischung heute bewährter Effekte. Man könnte das Arran-

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